廣告攝影之人物類攝影技巧

1、會計(jì)學(xué)1廣告攝影之人物類攝影技巧廣告攝影之人物類攝影技巧第1頁/共103頁第2頁/共103頁 半身人像以及全身人像半身人像以及全身人像更注重畫面背景的選取，平更注重畫面背景的選取，平面的背景不僅單調(diào)，而且缺面的背景不僅單調(diào)，而且缺乏變化，選擇縱深感強(qiáng)烈的乏變化，選擇縱深感強(qiáng)烈的林蔭小路、回廊則可以營造林蔭小路、回廊則可以營造富有立體感和縱深感的畫面富有立體感和縱深感的畫面背景。背景。 第3頁/共103頁 模特可以選取模特可以選取依靠站立依靠站立的方式，將模特的方式，將模特作為畫面的前景和視覺中心。作為畫面的前景和視覺中心。第4頁/共103頁第5頁/共103頁第6頁/共103頁。選擇縱深感強(qiáng)烈選

2、擇縱深感強(qiáng)烈的林蔭小路、回的林蔭小路、回廊則可以營造富廊則可以營造富有立體感和縱深有立體感和縱深感的畫面背景感的畫面背景第7頁/共103頁 具有視覺延伸特性的背景，其具有視覺延伸特性的背景，其效果來源于背景中的縱深元素，效果來源于背景中的縱深元素，以及鏡頭的近大遠(yuǎn)小的透視變形以及鏡頭的近大遠(yuǎn)小的透視變形效果。構(gòu)圖時(shí)，畫面中人物身體效果。構(gòu)圖時(shí)，畫面中人物身體的一側(cè)，具有秩序感的元素向遠(yuǎn)的一側(cè)，具有秩序感的元素向遠(yuǎn)處沿縱深方向排列，在畫面中會處沿縱深方向排列，在畫面中會形成具有線條形式感的背景。形成具有線條形式感的背景。 第8頁/共103頁第9頁/共103頁二、巧用井字形構(gòu)圖二、巧用井字形構(gòu)圖第

3、10頁/共103頁 半身人像可以收取半身人像可以收取和組織的畫面元素和組織的畫面元素較多，在背景相對較多，在背景相對雜亂時(shí)，要從中找雜亂時(shí)，要從中找到它們的秩序感。到它們的秩序感。第11頁/共103頁 本例中，本例中， 攝影攝影師選擇低角度仰拍的師選擇低角度仰拍的方式，模特位于畫面方式，模特位于畫面橫豎線條的交匯處，橫豎線條的交匯處，利用線條的視覺引導(dǎo)利用線條的視覺引導(dǎo)性，將人物從畫面中性，將人物從畫面中突顯出來突顯出來第12頁/共103頁 在模特姿態(tài)的把握和控制上，在模特姿態(tài)的把握和控制上， 要盡量要盡量避免肢體的死板對稱避免肢體的死板對稱，利，利用模特的身體與背景中的各種交織用模特的身體與

4、背景中的各種交織的線條，可以組成井字形構(gòu)圖。的線條，可以組成井字形構(gòu)圖。第13頁/共103頁在模特姿態(tài)的把握和控制上， 要盡量避免肢體的死板對稱， 利用模特的身體與背景中的各種交織的線條， 可以組成井字形構(gòu)圖。第14頁/共103頁第15頁/共103頁三、巧用對角線構(gòu)圖三、巧用對角線構(gòu)圖第16頁/共103頁 無論是橫幅構(gòu)圖還是豎幅構(gòu)圖，無論是橫幅構(gòu)圖還是豎幅構(gòu)圖，當(dāng)模特的身體姿態(tài)在畫面中大致成當(dāng)模特的身體姿態(tài)在畫面中大致成直線，而四肢又沒有過多的動作與直線，而四肢又沒有過多的動作與變化時(shí)，平直與垂直的身體姿態(tài)都變化時(shí)，平直與垂直的身體姿態(tài)都會顯得單調(diào)死板。會顯得單調(diào)死板。第17頁/共103頁第1

5、8頁/共103頁 攝影師可以將相機(jī)的握持?jǐn)z影師可以將相機(jī)的握持角度進(jìn)行微小轉(zhuǎn)動，讓人物在角度進(jìn)行微小轉(zhuǎn)動，讓人物在畫面中處于對角線的位置，對畫面中處于對角線的位置，對角線構(gòu)圖富有動感效果，可以角線構(gòu)圖富有動感效果，可以讓人像照片看起來不死板，對讓人像照片看起來不死板，對于寫真人像而言，可以表現(xiàn)女于寫真人像而言，可以表現(xiàn)女孩青春活潑的朝氣。孩青春活潑的朝氣。第19頁/共103頁第20頁/共103頁第21頁/共103頁第22頁/共103頁四、避免肢體的不當(dāng)裁切四、避免肢體的不當(dāng)裁切第23頁/共103頁 特寫照片主要表現(xiàn)人物面部，特寫照片主要表現(xiàn)人物面部，取景一般為半身人像，半身人像從取景一般為半身

6、人像，半身人像從模特的腰部或大腿部分進(jìn)行裁切，模特的腰部或大腿部分進(jìn)行裁切，而在對上肢的處理上，很多影友在而在對上肢的處理上，很多影友在拍攝時(shí)都會犯裁切模特手臂的錯誤拍攝時(shí)都會犯裁切模特手臂的錯誤。第24頁/共103頁 很多影友在拍攝很多影友在拍攝時(shí)都會犯裁切模特手時(shí)都會犯裁切模特手臂的錯誤臂的錯誤第25頁/共103頁 手臂的裁切往往會破壞畫面的整手臂的裁切往往會破壞畫面的整體效果，讓畫面顯得突兀，不完整的體效果，讓畫面顯得突兀，不完整的手臂在后期處理中也無法補(bǔ)救，因此手臂在后期處理中也無法補(bǔ)救，因此，攝影師應(yīng)當(dāng)在構(gòu)圖時(shí)特別注意模特，攝影師應(yīng)當(dāng)在構(gòu)圖時(shí)特別注意模特手臂的動作和位置，通過溝通和引

7、導(dǎo)手臂的動作和位置，通過溝通和引導(dǎo)調(diào)整模特手臂的造型和姿勢，避免不調(diào)整模特手臂的造型和姿勢，避免不完整的手臂或難看的手臂動作出現(xiàn)在完整的手臂或難看的手臂動作出現(xiàn)在畫面中。畫面中。第26頁/共103頁第27頁/共103頁第28頁/共103頁第29頁/共103頁五、表現(xiàn)模特曼妙的身體曲線五、表現(xiàn)模特曼妙的身體曲線第30頁/共103頁 模特姿態(tài)的調(diào)整和控制是人像模特姿態(tài)的調(diào)整和控制是人像攝影的重點(diǎn)和難點(diǎn)，在拍攝半身人攝影的重點(diǎn)和難點(diǎn)，在拍攝半身人像時(shí)，攝影師可以通過與模特溝通像時(shí)，攝影師可以通過與模特溝通，引導(dǎo)模特對畫面中的身體姿態(tài)進(jìn)，引導(dǎo)模特對畫面中的身體姿態(tài)進(jìn)行調(diào)整，用行調(diào)整，用S S形構(gòu)圖的方

8、式表現(xiàn)模形構(gòu)圖的方式表現(xiàn)模特曼妙的身體曲線。特曼妙的身體曲線。第31頁/共103頁第32頁/共103頁 半身人像可以很好地表現(xiàn)模半身人像可以很好地表現(xiàn)模特的身體曲線，無論是從模特特的身體曲線，無論是從模特身體的正面還是側(cè)面，都可以身體的正面還是側(cè)面，都可以很好地表現(xiàn)模特優(yōu)雅的身姿。很好地表現(xiàn)模特優(yōu)雅的身姿。第33頁/共103頁第34頁/共103頁 拍攝的要點(diǎn)之一是服裝，為了拍攝的要點(diǎn)之一是服裝，為了獲得理想的效果，模特的服飾不能獲得理想的效果，模特的服飾不能過于寬松，攝影師要引導(dǎo)模特進(jìn)入過于寬松，攝影師要引導(dǎo)模特進(jìn)入自信、放松的狀態(tài)，同時(shí)又要與環(huán)自信、放松的狀態(tài)，同時(shí)又要與環(huán)境氣氛相適應(yīng)，例如

9、身著泳裝在陽境氣氛相適應(yīng)，例如身著泳裝在陽光下表現(xiàn)模特的身體曲線，就是理光下表現(xiàn)模特的身體曲線，就是理想的拍攝場景。想的拍攝場景。第35頁/共103頁第36頁/共103頁第37頁/共103頁第38頁/共103頁第39頁/共103頁六、利用曝光技巧演繹逆光剪影六、利用曝光技巧演繹逆光剪影第40頁/共103頁 利用逆光進(jìn)行人像創(chuàng)作利用逆光進(jìn)行人像創(chuàng)作，可以使用剪影的拍攝手，可以使用剪影的拍攝手法，營造具有強(qiáng)烈形式感法，營造具有強(qiáng)烈形式感和感染力的作品。和感染力的作品。第41頁/共103頁第42頁/共103頁 在強(qiáng)烈的逆光下攝影，利用數(shù)碼在強(qiáng)烈的逆光下攝影，利用數(shù)碼相機(jī)有限的動態(tài)范圍拍攝的照片中如相

10、機(jī)有限的動態(tài)范圍拍攝的照片中如果天空獲得正確曝光，而由于畫面中果天空獲得正確曝光，而由于畫面中光線的反差極大，處于陰影中的人物光線的反差極大，處于陰影中的人物就會呈現(xiàn)全黑或接近全黑的效果，人就會呈現(xiàn)全黑或接近全黑的效果，人物的細(xì)節(jié)被過濾掉，人物的輪廓被凸物的細(xì)節(jié)被過濾掉，人物的輪廓被凸顯出來顯出來第43頁/共103頁第44頁/共103頁第45頁/共103頁第46頁/共103頁第47頁/共103頁第48頁/共103頁第49頁/共103頁 為了使天空正確曝光，此時(shí)人為了使天空正確曝光，此時(shí)人物曝光不足，攝影師可以使用點(diǎn)測物曝光不足，攝影師可以使用點(diǎn)測光的方式，以天空為測光依據(jù)，對光的方式，以天空為

11、測光依據(jù)，對天空測光，同時(shí)，可以根據(jù)拍攝效天空測光，同時(shí)，可以根據(jù)拍攝效果適當(dāng)?shù)卣{(diào)整曝光補(bǔ)償，隨后重新果適當(dāng)?shù)卣{(diào)整曝光補(bǔ)償，隨后重新構(gòu)圖拍攝。構(gòu)圖拍攝。第50頁/共103頁七、坐姿的修飾與四肢的變化七、坐姿的修飾與四肢的變化第51頁/共103頁人像攝影中，模特的基本姿態(tài)分為站姿、坐姿和躺姿等人像攝影中，模特的基本姿態(tài)分為站姿、坐姿和躺姿等第52頁/共103頁第53頁/共103頁 坐姿是除站姿外應(yīng)用最多、最常見坐姿是除站姿外應(yīng)用最多、最常見的人物姿態(tài)。坐姿分為正面坐姿與側(cè)的人物姿態(tài)。坐姿分為正面坐姿與側(cè)面坐姿兩種。為了讓照片獲得理想的面坐姿兩種。為了讓照片獲得理想的效果，攝影師應(yīng)當(dāng)要求模特坐在椅

12、子效果，攝影師應(yīng)當(dāng)要求模特坐在椅子靠外的部分，保持良好的姿態(tài)，不要靠外的部分，保持良好的姿態(tài)，不要將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子里去，否則模特將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子里去，否則模特腰部和肩部都會放松慵懶腰部和肩部都會放松慵懶第54頁/共103頁第55頁/共103頁第56頁/共103頁 同時(shí)，在構(gòu)圖是要注意正面坐姿中同時(shí)，在構(gòu)圖是要注意正面坐姿中腿部的處理，防止雙腿、雙臂的方向與腿部的處理，防止雙腿、雙臂的方向與拍攝方向平行，模特的四肢可以適當(dāng)?shù)嘏臄z方向平行，模特的四肢可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用交叉等各種動作，獲得自然的效果運(yùn)用交叉等各種動作，獲得自然的效果。第57頁/共103頁第58頁/共103頁第59頁/共103頁八、為

13、畫面安插生動的前景八、為畫面安插生動的前景第60頁/共103頁 無論是特寫、半身人像還是全身無論是特寫、半身人像還是全身人像，攝影師都經(jīng)常采用大光圈虛化人像，攝影師都經(jīng)常采用大光圈虛化背景的方式來營造畫面。其實(shí)，在人背景的方式來營造畫面。其實(shí)，在人像攝影中，前景的引入也往往可以起像攝影中，前景的引入也往往可以起到非常好的效果。到非常好的效果。第61頁/共103頁 前景在人像攝影中可以幫助攝前景在人像攝影中可以幫助攝影師表達(dá)某種意味，例如具有遮擋影師表達(dá)某種意味，例如具有遮擋作用的前景，可以表現(xiàn)模特活潑、作用的前景，可以表現(xiàn)模特活潑、頑皮的特征；具有輔助功能的道具頑皮的特征；具有輔助功能的道具作

14、為前景，可以烘托畫面的主題和作為前景，可以烘托畫面的主題和人物的身份。人物的身份。 第62頁/共103頁第63頁/共103頁第64頁/共103頁 此外，對前景的處理也可以此外，對前景的處理也可以采用與背景相類似的虛化處理采用與背景相類似的虛化處理方式，使它們不會喧賓奪主。方式，使它們不會喧賓奪主。第65頁/共103頁第66頁/共103頁第67頁/共103頁九、控制模特的視線創(chuàng)造意境九、控制模特的視線創(chuàng)造意境第68頁/共103頁 特寫照片中，模特一般選擇直視鏡特寫照片中，模特一般選擇直視鏡頭，而半身人像的拍攝中，模特自由頭，而半身人像的拍攝中，模特自由發(fā)揮的余地更大，完全可以通過視線發(fā)揮的余地更

15、大，完全可以通過視線的變化來營造畫面氣氛，表達(dá)模特的的變化來營造畫面氣氛，表達(dá)模特的內(nèi)心世界。內(nèi)心世界。第69頁/共103頁第70頁/共103頁第71頁/共103頁 模特的視線可以表達(dá)很多不同的情模特的視線可以表達(dá)很多不同的情感，例如喜悅、驚訝、等待、憂郁和感，例如喜悅、驚訝、等待、憂郁和失落等等。模特視線與鏡頭方向的關(guān)失落等等。模特視線與鏡頭方向的關(guān)系，以及模特自身的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，系，以及模特自身的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，是左右這種效果的主要因素。是左右這種效果的主要因素。第72頁/共103頁第73頁/共103頁第74頁/共103頁 當(dāng)模特當(dāng)模特“入戲入戲”后，攝影師必須后，攝影師必須迅速捕捉拍攝時(shí)機(jī)

16、，以免模特狀態(tài)發(fā)迅速捕捉拍攝時(shí)機(jī)，以免模特狀態(tài)發(fā)生改變。本例中，模特的視線朝向照生改變。本例中，模特的視線朝向照片的左上方，顯得心事重重，令人遐片的左上方，顯得心事重重，令人遐想。想。第75頁/共103頁第76頁/共103頁十、巧妙選取特殊視角十、巧妙選取特殊視角第77頁/共103頁 人像攝影的創(chuàng)意除了構(gòu)圖的變化以人像攝影的創(chuàng)意除了構(gòu)圖的變化以外，更多的時(shí)候來自新穎的拍攝角度。外，更多的時(shí)候來自新穎的拍攝角度。在熟練掌握了一般的半身人像拍攝技法在熟練掌握了一般的半身人像拍攝技法后，應(yīng)當(dāng)在拍攝角度上多嘗試、多創(chuàng)新后，應(yīng)當(dāng)在拍攝角度上多嘗試、多創(chuàng)新，結(jié)合各種焦距段的鏡頭，營造全新的，結(jié)合各種焦距段

17、的鏡頭，營造全新的畫面視角。畫面視角。第78頁/共103頁第79頁/共103頁第80頁/共103頁 本例中，攝影師采用高角度拍攝，模本例中，攝影師采用高角度拍攝，模特從地下通道中走出，轉(zhuǎn)身仰頭注視攝影特從地下通道中走出，轉(zhuǎn)身仰頭注視攝影師，畫面中的模特在充滿混凝土氣息的工師，畫面中的模特在充滿混凝土氣息的工業(yè)場景下，顯得非常柔弱，畫面的前景不業(yè)場景下，顯得非常柔弱，畫面的前景不但起到的遮擋的作用，更營造了框式構(gòu)圖但起到的遮擋的作用，更營造了框式構(gòu)圖的效果，加強(qiáng)了照片剛?cè)釋Ρ鹊谋憩F(xiàn)力。的效果，加強(qiáng)了照片剛?cè)釋Ρ鹊谋憩F(xiàn)力。第81頁/共103頁第82頁/共103頁 在許多場景中，使用低角度拍攝同在許

18、多場景中，使用低角度拍攝同樣能夠獲得充滿創(chuàng)意的人像照片，成功樣能夠獲得充滿創(chuàng)意的人像照片，成功的關(guān)鍵在于不斷的嘗試。的關(guān)鍵在于不斷的嘗試。第83頁/共103頁第84頁/共103頁第85頁/共103頁第86頁/共103頁十一、抓住生動自然的不十一、抓住生動自然的不經(jīng)意瞬間經(jīng)意瞬間第87頁/共103頁 模特不經(jīng)意的美總是轉(zhuǎn)瞬即逝的模特不經(jīng)意的美總是轉(zhuǎn)瞬即逝的，但也往往是最生動真實(shí)的。攝影師，但也往往是最生動真實(shí)的。攝影師在創(chuàng)作人像時(shí)，不妨采用更靈活的表在創(chuàng)作人像時(shí)，不妨采用更靈活的表現(xiàn)手法，例如在運(yùn)動中連拍、抓拍的現(xiàn)手法，例如在運(yùn)動中連拍、抓拍的方式，獲得更真實(shí)、更自然的瞬間。方式，獲得更真實(shí)、更自然的瞬間。第88頁/共103頁第89頁/共103頁第90頁/共103頁第91頁/共103頁 在模特運(yùn)動過程中巧妙抓拍，還需在模特運(yùn)動過程中巧妙抓拍，還需開啟數(shù)碼單反相機(jī)的跟蹤對焦功能。在開啟數(shù)碼單反相機(jī)的跟蹤對焦功能。在實(shí)際拍攝中，攝影師可以為模特預(yù)先設(shè)實(shí)際拍攝中，攝影師可以為模特預(yù)先設(shè)計(jì)一個(gè)運(yùn)動的路線或活動的方式，然后計(jì)一個(gè)運(yùn)動的路線或活動的方式，然后發(fā)出信號，開始抓拍。為了讓拍攝的效發(fā)出信