電視綜藝節(jié)目編劇職業(yè)特征分析及發(fā)展趨勢研究

1、    電視綜藝節(jié)目編劇職業(yè)特征分析及發(fā)展趨勢研究    王琠摘 要 在真人秀等電視綜藝節(jié)目高速發(fā)展的當(dāng)下，傳統(tǒng)的電視節(jié)目編導(dǎo)已難以滿足節(jié)目制作的需要。本文對電視綜藝節(jié)目編劇的職業(yè)特征展開分析，探討電視綜藝節(jié)目編劇的人才培養(yǎng)問題，并對該職業(yè)的發(fā)展趨勢進(jìn)行預(yù)測研究。關(guān)鍵詞 電視綜藝節(jié)目 真人秀 職業(yè)特征分析 編劇近年來，隨著真人秀引入國內(nèi)，電視綜藝節(jié)目呈現(xiàn)高速發(fā)展的態(tài)勢。由于真人秀節(jié)目內(nèi)容新穎有趣、游戲環(huán)節(jié)緊張刺激、矛盾沖突激烈、大牌明星云集，各類真人秀點(diǎn)燃了觀眾的觀看熱情，引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注。隨著收視率的急劇上升，電視綜藝節(jié)目打破了電視連續(xù)劇在閑暇收視

2、市場的壟斷地位，很多年輕觀眾甚至中老年觀眾形成了既看綜藝節(jié)目又追劇的收視習(xí)慣。不論是點(diǎn)播熱度、制作費(fèi)用還是廣告收益，現(xiàn)象級電視綜藝節(jié)目已經(jīng)可以和熱播電視劇并駕齊驅(qū)。一、真人秀電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀（一）社會影響巨大，形成消費(fèi)熱潮真人秀電視綜藝節(jié)目憑借廣泛的用戶基礎(chǔ)，總體收視率不斷攀升，規(guī)模效應(yīng)顯現(xiàn)，熱門的電視綜藝節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播量輕松過億。以優(yōu)酷的累計(jì)點(diǎn)播量為例，截至2017年3月，我們的挑戰(zhàn)累計(jì)點(diǎn)播量為13.9億，極限挑戰(zhàn)第二季累計(jì)點(diǎn)播量為24億，爸爸去哪兒第四季累計(jì)點(diǎn)播量為15.3億，中國新歌聲累計(jì)點(diǎn)播量為26.9億。收視群體龐大、輻射面廣也給真人秀電視綜藝節(jié)目帶來了巨大的社會影響力。英菲尼迪汽

3、車憑借冠名爸爸去哪兒極大地提升了品牌影響力；ktv中中國新歌聲的原創(chuàng)、改編歌曲的點(diǎn)唱率極高；真人秀明星的口頭禪受到大家的模仿、花邊新聞成為大家的談資。眾多真人秀電視綜藝節(jié)目引發(fā)的社會現(xiàn)象，都體現(xiàn)了真人秀對老百姓生活的巨大滲透力。按時收看真人秀電視綜藝節(jié)目、積極討論節(jié)目相關(guān)話題，模仿學(xué)習(xí)節(jié)目內(nèi)容，購買節(jié)目代言產(chǎn)品成為很多人的生活習(xí)慣和消費(fèi)習(xí)慣。（二）帶活相關(guān)產(chǎn)業(yè)，攪動資本市場真人秀電視綜藝節(jié)目良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益進(jìn)一步推動了制作檔次的提升、制作費(fèi)用的加大、類型內(nèi)容的創(chuàng)新和周邊產(chǎn)品的研發(fā)。爸爸去哪兒極限挑戰(zhàn)等知名真人秀節(jié)目紛紛利用自身強(qiáng)大的品牌效應(yīng)拍攝同名電影；真人秀節(jié)目的明星人氣旺、粉絲多，

4、極大地提高了節(jié)目的知名度，廣告代言費(fèi)用節(jié)節(jié)攀升；真人秀節(jié)目背后的節(jié)目制作公司、明星經(jīng)紀(jì)公司受到資本市場的熱捧，市場估值越來越大；各地方衛(wèi)視，如湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視以及中央電視臺都積極推出真人秀電視綜藝節(jié)目。除此之外，優(yōu)酷土豆、愛奇藝、騰訊視頻、搜狐視頻等網(wǎng)絡(luò)播放平臺除了播放衛(wèi)視的真人秀節(jié)目外還制作、推廣自己的娛樂真人秀節(jié)目。龐大的節(jié)目陣容及其相關(guān)的各類企業(yè)，使真人秀節(jié)目形成了完善的產(chǎn)業(yè)體系，人才、資本、社會關(guān)注不斷向真人秀電視綜藝節(jié)目匯集。二、真人秀電視綜藝節(jié)目編劇職業(yè)特征分析（一）節(jié)目運(yùn)作方式導(dǎo)致編劇創(chuàng)作環(huán)境差電影、電視劇在開始拍攝之前，劇本已經(jīng)選定，劇

5、本內(nèi)容比較完整，劇本的創(chuàng)作環(huán)節(jié)和拍攝制作環(huán)節(jié)分離，現(xiàn)場創(chuàng)作、改編的壓力非常小。傳統(tǒng)的電視節(jié)目的流程設(shè)計(jì)也在拍攝之前固定，拍攝過程中主要靠節(jié)目主持人按照預(yù)設(shè)的流程把控節(jié)目進(jìn)度，這類節(jié)目的編劇創(chuàng)作壓力也比較小。真人秀電視綜藝節(jié)目一般每年播出12季，每季12期左右，每一季節(jié)目都是集中拍攝，在籌備拍攝的較短的時間內(nèi)需要完成劇本創(chuàng)作，創(chuàng)作時間緊迫。劇本的創(chuàng)作環(huán)節(jié)緊跟拍攝制作環(huán)節(jié)，劇本內(nèi)容隨時需要改編，一般需要配備多項(xiàng)預(yù)案進(jìn)行應(yīng)急處理。在每一季節(jié)目中，每一期的內(nèi)容和環(huán)節(jié)具有很大的差異性，導(dǎo)致創(chuàng)作量和創(chuàng)作難度都比較大。（二）節(jié)目拍攝環(huán)境復(fù)雜，劇本變動性強(qiáng)電影、電視劇和傳統(tǒng)電視節(jié)目較多是在室內(nèi)拍攝，有固定的場

6、景和舞臺，受外界環(huán)境干擾較少，其外景拍攝也主要集中在影視城和影視基地，拍攝條件好，配套設(shè)施完備。電影、電視劇如果選擇普通街道或者風(fēng)景區(qū)進(jìn)行拍攝，一般都會封閉拍攝區(qū)域，隔斷普通群眾，使用群眾演員配合拍攝。真人秀電視綜藝節(jié)目大多以外景拍攝為主，不使用群眾演員配合，直接貼近普通觀眾和公共場所，拍攝環(huán)境十分復(fù)雜。拍攝環(huán)境的差異導(dǎo)致真人秀電視綜藝節(jié)目編劇在編寫劇本時要考慮日程安排、天氣、交通工具、街道狀況、人流量、方言、目標(biāo)區(qū)域接洽狀況、安保條件等眾多外部環(huán)境因素。而電影、電視劇編劇編寫劇本不需要考慮外部環(huán)境因素，對拍攝時間、地點(diǎn)、道具、設(shè)備的選擇比較自由。以外部環(huán)境為先決條件的劇本創(chuàng)作模式，由于外部環(huán)

7、境存在極大的不確定性，劇本隨時可能需要變動，這無疑也加大了真人秀電視綜藝節(jié)目劇本的創(chuàng)作難度。（三）角色人物的自由度高，編劇需要熟悉偶像明星的性格特征與拍攝環(huán)境決定劇本相似，真人秀電視綜藝節(jié)目的角色人物也是劇本創(chuàng)作的前置要求。電影、電視劇根據(jù)已經(jīng)完成的劇本選擇合適的演員，根據(jù)劇本進(jìn)行角色分工，而演員根據(jù)劇本設(shè)置的角色人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行表演，不展示演員自身的性格特征。真人秀電視綜藝節(jié)目劇本需要配合角色人物自身的性格、思維、行為，設(shè)計(jì)情境來展示角色人物之間、角色人物和幕后工作人員之間、角色人物和普通群眾之間的矛盾、情感。所以，與電影、電視劇相比，真人秀電視綜藝節(jié)目的編劇需要非常熟悉角色人物，對參演明

8、星的喜好、拍攝意愿、行為方式、語言特點(diǎn)有非常強(qiáng)的把控能力。與偶像明星沒有情感聯(lián)系，不了解明星性格習(xí)慣的編劇難以創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的節(jié)目劇本。（四）節(jié)目題材的多樣性要求編劇的知識面要廣為提高節(jié)目收視率，保持市場熱度，避免觀眾審美疲勞，真人秀電視綜藝節(jié)目在頻繁變動環(huán)節(jié)流程、制造矛盾沖突的同時，還需要不斷創(chuàng)新節(jié)目題材背景。與電影、電視劇題材單一、固定不同，真人秀電視綜藝節(jié)目每一期節(jié)目的故事背景、題材、場景、服裝道具都有很大的差異。同一個真人秀電視綜藝節(jié)目甚至可以出現(xiàn)武俠古裝、現(xiàn)代愛情、科幻、神話傳說、宮廷、警匪、諜戰(zhàn)等其他在電影、電視劇中出現(xiàn)過的眾多題材，題材的選擇面特別廣。層出不窮的題材變化且相互之間沒有

9、關(guān)聯(lián)性，這就要求真人秀電視綜藝節(jié)目編劇有寬廣的知識面、較高的文化水準(zhǔn)和較強(qiáng)的題材制作適應(yīng)能力。題材的多樣化也導(dǎo)致單個編劇無法滿足真人秀電視綜藝節(jié)目制作的需要，大型的戶外綜藝真人秀一般會聘請擅長領(lǐng)域各不相同的69位編劇組成編劇團(tuán)隊(duì)，編劇團(tuán)隊(duì)因?yàn)榉止ず拓?zé)任的差異還需要分成23個層級。endprint（五）劇情設(shè)計(jì)需要考慮市場需求和觀眾反饋電影、電視劇不但劇本創(chuàng)作的環(huán)節(jié)和拍攝制作的環(huán)節(jié)分離，拍攝制作環(huán)節(jié)和上映播放環(huán)節(jié)也是分離的，所以上映播放后的市場需求和觀眾反饋對電影、電視劇的劇本創(chuàng)作影響不大，其編劇也無須對票房收入的好壞、觀眾評價的高低承擔(dān)責(zé)任。即使是續(xù)拍的電影、電視劇，由于續(xù)拍的間隔期一般較長，

10、與續(xù)拍片遇到的新政策環(huán)境、社會語言文化環(huán)境變化、主創(chuàng)人員片酬檔期的不確定性相比，前期觀眾的需求意見并不占據(jù)主導(dǎo)地位。而真人秀電視綜藝節(jié)目與觀眾群體結(jié)合得更加緊密，觀眾反饋的意見必須及時反映到節(jié)目中來保持關(guān)注熱度、提升廣告價值。所以，真人秀電視綜藝節(jié)目的編劇在創(chuàng)作劇本、設(shè)計(jì)劇情時要充分考慮市場需求和觀眾反饋，把好觀眾的“脈”。甚至有的真人秀電視綜藝節(jié)目還增加了直播模式，增強(qiáng)與觀眾的實(shí)時互動，實(shí)現(xiàn)在線雙向交流，由觀眾來參與、主導(dǎo)劇情發(fā)展。三、電視綜藝節(jié)目編劇崗位發(fā)展趨勢研究（一）快節(jié)奏的現(xiàn)代生活催生新型編劇除了占據(jù)電視綜藝節(jié)目觀看主體的青少年成長于快節(jié)奏的社會生活中，在二胎政策、延遲退休政策的影響

11、下，中老年群體的生活節(jié)奏也出現(xiàn)了加快的跡象。同時，手機(jī)、平板電腦等播放終端越來越豐富，網(wǎng)絡(luò)媒體、自媒體等播放渠道的出現(xiàn)改變了過去衛(wèi)視播放電視綜藝節(jié)目的單一渠道模式，直播等創(chuàng)新了節(jié)目制作播放方式。種種社會形態(tài)的新變化，催生了新型編劇。具備快速創(chuàng)作改編能力、熟悉觀眾需求和演員特點(diǎn)、適應(yīng)拍攝環(huán)境變化、知識面廣、社會經(jīng)驗(yàn)豐富、應(yīng)急應(yīng)變能力強(qiáng)、及時了解新設(shè)備和新技術(shù)的新型編劇才能滿足今后電視綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新的需要。（二）傳統(tǒng)的編劇培養(yǎng)模式發(fā)生變化電視綜藝節(jié)目領(lǐng)域龐大的觀眾市場、快速增長的制作量以及逐步完善的產(chǎn)業(yè)體系，必然引發(fā)市場對綜藝節(jié)目編劇的巨大需求。較為可觀的薪資收入、充足的就業(yè)機(jī)會必然也會增強(qiáng)人才

12、選擇成為綜藝節(jié)目編劇的意愿。在需求和意愿之間，新型編劇的人才培養(yǎng)出現(xiàn)瓶頸。國內(nèi)傳統(tǒng)的由高等院校培養(yǎng)編劇的模式難以滿足新型編劇的能力需求。因此，我們要以國內(nèi)院校培養(yǎng)為基礎(chǔ)，創(chuàng)新編劇培養(yǎng)模式。電視綜藝節(jié)目編劇的培養(yǎng)機(jī)制會逐步完善，文化背景要求會逐步提高，學(xué)歷層次也會逐步提高，準(zhǔn)入制度會逐步規(guī)范。可能會出現(xiàn)從體育、旅游、游戲、信息技術(shù)等專業(yè)學(xué)科產(chǎn)生電視綜藝節(jié)目編劇的成長通道。總之，電視綜藝節(jié)目編劇作為節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)造者，可以說是現(xiàn)代化電視綜藝節(jié)目的“大腦”。我國廣大的地域空間、豐富的文化內(nèi)涵為編劇創(chuàng)作劇本提供了大量的素材。在龐大的觀眾基礎(chǔ)和良好的市場環(huán)境中，節(jié)目形式的創(chuàng)新、文化的發(fā)掘展示都有待編劇去完成。（作者單位為武漢商學(xué)院）參考文獻(xiàn)1 李淑琴.論娛樂真人秀節(jié)目的場景設(shè)置和傳播策略以run