淺析莫扎特第十三鋼琴協(xié)奏曲K.415第一樂章的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧

1、    淺析莫扎特第十三鋼琴協(xié)奏曲k.415第一樂章的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧    【摘要】第十三鋼琴協(xié)奏曲k.415是莫扎特在1782年創(chuàng)作的，這首協(xié)奏曲為莫扎特的成熟之作，體現(xiàn)了莫扎特活潑、開朗的一面。本文通過文獻(xiàn)研究法、音像資料查閱法和譜例分析法從作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏技巧分析兩方面進(jìn)行研究探索，全文對莫扎特第十三鋼琴協(xié)奏曲第一樂章的創(chuàng)作特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)以及具體彈奏方法進(jìn)行分析和研究?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特;第十三鋼琴協(xié)奏曲;創(chuàng)作特點(diǎn);演奏技巧j624               

2、             a一、莫扎特第十三鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)（一）規(guī)模較大k.415是莫扎特在1782年最后一個鋼琴協(xié)奏曲，這首c大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特成功的作品。在1782年，人們開始嘗試增加更多的銅管樂器和打擊樂器與木管相配合，在他同調(diào)性的鋼琴協(xié)奏曲k.467和k.503中，就沒有加入這種新的理念，而在k.415莫扎特將這種新的嘗試巧妙地運(yùn)用到此曲中。這首協(xié)奏曲規(guī)模較大，兩雙簧管、兩大管、兩圓號、兩小號、鼓和弦樂。規(guī)模較大的“第十三”，后來的評家對它評價不怎么高，嫌其頭緒很多而處置欠妥。莫扎持家信中得意地對此作了報導(dǎo)

3、。根據(jù)記載及莫扎特親筆書信中可知，莫扎特在音樂會上親自演奏過。其實(shí)在當(dāng)年，不但由作曲者本人在重要場合親自獻(xiàn)演過，而且那是奧皇御駕親臨的音樂會，這位號稱開明君主也頗知賞鑒的皇帝，入場之前先向票房交納了25枚杜卡特金幣，在包廂里還高聲喝彩，莫扎特在家信中得意地對此作了報導(dǎo)。（二）對位手法較多第十三鋼琴協(xié)奏曲運(yùn)用復(fù)調(diào)對位手法明顯較多。這同他那時接觸了許多巴赫的作品大有關(guān)系。例如第一樂章172-175小節(jié)（見譜例1）：在此曲中莫扎特多次采用復(fù)調(diào)對位手法、卡農(nóng)形式。（三）“簡單”的旋律此曲的第一樂章在簡單中孕育出不簡單的哲理，自信而又倔強(qiáng)，正是他那時心境的寫照。莫扎特對這首協(xié)奏曲評價極高，在一封家書中曾

4、說：“它們是漂亮的。入耳動聽，自然而不空洞。其中不時出現(xiàn)一些段落，既能夠讓美食家覺得過癮，而外行人也不會無動于衷”二、莫扎特第十三鋼琴協(xié)奏曲第一樂章的演奏分析快板，4/4拍，c大調(diào)，是典型的雙呈示部的協(xié)奏曲型奏鳴曲式。全曲主題明朗、歡快，富有歌舞性，又以簡單明快的形式顯現(xiàn)出古典樂派所追求的均衡與優(yōu)美。（一）第一呈示部第一呈示部由樂隊(duì)演奏，主題由弦樂演奏（見譜例2）。第一主題類似進(jìn)行曲節(jié)奏，后以卡農(nóng)形式相繼出現(xiàn)。在c大調(diào)鞏固后，暫停于屬音的強(qiáng)奏。后屬音轉(zhuǎn)為低音部持續(xù)音，小提琴進(jìn)行優(yōu)美的三聲部對唱，再轉(zhuǎn)入c大調(diào)。序奏結(jié)尾為意大利式序曲常用動機(jī)，最后以輝煌的全奏結(jié)束在c大調(diào)上，引出鋼琴獨(dú)奏部分。（二

5、）第二呈示部（鋼琴呈示部）呈示部的主部部分，鋼琴運(yùn)用了第一呈示部的主體材料，表現(xiàn)了一個新的主題，在全曲主調(diào)上呈示（見譜例3）。在彈奏時要注重音樂的流動，注意抓住主題旋律，其次是顫音要輕巧利索，跳音不能笨重，要以手指的第一關(guān)節(jié)為觸鍵的主要位置。連接部以快速的音群開始，使音樂從c大調(diào)轉(zhuǎn)為它的屬調(diào)g大調(diào)，彈奏時不僅要顆粒清楚，而且要注重和聲走向，注重音樂的結(jié)構(gòu)。手掌與鍵盤盡可能保持密切聯(lián)系，手腕、手掌應(yīng)柔順地隨手指位置的變換而移動。副部主題以g大調(diào)開始，與主部主題相對比，其音樂性格為抒情、寬廣（見譜例4）。在這里要注意培養(yǎng)調(diào)節(jié)自己的情緒能力，善于把內(nèi)心的感覺融進(jìn)聲音里，以內(nèi)心歌唱帶動演奏，用手在鋼琴

6、上“唱”出優(yōu)美旋律。在把握好這種情感后，演奏時要注意踏板不能太深，更不能把太多的音停留在一個踏板上。右手彈奏副部主題旋律時，音樂要連貫，注重手指在琴鍵上的連奏，音樂感情的起伏要把握好。副部音樂材料復(fù)雜，規(guī)模較大，在g調(diào)中完全終止結(jié)束。鋼琴的結(jié)束部既含有主部材料又包括副部材料，最后結(jié)束在c大調(diào)的屬音上。鋼琴的呈示部完結(jié)后，樂隊(duì)緊接著在屬調(diào)上進(jìn)行連接，樂隊(duì)低音部分采用第一呈示部的主題不斷進(jìn)行，結(jié)束在g大調(diào)上。（三）發(fā)展部發(fā)展部以鋼琴奏新主題開始，追求對位技法，從這些我們不難看出些巴赫的影子。把握好復(fù)調(diào)音樂就需彈清楚每條旋律線，也要分清主和次，音色要明亮而圓潤，手臂松而不懈的通透力量使指尖發(fā)出敏銳的

7、聲音。從g大調(diào)轉(zhuǎn)c大調(diào)再轉(zhuǎn)a小調(diào)，鋼琴奏華麗樂句時，流動地快速彈奏十六分音符，主要突出弦樂低吟第一呈示部主題，同時更不能忽視華麗樂句中的隱伏旋律。音樂的調(diào)性反復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)，比較自由、復(fù)雜，轉(zhuǎn)為c小調(diào)后為慢板結(jié)束。演奏者心中要清楚怎樣的和聲進(jìn)行使音樂從明朗的大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)楠q豫的小調(diào)。發(fā)展部包含了呈示部材料，也出現(xiàn)了新的材料，體現(xiàn)了奏鳴曲式矛盾雙方互相沖突、互相影響的發(fā)展過程。（四）再現(xiàn)部按慣例再現(xiàn)部是對呈示部整體再現(xiàn)，第二主題也轉(zhuǎn)為主調(diào)再現(xiàn)，為強(qiáng)調(diào)c大調(diào)，再現(xiàn)部的主部、連接部、結(jié)束部采用呈示部材料，但一直處在c大調(diào)上。副部在再現(xiàn)部中回歸到自己的主調(diào)性，但仍然采用鋼琴呈示部副部主題。再現(xiàn)部主題更要通透，力量

8、由肩部帶動大臂、肘部及手腕，一起堆送到指尖，充分控制手指，集中下鍵，帶給聽眾一種柔和的驚奇。再現(xiàn)部一直向c大調(diào)主調(diào)性靠攏，完整再現(xiàn)了呈示部內(nèi)容，在一些小的規(guī)模、織體上有一些變化，與呈示部形成對比，最后在明朗的c調(diào)中結(jié)束。樂隊(duì)尾奏采用開頭全合奏的副主題為素材。（五）華彩部分第一樂章的華彩部分莫扎特采用了強(qiáng)有力的卡農(nóng)陳述，接著出現(xiàn)鋼琴呈示部的副部主題，主題略加修飾音變化，優(yōu)美、抒情的副部主題越來越緊張起來，要把握好音樂的情緒。最后，鋼琴更為堅定地在主調(diào)上結(jié)束，隨后樂隊(duì)又以全奏的形式再次重復(fù)第一呈示部的尾奏。演奏中節(jié)奏上鋼琴要彈得緊湊不倉促，從容不懶散，力度上雖然是f（強(qiáng)），但是不能過于厚重，因?yàn)槟?/p>

9、扎特那個時代的鋼琴音色與當(dāng)今的鋼琴有很大區(qū)別，音色遠(yuǎn)不如當(dāng)今的斯坦威或貝森多夫那樣洪亮，聲音也遠(yuǎn)不能延續(xù)那么長，所以，在樂譜中最大音量也僅僅相當(dāng)于現(xiàn)在的“mf”。參考文獻(xiàn)1張曉倩.莫扎特第十二鋼琴協(xié)奏曲的特點(diǎn)及演奏j.新課程研究，2010（2）.2趙曉生.鋼琴演奏之道m(xù).上海：上海音樂出版社， 2008.3姚恒璐.音樂技法綜合分析教程：作曲技術(shù)理論綜合課程m.北京：北京高等教育出版社，2009.4郭锳，姜暐.實(shí)用和聲學(xué)簡明教程m.南京：南京師范大學(xué)出版社，1999.5袁懷湘.淺論莫扎特音樂創(chuàng)作中的美學(xué)思想j.藝術(shù)評論，2009（5）.6cuthbert morton girdlestone：moz