淺析現(xiàn)代工筆人物畫的審美特證

1、    淺析現(xiàn)代工筆人物畫的審美特證    【摘要】隨著時(shí)代的發(fā)展,傳統(tǒng)工筆人物的語(yǔ)言也發(fā)生了巨大的變化,從單一的以線廓形的純繪畫性運(yùn)用演變到審美性、裝飾性和寫意性相結(jié)合的綜合運(yùn)用。【關(guān)鍵詞】審美性;裝飾性;寫意性;工筆人物在中國(guó)儒、道、禪的傳統(tǒng)思想熏陶下,以“盡精微,致廣大”而見長(zhǎng)的工筆人物畫,在歷經(jīng)兩千多年的磕磕碰碰之后,現(xiàn)在還是青春依舊,生命力可謂之強(qiáng)。傳統(tǒng)工筆畫主要是以線作為骨架的,現(xiàn)代的工筆畫隨著外來(lái)畫種如油畫、水彩、設(shè)計(jì)等的影響,無(wú)論是從內(nèi)容上還是形式上都發(fā)生了很大的變化,從發(fā)展趨勢(shì)上來(lái)看,審美性、裝飾性和寫意性無(wú)疑是現(xiàn)代工筆人物畫的方向所在

2、。一、線的審美性現(xiàn)代工筆畫家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖,有意在線的運(yùn)用上體現(xiàn)出自己的風(fēng)格,同時(shí)反映出畫家對(duì)表現(xiàn)技法的現(xiàn)代美感探索和審美趣味的變化。在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中,我們?nèi)钥梢钥吹?“線”被許多工筆人物畫家所繼承和重視,并在他們的畫面中得以體現(xiàn)。因?yàn)樗栏街腥A民族的哲學(xué)思維和特殊的審美要求,孕育著中華民族的深厚的文化積淀。無(wú)論從黃均、蔣采蘋、陳白一、朱理存等老畫家身上,還是從何家英、劉泉義、李愛國(guó)、李乃蔚、齊鳴等中年畫家的作品中,我們都能體會(huì)到畫面中線條的律動(dòng)及畫家扎實(shí)的基本功,只是他們賦予了線條新的時(shí)代氣息,表現(xiàn)不同的題材和畫面效果。在踏歌圖這幅作品中,畫家運(yùn)用了傳統(tǒng)人物畫中的高古游絲描,以流

3、暢的曲線表現(xiàn)了一組載歌載舞的藏族少女,她們?cè)趹c祝完自己的節(jié)日后略帶醉意地走在回家的歸途中。畫家運(yùn)用傳統(tǒng)線條的表現(xiàn)方式將現(xiàn)代人物與背景有組織的安排在一起,利用虛實(shí)疏密、粗細(xì)長(zhǎng)短不同線型的組織變化,使畫面有音樂般的節(jié)奏和韻律。少數(shù)善于繪制大場(chǎng)景的畫家,在創(chuàng)作中將“線”強(qiáng)化,同時(shí)使之更具有概括性。將線條的強(qiáng)化與創(chuàng)造自己的個(gè)性化符號(hào)相連接,加上色彩的渲染和烘托,使線與色搭配得當(dāng),同時(shí)增強(qiáng)了畫面的張力,如陳志安的汲水圖,畫面以“有形”之象,以富有多變的、繁密的線,構(gòu)筑了清新、淳樸和具有感染力的畫面。中國(guó)有悠久的線條使用史,畫家在繪畫中發(fā)現(xiàn)生活中人物形象的線條變化有長(zhǎng)短粗細(xì)之分,曲直疏密,剛?cè)彷p重,虛實(shí)緩

4、急等不同變化,而這種變化被畫家們?nèi)ヌ釤?概括,將畫家的情感融入到繪畫之中。使其自身就已經(jīng)具有了獨(dú)立美感,成為了有意味的、能言情達(dá)志的“線”。在傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展歷史中,一代代畫家根據(jù)對(duì)物象質(zhì)感的個(gè)人的感受,創(chuàng)造了不同風(fēng)格的線的表現(xiàn)形式,從而積淀了中國(guó)繪畫用線的技法程式,如人物畫的十八描。從這些傳統(tǒng)的關(guān)于不同用線手法程式的名稱中,就不難看出傳統(tǒng)繪畫對(duì)線的美感體驗(yàn)超越了畫面線型與客觀實(shí)物之間寫實(shí)造型的對(duì)應(yīng)摹寫關(guān)系,而突出了畫家用線的形式表現(xiàn)審美感受的藝術(shù)思維特點(diǎn)。或者說(shuō),中國(guó)畫家用線造型,追求的不是畫面線條所構(gòu)成的人物形象與自然中形象之間的再現(xiàn)與被再現(xiàn)關(guān)系,而是畫面形的用線與畫家主觀情感的反映與被反

5、映的關(guān)系。二、線的裝飾性工筆畫有著勾勒、渲染工細(xì)的特點(diǎn),因而相對(duì)于水墨寫意畫而言,工筆畫一般被認(rèn)為長(zhǎng)于裝飾。現(xiàn)代工筆畫的裝飾探索,當(dāng)然不僅是描繪的精到、深入,更重要的在于造型觀念的改變,在于觀察方法和造型技巧上的變革,表現(xiàn)為西方寫實(shí)主義在中國(guó)畫領(lǐng)域內(nèi)的引進(jìn)和提倡,它推動(dòng)了中國(guó)畫家重視面向生活,著眼于現(xiàn)實(shí)。生活中的形象是千姿百態(tài)的,具有豐富的變化性,強(qiáng)調(diào)裝飾法就是要不拘于已有的造型程式,表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)形象鮮活、生動(dòng)的特點(diǎn)。一種表現(xiàn)手段體現(xiàn)的是一種觀察習(xí)慣和思維,西畫裝飾性的觀察是發(fā)散性思維,理性認(rèn)識(shí)大于感性認(rèn)識(shí);而中國(guó)畫家造型是主觀意識(shí)重于客觀眼見,重主觀的心象表達(dá)。中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫雖也有“應(yīng)物象形”

6、的裝飾性,但還是受傳統(tǒng)技法程式和審美規(guī)范的制約,而不可能在裝飾的路子上走的太遠(yuǎn)。現(xiàn)代工筆畫家巧妙的融合西方繪畫中的裝飾法,加強(qiáng)了傳統(tǒng)工筆畫的裝飾度,注重了對(duì)客觀的表現(xiàn),這在一定程度上,有悖于傳統(tǒng)的造型審美觀,如此的實(shí)踐導(dǎo)致了傳統(tǒng)工筆畫觀念形態(tài)向裝飾再現(xiàn)的觀念形態(tài)的位移?，F(xiàn)代工筆畫裝飾造型的特點(diǎn),首先表現(xiàn)為形象塑造所具有的真切感人的魅力。這種打動(dòng)人心的魅力來(lái)自于畫面形象的個(gè)性趣味。不難發(fā)現(xiàn)有些畫家筆下的形象就直接出自生活中的原型,有別于傳統(tǒng)繪畫的造型模式,從而擺脫了造型概念化的習(xí)氣。在表現(xiàn)手法上,畫家敢于突破既有的程式法規(guī),在形似問(wèn)題上破除傳統(tǒng)觀念的束縛,使造型刻畫細(xì)微而深入,而非不求具體描繪的

7、概括取形。新銳畫家王冠軍在工筆畫創(chuàng)作中忠于自己的感受,他著迷于傳統(tǒng),但他又深覺傳統(tǒng)不能充分表達(dá)他的心靈體驗(yàn),他就一次又一次的實(shí)驗(yàn),以探尋新的形式語(yǔ)言,他在中西文化迄合的大背景下,探索著傳統(tǒng)的拓展。他以傳統(tǒng)的畫具、媒體,創(chuàng)造出超級(jí)寫實(shí)而又裝飾味很足的質(zhì)感表現(xiàn)技巧,幾乎可與油畫相媲美。他以扎實(shí)的寫實(shí)造型能力,注重畫面的裝飾性,試探以畫結(jié)構(gòu)的方式使線、面、體有機(jī)結(jié)合。作品注重挖掘現(xiàn)代青年特有的神情氣質(zhì),心理意態(tài)等深層次的東西,意欲在寫實(shí)的描繪中傳達(dá)出現(xiàn)時(shí)代裝飾效果的自然情緒的流露。作品意味雋永,令人深思。三、線的寫意性在中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫中,由于傳統(tǒng)意象造型觀的影響,畫家們?cè)谧鹬乜陀^對(duì)象的基礎(chǔ)上,不

8、以模擬自然為宗旨,而是根據(jù)意象表現(xiàn)的需要,對(duì)人物進(jìn)行一種程式化的再現(xiàn),從而達(dá)到傳神寫意之目的。又因中國(guó)古代科技水平和道德標(biāo)準(zhǔn)的限制,使得那時(shí)的畫家們不能掌握人體造型的科學(xué)規(guī)律,所以傳統(tǒng)工筆人物畫在寫實(shí)表現(xiàn)上有很大的局限性。隨著工筆畫外延的拓展,除了向?qū)憣?shí)一極的發(fā)展,還有朝著寫意一端的藝術(shù)走向。從造型語(yǔ)言上講,這種寫意趨向的工筆畫不但區(qū)別于寫實(shí)工筆畫,也有別于傳統(tǒng)工筆畫。工筆人物畫家們?cè)隗w會(huì)古人的審美情結(jié)時(shí),更滲入現(xiàn)代審美觀念,使工筆畫融入寫意觀念,力求使其從傳統(tǒng)的程序化技法中得到解放。表現(xiàn)為畫家通過(guò)廣泛借鑒,滲入現(xiàn)代的審美觀念,強(qiáng)化傳統(tǒng)繪畫主觀表現(xiàn)的一面,在工筆畫創(chuàng)作中注重表現(xiàn)而非再現(xiàn),豐富了

9、工筆畫的表現(xiàn)語(yǔ)匯,創(chuàng)造了多樣的藝術(shù)形式?！皩懸狻辈⒎仟?dú)指意筆水墨畫,工筆與意筆,表現(xiàn)形式不同。一個(gè)筆不妄下,工整嚴(yán)謹(jǐn),藝術(shù)效果通過(guò)多道程序才能最終實(shí)現(xiàn);一個(gè)放筆直取,如傾如注,縱橫揮灑,藝術(shù)效果立時(shí)可見。但兩者殊途同歸,最終都要達(dá)到“寫意”,不能因工筆畫在技法上的多道程序與表現(xiàn)上的工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),而忽視了它在造型上的寫意性追求。從另一方面講,線的本身也具有一種“寫意性”,線的輕重緩急、方圓頓挫、虛實(shí)疏密都具有了一種形式美和抽象美。我們可以通過(guò)它們的形式變化得到不同的心理感受。因此有些線輕如蟬翼、重則如千金杵;徐如蝸行,疾則似流星,這些形狀各異的線同時(shí)也反映出了畫家各不相同的審美趣味以及對(duì)物象的感受。例如傳統(tǒng)畫用筆中的披麻皴比較適合表現(xiàn)山石光禿而斑駁的效果,柳葉描則比較適合表現(xiàn)衣紋柔和綿密的效果。“畫圣”吳道子的線條“其勢(shì)圓轉(zhuǎn),而衣服飄舉”,其筆下的人物“弘須云鬢,數(shù)尺飛動(dòng),毛根出肉,力健有余”,因而有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱。綜上所述,作為工筆人物語(yǔ)言的創(chuàng)新,必須尊重現(xiàn)代生活,注重當(dāng)下活生生的“生活原料”,時(shí)代已變遷,社會(huì)在發(fā)展,工筆畫語(yǔ)言的創(chuàng)新也必須以當(dāng)下的生活為創(chuàng)作背景。工筆人物的語(yǔ)言在傳統(tǒng)語(yǔ)言基礎(chǔ)上產(chǎn)生出了新的符號(hào)、新的意義,無(wú)論是從形式還是繪畫發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看,審美性、裝飾性和寫意性都是現(xiàn)代工筆人物畫的最好選擇?！緟?/p>