淺談如何更好地繼承和發(fā)展評劇藝術(shù)

1、    淺談如何更好地繼承和發(fā)展評劇藝術(shù)    么鑫【摘 要】評劇音樂是一種貼近生活、時代并且以演繹現(xiàn)代戲著稱的戲曲藝術(shù)，具有良好的群眾基礎(chǔ)。隨著戲劇藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，評劇藝術(shù)逐漸走上了專業(yè)化發(fā)展的道路，但是在創(chuàng)新實踐的過程中，評劇藝術(shù)存在著一系列問題，分析并探討這些問題，對于評劇藝術(shù)的發(fā)展具有重要的意義?！娟P(guān)鍵詞】評劇；發(fā)展；問題；對策：j825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：1007-0125（2016）07-0032-01評劇是我國華北與東北地區(qū)產(chǎn)生的地方性劇種，具有濃郁的地方性特色，在解放后的幾十年里，評劇一度成為華北及東北地區(qū)最流行的藝術(shù)形式，擁有大量的忠實

2、聽眾。但隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)形式百花齊放，評劇反而陷入了尷尬的局面。在這種情況下，應(yīng)該如何改革創(chuàng)新，創(chuàng)造出一種具有時代特色、深受當(dāng)代群眾喜愛的評劇，是每一位評劇工作者和每一個評劇團(tuán)體都應(yīng)該深入思考的問題。一、保持對傳統(tǒng)的科學(xué)態(tài)度評劇戲曲發(fā)展的重要手段是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)發(fā)展和創(chuàng)新，但是長久以來，評劇的創(chuàng)新工作并沒有很好地解決對于傳統(tǒng)的態(tài)度問題。部分激進(jìn)的評劇創(chuàng)作者認(rèn)為傳統(tǒng)評劇低俗、落后、缺乏精神內(nèi)涵，評劇應(yīng)以當(dāng)代的精神文化為特色，摒棄所有守舊、封建的傳統(tǒng)特色，這顯然忽略了傳統(tǒng)評劇的健康淳樸和民族性1。保守派的觀點與之完全不同，他們認(rèn)為傳統(tǒng)評劇是完美的，完全不需要進(jìn)行任何改革，這徹底忽略了民族創(chuàng)

3、新性。創(chuàng)新派的評劇工作者片面地利用西方觀念及技法對評劇進(jìn)行改革，使其走上了一條不屬于自己的道路，完全否定了評劇音樂的民族性。因此，為了使評劇音樂的發(fā)展更加迅速，對繼承傳統(tǒng)必須要有正確、科學(xué)的態(tài)度，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革創(chuàng)新，要融合正確的音樂觀念。在創(chuàng)新的過程中不能一味接受，也不能一味摒棄，要以客觀的態(tài)度進(jìn)行分析，選擇精華的部分加以發(fā)展壯大，促進(jìn)評劇的創(chuàng)作和升華。二、回歸大劇場，謀求多元化發(fā)展在解決了群眾基礎(chǔ)萎縮、發(fā)展土壤貧瘠的外在問題之后，也要開始著手解決評劇自身水平受限等內(nèi)在問題，提升評劇的文化內(nèi)涵，提高評劇團(tuán)的專業(yè)水平。近年來，評劇在正規(guī)劇場演出的機會越來越少，當(dāng)前許多市縣的評劇團(tuán)大多數(shù)

4、時間都活躍在文藝下鄉(xiāng)的表演舞臺上。劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出的客觀條件對演出效果產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響，同時由于演員長期得不到大規(guī)模、大場面的鍛煉，演出狀態(tài)與能力都會逐漸下滑。評劇是一門舞臺藝術(shù)，只能在舞臺上謀得發(fā)展，因此，應(yīng)努力增加劇團(tuán)在大型舞臺上演出的機會，整合城市評劇資源，進(jìn)行藝術(shù)交流，例如評劇巡演等，不但能滿足觀眾的文化藝術(shù)需求，同時有利于劇團(tuán)走得更遠(yuǎn)。三、打造精品新劇劇本是整部作品的基礎(chǔ)，例如花為媒劉巧兒等作品都是首先因為劇本的大獲成功才受到了群眾的喜愛，最終成為了評劇歷史上的優(yōu)秀作品。通過對這些優(yōu)秀的作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，它們都是結(jié)合當(dāng)時的歷史事件而誕生的，所以一經(jīng)面世就受到了群眾的歡迎。因此，當(dāng)

5、代的評劇創(chuàng)作者也應(yīng)該走出創(chuàng)作的小空間，放眼整個社會，深入當(dāng)代的人民群眾中，尋找時代的焦點，把握時代的脈搏。當(dāng)今社會問題繁多，例如醫(yī)患糾紛、三農(nóng)問題等，對于創(chuàng)作者來說這些都是非常優(yōu)秀的素材，評劇創(chuàng)作者可以借鑒影視作品中敏銳的視角，將這些納入評劇創(chuàng)作當(dāng)中，有時候一個優(yōu)秀的劇本可以使一個社團(tuán)起死回生，甚至能夠為一個沒落的劇種注入新的生命力，例如優(yōu)秀作品十五貫，就使昆曲回歸大眾視野。四、培養(yǎng)評劇名角，發(fā)揮“名人效應(yīng)”“名角”在戲劇的發(fā)展以及繁榮的過程中起到了關(guān)鍵的作用。以京劇為例，之所以稱它為“國粹”，有很大一部分原因是譚鑫培、馬連良、梅蘭芳、程硯秋這樣的藝術(shù)大家對潮流的引領(lǐng)與推進(jìn)，正是由于這些名角的

6、努力，才使京劇達(dá)到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。評劇與其相比較，雖然同樣是中國的五大劇種之一，但是今日的狀況卻相差甚遠(yuǎn)。雖然評劇也同樣出現(xiàn)了白玉霜、韓少云、新鳳霞等一系列代表人物，這些名家的出現(xiàn)使得評劇具有了廣泛的影響力2，然而如今縱觀整個文藝界，都無法找出一個具有如此影響力的評劇名角，不得不說這是評劇藝術(shù)逐漸失去魅力的重要原因。因此對于整個評劇界來說，一定尋找那些有才華、有實力、有藝德的演員并進(jìn)行大力培養(yǎng)，為評劇的新大師創(chuàng)造出一個良好的環(huán)境。五、推動體制改革，提高素質(zhì)團(tuán)隊“適者生存”是整個世界的法則，藝術(shù)也不例外。如果想在飛速發(fā)展的時代持續(xù)繁榮，就必須不斷改革創(chuàng)新，主動適應(yīng)時代的發(fā)展。各類評劇劇團(tuán)應(yīng)整合團(tuán)隊資源，優(yōu)化團(tuán)隊結(jié)構(gòu)，增強隊伍活力，一方面要讓老演員積極幫帶新人，同時督促新人多向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)；另一方面政府要加大扶持力度，為評劇提供一個更加廣闊的舞臺，培養(yǎng)出一批功夫純熟的青年演員，使評劇事業(yè)后繼有人。評劇是戲劇藝術(shù)形式中的瑰寶，深受人們的喜愛與歡迎。評劇要繼續(xù)發(fā)展，就要不斷地創(chuàng)新與實踐，由民間化向?qū)I(yè)化方向的改革是其必經(jīng)之路。但是評劇的創(chuàng)新改革不是一帆風(fēng)順的，必須對