京劇的板式如西皮、二黃、反二黃

1、京劇的板式（39種板式）如西皮、 二黃、反二黃京劇的板式(39種板式)(1) 二黃京劇主要聲腔.原作二簧二黃是一種比較平和帶重深沉抒情的腔調.節(jié)奏比較平穩(wěn)，起音落腔多在板上，由于二黃的唱腔流暢舒緩，比較適合表現沉思 憂傷憾嘆悲憤等情緒，因此悲劇題材的戲，多用二黃腔二黃的板式有源板慢板 快三眼碰板頂板導板回龍澈板搖板滾板反二黃等另外有鎖吶二黃.(2) 二黃原板京劇二黃板式之一二黃原板是一板一眼四分之二的板式.一般認為: 二黃原板是由原始的二黃聲腔演變?yōu)閼蚯陌迨铰暻灰詠碜钕刃纬傻陌迨皆?是各種板式的基本形態(tài)，慢板快三眼散板搖板等，都是由原板發(fā)展變化而來，因 此原板是一種很重要的板式.(3) 二

2、黃慢板京劇二黃板式之一二黃慢板是一板三眼四分之四的形式，是原板擴 展放慢一倍的板式二黃慢板唱腔的結構和原板大致相同，是板上開口，最后一字 落在板上，即板起板落二黃慢板也稱三眼或正板比慢板速度稍快一些的名中三 眼或中板，比中三眼再快一些的名快三眼.中三眼快三眼也可統(tǒng)稱快三眼.二黃慢板長于表現比較復雜的感情，一般說長于表現感嘆憂傷的情緒，抒情性較 強;中三眼快三眼則敘述性較強.(4) 二黃三眼同"二黃慢板“(5) 二黃正板同”二黃慢板“(6) 二黃中三眼同"二黃慢板"(7) 二黃快三眼同"二黃慢板"(8) 二黃中板同"二黃慢板"

3、(9) 二黃碰板碰板和頂板不是獨立的板式，只是在開唱原板或慢板快三眼之類的 唱腔時，由于開法不同才有這個名稱唱腔與一般的原板快三眼等也有些不同，尤 其第一句的曲調比較豐富二黃碰板開唱前不用大過門，只在鼓點打個"多羅“后， 胡琴在后半拍拉個引奏即可開唱唱腔的第一個字是和板碰著一齊出來的，故名 碰板.(10) 二黃頂板二黃頂板就是開唱前不要過門,鼓點打"多羅"之后立即開唱.是為 頂板.(11) 二黃導板京劇二黃板式之一導板是散板形式，只有一個上句,列在一個正式 唱段的前面,作為開導之用，故名導板.(12) 二黃回龍京劇二黃板式之一回龍是指一種迂回婉轉的長腔而言.這種回

4、龍 腔的前面，因為常用垛字句，開頭又是碰板起唱，故常被合稱為碰板回龍.(13) 碰板回龍同"二黃回龍"(14) 二黃散板京劇二黃板式之一散板的節(jié)奏很自由，可以根據唱詞的情緒自由 發(fā)揮二黃散板擅長表達悲傷痛苦或憤慨的情緒，在不關緊要的敘述對話時，也常 用散板.(15) 二黃搖板京劇二黃板式之一二黃搖板與散板從唱腔上看差不多，主要的區(qū) 別在于伴奏.二黃散板的伴奏，節(jié)奏和唱腔是一致的通稱為慢拉慢唱，搖板的伴奏 和唱腔的關系是緊拉慢唱，即胡琴的過門比唱腔的節(jié)奏大約緊一倍搖板擅長表 現比較激動或緊張的情緒，可以敘事,也可以抒情.(16) 二黃滾板京劇二黃板式之一滾板也屬散板類型.在唱

5、腔上有一個字追著一 個字唱的特點，因為常在哭述時用，故又稱為哭板.(17) 二黃哭板同”二黃滾板"(18) 反二黃京劇二黃腔調與板式反二黃基本是把正二黃的曲調,降低四度來唱 的腔調仮二黃擅長表現悲壯慷慨蒼涼凄楚的情緒反二黃本身即有導板回龍 原板慢板快三眼散板搖板等各種板式由于反二黃的調門比正二黃低,故其上 下句常有提高無度來唱的時候在京劇傳統(tǒng)戲中，老生小生旦老旦均有反二黃的 唱段凈行只有v陰回朝中的聞太師唱反二黃，其他劇目比較少見.(19)(20) 四平調京劇腔調與板式又名平板二黃.四平調與二黃相同;過門也和二黃原 板的過門一樣但其唱腔的內部結構卻和二黃不盡相同從其上下句落音節(jié)奏和

6、某些音程跳動的情況看,四平調與西皮腔類同但從四平調的另一些行腔來看，多 用自然七聲的級進,曲調流暢平滑,1526各種調式綜合使用極為靈活，又很象二 黃因此四平調可以說是一種兼有西皮二黃兩種性格的腔調.四平調的板式只有 原板慢板兩種，慢板也只是原板放慢的板式另外還有反四平.(21) 平板二黃亦名二黃平板，同"四平調“.(22) 西皮京劇主要聲腔.西皮的曲調跳躍活潑剛勁有力，節(jié)奏緊湊唱腔明朗輕 快，比較適合表現歡快堅韌憤懣的情緒西皮的板式有:原板慢板快三眼娃娃調 導板回龍散板搖板滾板匕六流水快板反西皮等.(23) 西皮原板京劇西皮板式之一原板是各種板式的基礎.西皮原板是一板一眼 四分之二

7、形式，上句和下句字句節(jié)奏位置一樣,只是上下句的最后落音不同西皮 原板用途較廣，常用與敘述事物表達心情描寫景物老生唱腔板式中還有一種速 度節(jié)奏介乎慢板與原板之間，其板身與旦角的原板相似的板式，名為西皮快三眼.(24) 西皮快三眼同”西皮原板"(25) 西皮慢板京劇西皮板式之一亦名西皮慢三眼.西皮慢板是一板三眼四分之 四的形式，是由原板伸長放慢加花的一種板式，曲調抒情優(yōu)美，常用做戲中重點唱 段西皮慢板的字句結構大體是西皮原板的擴大一倍，至于上下句的落音以及變 化落音則與西皮原板完全相同.(26) 西皮慢三眼同”西皮慢板"(27) 西皮二六京劇西皮板式之一二六是一板一眼四分之二的

8、形式，是從原板發(fā) 展出來的，節(jié)奏比原板緊湊，是一種字多腔少的變化形式二六的第一句常常是從 板上起唱的，很象二黃碰板的第一句再下面的句子,無論是上句或下句則都是從 眼上開始，在板上落句(偶有例外)二六的句子中間一般沒有大過門，最多不過有 一兩拍小墊頭，上下句多是連著一唱到底因此，聽起來板頭緊湊，強弱緩急的對比 也很明顯快速度的二六，近似流水，是一板四分之一的形式，表達語言甚為平滑流 暢二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式，在戲中使用率很高長于表現說理，描 寫景物，抒發(fā)比較快慰得意的感情及匆忙急切的情緒等.(28) 西皮流水京劇西皮板式之一流水板是一拍子四分之一形式,是有二六板進 一步緊縮而成其結構

9、是第一句從板上開口，最后一處亦落板上，隨后的句子無論 上下句均從板后(即板的后半拍)開始撮后一字落板上流水板的唱句節(jié)奏比較緊， 故在每個分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多流水板是敘述性 較強的一種板式，適合表現輕快的或是慷慨激昂的情緒.(29) 西皮快板京劇西皮板式之一快板和流水板幾乎完全一樣，就是速度上更快 一些快板在戲里常常用于矛盾異常尖銳的時候，或是人物異常激動，急于辯理的 時候.(30) 西皮搖板京劇西皮板式之一西皮搖板和散板都是節(jié)奏比較自由，可根據唱 詞的情緒自由發(fā)揮的板式搖板和散板的區(qū)別，主要在于伴奏搖板唱腔是散板的 節(jié)拍形式，但胡琴過門很緊比唱腔的緊一倍，故搖板也稱為

10、緊拉慢唱(或緊打慢 唱)搖板上下句各個分句的落音完全同于原板，只是在結構上散板化了 搖板歌唱 起來，演員可以根據內容的需要和自己的理解，自由處理各個分句和某字腔的長 短高下搖板適合表達的感情很廣泛，可以用在一般的敘述對話，也可以用在感情 異常激動時，表現喜悅悲傷的情緒都可以.(31) 西皮散板京劇西皮板式之一西皮散板是節(jié)奏伸縮自由的板式，胡琴過門和 唱腔均為散板的節(jié)拍形式，亦稱為慢打慢唱散板上下句各個分句的落音完全同 于原板，只是在結構上散板化了 散板歌唱起來，演員可以根據內容的需要和自己 的理解，自由處理各個分句和某字腔的長短高下一般說散板的行腔比搖板更為 舒展,表現的情緒也比搖板更為深沉一

11、些散板表達的情緒內容相當寬泛,可以用 在一般的敘述對話,也可以用在感情異常激動時，表現喜悅或悲傷都可以.(32) 西皮滾板京劇西皮散板的另一種板式多用在最沉痛悲哀的時候滾板的特 點是一個字追著一個字唱(唱詞一般是字數參差不齊的句子)，纏綿樣惻，如泣如訴, 因此滾板亦稱為”哭板".(33) 西皮哭板同”西皮滾板”.(34) 西皮導板京劇西皮板式之一西皮導板是個散板上句的變化形式，因為導板 多用在一個大唱段開始的地方，感情多教激越奔放，故這個上句要比一般散板上 句復雜開擴悠揚充沛.(35) 西皮回龍京劇西皮板式之一西皮回龍與二黃回龍不太相同,西皮回龍是附 屬在散板或哭頭亡六快板等句子后面的拖腔，是一種表達委婉意猶未盡情緒的 腔格，字數最多不過四五個字.(36) 反西皮京劇西皮的腔調板式反西皮這種腔調發(fā)展較晚，現在只有散板搖板 滾板和二六幾種板頭，不如反二黃板式那樣完備反西皮多用于生離死別或哭祭 亡靈等極其悲痛的情境.這種腔調雖為反西皮,但并不完全是正西皮的轉調，有的 是把西皮上下句唱腔的落音做了些變動，變?yōu)槎S腔，于是就成為用西皮定弦唱 二黃腔的格式.(37) 西皮娃娃腔京劇唱腔之一小生老生老旦都有娃娃調的唱腔小生西皮娃娃 調是一種慢三眼形式的強調，是從老生的西皮原板散板發(fā)展出來的，其板式結構 及各分句落音和老生西皮原板大致相同，唯唱腔曲調高昂華麗一些.(3