曝光補償也是一種曝光控制方式

1、曝光補償 也是一種曝光控制方式，就是是根據(jù)相機測光結(jié)來，加或減曝光量，調(diào)整相機曝光 的正確標準。曝光的恰當(dāng)與否，直接影響著影象的質(zhì)感、清晰度、色彩以及數(shù)碼后期加工的余地。一 般常見在±23ev左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值（如調(diào)整為+1ev、+2ev）以突顯畫面的 清晰度。曝光補償在真實還原被攝物體顏色方血的作用：還可以用來修正相機內(nèi)的測光失誤。因為 相機的測光裝置是按照18%的灰度來進行測光的。所以，假設(shè)你要拍攝的對象是一片純白，如果不 用曝光補償進行修正的話，那么拍出來的則不是純口，而是灰口。如果你拍攝的是純黑，不用曝光 補償進行修正的話那么拍出來的則會是灰黑色，而不是純

2、黑色。一般來說，用曝光補償有句小口令: 叫白增黑減，不白不黑不用管。用感光膠片記錄現(xiàn)實生活中富于變化的各類事物。良好藝術(shù)效果的光線1、充分調(diào)動攝影的藝術(shù)手段巧妙地運用光線，成功地表達作品主題，表現(xiàn)作品的思想內(nèi) 容獲得良好的造型效果，加強藝術(shù)作站的感染力。它要求被攝對象受到光線照明后通過照相機鏡頭 進入暗箱使感光材料達到正確曝光的程度。無疑，曝光不正確是不能獲得良好照片效果的2、在畫 面構(gòu)圖中的作用在攝影構(gòu)圖中，影調(diào)和線條是組成構(gòu)圖的基本要素。山于光線的照明，才形成了影 調(diào)，才使各種線條富于變化。沒有影調(diào)和線條，就不能形成任何照片。在黑白照片中，是靠黑白灰 的影調(diào)和不同的線條結(jié)構(gòu)來完成構(gòu)圖。彩色

3、照片是靠各種色彩豐富的色調(diào)和不同的線條結(jié)構(gòu)來完成 構(gòu)圖。通過選擇最富有表現(xiàn)力的光線條件來揭示情節(jié)內(nèi)容，以便更好地安排畫面構(gòu)圖。充分利用光 線照明所形成的光斑、線條、陰影和反光等影調(diào)因素，來加強空間立體感的表現(xiàn)，突出畫血中的主 要對象。使主體鮮明清晰。突出主體光線是攝彫藝術(shù)中重要的表達手段，重要性如同色彩和線條在繪畫中的地位，甚至有人說攝影 是光的藝術(shù)，可見光線運用對攝影的重要性.按快門是小孩都會的，但是拍出一張優(yōu)秀的攝影作品 并非那么簡單，因為攝影作為一種綜合表達方式，需要充分運用各種手段來表達作者的構(gòu)思.一幅 好的攝影作品，如同一首旋律動人的歌，能打動人心，讓欣賞者產(chǎn)生強烈的感情共鳴正面光，

4、景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。側(cè)光，光線斜照景物，景物會產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明 暗的線條，有立體感。逆光，景物中被光線照射的部分，會產(chǎn)生光亮的輪廓，使物體與物體之間都 有明顯的光的界線，不會使主體與背景互相混合成一片深黑色的畫面。光線來變化景物主體及背景 調(diào)的深淺。光線對景物的層次、線條、色調(diào)和氣氛都有著直接的影響，審美欣賞作用心理調(diào)節(jié)作 用傳達情感信息作用區(qū)分作用光圈的主要作用 是控制景深和曝光量快門的主要作用是控制曝光量和使動體彩像“凝固”。 手動才可以控制曝光時間焦距的作用是決定拍攝范偉i和決定被拍攝景象的清晰度！光圈可以控制景深，就是主體和背 景的層次關(guān)系。所謂白平衡，就是攝像機對片色物體

5、的還原。當(dāng)我們用肉眼觀看這人千世界時，在不同的光線 下，對相同的顏色的感覺基本是相同的，比如在早晨旭日初升吋，我們看一個白色的物體，感到它 是白的；而我們在夜晚昏暗的燈光下，看到的白色物體，感到它仍然是白的。這是由于人類從出生 以后的成長過程中，人的大腦已經(jīng)對不同光線下的物體的彩色還原有了適應(yīng)性。但是，作為攝像機, 可沒有人眼的適應(yīng)性，在不同的光線下，由于ccd輸出的不平衡性，造成攝像機彩色還原失真： 或者圖像偏藍，或者偏紅，如圖所示景深就是對好焦的范i韋i。它能決定是把背景模糊化來突出折攝對象，還是拍出清晰的背景。調(diào) 整快門或光圈是半按對焦鍵同時調(diào)整調(diào)整鈕變更快門或光圈設(shè)定。當(dāng)鏡頭聚集于被攝

6、影物的某一 點時，這一點上的物體就能在電視畫而上清晰地結(jié)像。在這一點前示一定范陽內(nèi)的景物也能記錄得 較為清晰。超過這個范圍就不淸晰了。這就是說,鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭 的這種記錄得“較為清晰”的被攝彩物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對準被攝景物時，被攝景物前面 的清晰范圍叫前呆深，后面的清晰范圍叫后景深。前呆深和后呆深加在一起，也就是整個電視畫面 從最近清晰點到最遠清晰點的深度，叫全景深。有的畫而上被攝體是前而清晰而示而模糊，有的畫而上被攝體是示面清晰而前面模糊，述有的也而 上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f，景深原理在 攝像上有著極其重

7、要的作用。正確地理解和運用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要 因素有如卜-三個：1、光圈在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范1韋|越人；光圈越人，景深的范囤 越小。這是因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細，近軸效應(yīng)越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣 在成像面前示.會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠的不清晰景 物具備了可以接受的清晰度。2、焦距在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越人；鏡頭焦越長，景 深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的杲物的光線所形 成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有

8、更多光斑進入可接受的清晰度區(qū)域。3、物距在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都和等的情況下，物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范圍 越小。這是因為遠離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前麻景物結(jié)焦點被聚集 得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區(qū)域,因此景深就增大。相反,對靠近鏡頭的 景物調(diào)焦，由于擴人了前后結(jié)焦點的間隔，即焦深范圍擴人了，因而使進入可接受的清晰度區(qū)域的 光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。景深控制的幾點技巧1、獲収大景深的方法a換用焦距更短的鏡頭，使用廣角端拍攝。由丁一般消費級數(shù)碼相機廣角端焦距很小，在使用廣角 端時很容易獲得大景深的效果

9、；b縮小光圈，盡可能使用相機上的最小光圈，額外說一句，光圈的數(shù)值愈大，光圈愈小，如8.0的 光圈小于3.5的光圈；c增大攝距，遠離拍攝主體。2、獲収淺景深的方法a換用焦距更長的鏡頭，使用長焦端扌“攝；b使用最大光圈；c縮短攝距，靠近拍攝主體；獲取淺景深對數(shù)碼相機用戶來說可能是最令人煩惱的問題，這里就多說幾旬。一般情況下在不彫響 構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈+盡可能縮短的攝距+長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。對 于早期生產(chǎn)的消費級數(shù)碼相機來說，使用相機木體來實現(xiàn)小景深是很困難的，原因在于那時的相機 鏡頭焦距較短。即便如此，在多數(shù)的微距拍攝中還是可以獲得不錯的淺景深效果，這是與攝距較小 密切

10、相關(guān)的。但是在人像攝影屮，尤其是全身入鏡的情況下，由于攝距過人，仍然難以得到特別好 的淺景深效果。此時具備長焦鏡頭的高變焦和機就比較適合使用。密度指感光材料經(jīng)過曝光、顯影、定影z后，在底片的單位而積上銀粒沉積量，用以表示變黑 的程度。通常把這種黑度稱作密度。人小可以根據(jù)透過光線的多少來測定。平均反光率是中等反光率。最高的反光率98%-新雪，最低反光率2%黑絲絨布。反光率按減 光檔之后的遞減變化是這樣的100%50%25%12.5%6.25%3.2%1.6%在這些數(shù)據(jù)里，我們?nèi)≈虚g值是12.5%稱為中級反光率。但實扌n的時候發(fā)現(xiàn)色彩偏暗，所以取比其再鬲的反 光率18%來作為景物平均反光率。反光率

11、也稱為反射率，是指物體吸收到以反射光線的比率用 百分比表示，它基本對應(yīng)丁負片上影像的密度。100%的反光率表示該被攝體可將全部光線都反射 出去，在現(xiàn)實生活中，這類物體幾乎沒有。自然界中，口雪的反光率較高，達到85%左右，而黑絲 絨的反光率最低，一般在7%以下。測光表是以反光率為18%的中性灰度的物體最終在照片上述原 為18%的灰色作為測量標準而進行設(shè)計的，這就是可能在測量其他不同反光率的被攝體時，也將它 們還原成18%的中性灰色調(diào)，從而造成色調(diào)表現(xiàn)上的確誤差。了解一般物體反光率的意義在于對測 光結(jié)果作精確的補償修正，從而精確控制各種不同物體在畫面屮的影調(diào)表現(xiàn)。數(shù)碼相機因為其感光元件（ccd或c

12、mos）的尺寸是隨相機的不同而不同（如有1/25英寸， 1/1.8英寸等），所以同樣焦距的鏡頭在不同尺寸感光元件的數(shù)碼相機上，成像的視角也不同（具體 見圖）。舉個例子來說，50mm焦距的鏡頭用在135膠片相機上，其視角大約是46度，而用在aps-c 畫幅（感光元件對角線長度是135膠片的2/3）的dslr上（如nikon的d90、d300等），其視角 就是大約30度。而這50mm鏡頭在aps-c的機器上的拍攝視角大概與75mm焦距的鏡頭在的135 膠片機的底片上成像的視角相當(dāng)，都是人約30度。所以僅僅以鏡頭的真實焦距，無法比較不同相 機的拍攝范i韋i （成像視角）。但對于用戶來說，真正有意義的

13、正是相機的拍攝范i韋i （視角人小）。而 由于一直以來大家通常以135膠片相機的鏡頭焦距來界定拍攝視角（135膠片相機的感光面是固定 不變的），所以人家也習(xí)慣于將不同尺寸感光元件上成像的視和，轉(zhuǎn)化為135相機上同樣成像視角 所對應(yīng)的鏡頭焦距，這個轉(zhuǎn)化后的焦距就是135等效焦距。數(shù)碼相機鏡頭的焦距總是以135膠片和機的鏡頭作為參照物的，數(shù)碼相機由于其感光rfrf（ccd 或cmos）的尺寸是隨相機不同而不同（135相機的感光面是固定不變的）。如果以相機鏡頭的真 實焦距是難以比較不同相機的拍攝范圍的，所以都換算到等價的135相機的鏡頭焦距，然后才進行 比較，換算得到的焦距就是等效焦距為什么陰天攝影

14、時色彩飽和度比晴天高 這個也是色彩學(xué)的-個現(xiàn)象飽和度高的吋候通 常色明度會比較小而色明度高的時候飽和度要低一些陰天沒冇強烈的直射光，所以物體表面的強 烈反光沒有了，所以色彩明度比較低，但是物體表面的漫射比較柔和，所以飽和度比較高，但是你 一定也發(fā)現(xiàn)了，陰天的明喑反差很小，體感不如睛天好，陰天攝影，各處的色彩亮度反差小，眾光 充足且均勻，而晴天拍照，由于陽光強烈，快門時間短，高亮度的地方充分暴光，而亮度低的地方 暴光不足，所以陰天的色彩感覺飽和些。專業(yè)攝影一般都要補光，目的就在讓暗的部位暴光充足些。白平衡調(diào)整：指景物在同一光源照射下，調(diào)整攝像機三色電信號混合比例，使之與實際光源的 光譜成分協(xié)調(diào)一

15、致，使景物色彩正常再現(xiàn)或根據(jù)創(chuàng)作意圖形成最佳的色調(diào)效果而進行的工作。色彩在攝影創(chuàng)作屮的作用色彩是攝影這種表現(xiàn)形式的主要要素，他在攝影創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用。色彩包括色別、明度、 飽和度，攝影師需要通過調(diào)整這些耍素達到口己的創(chuàng)作n的。首先色彩是影響人們情感的一種因素, 大多數(shù)人對明快飽和的色彩有積極的反應(yīng)，總的來說，暖色能給人溫柔、寬慰、熱鬧之感，如夕陽、 晨暉等，冷色給人以憂郁、陰沉、寂寞z感，如冬日、日光燈等。在中國的傳統(tǒng)文化中，紅色是喜 慶的色彩，而口色是兇色，所以民間乂有紅口喜事之說。如果攝影者能意識到這些，并在攝影創(chuàng)作 中合理運用，對攝影創(chuàng)作是大有幫助的，排出的作品一定能得到讀者的共鳴。

16、其次，色彩是平衡攝影畫面的手段。在彩色攝影中色塊是構(gòu)圖的重要元素，如果攝影畫血是以 突出原色為主的構(gòu)圖，那么畫而給人的穩(wěn)定感就強，畫而中的非原色就只能起到活躍畫而防止構(gòu)圖 單一的作用。如果是突出非原色的構(gòu)圖那就給人不穩(wěn)定的感覺，因為非原色趨向于原色。就是因為 有這種不穩(wěn)定性，就會造成一種視覺上的張力。從而使構(gòu)圖貝有動感。色溫也対構(gòu)圖造成一定影響, -般說來暖色比冷色顯得要重一些，在攝彩創(chuàng)作過程屮一定要注意到這些，并且能熟練的運用這些, 如一些大色塊的運用，還有冷暖色調(diào)的搭配，可是攝影畫面平衡。當(dāng)然也對以別出心裁，使畫面有 失重地感覺，使畫而更具有動感，達到創(chuàng)作目的。色彩是影響畫而透視效果的一種

17、因素。這種影響可能更多是視覺心理上，一般來說暖色距離向 前，冷色距離向后，另外飽和突出的木色比她的相鄰色要突出一些，比如要表達天真活潑的兒童， 肯定使用原色較多的暖色調(diào)，而要表達沉思的老人那就要運用冷色調(diào)或說低調(diào)了。前者透視感不強, 但畫而活潑。后者的透視效果好，使人感覺有深度。如果在一張畫面中搭配有合理的順序的暖色和 冷色，那么曲而的頭飾效果一定很強。乳溝只是但以運用紅黃燈暖色。那么畫面的透視效果就要差 一些。但畫面活潑，一切躍然于紙上。有一-種撲面而來的感覺。所以攝影師應(yīng)當(dāng)認真的思考所耍表 達的題材，合理的運用色彩來調(diào)整畫面的透視效果。攝影構(gòu)圖的影調(diào)攝影畫而的彫調(diào)，是被攝體，由光源照射所形

18、成的受光而到背光而之間而產(chǎn)生的影調(diào)和整個曲而受 光產(chǎn)生的整體影調(diào)組成。在口然光源（太陽）下，會產(chǎn)生不同的受光面及影調(diào)。因此，影調(diào)具有方 向性，總體可分為：正面光、側(cè)面光、背面光。在人工光源下也可產(chǎn)生方向性效果，這主要是燈光 運用所產(chǎn)生的結(jié)果。影調(diào)是體現(xiàn)畫而形式表現(xiàn)的主要因素，也是組成攝影構(gòu)圖形式美的基礎(chǔ)。可以 從攝影與繪畫區(qū)別的角度來理解彫調(diào)，它們二者之間的區(qū)別是，繪畫是用顏料和畫筆通過人的主觀 意識和技能在畫布上作畫，來表達作者的審美意識和情感。而攝影是用照相機對現(xiàn)實存在影像的直 接攝??；是通過相機所攜帶的感光媒介來記錄影像，攝彫者木身是通過對影像的選取過程，來體現(xiàn) 審美意識和情感。所以說，

19、繪畫是顏料形成的畫面；攝彩是光影形成的現(xiàn)實影像。影調(diào)在攝影畫面 屮存在著兩種表現(xiàn)形式，一是整體性；二是個體性。二者相互依存，互相影響，整體性片主要地位。 攝影是通過光的作用在畫面上形成的彩調(diào)，呈現(xiàn)出整體與個別彫調(diào)所蓄含的信息與審美意識。并通 過傳播與展現(xiàn)來體現(xiàn)出一種特定的信息與審美特征，這種體現(xiàn)是雙向的溝通。一是主體（作者本人） 二是客體（受眾），通過主體的賦了，客體而感受。因此，對于彩調(diào)進行有效的控制，以使得各種 有差異的彩調(diào)在畫面屮，相互之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)成一種體系，一種視覺呦面關(guān)系的彫調(diào)。影調(diào) 是畫而屮審美意識、悄感表達的基礎(chǔ)，是攝影構(gòu)圖研究形式表現(xiàn)的基礎(chǔ)。在攝影畫而屮，影像與影 像的

20、關(guān)系，影像與色彩的關(guān)系，均可通過影調(diào)一定的組合方式而產(chǎn)生一種內(nèi)在聯(lián)系，并通過影調(diào)去 表現(xiàn)美，去體現(xiàn)一種審美特征。影調(diào)在攝影畫面中體現(xiàn)主要表現(xiàn)在五個方面。1. 影調(diào)在選取攝影畫而時，應(yīng)充分考慮到前景、中景、背景等影調(diào)與主體的影調(diào)因素。過于簡單了就單調(diào) 乏味，而太復(fù)雜時乂顯得雜亂，這就需要在簡單與復(fù)雜z小尋找一種美的秩序規(guī)律。秩序是h是形 式美的規(guī)律之一。形態(tài)的秩序可分為兩類：主從律當(dāng)人們用相機對準遠處主峰時，特別是用廣角鏡頭觀看群山時，便有一覽眾山小的感覺，而這種在 高低、大小z間的對比中，又自然而然地形成了一種主從關(guān)系。低小的山峰,擁圍著高大的山峰。 這就是說形態(tài)的多樣性可構(gòu)成視覺的豐富性，從

21、而提高視覺興趣。在同一畫面中，拍攝差別較大的 不同形態(tài)時，可通過方向、距離、角度等調(diào)整形態(tài)的血積、大小比例關(guān)系，來構(gòu)成畫血影像的基本 影調(diào)關(guān)系。一般主體聚焦點的影像起主導(dǎo)作用，其它彫像起呼應(yīng)與補充作用。二者之間有主有從、 有對比乂相互襯托，從而構(gòu)成協(xié)調(diào)。整一律-幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個性，更重要的是貝有共性，在共性的基礎(chǔ)上去表現(xiàn)個性，尋求變 化就顯得不生硬。在不同屮尋找相同的東西，在札i同中找不同的東西。這就是說曲面形式體現(xiàn)整體 影調(diào)要一致，但細節(jié)要有不同的變化。在新聞攝影畫而形式表現(xiàn)中，通過對“近似”、“漸變”原理的 利用，可構(gòu)成影像z間較緊密的內(nèi)在聯(lián)系，造成一種互相呼應(yīng)的影像群體，形成

22、在整體z間既有豐 富變化的特點，乂有統(tǒng)一秩序規(guī)律的影像調(diào)子。2 黑白影調(diào)黑口影調(diào)是指在攝影構(gòu)圖中，影像明度關(guān)系所構(gòu)成的總體傾向，如黑口攝影?？捎?度來表示黑, 用10度來表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑白影調(diào), 產(chǎn)牛等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個明度層次的明度系列色標。將這 個明度色標劃分為三段，從0度至3度，稱z為低明度區(qū)；從10度至7度，稱z為高明度區(qū)；中 間從4度至6度明度這一部分，稱之為中明度區(qū)，對比的差別在3個色階以內(nèi)的，我們稱之為明度 的弱對比（也叫低調(diào)對比）。明度對比的差別在3至5個明度階z間的，是明度的中對比他叫中i

23、'可調(diào) 對比）。明度對比的差別在5個明度階以上者，是明度的強對比（也叫高調(diào)對比）。不同的明度調(diào)子給 人感覺不同。如：高調(diào)明朗、開闊、清晰，低調(diào)沉悶、壓抑；低長調(diào)具有很強的爆發(fā)力；中間調(diào)則 帶給人一種夢幻般的卬象。在攝影構(gòu)圖屮，運用不同的調(diào)了纟r織畫而關(guān)系，可構(gòu)成曲面的不同效果。3. 彩色影調(diào)在攝彩構(gòu)圖畫面形式表現(xiàn)屮，特別是彩色攝彩，色彩對渲染畫面表現(xiàn)氣氛、傳達某種信息，起著 極為重要的作用構(gòu)成畫面色彩調(diào)子的因素，除明度關(guān)系外，還有色和、純度、冷暖、血積、光線等 諸多因素。在一般情況下，調(diào)子的構(gòu)成，首先取決于在畫面中哪一種色彩的面積最大。大而積，占 有明顯優(yōu)勢的色彩，可構(gòu)成畫而色彩關(guān)系的

24、主調(diào)。在這種明確的主調(diào)屮，再依據(jù)安排曲面屮的其它 色彩分。在色相環(huán)中距離近的色彩，調(diào)和感強，距離遠的色彩對比性強。通常習(xí)慣將其不同距離、 介度由小到人的色相關(guān)系分為同類色（在色相環(huán)中距離在15。和左右的色相對比關(guān)系）、鄰近色（在 色相環(huán)中距離在45。角左右的色相對比關(guān)系）、杲比色（在色相環(huán)中距離在120。至197。z間的色 相對比關(guān)系）、互補色（在色相環(huán)中距離為180。角的色相對比關(guān)系）。其中色相對比最強烈的色彩關(guān)系是相距180o角的互補色。而同類色的對比關(guān)系則可視為是對色相 起調(diào)和作用、成為色相間相互聯(lián)結(jié)的紐帶。對于色彩關(guān)系中休量差別較小，而在色相壞中又相距鮫遠的色彩畫面的色調(diào)構(gòu)成，通過在相

25、互矛盾、 對比強烈的色彩關(guān)系屮，分別調(diào)入同一種色彩因素，使之產(chǎn)生相異性質(zhì)的色彩聯(lián)系，從而產(chǎn)生某種 共性，構(gòu)成調(diào)子。比如，可分別在刺激性很強的一對補色紅和綠中，調(diào)入白、灰或黑、藍、黃、紅、 綠等同一種色彩，可產(chǎn)生調(diào)和作用。 在相異質(zhì)的色彩中混入同一種顏色，從而強化具相貌的“血緣關(guān)系”。 在相異質(zhì)的色彩畫而屮，用同一種色彩進行裝飾、點綴，從而構(gòu)成色彩的視覺同化效果。在相異質(zhì)的色彩區(qū)域周圍連貫同一種顏色，使才盾較強的色彩不能直接的接觸。在畫面屮補充一些在色相環(huán)屮居于相異質(zhì)色彩之間的顏色，使其起到對異質(zhì)色彩矛石的調(diào)合、漸 變作用0色彩的純度關(guān)系對不同色彩關(guān)系的調(diào)了形成，也具有較強的影響作用，同一色相因

26、純度的并異給人 的感覺也是不同的。在色彩調(diào)了的表現(xiàn)屮，用不同的純度關(guān)系札i配合可構(gòu)成色彩調(diào)了在層次上的豐 富性。在攝影構(gòu)圖表現(xiàn)形式中，色彩調(diào)子的確定主要還應(yīng)以影像為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面形式的表現(xiàn)功能，需要 與形式美的規(guī)律相結(jié)合，綜合考慮各種關(guān)系因索，使色彩的調(diào)子成為畫面形式的表現(xiàn)語言。4. 影調(diào)表現(xiàn)技巧表現(xiàn)不同的畫面意境，需要不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的色彩、不同的處理手段、不同的表現(xiàn)技巧。以 同一種生活中的原型為素材，如運用不同的表現(xiàn)技法去處理，可構(gòu)成不同的視覺質(zhì)感、不同的審美 特征，給人以不同的心理感受。技巧的多元化可豐富形式美的表現(xiàn)語言，有利于獨特風(fēng)格的表現(xiàn)， 有助于提高對畫而形象的視覺趣味，增強畫而形式的表現(xiàn)力和感染力。影調(diào)表現(xiàn)技巧很多，相機不同方向、角度、位置的變化，都會帶來光線的不同變化，而改變著影調(diào) 的效果。如果變換鏡頭、感光軟片或選用慮色鏡等，表現(xiàn)空間更加拓寬。誠然，畫血影調(diào)表現(xiàn)技巧 雖然很多，但在貝體的攝影畫血形式表現(xiàn)中，應(yīng)根據(jù)主題対象的需要，來選擇畫血形式效果，才能 有效的達到內(nèi)容與形式的和諧