廣播電視節(jié)目制作知識(shí)點(diǎn)歸納

1、廣播電視節(jié)目制作知識(shí)點(diǎn)歸納作者:日期:廣播電視節(jié)目制作知識(shí)點(diǎn)歸納第一部分電視鏡頭的攝制1、畫面的視覺要素電影、電視中畫面的視覺形象，由下述五種基本要素構(gòu)成：一、人物二、環(huán)境三、事件四、光線五、色彩2、鏡頭畫面的安排鏡頭畫面的安排要注意以下幾點(diǎn)：一、明確畫面的主體二、藝術(shù)地處理陪休三、環(huán)境的烘托作用：在環(huán)境中，處在主體前面的對象稱前景處在主體后面的對象稱背景。前景：大都安排在畫面的邊緣，它成像大，色調(diào)深，在鏡頭畫面上可以起到 以下作用：1 .渲染季節(jié)氣氛和地方色彩2加強(qiáng)畫面的空間感（拍攝時(shí)使用廣角可達(dá)到此種效果）3. 加強(qiáng)畫面的概括力。把要表現(xiàn)事物中最富有特征的部分安置在前景位置 上。加強(qiáng)畫面的

2、概括力。如：描寫戰(zhàn)爭的鏡頭中，背景為橫七豎八的尸體，主體 是沖鋒陷陣的戰(zhàn)士，背景是硝煙沖天的戰(zhàn)場。這樣的安排，把戰(zhàn)斗的艱苦和激烈 的充分反映出來。4. 給觀眾以主觀地位感。如：用門、窗、欄桿和建筑的一角，飛機(jī)翅膀等 具有地位特征的景物作為前景，讓它們在畫面占有較大的位置，可使觀眾產(chǎn)生一 種身臨其境的感覺。5. 加強(qiáng)裝飾美，產(chǎn)生均衡感。背景：一般安排在主體的背后，背景的選擇，要注意三個(gè)方面：1. 選取富有地方特征，時(shí)代特征的景物，以利于交代時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背 景。2. 力求簡潔，畫面不能顯得凌亂，以免造成觀眾注意力分散。3. 力求得與主體形成影調(diào)上的對比，使主體具有主體感，加強(qiáng)主體的視覺 力度。

3、四、空白和均衡空白：影視畫面中，除了實(shí)體對象之外，還有一些由單一色調(diào)背景組成的部 分，稱之為空白。它形成實(shí)體對象之間的空隙?？瞻卓梢云鸬较旅孀饔茫?. 突出主體2. 創(chuàng)造意境3. 組織呼應(yīng)關(guān)系4. 留下活動(dòng)的余地均衡：在把畫面的各個(gè)部分組成一個(gè)完整的統(tǒng)一體的過程中， 還要注意畫面 的均衡性。但在特殊情況下，也可以有意違反均衡性要求，使畫面產(chǎn)生一種動(dòng)蕩 感，以達(dá)到一定的藝術(shù)目的。3、景別的劃分和作用景別：一般可分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。大特寫一、遠(yuǎn)景：展示區(qū)巨大的空間，介紹環(huán)境、展現(xiàn)事物規(guī)模和氣勢，或者，表 現(xiàn)大環(huán)境下主體的活動(dòng)情況。二、全景：用來交代事件發(fā)生的環(huán)境，主體在該環(huán)境中的活

4、動(dòng)，以及主體和 周圍的環(huán)境的關(guān)系。三、中景：常常以動(dòng)作，情節(jié)取勝，并配合語言，表達(dá)人與人之間的感情交 流和相互關(guān)系。四、近景：表現(xiàn)人物的臉部表情、說話神態(tài)和事體的細(xì)了、質(zhì)感，它是描寫 人物情感和事物細(xì)節(jié)的主要景別。五、特寫：將主體的某一局部都充滿畫面。和近景比較，它更重視提示對象 內(nèi)在的動(dòng)感和本質(zhì)。有利于刻劃人的心理活動(dòng)和情緒情況。 常被用來做轉(zhuǎn)場組接 時(shí)的過渡畫面。4、鏡頭和鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式鏡頭的定義方法：攝像機(jī)每次開機(jī)到停機(jī)過程中攝錄的連續(xù)畫面， 就組成一 個(gè)鏡頭。一部電視節(jié)目或電視片，不論是在分散還是集中的時(shí)間、 空間內(nèi)拍攝，一般 都不可能用一個(gè)鏡頭連續(xù)進(jìn)行。用一個(gè)鏡頭從頭至尾一氣呵成的電

5、視片幾乎是不 存在的。只有精心組織的多機(jī)位，多鏡頭的拍攝，才能吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生身臨其鏡的感覺。一部復(fù)雜，變化場景多的電視節(jié)目，常常由數(shù)百甚至上千個(gè)鏡頭 所組成。在鏡頭中，畫面是可以變化的。這種變化，除了被攝對象的運(yùn)動(dòng)之處，攝像 機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)也是一個(gè)十分重要的因素。攝像機(jī)鏡頭為什么要運(yùn)動(dòng)呢？因?yàn)樗梢允轨o止的畫面構(gòu)圖發(fā)生變化，產(chǎn)生動(dòng)感、使之更加生動(dòng)。（如拍固定景物、用推、拉、搖的運(yùn)動(dòng)）。一、推：作用是來突出場景內(nèi)起重要作用的人和物， 以及他們的情感、細(xì)節(jié)、 使主體從環(huán)境中分離出來有使觀眾接近被攝對象進(jìn)行觀察的效果。這種效果，在拍攝時(shí)，可以通過兩種方法達(dá)到： 移推。在拍攝時(shí)，攝像機(jī)鉛著拍攝方向

6、、逐漸接近被攝對象。 變焦推。拍攝時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，改變鏡頭的焦距，也可達(dá)到移推的效 果。二、拉：作用是展示鏡頭開始時(shí)畫面上的人物或事物和周圍環(huán)境的關(guān)系及其 空間位置。這種逐漸開展的環(huán)境，對烘托主體有一種特殊的藝術(shù)效果。這種效果，在拍攝時(shí)，也可以通過兩種方法達(dá)到： 移拉。移動(dòng)攝像機(jī)，并沿著拍攝方向，逐漸遠(yuǎn)離攝像對象。 變焦拉。拍攝時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不變，而鏡頭制作則由長焦逐漸變成短焦。 也可以達(dá)到移拉的效果。三、搖：搖鏡頭的主要作用是展現(xiàn)觀眾多的事物和人物，使觀眾對眼前的場景或事物的各個(gè)部分逐漸一進(jìn)行觀察。搖攝時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不變，只是拍攝方向以固定軸旋轉(zhuǎn)，連續(xù)改變拍攝方向。 沿水平方向和垂直方向

7、作左右上下運(yùn)動(dòng)。四、移：作用是沿一個(gè)方向逐步展開事物、景物的全部情景和細(xì)節(jié)，相當(dāng)于 觀察者一邊走、一邊看時(shí)所看到的景象。移攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向不變，機(jī)位沿著一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，并和被攝對象之間保持一定的距離。 運(yùn)動(dòng)方向和攝像方 向，可以是垂直、銳角、平行。五、跟：作用是能更好地表現(xiàn)人物，物體在運(yùn)動(dòng)中的形態(tài)及其運(yùn)動(dòng)過程。女口: 飛翔的雄鷹、奔跑著的人、行駛的人、船等。跟攝像、攝像機(jī)位不動(dòng)，鏡頭始終跟著運(yùn)動(dòng)著的被攝對象，使它一直保留在鏡頭畫面內(nèi)。六、升降：是攝像機(jī)的位置在高度上發(fā)生變化， 猶如“登高望遠(yuǎn)”和“自天 而降”。5、鏡頭運(yùn)動(dòng)在拍攝運(yùn)用的注意事項(xiàng)一、鏡頭運(yùn)動(dòng)在拍攝運(yùn)用時(shí)要特別注意“穩(wěn)”避免

8、搖晃。二、拍攝時(shí)要嚴(yán)格按照以上6點(diǎn)加以訓(xùn)練，培養(yǎng)良好的操機(jī)拍攝習(xí)慣，每個(gè) 鏡頭都要認(rèn)真對待，一個(gè)鏡頭就是一個(gè)鏡頭，不要開機(jī)后亂搖亂晃、不關(guān)機(jī)。三、把不同景別，不同運(yùn)動(dòng)形式的鏡頭組接起來是剪輯師與編導(dǎo)的工作，但是與攝像師關(guān)系甚大。無論攝像師是否最后參加剪輯工作， 前期的拍攝就體現(xiàn)了 攝像的剪輯和編輯思想，并且對后期的編輯工作有重大影響。因此，攝影師在前期拍攝中就要考慮到編輯中會(huì)遇到的各種問題。1 每個(gè)鏡頭要有“起幅、落幅”2 注意“軸線規(guī)律”（后再討論）3 要考慮時(shí)間省略之后不破壞時(shí)間觀念的完整。女口：馬拉松長跑比賽：“出發(fā)一一沖線”，觀眾會(huì)明顯地感到時(shí)間缺少了， 感到跳躍與不真實(shí)。如果：“出發(fā)

9、一一觀眾一一途中跑的全景一一觀眾一一沖線”盡管只了三個(gè) 鏡頭，但觀眾會(huì)覺得長跑是完整的。因此，在拍攝一些時(shí)間觀念較強(qiáng)的內(nèi)容時(shí)， 要注意時(shí)間的處理，要拍一些時(shí)間的過渡性鏡頭。4. 要考慮到畫面內(nèi)的物體動(dòng)作的銜接，并留出延伸部分，以方便剪輯。右手系領(lǐng)帶一左手系領(lǐng)帶（錯(cuò)誤）女口：系領(lǐng)帶右手系領(lǐng)帶延伸右手放下，左手起來f左手系領(lǐng)帶（正確）5. 要考慮到畫面內(nèi)動(dòng)作的速度與節(jié)奏在編輯的過程中，往往是動(dòng)接動(dòng)、靜接靜（后面討論）、容易處理。動(dòng)接靜 或靜接動(dòng)比較困難。攝像師應(yīng)注意提供由動(dòng)到靜或靜到動(dòng)的轉(zhuǎn)接鏡頭。6. 運(yùn)動(dòng)鏡頭要注意運(yùn)動(dòng)速度與節(jié)奏的統(tǒng)一。攝影師在不同時(shí)間，地點(diǎn)拍攝的推、拉、搖、移等鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度與

10、節(jié)奏要 和諧統(tǒng)一。7. 要注意主體的入畫、出畫的方向。8. 要考慮組接畫面構(gòu)圖的協(xié)調(diào)。9. 要注意畫面的光與影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一。10. 要考慮不同的景別，不同角度的搭配。如果攝像師拍攝的畫面是清一色的全景， 或清一色特寫，那么，再高明的剪 輯師也無能為力。一般來說全景、中景、近景、特寫各占 1/3左右。11. 要考慮編輯的技術(shù)要求，畫面的長度要比實(shí)于使用的時(shí)間長。也就是說, 一個(gè)準(zhǔn)備五秒的鏡頭，拍攝的實(shí)際長度應(yīng)是十一秒為宜。12. 多與編輯導(dǎo)演交流，盡可能滿足他們對拍攝的要求。第六節(jié)電視特技電視特技：利用特殊的方法，人為地變換和處理電視畫面，使其產(chǎn)生特殊的 畫面效果，就叫電視特技。電視特技分成兩大

11、類：1 電子特技。在后期編輯時(shí)，它通過電子器件，如特技效果發(fā)生器件或非 線性集環(huán)等產(chǎn)生。ii攝像特技。在前期拍攝時(shí)，它通過攝像機(jī)鏡頭上的可變參數(shù)，如光圈、 聚焦環(huán)等產(chǎn)生。一、電子特技：主要通過特技效果發(fā)生器產(chǎn)生的特技，表現(xiàn)形式有多種，在 電視節(jié)目制作中起不同的作用。1 切換（也叫更切）：形成鏡頭之間畫面的迅速轉(zhuǎn)換，經(jīng)常用手動(dòng)作劇情 相聯(lián)的鏡頭之間，是常用的組接形式。2.淡變和化變：它形成鏡頭畫面之間的緩慢過渡。淡變有三種形式：a.淡入。從沒有圖像到逐漸清晰地顯示圖像，它有引人入勝的意思，一般用在段、節(jié)的開始，表示起點(diǎn)。b. 淡出。和淡入相反，從有圖象到逐漸隱沒為止。它表示段落的結(jié)束，用在 段落

12、結(jié)尾處。c. 淡入淡出。即在一個(gè)鏡頭的較像逐漸隱沒之后，另一個(gè)鏡頭的圖像才逐漸 顯示。它有承上啟下的作用，一般用在兩個(gè)段落的交換之處。 淡入淡出的時(shí)間間 隔，一般可在2秒左右?；儯簝蓚€(gè)畫面之間的轉(zhuǎn)換存在一個(gè)重疊的過渡階段。即在前一個(gè)圖像逐 漸隱沒的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭圖像逐漸顯現(xiàn)，它們之間不是截然分開的?；冇迷趦?nèi)容上有緊密聯(lián)系的兩個(gè)鏡頭之間，畫面轉(zhuǎn)換時(shí)間越慢，則兩個(gè)鏡 頭畫面之間的聯(lián)系就越緊密?；兊淖饔茫篴.表示時(shí)間和流逝和環(huán)境的變適。如表示冬去春來，前一個(gè) 鏡頭冰雪消融，下一個(gè)鏡頭桃花盛開，畫面交替，緩慢過渡。b. 起到視覺緩沖作用。如在現(xiàn)場多機(jī)制作時(shí)，對同一主體進(jìn)行更切就容易 造成視覺跳

13、動(dòng)。為了避免這一現(xiàn)象，可使用化變轉(zhuǎn)換，使它的自然，流暢地連接 起來。c. 加強(qiáng)兩個(gè)鏡頭畫的聯(lián)系。使觀眾對兩者之間產(chǎn)生一些聯(lián)想。例如，從一 張地形圖化變到實(shí)景，從模型、圖片化變到實(shí)物等等。 劃變：劃變又稱掃換。它是在前一個(gè)鏡頭畫逐漸移也的同時(shí)， 后一個(gè)鏡頭 畫面隨之移入，取你原來的畫面。劃變的方式有很多，它取決于特技效果發(fā)生器的性能。一般有10 20種。劃變，一般用在段落之間，用它結(jié)束前一個(gè)段落，開始下一段落。好像舞臺(tái) 上拉幕的開幕一樣。有時(shí)，也可表示相同，并列的內(nèi)容，如介紹某一產(chǎn)品的各種 用途。 鍵控：分內(nèi)鍵、外鍵、色度鍵三種 快、慢動(dòng)作和定幀特技。 數(shù)碼特技。數(shù)碼特技是數(shù)碼技術(shù)在電視制作中的

14、應(yīng)用，它可以使畫面擴(kuò)大、 縮小、分裂、旋轉(zhuǎn)、停頓、變形等。它由數(shù)碼特技發(fā)生器產(chǎn)生，如當(dāng)前的非線性 編輯系統(tǒng)，為電視畫面表現(xiàn)形式的多樣性，藝術(shù)性和技巧性開辟了新的領(lǐng)域。以上各種電視特技，在電視畫面可以產(chǎn)生特有的含義和作用。 安排使用電視 特技，要注意觀眾的視覺心理，以便收到良好的表達(dá)效果，切忌無目的的濫用。二、攝像特技：利用攝像機(jī)鏡頭上光圈控制和聚焦操作，可形成下列特技：1. 虛實(shí)變換。利用鏡頭聚焦的虛實(shí)，來處理畫面。變動(dòng)聚焦環(huán)，使畫面中 的被攝對象虛實(shí)交替變換，輪流突出。這個(gè)方法常用于多主體的縱深鏡頭畫面處 理上。如在電視劇中，可用它害出對話中的某一角色。在風(fēng)光片中，貝U用它增強(qiáng) 畫的藝術(shù)效果

15、。2 虛入、虛出。與虛實(shí)變換相擬，但作用有所不同。虛實(shí)變換用于多主本 輪流突出，而虛入、虛出僅僅通過聚焦調(diào)節(jié)，使全部畫面由清晰變?yōu)槟：?，或?由模糊變?yōu)榍逦Ｋ男Ч?，有點(diǎn)類似淡入、淡出，常用于段落的開始或結(jié)束處 用它來轉(zhuǎn)換場景。3單機(jī)淡為。改變光圈系數(shù)，起到淡入，淡出的畫面效果。實(shí)際操作時(shí)， 就是在拍攝前，先關(guān)閉光圈，開機(jī)后逐漸打開光圈至正常狀態(tài)。或者，鏡頭結(jié)束 時(shí)，先逐漸關(guān)閉光圈，待畫面全暗后關(guān)機(jī)。4. 特殊效果鏡：第二部分蒙太奇及其分類1、什么是蒙太奇一、蒙太奇的概念鏡頭是電視片的基本單位。按分鏡頭稿本攝錄的一個(gè)個(gè)鏡頭，只是電視片的 素材。只有經(jīng)過編輯，把一個(gè)個(gè)孤立的鏡頭有機(jī)地連接起來，

16、才成為電視片，才 能反映編劇、導(dǎo)演的意圖，才能表達(dá)內(nèi)容和情節(jié)。電視鏡頭的組接，雖然是通過畫面的編輯實(shí)現(xiàn)的。 但是，這種關(guān)于鏡頭畫面 及其相互連接后產(chǎn)生的效果，卻是在編寫分鏡頭稿本時(shí)預(yù)先考慮好的。顯然，鏡頭間隨意的連接和有目的的、有機(jī)的連接，效果是不同的。這些例子告訴我們，鏡頭的組接是一種藝術(shù)的創(chuàng)作。由于導(dǎo)演的分鏡頭稿本 是在文字稿本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以，它是對文字稿本的再創(chuàng)作。導(dǎo)演在這個(gè)創(chuàng) 作過程中所運(yùn)用的創(chuàng)作手段，就是蒙太奇。蒙太奇的概念不僅僅局限于鏡頭間的組接效果，它也是整個(gè)片子的場面、段落和結(jié)構(gòu)的藝術(shù)構(gòu)思手段。蒙太奇是法國建筑學(xué)上的一個(gè)名詞， 意思是按一定的構(gòu)思，方案和計(jì)劃，把 建筑材料

17、有機(jī)地組合起來，構(gòu)成一個(gè)完整的建筑物?，F(xiàn)在它已成了電影、電視藝 術(shù)的專用名詞，并取其組接，構(gòu)成之意，即按一定的構(gòu)思，把原來分散存在的畫 面、聲音素材結(jié)構(gòu)成整體。蒙太奇的完整概念、包括三層意思：1 作為影視反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法，即獨(dú)特的形象思維方法、蒙太奇思維和 蒙太奇原理。2 作為影視的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落 的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。3作為電影的剪輯或電視的編輯的具體技巧。二、蒙太奇的產(chǎn)生。三、蒙太奇的發(fā)展。2、蒙太奇的分類蒙太奇是一個(gè)比較復(fù)雜的概念，為了便于論述，在這里不妨將它理解為：鏡 頭間結(jié)構(gòu)模式，或鏡頭組接模式。不同的蒙太奇會(huì)產(chǎn)生不同的作用， 信紙是什么

18、 蒙太奇，其主要功能都是制選效果，在鏡頭之間創(chuàng)造他們各自獨(dú)立存在時(shí)所不具 有的各種邏輯關(guān)系，從而使電視有情節(jié)、有人物，并且有氣氛、有情感、有思想。下面我們介紹一下經(jīng)常用到的蒙太奇形式：蒙太奇結(jié)構(gòu)模式主要有兩大類：即敘事蒙太奇和對列蒙太奇（表現(xiàn)蒙太奇）一、敘事蒙太奇的作用：通過在鏡頭之間，而建立各種關(guān)系敘事和交代情節(jié)， 以推動(dòng)劇情的發(fā)展。敘事蒙太奇有下列一些具體形式：1.平行蒙太奇：它將不同地點(diǎn)同時(shí)進(jìn)行看的行為和事物相互交替組接起來， 使觀眾能夠一并看到它們掃展情況，而且可從它們的并置中建立起某種關(guān)系，生 發(fā)出某種涵意。女口：香港、澳門的回歸T北京申辦奧運(yùn)的現(xiàn)場與北京等。2交叉蒙太奇：它與平行蒙

19、太奇的不同之處在于，它將兩個(gè)或更多情節(jié)上 的鏡頭以很快的速度相互交替，讓若干個(gè)時(shí)間相同，空間相異的情節(jié)快速地將交 替出現(xiàn)，以制造懸念和緊張氣氛。3順敘蒙太奇：它完全按事物統(tǒng)一的時(shí)間順序，先后次序安排鏡頭。4倒敘蒙太奇：倒敘蒙太奇是一種打亂時(shí)間順序的結(jié)構(gòu)模式，它先交代故 事的結(jié)局，事件的結(jié)果，再倒回去具體敘述故事始末、事件發(fā)展過程。它常常借 助于疊印、化變、畫外音、旁白等、轉(zhuǎn)入倒序。5. 插敘蒙太奇。（自學(xué)）6. 分?jǐn)⒚商妗＃ㄗ詫W(xué)）二、表現(xiàn)蒙太奇主要作用：制造美學(xué)效果，使畫面著力表達(dá)情感、思想、情 緒、氣氛和哲理。表現(xiàn)蒙太奇有以下幾種具體形式：1. 并列蒙太奇（積累蒙太奇）：仿佛文章修辭中的排

20、比句，它把若干性質(zhì) 內(nèi)容或形象相同的主體前后組接在一起，造成一種效果的積累，常用于渲染氣氛， 強(qiáng)調(diào)情節(jié)。女口：爆破、鏟土、裝車、運(yùn)輸?shù)倪B續(xù)出現(xiàn)形式繁忙的工地氣氛。 飛機(jī)、 坦克、大炮鏡頭的堆砌則形成戰(zhàn)爭氣氛。2. 對比蒙太奇：它如同對比的修辭手法，將兩個(gè)鏡頭或場面或段落或形象 之間在內(nèi)容和形式上的強(qiáng)烈反差組接在一起，產(chǎn)生相互加強(qiáng)，相互沖突的作用， 以達(dá)到對比的效果。對比的內(nèi)容可以是畫面的內(nèi)容，如貧與富、苦與樂、生與死、高尚和美與丑、 卑下，勝利和失敗等。也可以是畫面的形式，如景別的大小，角度的仰俯、光線的明暗、色彩的冷暖、聲音的強(qiáng)弱等等。如：巴黎圣姆院：美女與丑露人在形象 上的對比，丑露人與教

21、士在心靈上的對比，黑與白的對比等等。3. 比喻蒙太奇（象征蒙太奇）：它也和修辭學(xué)上的比喻有相同之處，它通過不同主體內(nèi)容鏡頭的組接，讓它們形成一種比喻關(guān)系。女口： 一個(gè)鏡頭是一群吵 鬧的小學(xué)生，一個(gè)鏡頭是一群吱吱喳喳的小鳥； 一個(gè)鏡頭是硝煙彌漫的戰(zhàn)場，一 個(gè)鏡頭是鮮血淋淋的屠宰場。將這類成組的組接起來，就形成比喻蒙太奇的結(jié)構(gòu)模式和組接模式。4. 節(jié)奏蒙太奇：它的作用是表達(dá)緊張、活躍、輕松、悠閑的情緒和氣氛。以較多較長鏡頭為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)容易形成慢節(jié)奏，而以較多較短鏡頭（或者說 多用分切）為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)則容易形成快節(jié)奏。女如:一對情人湖邊漫步，切切思語，為慢節(jié)奏。激烈的槍戰(zhàn)、兩俠士的武功對鐳為快節(jié)奏。三

22、、內(nèi)部蒙太奇（自學(xué)）四、聲畫蒙太奇（自學(xué)）五、蒙太奇句子：是指用幾個(gè)景別就規(guī)律變化的鏡頭，經(jīng)過組接，表現(xiàn)一個(gè) 完整的戲劇動(dòng)作，表達(dá)一個(gè)具體的意思，說明一個(gè)具體的問題。1. “前進(jìn)式”句型：即由大景到小景的變化，則稱“前進(jìn)式”蒙太奇句子。 它一般是用來表達(dá)愈益高漲的情緒， 把觀眾的視線由整體引向細(xì)節(jié)，給人的感覺 越來越強(qiáng)烈。女口：“世界杯”有這樣一段：大遠(yuǎn)景：輝煌的漢城夜景。大全：空中俯拍“世界杯”開幕式是球賽場。全景：模搖全足球場，騰的人們。中景：歡呼的球迷近景：入場的足球隊(duì)員特寫：迎風(fēng)飄揚(yáng)的“世界杯”旗在這些鏡頭中，景別逐漸變小，視點(diǎn)逐漸變近，細(xì)節(jié)愈來愈清楚，情緒也愈 來愈高漲。2“后退式”

23、句型：即由小景到大景地變化，則稱這組蒙太奇鏡頭為“后 退式”的蒙太奇句子。它一般表現(xiàn)愈益低沉、平靜或深遠(yuǎn)的情緒。把觀眾的視線 由細(xì)節(jié)引向整體，給人的感覺越來越弱，使人的情緒由激烈而自然地平靜下來， 形成一種節(jié)奏上的完整感。女口：許多影片的結(jié)尾都是用“后退式”句型。3. “環(huán)形式”句型：其景別的變化是上述兩種句型的結(jié)構(gòu)時(shí)，則稱這組鏡頭為“環(huán)形式”蒙太奇句型?？梢允恰扒斑M(jìn)式”加上“后退式”， 也可是“后退 式”加“前進(jìn)式”。此句型反映情緒的起伏，從逐漸高漲到逐漸平靜后再進(jìn)一步 高漲。4. “跳躍式”句型：當(dāng)景別由小景別一下子變到大景別，或者相反，由大 景別一下子變?yōu)樾【皠e，這樣的句型叫“跳躍式”句

24、型，它可以表現(xiàn)情緒上的突 然變化，注意力的突然集中，以及空間距離的變化。第三部分電視鏡頭的組接1、鏡頭組接的原則電視片是由鏡頭組接而成的，這種組接并非是隨心所欲的。導(dǎo)演通過蒙太奇方法，把單個(gè)鏡頭有機(jī)地組接起來，使它們能表達(dá)一定的內(nèi)容和意境。編輯的時(shí)候，我們對所拍的素材內(nèi)容，并非都是有效的，即使是兩個(gè)鏡頭中 的有效畫面，組接在一起的時(shí)候給觀眾的感覺也未必流暢。例如：i運(yùn)動(dòng)軸由左向右奔距ii運(yùn)動(dòng)員由右向左奔跑，進(jìn)入終點(diǎn)。如果將以上兩個(gè)鏡頭組接在一起，按理，奔跑和進(jìn)入終點(diǎn)，內(nèi)容上是連貫的， 但運(yùn)動(dòng)方向是相反。這樣的組接會(huì)給人視覺上的感覺就比較別扭。 同時(shí)會(huì)造成費(fèi) 解。再如：i某人正面近景ii同樣是這

25、個(gè)人的正面全景如果將這兩個(gè)鏡頭組接在一起，視覺上會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，仿佛他的身子突然抖動(dòng) 了一下。以上兩個(gè)例子說明，即使人們運(yùn)用蒙太奇方法組接電視鏡頭，但在具體的組 鏡技巧上，也應(yīng)該遵循一定的規(guī)律，即所謂鏡頭組接的原則：一、符合觀察規(guī)律和思維邏輯鏡頭組接的順序及其所表達(dá)的內(nèi)容符合人們對外部世界的觀察規(guī)律和思維 邏輯。人對事物的運(yùn)動(dòng)、事件變化過程的觀察，總是注意它的來龍去脈，由表及 里、由淺入深的，客觀世界的運(yùn)動(dòng)和變化，也總是符合因果規(guī)律的。例如，護(hù)士為病人化驗(yàn)血樣的內(nèi)容，可以這樣安排：i護(hù)士用器械從患者的耳朵上采下血樣。ii她把血樣涂在玻璃片上，放在顯微鏡下看。iii顯微鏡頭中所看的圖像。iv護(hù)士填寫

26、化驗(yàn)單。v化驗(yàn)單上的化驗(yàn)結(jié)果。以上鏡頭安排順序，是符合旁觀者的觀察過程和觀察心理的， 它事實(shí)上也是 事件發(fā)展的客觀過程。這里運(yùn)用的敘述方法，就是順序蒙太奇的方法，其中鏡 1 iii和v是主觀鏡頭，即從劇中的角度出發(fā)，所看到的畫面。這樣的安排，符合 思維邏輯，滿足觀眾的心理要求，因?yàn)楫?dāng)護(hù)士低頭看顯微鏡的時(shí)候， 觀眾很想知 道結(jié)果是什么？主觀鏡頭滿足了觀眾的這個(gè)要求。這是電影、電視的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)。我們在作鏡頭組接時(shí)，還應(yīng)該注意前后兩個(gè)鏡頭間的因果聯(lián)系。例如i （i ）獵人舉槍射擊：（ii ）被擊中的獵物倒下。ii （i）水勢洶涌, 水花四濺。（ii）壯麗的大瀑布全景。這些都是因果關(guān)系的鏡頭。但因果關(guān)系

27、的鏡頭，有的可能顛倒次序，如ii的情況，有的卻不能顛倒，女口 i的情況。例i中，把（i ）和（ii）的次序作對換，就會(huì)使人費(fèi)解。例ii中，把（i ）和（ii ）的次序作對換，鏡頭畫面轉(zhuǎn)換依然流暢。因?yàn)樽鳛椤八ㄋ臑R”的原因是瀑布，它不斷地奔泄，即原因不斷的產(chǎn)生，結(jié)果不斷地再現(xiàn)，壯麗的場面經(jīng)久不息。因此，這種連接，沒有違反邏輯。二、注意“軸線”規(guī)律在拍攝時(shí)，如果被攝對象在運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，而兩個(gè)攝像機(jī)分別處在應(yīng)該對象運(yùn) 動(dòng)方向的兩側(cè)，那么，被攝對象的運(yùn)動(dòng)方向就產(chǎn)生相反。如果被攝對象是常有方向性的靜止事物， 比如，兩個(gè)人面對面地說話，這時(shí), 如果兩個(gè)攝像機(jī)分別處在這兩個(gè)人的連線兩則那么，兩個(gè)的位置關(guān)系正

28、好相反?！拜S線”一一就是指被拍攝對象的運(yùn)動(dòng)方向或者兩上被拍攝對象之間的連線所構(gòu)成的直線。前者稱“運(yùn)動(dòng)軸”，后者稱“方向軸”。拍攝時(shí)，機(jī)位始終保持在主體的運(yùn)動(dòng)軸和方向軸的同一則，那么不管拍多少 鏡頭，機(jī)位和角度如何變化，畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置間的關(guān)系總是一致的， 否則，就稱“跳軸”，即跳過軸線的另一側(cè)去拍攝的意思。在“跳軸”的鏡頭里，主體物的運(yùn)動(dòng)方向或它們之間的位置不一致， 畫面一般無法進(jìn)行組接，除非采取 特殊的補(bǔ)救措施，以上這個(gè)規(guī)律，就叫估“軸線規(guī)律”。機(jī)北對北，各自成為對話雙方的主觀視點(diǎn)。 或者，兩個(gè)攝像機(jī)的拍攝方向都 和軸線垂直，各自拍攝對話雙方的側(cè)面形象。3.越軸問題的處理大家知道，

29、跳軸的鏡頭是不能組接的，但是，假如我們可以借助于一些合理 的因素或其他畫面作過渡，那么，軸線兩側(cè)的鏡頭還是可以銜接起來的。三、“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”電影和電視鏡頭畫面的動(dòng)和靜，是由兩個(gè)因素造成的，就是畫面中主體的狀 態(tài)和攝影，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)?！皠?dòng)”是指視覺上有明顯動(dòng)感的鏡頭?！皠?dòng)接動(dòng)”是指視覺上有明顯動(dòng)感的 鏡頭應(yīng)該和有同樣明顯動(dòng)感的其他鏡頭組相拉頭。女如： i行進(jìn)中的列車（攝像機(jī)靜止，主體在運(yùn)動(dòng)）ii車窗外沿途風(fēng)光，顯然是“動(dòng)接動(dòng)”。（攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，主體靜止）這樣的情況，畫面效果都是“動(dòng)”的，都有明顯的動(dòng)感，組接在一起，畫面 的視覺效果肯定是流物的。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，也可以“動(dòng)接動(dòng)”。例如

30、，在意大利影片偷自行 車的人中，描寫主人公到街上去尋找丟失了自行車， 且“跟”鏡頭靚現(xiàn)他匆匆 地走，用搖鏡頭青靚現(xiàn)地他的視線在不停地找， 表面他眼睛所看到的景象。鏡頭 的轉(zhuǎn)換十分流暢，造成了匆匆忙忙的氣氛，刻劃出了主人公的心理狀態(tài)?！皠?dòng)接動(dòng)”要強(qiáng)調(diào)一下，動(dòng)的速度或程度要相互協(xié)調(diào)。尤其是運(yùn)動(dòng)鏡頭的速 度，因?yàn)樗碇环N主觀視象。如：到車行駛的鏡頭和沿途景物的鏡頭。 其中，沿途景物的鏡頭就是動(dòng)態(tài)鏡頭，它的速度就要和列車運(yùn)動(dòng)的速度相一致， 因?yàn)樗碇嚿系娜说闹饔^視像?！办o接靜”是指視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭應(yīng)和同樣沒有顯動(dòng)感的其他鏡 頭相組接。對于運(yùn)動(dòng)鏡頭，如果是表現(xiàn)靜止景物的話，拍攝時(shí)，最

31、好在“起幅”和“落 幅”處舟作停頓，以便使它能和其他能和其他的“靜”鏡頭或看不同程度的“動(dòng)”鏡頭（這種鏡頭在起幅處是“靜”的）實(shí)現(xiàn)流暢的組接。女如： i全、搖、某一場大學(xué)學(xué)生開學(xué)典禮的四周環(huán)境。Ii近、讀物學(xué)中的某幾個(gè)新生聆聽校長講話的神態(tài)細(xì)節(jié)。這兩個(gè)鏡頭的組 接，就應(yīng)該城前一個(gè)鏡頭搖停之后再作切換。動(dòng)感不明顯的鏡頭可以相組接：女如： i全、標(biāo)本室，老鷹標(biāo)本的全景Ii遠(yuǎn)、天空中，飛翔的雄鷹但，如果將ii換成雄鷹在天空中撲擊展翅的中景，畫面的動(dòng)感就加強(qiáng)了， 組拉時(shí)，將產(chǎn)生明顯的視覺跳動(dòng)。我所強(qiáng)調(diào)“動(dòng)接動(dòng)”和“靜接靜”，是強(qiáng)調(diào)在連續(xù)的情節(jié)和內(nèi)容上，作續(xù)頭 的流暢組執(zhí)著，并非排除在其他場合“動(dòng)接靜”

32、和“靜接動(dòng)”的可能性。 女口，兩 個(gè)段落之間的切換，特別是在聲音的輔助下，是有可能實(shí)現(xiàn)這種組接的。女如： i甲和乙對話，談話中說到丙。ii高速行駛的列車iii 在列車上的丙這里，i和ii就是“靜接動(dòng)”。在“靜”鏡頭中提示了“動(dòng)”鏡頭中的內(nèi) 容即將發(fā)生，使觀眾在心理上有了一定的準(zhǔn)備。四、景別的變化要和內(nèi)容的節(jié)奏相一致對于節(jié)奏較慢的敘述性，介結(jié)性的內(nèi)容，景別的變化要平緩一些；女如: i全景，某校實(shí)驗(yàn)室里，十幾位學(xué)生正在做物理實(shí)驗(yàn)。ii中景，一個(gè)學(xué)生在示波皿前調(diào)試。iii近景，該學(xué)生扭動(dòng)示波皿的旋鈕。iv特寫，示波皿上顯示屏里的波形。不管是按i、ii、iii 、iv的鏡頭順序，按是按iv、iii 、ii、i的鏡頭順序組接，都是反是非曲直出一個(gè)循序漸進(jìn)的觀察過程，前者由整體到局部后者由局部到整體。這里，蒙太奇句子所表現(xiàn)出來的節(jié)奏，和觀眾的心理節(jié)奏是一致的。假如從鏡頭i 一下接到鏡頭iv ,觀眾可能會(huì)感到突然。不知道鏡頭iv中的內(nèi)容 和整個(gè)場面之間有作聯(lián)系。景別的變化要平緩，并不是說全景之間不能切換。相反如下所示兩個(gè)攝像機(jī) 機(jī)位比較接近，假如都采用相同景別拍攝，并作直接組接，畫面必然會(huì)產(chǎn)生視覺 跳動(dòng)。