哈格里夫斯作品分析PPT

1、風(fēng)景過程主意之父哈格里夫斯的代表作品1986年加利福尼亞州納帕山谷中匝普別墅1989年加州圣.何塞市市中心的廣場公園1985年開始建造的燭臺角文化公園1988年開始建造的拜斯比公園20世紀90年代初位于加州薩克拉門托河谷的綠景園1988年開始建造的瓜達魯普河公園2000年悉尼奧林匹克公園辛辛那提大學(xué)盡管哈格里夫斯的作品不多，但是其藝術(shù)的原創(chuàng)性和強烈的藝術(shù)感染力不僅受到業(yè)內(nèi)人士的好評，還受到公眾普遍的贊揚。從哈格里夫斯教授的作品中我們可以感悟到大自然的動力性和神秘感，基地特有的人與大地、水、風(fēng)等自然要素的互動，以及歷史和文化方面的參照。哈格里夫斯創(chuàng)造的是一種全方位的、動態(tài)的景觀構(gòu)圖。歐洲傳統(tǒng)園林

2、的特點之一是具有“如畫般“的、封閉式的構(gòu)圖，強調(diào)視覺上的和諧與均衡。而哈格里夫斯則認為對于當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計來講，開放式的構(gòu)圖更為重要。1982年，他在夏威夷親眼目睹了龍卷風(fēng)所帶給大地的一種“令人驚駭?shù)拿馈?。那是一種完全不同于古典主義寧靜的秩序、也不同于靜態(tài)的如畫般構(gòu)圖的景象。由此他產(chǎn)生了要表達另外一種自然美的愿望，變化、分解、崩潰和無序成為他日后探索的主要方向。 美國著名大地雕塑藝術(shù)家史密生的外向型作品如“瀝青的傾瀉“等，曾對哈格里夫斯產(chǎn)生丁重要的影響。通過對史密生作品的研習(xí)，哈格里夫斯頓悟到時間、重力、侵蝕等自然的物質(zhì)性與人的出現(xiàn)可以發(fā)生互動作用。他認識到文化對自然系統(tǒng)會產(chǎn)生潛在的傷害，而生

3、態(tài)學(xué)的方法又無視文化從而遠離人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態(tài)兩者之間的方法即以物質(zhì)性為本(physieality)，從基地的特定性(site-specific)去找尋風(fēng)景過程的內(nèi)涵，建立與人相關(guān)的框架，其結(jié)果是耐人尋味的和多樣化的。哈格里夫斯把這種方法比喻為“建立過程，而不控制終端產(chǎn)品“。也就是說，他在基地建立一個舞臺，讓自然要素與人產(chǎn)生互動作用，哈格里夫斯稱之為“環(huán)境劇場“。燭臺點文化公園的風(fēng)門和迎潮水灣、費德勒斯綠色室外劇場(Fiddlers Green Amphitheater)讓水、風(fēng)、人成為場地的動態(tài)要素。而德頓住宅花園(Dayton Garden)則讓主人與現(xiàn)代雕塑和哈

4、格里夫斯創(chuàng)造的花園形成相互對話交流的狀態(tài)。此外哈格里夫斯常常使用隱喻式的敘述方法來表現(xiàn)基地的特征和參照體系。例如1：加州匝普別墅 以5層的塔樓建筑為中心，呈同心圓形狀種植了兩種顏色和高矮都的多年生鄉(xiāng)土草種，圓圈逐漸展開成蛇狀，一直到入口的轉(zhuǎn)角處。從看，兩種加州的草形成螺旋和蛇紋的地毯，隨地形起伏，如同大地上的一幅抽象圖畫讓人們聯(lián)想到山谷里再風(fēng)中搖曳的葡萄園。塔樓2：燭臺角文化公園 哈格里夫斯受到經(jīng)常侵襲這里的強風(fēng)的啟發(fā)，順著風(fēng)的主導(dǎo)方向，設(shè)計了一塊沿著一定坡度伸向水面的草坪，在幾道彎曲的土堤的中間切開了一道缺口，一直深入水中，形成了一個開場的通風(fēng)口。用“風(fēng)之門”引導(dǎo)人們向大自然敞開懷抱。草坪坡

5、土堤3：拜斯比公園在山谷處開辟泥土構(gòu)筑的“大地之門”，在山坡處堆放了許多土丘群，隱喻當(dāng)年印第安人打漁后留下的貝殼堆，山坡上還布置有觀鳥臺，供人們觀賞海灣里的野生鳥類。在公園里還有成片的電線桿陣狀的現(xiàn)代藝術(shù)造型，這些木桿頂部被削平，呈陣狀布置在坡地上，平齊的電線桿頂部與起伏多變的地形形成鮮明對比，并且隱喻了人工與自然的結(jié)合，也喚起對穿越海灣高壓電線的注意。木桿作品主要特點 哈格里夫斯的作品有相當(dāng)一部分是“熵化”，降質(zhì)場地的整治項目，這些場地大多是荒棄的舊工業(yè)場地，垃圾填埋地等。如拜斯比公園的原址是18m厚的垃圾填埋場燭臺角文化公園的原址是一個建筑垃圾填海筑就得人工半島。考慮基址的現(xiàn)實，運用藝術(shù)化

6、的手段營造了公共活動的空間，表現(xiàn)出對歷史和現(xiàn)實的雙重尊重，表現(xiàn)出對后工業(yè)社會的獨特的認識。 哈格里夫斯有著近程式的自然觀。通過對史密森作品的學(xué)習(xí)而開創(chuàng)了一種開放式景觀設(shè)計新語言，在這種語言中“各種元素諸如水，風(fēng)和重力都可以進入并且影響到景觀，”展現(xiàn)出他對自然因素獨到的感受。燭臺角文化公園“風(fēng)之門”，麥斯比公園“大地之門”。 作品充滿詩意。哈格里夫斯的作品被譽為“詩意的景觀”，他的作品總給人意象不到的感受，這與他獨特的設(shè)計理念分不開的。形式創(chuàng)作特點1：雕塑化的地形處理2：水景效果的獨特運用3：簡約化的視覺效果4：豐富的文化內(nèi)涵 哈格里夫斯善于運用從現(xiàn)代藝術(shù)那里借鑒來的語言和符號，創(chuàng)作出具有雕塑感

7、的現(xiàn)代景觀比如拜斯比公園運用了桿陣，大地之門的地形塑造，在綠園運用了丘陵狀的地形，這些雕塑化的景觀語言與哈格里夫斯所迷戀的大地藝術(shù)的影響分不開，哈格里夫斯最常用的圓丘陵狀地形，與史密森的作品螺旋山十分相似。 哈格里夫斯善于運用現(xiàn)代科技所能創(chuàng)造的景觀效果來進行藝術(shù)化創(chuàng)作，特別是水景的處理，在綠景園，廣場公園中運用了噴霧效果的噴泉，形成一種動態(tài)的，神秘的視覺效果。悉尼奧林匹克公園北端設(shè)計了高12米的非常壯觀的弧形噴泉群，形成了鮮明的視覺效果。 哈格里夫斯的作品大多見解明了，表現(xiàn)了某些極簡主意的特點，他在某些特定的環(huán)境設(shè)計中特意追求一種“純凈的設(shè)計和純凈的圖景”，使得景觀具有自身的地位，與周圍環(huán)境能

8、夠匹配，比如辛辛那提大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)中心環(huán)境。從景觀創(chuàng)作的角度來講，他的作品中設(shè)計元素少而精，這樣也突出場地的地形特點，深深的吸引了人的注意力，讓人久久難以忘懷。 哈格里夫斯的設(shè)計還常常借用對基地和城市的歷史和環(huán)境的隱喻，來體現(xiàn)文脈的延續(xù)和后現(xiàn)代主義者的態(tài)度。這樣做使作品因具有地域性，歷史性和歸屬性而易于被人們接受和認同。1. 簡介 該園位于加州圣何塞市市中心，占地35英畝(約14hm2)。建于1986-1989年。投資額190萬美元。這里既是人們?nèi)粘Ｐ蓍e的場所，也是節(jié)日舉行慶祝集會和演出活動的舞臺，公園的周邊為藝術(shù)博物館、旅館、會議中心和商務(wù)辦公辦公樓。設(shè)計通過疊加的手法，將一個新公園覆蓋在原來的老公園上。設(shè)計保留了場地上所有成熟的樹木，運用各種隱喻的手法，使用地域性的，具有文化歷史內(nèi)涵的語言，使這個公園以一種地域性的風(fēng)格來滿足城市生活的需要。 圣何塞市擁有300多年的歷史，比美國的歷史還要久遠。最早是由印第安人在此挖出了自流井，從而發(fā)展農(nóng)業(yè)，最終形成了城市。2 道路分析場地是一個狹長的長方形，不僅是一個大的交通島，而且是周圍藝術(shù)博物館會議中心旅館等一些重要建筑的環(huán)繞中心。道路的布置看似隨意，以斜交的直線道路系統(tǒng)為框架，實際上是周圍主要建筑物的人流線路。道路是沿著人們在公園兩側(cè)的公共建筑間穿越的路線來設(shè)置 一條寬闊的園路構(gòu)成公園東西方向的長軸，沿路邊設(shè)置了許多維多利亞風(fēng)格的燈柱