淺談?dòng)鸸苕I琴

1、    淺談?dòng)鸸苕I琴    吳荻【摘要】羽管鍵琴是一種通過(guò)撥弦發(fā)聲的鍵盤(pán)樂(lè)器，被認(rèn)為是現(xiàn)代鋼琴的前身。它發(fā)源于14、15世紀(jì)左右的歐洲，并在16世紀(jì)得以廣泛的運(yùn)用并一直盛行直至19世紀(jì)早期，被現(xiàn)代鋼琴所替代?，F(xiàn)今人們對(duì)于鋼琴的學(xué)習(xí)與了解已經(jīng)相當(dāng)?shù)某浞郑菍?duì)于它的前身羽管鍵琴的認(rèn)知卻是十分的有限，本文將以時(shí)間為線索，通過(guò)介紹羽管鍵琴的過(guò)去、現(xiàn)狀與未來(lái)以幫助讀者能更好的認(rèn)識(shí)和了解這個(gè)不應(yīng)被我們遺忘的樂(lè)器?！娟P(guān)鍵詞】羽管鍵琴；鍵盤(pán)樂(lè)器；歷史；構(gòu)造一、羽管鍵琴的歷史根據(jù)相關(guān)資料記載，關(guān)于羽管鍵琴的問(wèn)世，我們可以追溯到14世紀(jì)初。一種古代的小型弦樂(lè)器索爾特里琴（

2、psaltery）被認(rèn)為是羽管鍵琴的前身。演奏者一手扶著樂(lè)器并控制著制音器，另一只手握著撥片撥動(dòng)琴弦演奏。大約在14世紀(jì)末，出現(xiàn)了配有鍵盤(pán)的索爾特里琴，它同時(shí)具備了一個(gè)直角形的音箱。這就逐漸形成羽管鍵琴的雛形 。這種翼狀的樂(lè)器在15世紀(jì)中期被亨利-阿爾諾（henri arnaut）介紹于眾，并在15世紀(jì)晚期聞名于整個(gè)歐洲。雖然我們無(wú)法找到保留至今日的來(lái)自15世紀(jì)的樂(lè)器樣本，但是我們依舊可以從雕塑、繪畫(huà)和袖珍畫(huà)等藝術(shù)形式中發(fā)現(xiàn)，與我們現(xiàn)存的那些16世紀(jì)羽管鍵琴樣本相比，15世紀(jì)的羽管鍵琴更短并且擁有相對(duì)更厚的外殼，而16世紀(jì)的羽管鍵琴外殼都是由非常薄的柏樹(shù)制造的。目前現(xiàn)存最早的羽管鍵琴制造于16

3、世紀(jì)早期的意大利。雖然我們掌握的關(guān)于羽管鍵琴的早期歷史的了解與研究還十分有限。但是，在16-18世紀(jì)，羽管鍵琴經(jīng)歷了相當(dāng)程度上的革新并且成為了歐洲最重要的樂(lè)器。與此同時(shí)，不同國(guó)家的羽管鍵琴制造流派也逐漸建立起來(lái)，最著名的流派有意大利、佛蘭德斯、法國(guó)、英國(guó)和德國(guó)。在此時(shí)期，羽管鍵琴的外觀也得以進(jìn)一步的發(fā)展，刷上顏料裝飾的琴蓋變得更加的時(shí)尚流行。幾乎所有的巴洛克時(shí)期的作曲家都以羽管鍵琴來(lái)創(chuàng)作作品并演奏。二、羽管鍵琴的構(gòu)造羽管鍵琴普遍有翼狀的琴身，這與我們今天的平臺(tái)鋼琴相似。然而，它的比例相比于平臺(tái)鋼琴更窄并且更長(zhǎng)，而且羽管鍵琴的琴蓋和內(nèi)部的支撐桿也比平臺(tái)鋼琴要更加輕。當(dāng)然，羽管鍵琴也被制造成其它的

4、形狀，比如virginal（一種小長(zhǎng)方形的樂(lè)器）、spinet（一種被制造成多邊形的羽管鍵琴）以及clavicytherium （一種相對(duì)不太普及的直立式羽管鍵琴）。在16世紀(jì)至19世紀(jì)期間，virginal 和spinet 這兩種羽管鍵琴通?？梢员换Q使用。雖然羽管鍵琴的外形與我們今天的現(xiàn)代鋼琴相似，并認(rèn)為是現(xiàn)代鋼琴的前身，但是它的操作原理卻與現(xiàn)代鋼琴有著明顯的區(qū)別。就現(xiàn)代鋼琴而言，演奏者通過(guò)按下鍵盤(pán)使鋼琴內(nèi)部的錘子敲擊琴弦以發(fā)出聲音，并可以通過(guò)踏板的使用來(lái)改變聲音的音色。然而對(duì)于羽管鍵琴，琴鍵連接的是一個(gè)垂直的“頂桿”（jack）而非錘子，并且這個(gè)裝置上面包含著一個(gè)活動(dòng)的舌片（tougue

5、）。同時(shí)，舌片連接著一個(gè)撥子（plectrum），當(dāng)演奏者按下琴鍵，頂桿會(huì)抬起，同時(shí)帶動(dòng)撥子并撥擊琴弦。當(dāng)松開(kāi)琴鍵的時(shí)候，頂桿回落，撥子繞過(guò)琴弦落下，舌片被彈回原處。與此同時(shí)，聯(lián)接于頂桿上的制音器接觸琴弦，使琴弦的震動(dòng)停止，終止聲音。關(guān)于聲音的傳播，羽管鍵琴的制造者使琴弦穿過(guò)對(duì)應(yīng)的琴碼來(lái)并連接置于琴弦之下的共鳴板，通過(guò)琴碼，使共鳴板接收到琴弦的震動(dòng)頻率從而將聲音擴(kuò)大。普遍來(lái)說(shuō)，羽管鍵琴通常配有兩套或者兩套以上的琴弦，每一套琴弦產(chǎn)生不同的音色。一套高于通常音高一個(gè)八度的琴弦我們叫作 4寸音栓，另一套與正常音高相同的琴弦我們稱之為8寸音栓，有一些20世紀(jì)制造的羽管鍵琴會(huì)配備16寸音栓，它的音高會(huì)比

6、正常音高低一個(gè)八度，但是這樣的配備裝置在古老的羽管鍵琴上是非常罕見(jiàn)的。由于制作撥子的材料不同以及接觸琴弦的點(diǎn)不同，所以即使兩套8寸音栓的琴產(chǎn)生的聲音也是完全不同的。三、羽管鍵琴的局限性最初羽管鍵琴制造撥子的材料通常是鷹，烏鴉或者類似鳥(niǎo)類的羽莖，隨后慢慢演變成皮革或者塑料。羽管鍵琴的音色取決于制作撥子的材料以及琴弦的長(zhǎng)度。羽管鍵琴?zèng)]有踏板來(lái)調(diào)節(jié)音色，當(dāng)琴弦被撥動(dòng)發(fā)聲之后，聲音延遲的時(shí)間很短。由于羽管鍵琴撥弦的發(fā)音方式較為粗糙直接，以至于羽管鍵琴的鍵盤(pán)無(wú)法具備觸摸感應(yīng)的琴鍵，也就是說(shuō)，在彈奏的時(shí)候，我們只能演奏出一種單一的音色，演奏者無(wú)法對(duì)音色或者音量做出任何控制和改變。由于羽管鍵琴音色上的局限性

7、，使得作曲家在為羽管鍵琴創(chuàng)作時(shí)更具創(chuàng)造性，而且技藝高超的演奏者也可以將音色的變化提高一定的層次。作曲家運(yùn)用顫音或者其他裝飾音使聲音得到更長(zhǎng)的延續(xù)。演奏者也可以用連奏和斷奏的不同演奏方法來(lái)彈奏出相對(duì)連貫的聲音和斷奏。雖然音色上的局限性在一定程度上限制了羽管鍵琴的表現(xiàn)力，但這個(gè)樂(lè)器依舊擁有其獨(dú)特的優(yōu)美音色。這種音色不僅得到專業(yè)音樂(lè)家的青睞，而且當(dāng)時(shí)歐洲的家庭也及其偏愛(ài)這種高貴優(yōu)雅的樂(lè)器并請(qǐng)人制造私人的羽管鍵琴。1750年前后，雖然有大量出色的羽管鍵琴遍布?xì)W洲各地，但僅有小部分的作曲家依舊為羽管鍵琴作曲。此外，由于音樂(lè)的風(fēng)格逐漸變得輕松以及人們對(duì)聲音強(qiáng)度變化的關(guān)注與日俱增，當(dāng)時(shí)其它的樂(lè)器又能創(chuàng)造出具

8、有強(qiáng)弱音色變化同時(shí)又富有表現(xiàn)力的聲音，這直接加速了樂(lè)器新功能的新起。這包括了用膝蓋或者腳控制的裝置，它不僅可以使演奏者能夠快速的更換演奏的音栓，同時(shí)還可以實(shí)現(xiàn)音量的漸強(qiáng)和減弱。這些革新的變化使羽管鍵琴的制造者不得不在設(shè)計(jì)上做出相應(yīng)的改變，但羽管鍵琴在聲音上的局限性最終還是導(dǎo)致了羽管鍵琴被現(xiàn)代鋼琴所替代。四、羽管鍵琴的現(xiàn)狀與未來(lái)中國(guó)羽管鍵琴的歷史可以追溯到400年前，利瑪竇來(lái)華訪問(wèn)時(shí)向當(dāng)時(shí)的明朝皇帝獻(xiàn)上的羽管鍵琴被認(rèn)為是中國(guó)的第一架羽管鍵琴。至今為止，中國(guó)大陸大約有超過(guò)30臺(tái)羽管鍵琴，主要分布在北京、上海的音樂(lè)廳，音樂(lè)博物館及各大音樂(lè)學(xué)院。雖然近幾年來(lái)，羽管鍵琴的的身影正逐漸回到音樂(lè)的舞臺(tái)，但對(duì)

9、于羽管鍵琴的普及和欣賞還處在十分初級(jí)的階段。作為國(guó)內(nèi)音樂(lè)教育的典范，各大音樂(lè)學(xué)院對(duì)于羽管鍵琴課程的開(kāi)展還十分有限。相較于國(guó)內(nèi)，國(guó)外對(duì)于羽管鍵琴的復(fù)興卻十分的成熟。不僅音樂(lè)學(xué)院里有完善的課程設(shè)置，以提供專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)。在各種音樂(lè)節(jié)，音樂(lè)會(huì)上我們都能看到羽管鍵琴的身影。羽管鍵琴的復(fù)興培養(yǎng)了一群嶄新的愛(ài)好羽管鍵琴的制造者。他們熱愛(ài)羽管鍵琴的聲音，同時(shí)他們擁有這樣珍貴的機(jī)會(huì)制造羽管鍵琴，并在音樂(lè)歷史上留下他們自己的篇章。有相當(dāng)數(shù)量的顧客向?qū)I(yè)的制造者購(gòu)買(mǎi)羽管鍵琴。每年大約有100件由美國(guó)制造的羽管鍵琴銷往世界各地，諸如樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)組織和私人演奏者等。五、結(jié)語(yǔ)毫無(wú)疑問(wèn)的是，我們生活在一個(gè)羽管鍵琴?gòu)?fù)興的時(shí)代，自從19世紀(jì)被現(xiàn)代鋼琴取代后，羽管鍵琴的演奏家和曲作者就一直在為羽管鍵琴的復(fù)興而努力。特別是針對(duì)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)，它是孕育在當(dāng)時(shí)這種盛行的樂(lè)器中的。羽管鍵琴的聲音是獨(dú)特的，大不同于現(xiàn)代鋼琴，它不應(yīng)被遺忘。參考文獻(xiàn)：1edward