揭密書法篆刻創(chuàng)作暗器

1、揭密書法篆刻創(chuàng)作暗器問題切入點(diǎn)： 1、宣紙如何作舊？通過什么方法可以做出特殊的效果？ 2、古人的作舊法。 3、印章的印面如何進(jìn)行殘破？ 4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚？ 5、怎樣用特殊的鈐印方法得到特殊效果的印蛻？ 6、朱絲欄如何畫效果更好？ 7、如何根據(jù)您作品的風(fēng)格去選擇毛筆？ 8、冊(cè)頁(yè)如何制作效果更好？ 9、扇面（芭蕉扇、蹄形扇、幣型扇等形式）如何剪裁？ 10、您在用墨塊時(shí)，除了研墨外，如何使用墨塊，如何進(jìn)行調(diào)墨？ 11、宿墨的使用技巧。成之宣紙的做舊：在書畫修復(fù)中，為保持書畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書畫適合的紙張，然舊紙來源有限，品種難求齊全，因此采用

2、仿古染色技術(shù)就勢(shì)在必行了。染紙，就是以染料作用于纖維質(zhì)，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料。現(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下：（一） 原料 1：顏料，如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。 2：膠，為了保證染制紙張的質(zhì)量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花。膠水是一種粘性物質(zhì)，大體分為動(dòng)物膠和植物膠兩種。動(dòng)物膠是用動(dòng)物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹膠、石花菜膠等。

3、3：白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等 （二） 染汁的具體制作方法以古銅色的仿古紙為例方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時(shí)候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進(jìn)行染紙。方法二：槐黃、梔子放在清水中煮開，兌上膠水，煮透后過濾使用。方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁。方法四：國(guó)畫顏料、墨汁調(diào)汁等。（三） 操作方法把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺(tái)上，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時(shí)要由淺到深，一層一層的加深，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后，晾在晾桿上，半干時(shí)分成一張一張的，最后壓平備用

4、。染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進(jìn)行拉染。 （四） 注意事項(xiàng)調(diào)制染汁時(shí)，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成，寧可一次多調(diào)些，以免缺后補(bǔ)，因?yàn)橹匦抡{(diào)制的染汁，顏色往往不同于前次。由于受水質(zhì)、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來，所以就必須通過試色來測(cè)定。直到配出合適的顏色為止。成之 古人的作舊法：染紙之法，據(jù)說是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效，于是就試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來被廣泛應(yīng)用。黃葉染紙古稱“入潢”。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開，放在水里浸出原汁。把

5、剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復(fù)將殘?jiān)贀v爛，再煮、擠壓。如此三次處理，隨即將幾次的染汁匯合，染紙。太室尊者做舊的方法：用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有一個(gè)條件，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時(shí)，原先的裱褙紙除下來，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時(shí)間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來的顏色很黑，用這種水去染紙，出來的效果比較自然。我在第二屆扇面展時(shí)采取的就是這種手段。吉安郭繼國(guó)我知道一種作舊辦法,無私奉獻(xiàn)給大家:用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!吸墨性能較好! 大樸（請(qǐng)問：是寫好字后作舊還是寫之前作舊？）寫之前和寫之后，制作的方法是

6、不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住。其他的方法是一樣的。優(yōu)秀的裝裱師修補(bǔ)古畫都有自己獨(dú)特的工藝。谷國(guó)平愚以為，兩種辦法均可。以寫字打格子為例，打格子很花費(fèi)時(shí)間，打好一件作品的格子要花上很長(zhǎng)一段時(shí)間，但是寫的時(shí)候可能寫幾個(gè)字就感覺狀態(tài)不佳，或者出現(xiàn)錯(cuò)誤，因而在這種情況下，您說這張紙?jiān)趺刺幚砗媚兀咳拥?？可惜了！所以我就是先寫好以后再照著折痕打格子，?dāng)然寫的不滿意的就不用費(fèi)時(shí)間打了。同樣的道理，對(duì)于作舊，我感覺道理亦然！谷國(guó)偉平時(shí)我用的比較多的簡(jiǎn)單作舊方法就是：用過夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙

7、上刷勻，想要特殊的斑點(diǎn)的效果，刷過制作過的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！大年將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙. 吳亞非 抖摟抖摟我做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。 1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。 2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。 3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。 6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。 7、用

8、白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。 8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。大樸我平常用國(guó)畫顏料（花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會(huì)達(dá)到做舊的目的。另外，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。谷國(guó)偉關(guān)于染紙和用墨: 平時(shí)臨帖、創(chuàng)作，為了增加一些趣味，我會(huì)染一些紙以提高自己學(xué)習(xí)的興趣。首屆行草展覽的獲獎(jiǎng)作品就是在這樣的情況下產(chǎn)生的。我染紙的方法很簡(jiǎn)單：用茶葉水加醬油調(diào)好，將紙平鋪在地板上，用排筆將紙刷勻，自然晾干即

9、可。用醬油有一點(diǎn)不好，就是染色以后，因醬油中含有少量鹽分，所以紙極易受潮雖然不影響書寫，但紙易破，裝裱時(shí)還容易褪色。最好好事用茶葉水染，但茶水不易上色，要多染幾遍才成，比較麻煩。但是用醬油就快的多，一天即可用上。另外，寫好以后染色和染色以后書寫所產(chǎn)生的效果也不一樣。寫好后染色，墨色便會(huì)褪去火氣，更具古味，但缺點(diǎn)是把握不好，很容易跑墨。染過以后書寫，紙質(zhì)有了變化，更接近熟紙，易于點(diǎn)畫的表現(xiàn)。不足的是墨色太新，韻味失去了一些。其實(shí)這些方法都是小巧，非學(xué)書正途。真正的高手還是用白紙去表現(xiàn)墨的韻味，那才最接近書法的本源。我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好后放上一、兩天。用的時(shí)候，在旁

10、邊放一碟清水，將筆吃飽墨后，筆尖輕點(diǎn)一下清水再寫。谷國(guó)偉宿墨：宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富，能寫出“活”的味道，并且能生出一種舊氣。宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮一下，煮至黏糊狀，有時(shí)候會(huì)看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然后把墨諒干，干了再泡開，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時(shí)候先蘸水，后蘸墨，墨和水的層次便會(huì)顯現(xiàn)出來。用有顆粒的宿墨，寫出來的字很有質(zhì)感。做的時(shí)候如果嫌墨少了，千萬不能重新加墨汁。這是董江源先生的方法，發(fā)出來與大家一起分享！易水宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置于窗臺(tái)，直至陽(yáng)光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候），然后加水使用。初，

11、水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用。巨黑。不滯筆。線條質(zhì)感強(qiáng)。能有效達(dá)到水墨分離的效果。谷國(guó)偉（以金粉在宣紙上寫字,用什么調(diào)和最好?調(diào)到什么程度?請(qǐng)不吝賜教.）以金粉在宣紙上寫字，用清漆或者香蕉水調(diào)和最好，但是量一定要把握好。多了不亮，少了又容易脫落！太室尊者（香蕉水是什么？）是一種稀料，化工商店有賣，很便宜，大概兩元一瓶。谷國(guó)偉如果有誰寫小楷的話，手頭沒有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果肯定不行，因?yàn)殇Φ奶珔柡?，所以您可以用這個(gè)方法實(shí)驗(yàn)一下，方法很簡(jiǎn)單：豆?jié){想必大家都喝過，街頭上賣的都有，特別是賣早點(diǎn)的地方，因?yàn)樗麄優(yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來的濃度，是稀釋過的。您買幾杯豆?jié){

12、，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了，效果一定特佳！張丙巳前面提過為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷，效果也不錯(cuò)，不妨一試。成之明.高濂遵生八箋卷十五載：“染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時(shí)，煎熬至二升止。聽用橡斗子一升，如上法煎水。聽用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅(jiān)厚紙，先用黃柏汁拖過一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用” 成之用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工,就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁

13、、等色素，可以染成各種舊氣色紙。成之（請(qǐng)教高人：我發(fā)現(xiàn)做得有水平的仿古紙，給人的感覺整張紙色調(diào)是不均勻的，色彩也有點(diǎn)變化，這是如何作成的？如果色彩都很均勻就感覺不“古”了?。┢鋵?shí),在書畫裝裱行里,染紙,必須要達(dá)到均勻.一般新手都達(dá)不到要求的,常常染"花".比如在染紙時(shí),工作臺(tái)上沾有水,或是晾干時(shí)沒掌握時(shí)機(jī),都容易染成"次品". 看來"次品不次"啊,有時(shí)反倒成全了另一種藝術(shù). 成之 扇面（芭蕉扇、蹄形扇、幣型扇等形式）如何剪裁？答:我是做書畫裝裱的,我一般想做某個(gè)形狀時(shí),先找塊大小相當(dāng)?shù)挠布?然后在上面構(gòu)圖-裁剪-修改-成模.然后就能用

14、宣紙來批量制作了.就這么簡(jiǎn)單. 孔研扇面（芭蕉扇、蹄形扇、幣型扇等形式）如何剪裁？我自己的折扇制作方法，非常簡(jiǎn)單，個(gè)步驟，見圖：成之蠟箋紙的制作：用蠟均勻地在宣紙上涂搽：然后用砑石依次砑過：用開水沖去浮蠟：晾干備用寫小楷，沒的說崔蕾我說一種印稿的渡稿方法: 先將印稿寫好，以復(fù)印機(jī)將印稿復(fù)印，反置印石上，取少許香蕉水涂于其上，以拇指輕輕刮之，揭開后，印稿即反印于印石上，效果清晰不變形。崔蕾印章的渡稿法有多種。循古法或經(jīng)以筆反書與印石上，或者以薄紙依照印石原大書寫印稿，稿成后反置于印石上，以清水濕之，并以筆竿等物輕輕擦拭，令其復(fù)印于石上。然此法所渡之稿多模糊不清。太室尊者李剛田先生談書法篆刻創(chuàng)作的

15、“暗器” 這個(gè)問題說起來很俗，是一個(gè)很工匠化的話題，但每個(gè)人都有自己的絕招。王個(gè)簃在回憶錄中說，有客人來訪吳昌碩先生，王就攔住說，老師上樓了，誰也不能去。老師上樓是刻印去了，為什么不讓人看呢，因?yàn)槔蠋熆逃∮泻芏嘁姴坏萌说恼行g(shù)。老師刻了一看印面不古，就拿印面在鞋底上“噌噌噌”的磨了起來，完了一看，斑斕有古色！人家三兩金子買了方印，你卻在鞋底上磨，實(shí)在不雅，見不得人。這樣的例子和古人作畫“吹云彈雪”一樣，是小招術(shù)，見不得人的。沙孟海作書用很硬的短鋒，林散之寫字用“大鶴頸”。如果兩人換對(duì)方工具作書，兩人的風(fēng)格都沒有了。根據(jù)藝術(shù)追求，選擇自己的工具，形成自己的風(fēng)格，這是審美和工具的協(xié)調(diào)。張海作書，他用

16、一種很硬但鋒又很長(zhǎng)的毛筆。因?yàn)殚L(zhǎng)，筆就軟；因?yàn)橛?，筆鋒就能出來。如果換工具書寫，也寫不出來他那種風(fēng)格。南京馬士達(dá)，長(zhǎng)于造殘，印有班駁古氣。我問他是怎么出來的？他說，在外面找大沙粒，放在玻璃板上，哪里需要?dú)垼驮谀睦锴脫?。如果用刀修，就不自然。這樣做出來是很天然的，又是在控制之中的。這是絕招，這是他自己關(guān)門的東西，朋友之間他說，對(duì)外人他是不說的。類似像這種小絕招，很多人都有的。我用的毛筆，小時(shí)候用的是大白云，80年*隸書用的是大鶴頸，一種很長(zhǎng)的羊毫筆。希望“唯筆軟則奇怪生焉”，這也是受當(dāng)時(shí)天然等先生的影響。后來感覺隨意性多了，就改用硬毫?，F(xiàn)在我用筆，用的是一種既硬又靈的筆。筆必須有硬度、必須有靈

17、性，有鋒芒。帖派的東西講究八面出鋒，下筆講究風(fēng)神。寫的像金石文字，就要裹住鋒去寫，可能就風(fēng)神不露；完全是側(cè)鋒的話，可能厚重又不夠。筆腰要靈，才能產(chǎn)生變化。我想表現(xiàn)一種側(cè)鋒之中還有厚重的東西，所以選擇筆是關(guān)鍵。我用的筆，筆心是硬毫，外面覆的又是很軟的豪。按下去線條蒼澀，提起來線條勁鍵，選筆是和自己的審美追求相聯(lián)系的?？逃〉臅r(shí)候，我要刻單刀，就選用青田石?？屉p刀，就不那么講究，用昌化、巴林石就可以了。所以選擇的風(fēng)格和選用的石頭相結(jié)合。用昌化、巴林石去表現(xiàn)單刀，因?yàn)槭^很軟、很肉，怎么都表現(xiàn)不出那種酣暢淋漓的味道。我用的刀子一是要大，二是角度不要太尖，第三磨的非常鋒利。所謂鈍刀，我理解是角度鈍，而不

18、是鋒鈍，如果沒有鋒，刻的刀情感覺很差；如果鋒很尖很銳，刀扎在石頭上就走不動(dòng)。有鋒并且很鈍，刻出的線條既厚重又有鋒芒。我用的刀都是白鋼刀自己磨的，坊間賣的刀我用不習(xí)慣。我造殘的方法和馬士達(dá)先生差不多，但我是用最粗的砂紙?jiān)鞖?。把砂紙墊在印面上，用刀把去敲擊。和馬的效果一樣，但操作更準(zhǔn)確。吳昌碩造殘，給人是鈍器敲擊的感覺；鄧散木造殘，給人是銳器敲擊的感覺；我造殘追求的則是金石感覺。我刻印是要求線條鋒芒畢露，造殘的時(shí)候則是追求含蓄。線條的明快和造殘的含蓄結(jié)合，印面就有生動(dòng)的效果。 sky1973 禿筆重尖：常有朋友好寫湖筆，確實(shí)，湖筆以其鋒長(zhǎng)、蓄墨多，為書友所愛。筆有四德：圓、齊、尖、健。再好的湖筆寫

19、上一二年，筆尖也禿了，便成了“雞肋”，棄之不舍、用之不爽。其實(shí)好湖筆用上兩三年，筆鋒不尖了，筆毫仍“健”，且是揮寫慣了的，稱手！扔了或是作大寫意的蘸色筆，可惜了！筆者當(dāng)年窮困時(shí)曾請(qǐng)一制筆老人修整過，今公諸于眾以懷老者！其實(shí)很簡(jiǎn)單，將禿筆以清水浸透、擰干（順著筆鋒），再用鋒利的裁紙刀（文體超市有得賣）順著筆毫的方向插入，用力快速劃拉（有點(diǎn)像理發(fā)師傅將頭發(fā)打?。┘纯伞Ｍ旰?，用清水洗去斷毫，再修整至自己滿意為止。切忌用剪刀剪毛筆的側(cè)毫，我母親曾笑談自己讀私塾時(shí)做過這樣弄巧成拙的傻事。成之（大家都來說一說現(xiàn)在哪個(gè)牌子的毛筆好用？這樣互相都有幫助大家說好不好？）其實(shí)選擇毛筆和吃飯一樣,有些"眾

20、口難調(diào)".同樣的毛筆在不同人的手里,就會(huì)有不同的觀點(diǎn). 這里,我想如實(shí)說. 一:純凈的高價(jià).有些筆是用純凈毛作成的,單個(gè)筆頭成本就要百十元甚至更高.成本高,所以價(jià)格貴,使用的期限是一樣的,但這種筆真的好用么? 二:商人的虛價(jià).同樣質(zhì)量的毛筆，起個(gè)儒雅一些的名字，經(jīng)過一番商業(yè)炒做，于是“名”筆產(chǎn)生了。這種筆會(huì)好用么？三：獵奇的付出。為了迎合一些藝術(shù)家虛榮的需求，制筆商就會(huì)生產(chǎn)出一些“另類”的筆來，或是用些“新”、“奇”、“怪”的筆桿。或是用些昂貴的筆桿，如紅木，小葉檀等等，都是從筆桿上做文章。試想，毛筆是用筆頭的，而筆頭的使用期限是有限的。這些個(gè)筆是貴在了“虛榮”上。會(huì)好用么？綜上所述，大家往往用昂貴的價(jià)格買來的筆覺得不好用而懊惱不已時(shí)，于是就開始了苦苦的尋覓. 眾所周知,毛筆是純手工制作,同類型的毛,同一制筆師傅,制出來的筆也不可能同樣的。 那么到底什么樣的筆才是好筆呢？我個(gè)人以為“順手的筆才是好筆！”順手，是要除去一切名利因素，不含任何附加值的。如果大家認(rèn)同我的觀點(diǎn)，就請(qǐng)珍惜自己已經(jīng)順手的筆。（順手是好，可是現(xiàn)在的筆寫順手的時(shí)間太短了，剛買來時(shí)很好寫，寫了幾天就不行了，有什么辦法？）毛筆的使用和保養(yǎng) (兼答樓上) 一支好用的毛筆必須有相應(yīng)的保養(yǎng)方法，才能使毛筆常用如新，得心應(yīng)手，使用時(shí)如麾百勝之師，并能延長(zhǎng)毛筆的使用壽命（35倍）。方法如: 1 新筆初開