聲學(xué)發(fā)展過程要點

1、畢業(yè)論文題目名稱：聲學(xué)發(fā)展過程系部名稱：物理與信息工程學(xué)院物理學(xué)班 級：1101班學(xué) 號：1152010147學(xué)生姓名：童銖雯指導(dǎo)教師：劉吉利2015年 05月論文題目摘 要聲音是人類最早最早研究的物理現(xiàn)象之一，世界上最早的聲學(xué)研究工作主要是在音樂 方面。對聲學(xué)的系統(tǒng)研究是從 初伽利略研究單擺周期和物體振動開始的。聲學(xué)就好比一棵 繁茂的大樹，她枝繁葉茂，有著許多的分支，無論是超聲學(xué)、次聲學(xué)、建筑聲學(xué)、音樂聲 學(xué)、水聲學(xué)、電聲學(xué)、生物聲學(xué)，此外還有音樂聲學(xué)、生物聲學(xué)，逐漸形成了完整的現(xiàn)代聲 學(xué)體系。各個領(lǐng)域都有聲學(xué)的身影，它更是活躍在科學(xué)前沿的學(xué)科之一。關(guān)鍵詞：聲學(xué)；振動；聲波；頻率? i ?紛

2、繁復(fù)雜的聲音世界二、聲音的起源錯誤！未定義書簽錯誤！未定義書簽? ii ?三、追逐人類探索聲音的腳步 2（一）超聲波2.（二）次聲波 錯誤！未定義書簽。四、聲學(xué)系統(tǒng)研究之路 錯誤！未定義書簽（一）20世紀(jì)前的研究過程 錯誤！未定義書簽（二）生理聲學(xué)和心理聲學(xué).錯誤!未定義書簽1 .音樂對身理輔助治療錯誤！未定義書簽2 .音樂對心理的好處 錯誤！未定義書簽五、近代聲學(xué)發(fā)展及前景（一）近代聲學(xué)發(fā)展概況（二）噪聲錯誤！未定義書簽。561 .噪聲的煩擾62 .控躁措施7（三）建筑聲學(xué)8（四）語言聲學(xué)8（五）熱聲學(xué)9致詞子11參考文獻12附錄a: 13聲學(xué)發(fā)展過程一、紛繁復(fù)雜的聲音世界奇妙的世界中， 雜

3、七雜八的聲音合在一塊兒， 構(gòu)成一曲又一曲美麗悅耳的自然交響曲。從古代到如今人們對各種各樣的聲音充滿了好奇，前輩們一直渴望能踩著大自然美妙的聲音在精彩的不知道的地球上散步。聲音老是讓人留戀，古曲流傳至今：如清泉入心，鳥兒鳴唱，山呼叫著海咆哮著 無不令人迷而忘離；小雨紛紛灑灑，叮鈴丁零咚咚地響，透徹心扉。生活里聲音分分鐘地在人類四周扮著非常多的角兒，就如空氣，我們必須呼和吸。早在文字沒出現(xiàn)之前就出現(xiàn)了聲音，人們用聲音了解信息，靠聲音分辨四方，靠聲音表述情感，靠聲音表達感情。在原始社會人類用各種器物碰撞發(fā)出的刺耳并且雄渾有力的聲音驚嚇野獸從而驅(qū)趕兇猛的野獸， 后來， 人們發(fā)現(xiàn)不同的東西之間碰撞發(fā)出的

4、聲音是不一樣的，有好聽的有刺耳的有高亢的也有低沉的，隨著時間推移人們發(fā)明了各種各樣的樂器，它們能奏出讓人聽起來愉悅的聲音，同時，人們可以創(chuàng)造出許許多多優(yōu)美的歌曲，歌曲與說話同樣都是靠聲帶振動發(fā)聲為什么會有不同的聲音發(fā)出來呢？為什么不同的樂器能發(fā)出不同的音樂？為什么風(fēng)雨雷電，山川河流都能發(fā)出不同的聲音？古人對這些現(xiàn)象頗為驚奇，而隨著時間的推移，歷史的車輪一直向著真理前進，無數(shù)的先哲科學(xué)家們用他們堅持不懈的毅力，追求真理的精神一層層地揭開這些神奇現(xiàn)象的面紗。隨著人類文明進程逐漸地發(fā)展，人們對于聲音的研究已經(jīng)不僅僅局限于書畫唱歌奏樂，而是更系統(tǒng)更理論地研究聲音的產(chǎn)生傳播以及在各個方面的應(yīng)用。現(xiàn)今社會

5、，聲學(xué)活躍在人類社會的各個角落，幾乎所有的領(lǐng)域都有著聲學(xué)的身影。人類研究回聲，從而知道了如何通過聲音來測量速度；人類研究海豚的歌聲，從而發(fā)明了聲吶；人類研究蝙蝠，從而發(fā)明了雷達。微波爐進入千家萬戶，成為家庭主婦的好幫手；電話無處不在，手機更是人們的必需品； 超聲波治療儀， 為病人解決了疑難雜癥， 連頑固的結(jié)石， 也能輕松地鏟除。古老的天壇，依然回響著它見證的一段段王朝興衰；英國倫敦大本鐘，仍能敲響那悠遠(yuǎn)深沉的鐘聲；悉尼歌劇院，讓悠揚的音樂響徹世界。聲學(xué)就好比一棵繁茂的大樹， 她枝繁葉茂， 有著許多的分支， 無論是超聲學(xué)、 次聲學(xué)、建筑聲學(xué)、音樂聲學(xué)、水聲學(xué)、電聲學(xué)、生物聲學(xué)等等，各個領(lǐng)域都有聲

6、學(xué)的身影，它更是活躍在科學(xué)前沿的學(xué)科之一，并在不斷地發(fā)展中為人類造福。因此我們了解聲學(xué)，至少要了解它從何而來， 如何來， 又到何處去， 如何去， 讓我們帶著疑問來繼續(xù)我們的旅程吧。二、聲音的起源從上古時期起一直到 19 世紀(jì)，人們都是把聲音理解成是可聽聲的同義詞。盡管聲、音、樂三者不同，但都是指那些可以聽到的現(xiàn)象。同時又說有“凡響曰聲”、聲音引起的感覺（聲覺）是響，但也稱為聲，與現(xiàn)代對聲的定義相同。西方也是如此， acoustics的詞源是希臘文akoustikos ，意思是“聽覺”。據(jù)呂氏春秋之中記載，皇帝命令伶?zhèn)惾≈褡髀桑?增損長短成為十二律； 伏羲作琴， 三分損益成十三音。 三分損益法就

7、是把管 （笛、蕭等）加長三分之一或減短三分之一，使管發(fā)出的聲音聽起來都很和諧很優(yōu)美，三分損益法是世界上最早的聲學(xué)定律。南宋時，朱熹和姜夔著文立說，詳細(xì)闡述古琴按音與泛音節(jié)點對應(yīng)的音域區(qū)域。清朝小學(xué)和琴樂律學(xué)的同步發(fā)展，最終形成“琴律切音說”的顯著研究成果，使得漢語語音和琴律對應(yīng)關(guān)系研究，達到一個全新的階段?！扒俾汕幸粽f”在明末已有著述，作者提出具體問題可參見葛中選著太律。緊接其后的清初到清末的大量著述使“琴律切音說”形成理論與操作的完整結(jié)構(gòu)。同時，傳說希臘時代，畢達哥拉斯也曾提出了過相類似的自然律，但是畢達哥拉斯用弦作最為研究的基礎(chǔ)。中國 1957 年河南信陽出土的“帛侶”蟠螭文編鐘是為紀(jì)念晉

8、國于公元前525年與楚作戰(zhàn)而鑄造的。其音階完全符合自然律，音色清純，可以用來演奏現(xiàn)代音樂，這是中國古代聲學(xué)成就的證明。在以后的 2000 多年中，對樂律的研究更是有不少進展。到了明朝明皇室朱載堉于1584 年提出的十二平均律，與當(dāng)代西方樂器制造中使用的樂律完全相同，但它要比西方早提出 300年左右。古代除了對聲傳播方式的認(rèn)識外，對聲本質(zhì)的認(rèn)識與今天的完全相同。聲學(xué)是物理學(xué)中開展時間最早、研究內(nèi)容最豐富、形成理論最完備的學(xué)科之一。古代學(xué)者在著作中記錄了各種各樣的聲現(xiàn)象，對聲波和共振也有了較為深刻的認(rèn)識，尤其以在音樂方面的認(rèn)識最多，而律學(xué)方面更是有大量留存的數(shù)據(jù)理論資料，其中朱載堉首創(chuàng)的十二等程律

9、，更是成為了古代聲學(xué)發(fā)展的高峰，在管口校正上的成就令19 世紀(jì)歐洲的聲學(xué)家感到驚訝。此外，建筑、軍事、生產(chǎn)等眾多領(lǐng)域的需要，使人類對聲學(xué)的研究更進一步。在人類發(fā)展進程中科學(xué)家從沒有停止過對聲學(xué)領(lǐng)域的探索，而我國古代科學(xué)家更是在聲學(xué)的研究上作出了巨大的貢獻。至今聲學(xué)仍處在物理學(xué)發(fā)展的前沿。 對于聲學(xué)我們需要有一個宏觀的概念，顧名思義，聲學(xué)就是研究聲音的科學(xué)，聲學(xué)是物理學(xué)分支學(xué)科之一，是研究物質(zhì)媒介中機械波的產(chǎn)生、傳播、接受和效應(yīng)的科學(xué)、而物質(zhì)媒介包括各態(tài)如固體、液體和氣體等可以是非彈性煤質(zhì)。機械波是指質(zhì)點運動變化（包括位移、速度、加速度中某一種或者幾種的變化）的傳播現(xiàn)象。而機械波就是我們所說的聲

10、波，音樂的萌芽與繁榮，樂器的制造以及品種的增多，都是聲學(xué)這門學(xué)科的重要源泉。從上古時期到 19 世紀(jì)人類始終認(rèn)為聲音就是可聽聲，即只有我們能聽到的才是聲音。其實還有一些聲音是我們不能聽到的或是超出人類所能承受的范圍的聲音，即超聲波、次聲波等。古人對聲波的認(rèn)識只停留在橋積水盆而水會泛起波紋的階段。經(jīng)過科學(xué)家們不斷地實驗研究，對于聲學(xué)有了更加準(zhǔn)確的認(rèn)識，一般物理學(xué)上音調(diào)與發(fā)聲體振動的頻率有關(guān)。振動頻率越高，音調(diào)越高。人耳能聽的聲音即可聽聲的頻率在2020000hz之間，而頻率低于20hz的就是次聲波，高于20000hz的就是超聲波。聲的響度是 指音的大小，與物體的振動幅度有關(guān)，振幅愈大，聲的響度就

11、越大。而音色與聲的材料、結(jié)構(gòu)有關(guān)，人們可以根據(jù)音色辨別樂器或區(qū)分人。這里說的超聲波是一種方向性好，穿透力度強，能比較容易地獲得較較集中的聲能，在水中傳播距離遠(yuǎn)，可用于測距、測速、清洗、焊接、碎石、殺菌消毒等，被應(yīng)用于多種領(lǐng)域。（一）超聲波超聲波的發(fā)現(xiàn)還有一個有趣的故事。1793年夏天的一個晚上，斯帕拉捷（拉扎羅斯 帕拉捷 lazzaro spallanzani 是意大利著名的博物學(xué)家、生理學(xué)家和實驗生理學(xué)家）吃過晚餐，見夜幕已籠罩著大地，便將籠子里的幾只用來做實驗的蝙蝠放了出去。斯帕拉捷這才發(fā)現(xiàn)，原來天空中早就有幾只蝙蝠在飛舞。它們還不斷地發(fā)出“吱吱”的叫聲。放出去的蝙蝠也像那幾只一樣，飛得十

12、分起勁。斯帕拉捷看后感到吃驚：“這幾只怎么也會飛？可它們的眼睛都已被我刺傷了呀！”斯帕拉捷為何要刺傷蝙蝠的眼睛？原來生于意大利的斯帕拉捷，從小就很熱愛生活，也愛提些怪問題。有一年夏天，他發(fā)覺蝙蝠能在漆黑的夜空中暢通無阻的飛行，而他自己卻什么也看不見，只能聽見蝙蝠邊飛邊“吱吱”地叫個不停。于是，他想，蝙蝠肯定長著一對有著特殊功能的“夜光眼”，要不然它怎么能在漆黑的夜空里捕捉到食物呢？喜歡大膽想象的斯帕拉捷，居然想出一個餿主意：把蝙蝠的眼睛刺瞎，看它夜晚怎么飛？可是，他的惡作劇并沒有按照他的設(shè)想上演。被刺瞎了眼睛的蝙蝠，照樣若無其事地飛來飛去，既沒有胡亂撞到墻上，也沒有撞在樹上，更沒有翻空中筋頭。

13、斯帕拉捷有點失望，但他沒有放棄，他想：“沒有眼睛照樣飛行自如，那它是靠什么來辨別方向的呢？”這個問題又激起了斯帕拉捷研究蝙蝠的興趣。通過反復(fù)觀察，斯帕拉捷終于揭開了蝙蝠在夜間飛行的秘密。 原來它在夜間飛行時， 并不是用眼睛觀察方向， 而是靠聽覺來辨別方向、捕捉食物。誰都知道，靠眼看，靠耳聽，而蝙幅既然是用耳朵“看”！有一個問題開始困擾斯帕拉捷了，蝙蝠究竟是怎么個“看”法呢？當(dāng)時，斯帕拉捷尚未完全弄清楚這個問題的緣由。踏著他開辟的道路，人們很快就弄清了這個問題，原來蝙蝠是利用“超聲波”在夜間導(dǎo)航的：它能發(fā)出一種高頻聲波，這種聲波沿著直線向前傳播傳播，一碰到障礙物便馬上象光照在鏡子上一樣反射回來，

14、它的耳朵能接收到這種信號， 然后就能立即作出判斷： 有東西！ 而所有的這些只在瞬間即可完成。這就是蝙蝠夜間飛行的秘密。 20 世紀(jì) 50 年代，英國的唐納德醫(yī)生發(fā)現(xiàn)，用超聲波可以探測到孕婦腹中的胎兒的生長發(fā)育及活動情況，并能確定是不是雙胞胎以及胎兒是否為畸形。此外，超聲波還可以用來診斷肝腫大、膽結(jié)石以及腎、眼球、乳房等器官的病癥。超聲波探測技術(shù)在醫(yī)學(xué)上的應(yīng)用，大大推動了醫(yī)學(xué)的發(fā)展。 如今，超聲波已經(jīng)被廣泛應(yīng)用，如用于物探、診病、導(dǎo)航以及其他科研。（二）次聲波另一種聽不到的聲音就是次聲波。次聲波不易衰減，不容易被水和空氣吸收，而且它的波長往往很長，因此能繞開某些大型障礙物而發(fā)生衍射，更神奇的是某

15、些次聲波能繞地球 23 周。但有時也是極具危害的，它和人體某些器官的振動頻率相近，容易和人力器官產(chǎn)生共振， 對人體有很大的危害性， 危險時可以危及人的生命。 次聲波主要產(chǎn)生于臺風(fēng)、地震、雷電、火山爆發(fā)、海浪、極光等自然現(xiàn)象，以及火箭發(fā)射、核爆炸、巨型飛機起飛、超大型建筑物的振動等。次聲波在大氣中的傳播速度與聲波相同，由于大氣對次聲波的吸收比聲波要小得多，因此，具有傳播距離遠(yuǎn)的突出特點。如 1967 年前蘇聯(lián)在北極圈內(nèi)新地島進行 1500 萬噸 tnt 當(dāng)量的核爆炸， 所發(fā)出的次聲波繞地球5 圈。 雖然有時次聲波對人體有危害，但是對自然現(xiàn)象所產(chǎn)生的次聲進行研究分析，也可以解讀極光活動的規(guī)律，預(yù)報

16、臺風(fēng)和風(fēng)暴，預(yù)測火山爆發(fā)和地震等。在海上風(fēng)暴來臨之前，海豚、水母和魚類等紛紛想遠(yuǎn)離海岸的地方轉(zhuǎn)移，海鷗也突然消聲匿跡。這些動物是怎么預(yù)感到“暴風(fēng)雨就要來了”呢？原來它們靈敏的聽覺能“聽”見風(fēng)暴的“前奏曲”次聲波。對次聲的研究和應(yīng)用，是現(xiàn)代聲學(xué)的新興分支學(xué)科，是聲學(xué)要探究的前沿。但是，作為萬物之靈的人類卻沒有這份靈敏的“聽覺”，感覺不到次聲波。人耳朵一般能聽到的聲音，振動頻率在2020000hz之間。頻率高于20000hz的聲音稱為超聲；頻率低于 20hz 的聲音稱為次聲。超聲和歡聲都是一般人耳聽不見的。人類第一次感覺到次聲波的“刺痛”的記載是在1932 年夏天，一艘名叫“塔依梅爾”號的探險船在

17、北極地區(qū)航行，船上有一位氣象學(xué)家在進行氣象探測時，偶然發(fā)現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象：他在向遼闊的海洋上放送一個探空氣球的時候，無意中氣球貼近他自己的臉，突然，耳朵里一陣劇烈的刺痛，使他立刻大聲喊叫了起來。科學(xué)家們將發(fā)生的這一插曲記在航行的值班日記里，奇怪的是，在當(dāng)天夜間刮起了強烈的海上風(fēng)暴。這一個小插曲，使人們感覺到了風(fēng)暴和這下插曲之間的聯(lián)系，并對此進行了研究。研究的結(jié)果表明：一種人耳聽不見的聲波在傳播過程中與氣球發(fā)生共振，而共振后的振蕩使入耳使人耳感到疼痛。這種次聲波是由于風(fēng)暴不斷地掀起波濤，海浪沖擊海域而產(chǎn)生的。由于聲波的速度大于風(fēng)暴的速度，人們往往是先感覺到次聲波，緊接著而來的才是風(fēng)暴?，F(xiàn)在人們

18、已廣泛地利用次聲波來預(yù)測風(fēng)暴的來臨，如模仿水母耳設(shè)計成功了電子風(fēng)暴預(yù)報器。它由喇叭接收次聲波，經(jīng)過球形共振器放大，再把聲共振轉(zhuǎn)變?yōu)殡娒}沖，于是可在15小時以前把風(fēng)暴的來臨預(yù)報出來，并能測得風(fēng)暴的大小和方向。四、聲學(xué)系統(tǒng)研究之路（一） 20 世紀(jì)前的研究過程人類經(jīng)過幾個世紀(jì)對聲音的探索，通過對前人經(jīng)驗的總結(jié)和自身不懈的實驗，終于開啟了對聲學(xué)成系統(tǒng)的研究之路。對聲學(xué)進行系統(tǒng)的研究是從17 世紀(jì)初伽利略研究單擺周期和物體振動開始的。從這時開始直到 19 世紀(jì)，幾乎所有杰出的數(shù)學(xué)家和物理學(xué)家都為研究物體振動和聲音的產(chǎn)生原理做出過巨大的貢獻。聲的傳播問題則在很早就被到科學(xué)家注意，幾乎同時，在2000 年

19、前中國和西方都曾有人把聲音與水面波紋來做比較。到 1635年就有人用遠(yuǎn)地槍聲來測聲速，前提是假設(shè)閃光傳播不需要時間。以后的方法經(jīng)過不斷改進，到1738年巴黎科學(xué)院使用炮聲進行測量，測得結(jié)果折合到在0。c時，聲速為332m/s, 與使用精密的聲學(xué)儀器測出的最準(zhǔn)確的數(shù)值331.45m/s只相差了 1.5%,這在當(dāng)時“聲學(xué)儀器”只有停表和人耳和情況下應(yīng)經(jīng)是很了不起的成績了。牛頓在1687 年出版的自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理中根據(jù)推理：振動物體要推動鄰近媒質(zhì)，后者又推動它的鄰近媒質(zhì)，等等， 經(jīng)過復(fù)雜而難懂的推導(dǎo)求得聲速應(yīng)等于大氣壓與密度之比的二次方根。 l. 歐拉在 1759 年根據(jù)這個概念提出更清楚的分析方

20、法，求得牛頓的結(jié)果。但是由此算出的聲速只有 288m/s,與實驗值相差非常大大。隨后 j.l.r.達朗伯于1747年首次導(dǎo)出弦的波動方程， 并預(yù)言可用于聲波。直到 1816 年， p.s.m. 拉普拉斯指出只有在聲波傳播中空氣溫度不變 時牛頓的推導(dǎo)才正確， 但實際上在聲波傳播過程中空氣密度變化很快， 不可能是等溫過程， 而應(yīng)該是絕熱過程，因此，聲速的二次方應(yīng)是大氣壓乘以比熱容比（定壓比熱容與定容比熱容的比）t與密度之比。據(jù)此算出聲速的理論值與實驗值就完全一致了。直到19世紀(jì)末，接收聲波的儀器只有人耳。人耳能聽到的最低聲強大約是10-6w/m20 壓20仙pa）,在1000hz時，相應(yīng)的空氣質(zhì)點

21、振動位移大約是10pm（10-11m）,只有空氣分子直徑的十分之一， 可見人耳對聲的接收確實驚人。 19 世紀(jì)中就有不少人進行了對耳解剖 的工作和對人耳功能的探討，但至今都還沒能形成系統(tǒng)完整的聽覺理論。雖然對聲音刺激 通過聽覺器官、神經(jīng)系統(tǒng)到達大腦皮層的過程有所了解，但這過程以后大腦皮層如何進行 分析、處理、判斷還有待進一步研究。在音調(diào)與頻率的關(guān)系明確后，對人耳聽覺的頻率范圍和靈敏度也都有不少的研究。發(fā)現(xiàn)著名的電路定律的g.s.歐姆于1843年提出人耳可把復(fù)雜的聲音分解為諧波分量，并按分音大小判斷音品的理論。在歐姆聲學(xué)理論的啟發(fā)下， 許多科學(xué)家開展了聽覺的聲學(xué)研究 （以后稱為生理聲學(xué)和心理聲學(xué)

22、） ， 并取得重要的成果， 其中最有名的是h.von 亥姆霍茲的音的感知。即在關(guān)閉空間，如房間、教室、禮堂、劇院等里面聽語言、音樂，效果有的很好，有的很不好，這引起今天所謂建筑聲學(xué)或室內(nèi)音質(zhì)的研究。但直到1900年w.c.賽賓得到他的混響公式，才使建筑聲學(xué)成為真正的科學(xué)。19 世紀(jì)及以前兩三百年的大量聲學(xué)研究成果的最后總結(jié)者是瑞利，他在1877 年出版的兩卷聲學(xué)原理中集經(jīng)典聲學(xué)的大成開現(xiàn)代聲學(xué)的先河。至今，特別是在理論分析工 作中還經(jīng)常被引用。在書中討論的電話理論已發(fā)展為電聲學(xué)。（二）身理聲學(xué)和心理聲學(xué)在 20 世紀(jì)由于電子學(xué)的發(fā)展使用電聲換能器和電子儀器設(shè)備可以產(chǎn)生接收和利用任何頻率、任何波

23、形、幾乎任何強度的聲波，這已使聲學(xué)研究的范圍遠(yuǎn)非昔日可比?，F(xiàn)代聲 學(xué)中最初發(fā)展的分支就是建筑聲學(xué)和電聲學(xué)以及相應(yīng)的電聲測量；以后隨著頻率研究范圍 的擴展又發(fā)展了超聲學(xué)和次聲學(xué)；由于研究手段的改善進而能進一步研究聽覺，發(fā)展了生 理聲學(xué)和心理聲學(xué)。1 音樂對生理的輔助治療音樂為什么能影響人的情緒呢？自古以來音樂就具有輔助治療疾病的功用，人們相信一些音樂旋律可以傳送到人體的各種器官，古代音律五音宮、商、角、徵、羽就分別對應(yīng)了人體不同的臟腑和經(jīng)絡(luò)，起到調(diào)整對應(yīng)的臟腑和經(jīng)絡(luò)的作用，以達到陶冶性情、安撫煩躁不安的情緒的目的，也可以起到緩解現(xiàn)代人嚴(yán)重的壓力的作用。音樂根據(jù)其振幅和頻率的不同，可以分為外腦部的

24、共鳴、喉部的共鳴以及腹腔共鳴三種。腦部共鳴的音樂具有興奮神經(jīng)細(xì)胞活動的功能，喉部共鳴的音樂讓人禁不住想跟著唱和，而腹腔共鳴的音樂則沉氨安穩(wěn)能安撫器官的活動，音樂按摩的目的在于舒緩被過度刺激的神經(jīng)系統(tǒng)和長期處于緊繃狀態(tài)的肌肉上。 所以只有腹腔共鳴的音樂才能達到這個效果。 音樂的作用并不僅限于此。意大利的一位外科醫(yī)生扎帕洛通過研究做出結(jié)論：巴赫的音樂能減輕消化不良，莫扎特的能減少風(fēng)濕關(guān)節(jié)疼痛，舒伯特的能幫助失眠者入睡，亨德爾的則能解除失戀以及其它感情上的痛苦。2 音樂對心理的好處除了音樂的速度和節(jié)拍等因素外，演奏音樂的樂器音色、樂隊的和聲（共振）等因素，對人的心理影響的差異也是非常明顯的。 舉個例

25、子，小提琴比大提琴的音色就要明亮開闊，大提琴就要比小提琴的音色顯得低沉深邃，所以圣桑創(chuàng)作的天鵝之死的音樂選擇了用大提琴的音色來演奏決不是偶然的。同樣描寫天鵝的舞曲四小天鵝，由于要表現(xiàn)的是小天鵝天真、 活潑、 頑皮性格特點， 所以樂隊演奏該樂曲的時候是以管樂器為主，因為管樂相對弦樂而言，在彈性和力度上的表現(xiàn)力更有明顯的優(yōu)勢。另外從和聲（共振）的因素來看，協(xié)和的和聲（共振）肯定要比不協(xié)和的和聲（共振）顯得明亮，而同樣是描寫月光， 貝多芬和德彪西兩個人的 月光 在和聲上的差異就形成了非常不同的情緒基調(diào)，前者聽去顯得明朗，開闊，讓人充滿了無限的遐想，但后者就聽上去朦朧奇幻，讓人覺得捉摸不定。除了這些音

26、樂元素，另外還有諸多的因素，例如音高、調(diào)式調(diào)性、配器、節(jié)奏、音量大小等等等等，如果是歌曲的話還包括歌詞的內(nèi)容。這些音樂的不同因素對人情緒心理的影響，對音樂治療師的治療將起著至關(guān)重要的作用。因此音樂聲學(xué)在現(xiàn)代聲學(xué)應(yīng)用方面有著十分重要的作用。五、近代聲學(xué)發(fā)展及前景（一）近代聲學(xué)發(fā)展概況科學(xué)發(fā)展有他自己的規(guī)律，但也與社會有密切聯(lián)系，現(xiàn)在聲學(xué)在21 世紀(jì)的長足發(fā)展，作為物理學(xué)的一個分支，聲學(xué)大致可分為以下 14個更細(xì)的分支： 物理聲學(xué)；水聲 學(xué)、聲海洋學(xué)； 超聲學(xué)、量子聲學(xué)和聲的物理效應(yīng)； 機械振動和沖擊； 噪聲及 其影響和控制；（6建筑聲學(xué)；聲信號處理、聲全息技術(shù)；（8生理聲學(xué)；心里聲學(xué)； 語言通信

27、；®音樂和樂器；生物聲學(xué)；聲學(xué)測量和儀器； 換能器、聲音的 產(chǎn)生和復(fù)制設(shè)備。在第二次世界大戰(zhàn)中由于戰(zhàn)爭的需要，開始把超聲廣泛地用到水下使水聲學(xué)得到很大的發(fā)展。 20 世紀(jì)初以來特別是20 世紀(jì) 50 年代以來全世界由于工業(yè)交通事業(yè)的巨大發(fā)展出現(xiàn)了噪聲、環(huán)境污染等問題而促進了噪聲、噪聲控制、機械振動和沖擊研究的發(fā)展，高速大功率機械應(yīng)用日益廣泛。非線性聲學(xué)受到普遍重視。此外還有音樂聲學(xué)、生物聲學(xué)。這樣逐漸形成了完整的現(xiàn)代聲學(xué)體系。在以上 14 個亞分支中 , 只有水聲學(xué)原來主要是為戰(zhàn)爭服務(wù)的 （ 聲吶和有關(guān)理論、技術(shù)） , 其他都是為和平服務(wù)的 . 就是水聲學(xué) , 現(xiàn)在也已經(jīng)以相當(dāng)大的力

28、量在進行聲海洋學(xué)或海洋聲學(xué)的研究工作了 . 聲海洋學(xué)可能將成為水聲學(xué)的主要發(fā)展方向 , 這是形勢改變的結(jié)果. 海洋資源可能比陸地上的資源豐富很多 , 但開發(fā)得非常不夠. 而聲波是海洋中唯一可以遠(yuǎn)距離傳播的信號, 用聲波和聲學(xué)方法研究海洋具有大的潛力 , 是任何其他方法不可比擬的 . 現(xiàn)在已開展的工作有: 做大范圍內(nèi)的三維聲速分布圖 （ 層析圖 ） 、深海水溫測量、洋流、內(nèi)波研究、海底地質(zhì)調(diào)查等等. 深海水溫測量很值得注意, 我國也已開展. 在赫德島實驗中 , 從南印度洋發(fā)射57 hz 聲波 , 在深水聲道中傳播18000km 后在北極圈接收, 可準(zhǔn)確地算出深水聲道中的平均聲速. 深水聲道內(nèi)的溫

29、度變化很緩慢, 在傳播所需的 3 個多小時內(nèi)基本沒有變化 , 但用這個系 統(tǒng)可以測得每年的水溫變化 , 準(zhǔn)確到 0101 , 這個方法正推廣到其他范圍 . 水溫變化的監(jiān)測非常重要, 因為深海水溫變化不但影響海洋中浮游生物的密度, 從而影響海洋中的生物鏈和漁業(yè), 還要影響氣候, 影響遠(yuǎn)離海洋的人. 用聲學(xué)方法可以大大推動海洋研究.聲海洋學(xué)導(dǎo)致反演法的重要發(fā)展, 因此聲海洋學(xué)的研究方法可推廣到其他不易直接測量的情況, 如用聲波對電離層的研究已取得重要結(jié)果.反演法是超聲檢測的基礎(chǔ). 超聲探傷已普遍應(yīng)用 , 是機械工業(yè)的質(zhì)量檢查利器. 用到人體檢查 ,b 超已有重大發(fā)展, 在醫(yī)療保健中起極大作用 .

30、這些和雷達、聲吶一樣, 所用方法基本也是反演法（ 雖然是最簡單的反演法） . 超聲檢測的發(fā)展正方興未艾 , 掃描方式不限于 b 超 , 三維顯示也頗有進展. 和 x 射線或核磁共振相似, 用超聲換能器陣在一個面上掃描, 可以建立二維圖像, 并據(jù)此用計算機建立三維圖像 . 這需要一組距離已知的截面圖和不同組織可以區(qū)別的特征. 但軟組織不易用超聲區(qū)別 , 所以直接利用 ct 和mri 的現(xiàn)有技術(shù)是不行的 . 但是軟組織的界面波還是明顯的 , 以此為基礎(chǔ)建立三維圖像是可能的 . 此外 , 任何部分微動 , 將產(chǎn)生多普勒效應(yīng) , 在頻譜上出現(xiàn)次瓣, 這也可作輔助手段 . 所以這方面只是進一步開發(fā)的問題

31、 . 對 x 射線 ct , 一般醫(yī)生主張沒有絕對必要時不做 , 因為特強的 x 射線有引致放射病的危險, 超聲顯示還沒有報道過對人有傷害 , 而且設(shè)備簡單, 易于普及 , 優(yōu)點很多 . 超聲檢測在醫(yī)療診斷和保健工作中將越來越重要 , 會有極大發(fā)展.（二）噪聲1 噪聲的煩擾噪聲是環(huán)境污染源之一, 所以噪聲控制是保護人們的生活條件和工作條件的重要工作 . 但噪聲污染與空氣污染、水污染不同 , 它造成的煩惱不安只是當(dāng)時的事 , 噪聲停止 , 事過境遷 , 就恢復(fù)了 . 就是特強 （ 90db 以上 ） 的噪聲也是長期連續(xù)暴露才使聽力受損,因此常常不被重視. 噪聲控制在技術(shù)上是沒有困難的 . 在我國

32、 , 控制噪聲的法律、規(guī)定也是齊全的 . 問題是在貫徹實施時, 需要環(huán)保部門和司法部門嚴(yán)格貫徹環(huán)境保護法有關(guān)規(guī)定 . 控制噪聲可直接提高人們的生活質(zhì)量, 也促進工業(yè)發(fā)展, 甚至改變工業(yè)發(fā)展方向 ,在更廣的范圍內(nèi)增加人們生活和工作的便利 . 以鐵路運輸為例 , 現(xiàn)在我國鐵路行車速度一般可能只有50km/ h 左右 , 太快就有危險，車輛將激烈晃動，車內(nèi)噪聲讓人難以忍受。德國開始第一條漢堡 柏林磁浮列車線的修建是在 2005 年完成 , 主要由政府投資 , 私營企業(yè) （ 漢莎 ） 參加 , 投資共 100 億德國馬克, 計劃 285km 、行車時間 53 分 .振動和噪聲控制工作在高速列車的發(fā)展和

33、前途上起了決定性作用 . 對于汽車的發(fā)展和飛機的發(fā)展更是如此. 20 世紀(jì)初 , 汽車剛上市時, 只能作有錢人的玩物 , 喜其新奇 , 坐上去不但不舒服, 其行駛時的振動和噪聲比現(xiàn)在的拖拉機要強烈得多 , 幾分鐘人就忍受不了 , 對環(huán)境是強烈的公害 . 所以那時候有的城市就規(guī)定, 要開汽車 , 應(yīng)在一個星期前正式宣布 , 以免驚擾居民. 現(xiàn)在 , 汽車在正常行駛時在安全、舒適的要求上已做了很大的提高 , 噪聲和振動控制的成效很可觀, 在國外有些高速公路上, 每小時 180km 的速度已是常事 . 現(xiàn)在汽車噪聲控制的研究正方興未艾, 幾個重要的汽車制造廠都和不止一個聲學(xué)研究室訂立合同 , 研制低

34、噪聲發(fā)動機和降低艙內(nèi)噪聲 , 并且以此互相競爭 . 飛機噪聲控制的發(fā)展更快. 20 世紀(jì) 40 年代末期 , 開始航行噴氣客機時, 飛機很小 , 不但艙內(nèi)噪聲令人難忍 , 對航線下也是嚴(yán)重干擾. 以后發(fā)展了渦輪噴氣、渦輪風(fēng)扇、高涵道比、寬體飛機等, 致每 10 年噪聲降低10db （ 聲強降低到原來的十分之一） ,因而機體也可增大. 到現(xiàn)在人們已談到載客量為 500 的飛機 , 以近聲速飛行, 機艙內(nèi)外的噪聲都符合標(biāo)準(zhǔn). 現(xiàn)在機艙內(nèi)噪聲約為 86db , 一般仍嫌過高 , 許多重要聲學(xué)研究室正受委托以此為主加強研究工作超聲速的問題暫時擱置了 , 英法合制的“協(xié)和號”仍在飛行 , 其問題在沖擊波

35、, 航線下的建筑物都會被沖擊波破壞, 所以只能在大洋上飛行,不能充分發(fā)揮作用 . 但是到遠(yuǎn)地辦事, 當(dāng)天可以來回 , 這是非常吸引人的 , 對政治活動和商業(yè)往來尤其如此. 所以超聲速飛機的開發(fā)并未放棄 , 產(chǎn)生沖擊波的問題仍受到注意,也有些發(fā)展, 很有希望 . 現(xiàn)代交通工具的進步及其進一步的發(fā)展, 一個關(guān)鍵性技術(shù)問題就是噪聲和振動, 事實上大型機械也是如此. 科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力 , 這就是一個例證 .會議室、醫(yī)院病房、賓館客房等, 基本問題是安靜, 防止外面噪聲傳入. 隔聲措施基本已是成熟的技術(shù). 學(xué)校教室和會議室還要考慮把有益聲音投向聽眾和避免過長的混響時間使聲音模糊 . 一般歌舞廳使用電

36、聲系統(tǒng)放大, 幾乎不怕外來干擾. 對音質(zhì)要求最高的是音樂廳和歌劇院 . 音樂的音域?qū)?, 動態(tài)范圍大, 要求烘托、輔助音樂 , 更增加其欣賞價值 . 我國的各劇種 （ 如京劇 ） 和器樂 , 西方的歌劇、交響樂都要求自然音. 對自然音 （ 不加電聲放大） 烘托、輔助的音樂廳和歌劇院要解決以下幾個問題 : （1） 體積大小合適, 使聲音有足夠響度并且室內(nèi)響度均勻 ; （ 2） 適當(dāng)混響 . 沒有混響的空間里, 聲音顯得干, 混響時間太長, 聲音就不清晰, 不親切 . 特別是要有適當(dāng)?shù)皖l率混響 , 使聲音聽起來感覺溫暖、熱烈 ; （3） 體形 . 音樂廳的形狀、表面處理要求使聲音在全場平均分布,

37、不但響度要均勻 , 聲音到達、每一聽者在方向上也要均勻 （ 擴散 ） , 聲音從左右反射來的很重要,這可增加聲音的空間感（ 不是像在一個小窗口外聽室內(nèi)的聲音） , 從聲源 （ 演員或樂器）發(fā)出的聲音直接到或第一、二次反射到達聽者也增加空間感; （ 4） 平衡、融合各種樂器和歌聲同時發(fā)聲的感覺.（5） 沒有回聲、噪聲、失真等現(xiàn)象.2 控躁措施噪聲控制的工程技術(shù)已基本成熟, 幾乎任何噪聲問題都可以解決, 只是遇到特殊問題時尚待研究，根本地解決噪聲和振動問題則在于聲源的研究. 機器運轉(zhuǎn)時根本不發(fā)聲或發(fā)聲低 , 噪聲自然就降低了 , 飛機噪聲的發(fā)展就是一個例子, 所以根本問題是機器運轉(zhuǎn)時的發(fā)聲機理,

38、振動力、固體部分的振動、振動力的來源與共振的關(guān)系、固體間的摩擦、碰撞、氣流中的湍流、氣流與固體間的相互作用、液體流動等等, 都是產(chǎn)生振動和噪聲的根源 . 在聲源問題上, 每類設(shè)備 , 甚至每件設(shè)備都有其特殊情況, 要求具體研究其機理.所以 , 從聲源控制噪聲就需要具有有關(guān)專業(yè)的知識 , 涉及機器設(shè)計和操作方法, 實際是不同專業(yè)的結(jié)合. 聲學(xué)與不同制造專業(yè)的結(jié)合將在噪聲控制上取得重大發(fā)展, 這是今后發(fā)展方向 . 在另一方面, 噪聲控制不等于噪聲降低. 噪聲降低 , 同時要考慮聲音質(zhì)量問題 . 敲打的聲音、刮鐵板的聲音和空調(diào)機的聲音, 聽起來就是感覺不同 . 所以聲音的質(zhì)量固然與聲音的強弱有關(guān),

39、它的性質(zhì)也很重要. 近年已有一些討論, 但聲音的質(zhì)量順耳與否 , 與心理聲學(xué)有關(guān), 進展還不大, 然而這問題很重要, 今后將有重大發(fā)展. 在聲源控制方面一個補充措施是有源噪聲控制 , 這就是用一個次級聲源在聲場中產(chǎn)生相位相反的聲音以抵消噪聲的辦法. 有源噪聲控制在管道中 （ 如通風(fēng)管道） 和戶外已證明有效, 在室內(nèi)對低頻率噪聲也頗有效果. 在機器上直接裝設(shè)有源噪聲控制系統(tǒng)似乎很有前途 , 特別是在電動機、 發(fā)電機、 變壓器等設(shè)備上 . 有源振動控制與室內(nèi)有源噪聲控制的問題很相似,因為二者都是多共振系統(tǒng), 理論和技術(shù)上都有相似點 . 對于室內(nèi)噪聲, 有人設(shè)想開發(fā)一種薄片換能器貼在墻上 , 使它在

40、收到噪聲時, 自動發(fā)出反相的聲音將其抵消 , 這種自動有源噪聲控制會更加實用 . 這種想法一直受到注意. 也有人提出過“聰明的泡沫” （ 使泡沫塑料發(fā)生反相振動 ） 、“智能揚聲器”等設(shè)想, 并進行了理論分析和實驗室研究, 尚待進一步發(fā)展, 但是用傳聲器- 揚聲器系統(tǒng)來達到這個目的已獲得初步成功 . 自動有源控制系統(tǒng)將在下一世紀(jì)發(fā)揮作用 .（ 三）建筑聲學(xué)建筑聲學(xué)在另一方面則是使聲音更清楚、更美妙. 語言要聽得懂 , 音樂要保持其優(yōu)美.這里有不少是音樂家的術(shù)語. 音樂廳是藝術(shù)欣賞的場所, 達到以上要求需要建筑師與聲學(xué)家的密切合作, 創(chuàng)造性地發(fā)揮最高水平. 建筑師要懂一些聲學(xué)并尊重聲學(xué)家, 聲學(xué)

41、家要懂一些建筑并且尊重建筑師. 音樂廳在國際上都被認(rèn)為是最高的欣賞音樂的場所, 反映一個國家、一個城市的文化水平, 只有這樣的密切合作, 發(fā)揮最高水平, 才可能在建筑藝術(shù)上和音質(zhì)設(shè)計上達到最高標(biāo)準(zhǔn), 完成當(dāng)代對音樂廳設(shè)計的音質(zhì)、舒適、首創(chuàng)性的高要求 . 我國過去缺乏這種合作, 已建了不少廳堂 , 但有的根本不能用 , 能用的在國際上也沒有地位 . 白瑞奈克教授曾深入調(diào)查了 22 個國家受歡迎的 66 座音樂廳和10 座歌劇院（ 其中沒有一座是我國的 ,76 座大廳中只有阿姆斯特丹、波士頓和維也納的 3 座被音樂 家評為最佳, 有 4 座只是“通過” .） 我國建筑設(shè)計是很有水平的 , 只是過去

42、把音質(zhì)設(shè)計看得太容易了 , 不需要或不歡迎高水平的聲學(xué)家參與. 這種情況在西方也有, 并造成了不少損失 , 只是在我國更突出罷了 . 白瑞奈克的結(jié)論提供了良好音質(zhì)的完整理論, 為提高音樂廳和歌劇院設(shè)計水平提供基礎(chǔ), 音質(zhì)問題將有更大發(fā)展. 曾經(jīng)興建的北京人民大會堂 , 雖然不是專門為音樂設(shè)計的會堂 , 但是一萬人開會的會堂也是沒有過的 , 當(dāng)時建筑 設(shè)計施工、建筑聲學(xué)、電聲學(xué)分別負(fù)責(zé), 通力合作 , 結(jié)果不但開會響時間太長, 聲音就不清晰 , 不親切 . 特別是要人人滿意, 大型歌舞演出也很成功 . 周恩來同志領(lǐng)導(dǎo)這項工作,他不但嚴(yán)格要求, 充分發(fā)揮各方面的力量, 并且對整體提出設(shè)計思想 .

43、會堂內(nèi)部水天一色 , 參加會議的人在會堂內(nèi)都感覺親切、溫暖, 至今 , 人民大會堂仍保持其特色. 這是一個生動的例子, 指出音質(zhì)設(shè)計的發(fā)展方向 . 德國新建的議會大廳, 建筑藝術(shù)極高, 但只是經(jīng)聲學(xué)家給以聲學(xué)處理后 , 才能真正開會 .（四）語言聲學(xué)由于對語言和通信廣播的研究，發(fā)展了語言聲學(xué)，語言自動識別是人們多年的理想.“芝麻開門”的故事表達了人們的企盼. 自從電話開始發(fā)展以來, 科學(xué)家就注意語言中包含的信息到底是多少. 從文字 （ 書面語言 ） 來看 , 各種語種常用的辭匯不過三五萬 , 用二進位的信息量來表示, 也就是十五六位. 口語發(fā)聲是靠聲道的變化 , 其中包括聲帶松緊、舌的高低、唇

44、的張合、齒的松緊和鼻腔的開關(guān)等, 每種都是很慢, 每秒不上 10 次 , 一共也不到 100 hz. 可是傳送一個電話, 只達到可懂的程度就需要頻帶 3000 hz 或 4000hz , 大大超過信息量的要求. 從 20 世紀(jì) 20 年代 , 科學(xué)家就開展了語聲的頻譜分析, 以求出其中的關(guān)鍵特性, 降低所需頻帶. 大量實驗證明 , 語聲的不同主要在其基頻（ 在有調(diào)語言如漢語中 , 基頻的變化也是重要因素 ） 和第一、第二共振峰（ 頻譜中能量集中的區(qū)域） .實際語言中還有第三、第四共振峰（在更高頻率） , 主要反映發(fā)音者的特性. 語聲的識別就在于基頻和共振峰. 這些年來 , 發(fā)展了大量語言波形的

45、分析方法, 現(xiàn)在所有信號處理方法基本都是從語言信號的處理得來的 . 南腔北調(diào) , 人們都能辨別 , 但即使正規(guī)發(fā) 音 , 機器識別也有困難 . 50 年代有一次突破, 頻譜分析后用電阻網(wǎng)絡(luò)識別 , 可正確識別10 個音 （10 個數(shù)字或 10 個元音 ） , 很成功 , 一時對語言識別的信心大增 , 甚至有的國家 計劃在 60 年代做出實用系統(tǒng) , 但一直進展不大. 語言識別雖有困難 , 語言合成卻一直順利 . 20 年代完成大量頻譜分析后 ,30 年代就制成了語言合成器（用頻譜知識）和聲碼器（ 語言分析合成器） , 后者逐漸用于保密通信, 以其分析部分作為編碼器, 接收后以合成部分還原為口語

46、. 到 70 年代，計算機技術(shù)有了進步，合成語言的質(zhì)量進一步改善，語言識別又做了一次大規(guī)模的努力 . 美國國防部高級研究任務(wù)局 arpa 以數(shù)百萬美元資助四個重 要單位。四個單位中三個都失敗了，只有一個成功 , 建成了 harpy 系統(tǒng) . 到 80 年代末 又有一次突破。美國卡內(nèi)基梅倫大學(xué)的華裔科學(xué)家李凱夫用隱藏馬爾柯夫模型 hmm 認(rèn)別成功 . 不認(rèn)人，認(rèn)詞1000（三個詞一批識別），考慮到上下文，正確率達到94%，于是國外陸續(xù)出現(xiàn)了不少語音識別系統(tǒng)商品 , 大致都是按照美國約翰霍普金斯大學(xué)教授jelinek 提出的結(jié)構(gòu), 包括一個信號處理器、 一個聲模型、 一個語言模型和一個所謂的 “假

47、設(shè)搜索”共四個單元。信號處理器把每10ms 的語言信號進行頻譜分析和矢量量化，成為幾個參數(shù)，輸入聲模型與已知音素的頻譜相比較，找到最可能的字母，并用hmm方法找出最可能語詞，然后輸入語言模型，進一步根據(jù)語詞的用法和句的用法和句的構(gòu)造確定語 句 . 最后用“假設(shè)搜索”的辦法定出相應(yīng)于語言信號的詞句 . 這種語言系統(tǒng)在 90 年代初已 經(jīng)逐漸普遍被接受，但速度很低，還有認(rèn)人的問題，要求使用者發(fā)音平穩(wěn)并且說一個詞后 停一下。 一般人對此不耐煩， 但在醫(yī)藥界和司法界用于聽寫很受歡迎. .90 年代中期 , 計算機處理速度和內(nèi)存都已大大提高，使連續(xù)語言的處理成為可能 . 這樣，使用者可按正常交 談情況發(fā)

48、言 , 實時連續(xù)語音識別系統(tǒng)就可作出識別 , 美國商業(yè)機器公司 ibm 和 dragon 系統(tǒng)隨即生產(chǎn)了商品 , 詞匯 70000 . 在 1997年末， 宣告語言理解系統(tǒng) （viavoice） 成功 , 并制成商品 , 推向市場 , 這是 20 世紀(jì)的一件大事. 在現(xiàn)今 21 世紀(jì)，語言理解系統(tǒng)已經(jīng) 大大發(fā)展 , 在此基礎(chǔ)上人們一直幻想的語言打字機、口語翻譯機、文字翻譯機、讀書機、輸 入樂譜的音樂演奏機等等，人們的政治生活、社會生活和文化生活將完全改觀。 （五）熱聲學(xué)聲波是絕熱過程,聲壓為1pa （聲壓級94db,接近防止車間噪聲）時，溫度大的地 方，熱量不能傳出因而溫度要升高，但在一般情況

49、下，這種溫升是微不足道的，但是溫升大致與聲壓成正比, 聲壓是 1000 pa（174db） 時 , 則是 75 , 這當(dāng)然還不是很大. 如果使聲波通過相距比熱傳導(dǎo)附面層厚度大一些的時候，溫升可以放大幾倍或幾十倍（ 和熱量損失有關(guān) ） , 就不小了 . 利用這個現(xiàn)象可以制冷或發(fā)熱（ 當(dāng)然沒有人用這個方法去發(fā)熱） .用其逆現(xiàn)象也可以給一溫差而產(chǎn)生聲音，這種系統(tǒng)是1982年惠特利（j.c.wheatley）等人制成的 , 他們在駐波管一端得到這溫差, 并進行了大量研究工作. 熱聲現(xiàn)象涉及熱學(xué)、傳熱學(xué)、材料學(xué)、聲學(xué)等學(xué)科，引起很多注意，特別是在聲學(xué)中遇到的幾乎全是新問題 . 過去 對駐波研究，特別是高強度駐波的研究是非常不夠的，對高強度駐波的性質(zhì)不充分了解,在熱聲管中聲波的作用就難確切認(rèn)識 . 以熱發(fā)聲能達到什么程度也是注