周志強京胡基功教學(xué)淺談

1、周志強京胡基功教學(xué)淺談感謝常秋月提供照片      京胡是一種個性很強的樂器，它很“霸氣”。有人稱京胡是噪音樂器，很難控制。說它象一匹脫韁的野馬，不好馴服，要想降伏它就得下大功夫。我認(rèn)為京胡演奏應(yīng)該廣泛吸取民樂、西洋樂之長處，力求音色的純美、音樂性要強，這樣才會產(chǎn)生藝術(shù)生命的活力。有的愛好者功夫沒少下，練得很刻苦，但收效不大，拉出的聲音總是不悅耳，這說明基本功欠缺或練功不得當(dāng)。有不少京胡愛好者存在音準(zhǔn)與節(jié)奏的問題，尤其是拉西皮時把位就更不準(zhǔn)了，音不準(zhǔn)就很會難聽，大家一定重視音準(zhǔn)和節(jié)奏，音準(zhǔn)與節(jié)奏是藝術(shù)的生命、是音樂的靈魂所以說多練基本

2、功是非常必要的。雖然說練基本功枯燥無味，但它會起到事半功倍的效果。在京胡教學(xué)光盤中有諸多的名琴師教京胡很到位、很細致、社會影響很大，很受京胡愛好者的歡迎。我在這里主要講一下右手的運弓、左手的基本技巧，容易出現(xiàn)的問題、容易忽視的問題、但又是極其重要的問題；    下面我先講一下右手的運弓，正確的運弓原則是：“平、直、勻、實”四大要領(lǐng)。不正確的運弓是：“昂、垂、懸、擺”四大要害。    平：馬尾始終和琴筒、琴桿貼緊，弓子運動要平穩(wěn)，不可忽上忽下，運弓不平穩(wěn)是常見的毛病，也叫“翹板式”運弓。拉弓時右手抬的過高，使馬尾離開琴筒。推弓時右手又壓的太低，使弓尖翹起，

3、（示范）另一種是右手持弓時向里扣腕弓桿碰擦琴弦（示范）過于折腕則弓桿又碰到琴筒，（示范）這兩種毛病不但造成手腕緊張，還容易出現(xiàn)雜音，正確運弓應(yīng)該是馬尾與琴弦始終保持90度角（示范）    直：運弓時馬尾成一條直線，不要內(nèi)外擺動，無論是拉里弦還是外弦，馬尾在運行中不能離開琴弦、琴桿、和琴筒。尤其拉里弦時千萬不可離琴桿太遠，（示范）運弓是不是一條直線，看松香的磨擦面就會一目了然，俗話說，會拉的一條線，不會拉的一大片。（拿琴對比）    勻：是指運弓的全過程速度和力度要均勻，不能忽快忽慢，忽強忽弱，拉弓和推弓都要保持平穩(wěn)、均勻，不能出現(xiàn)雜音，（示范）從弓根到弓

4、尖要掌握一個力度，有一種氣息在里面，我們運弓應(yīng)該說是一種靜氣功，全身氣息貫穿，尤其右手，跟寫毛筆字一樣，初學(xué)毛筆時，描紅模子手是抖的，那就是運筆不勻。跟運弓一樣右手功力增強了，自然就會均勻而有力。    實：指運弓發(fā)音純厚堅實，京胡的運弓和其它弦樂的運弓不太一樣，最明顯的區(qū)別就是馬尾緊貼琴桿。尤其拉外弦時，右手必須向外用力，手指持弓、琴弦、琴桿這三個點，形成一種杠桿作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳飽和點，不能太用力，用力過大聲音就背過去了，拉里弦時，除了不離開琴桿外，右手大拇指、食指、中指捏住弓桿，最重要的是無名指用力向里勾馬尾，這樣聲音才會純厚堅實。 

5、  “昂、垂、懸、擺”四大要害，它是：平、直、勻、實的反意，什麼叫昂、垂、懸、擺”四大要害？（示范）京胡的運弓在做到平、直、勻、實的前提下，才能輕松自如的發(fā)出高爽、脆亮、飽滿、圓潤的音色，這才是京胡的最大特點。     我們可以做幾個練習(xí)，長弓，也就是慢弓，2  2  5   5  大臂、小臂、腕子動作要諧調(diào)，象魚兒擺尾的動作，（示范）但不要太大，太大了會形成折腕子，也叫“磕頭腕子”（示范）大臂不要太大,先出肘是錯誤的.沒有腕子也不對，叫“死腕子”（示范）掌握好度很

6、重要。我們一邊練習(xí)，一邊找感覺，找感覺的同時要動腦子，如何把握好這個度。（慢弓、中弓、頓弓、）     以上講的是運弓，下面講一講左手的技巧：    滑音、從一個音滑到另一個音叫做滑音，滑音要甜而美。在京劇音樂中，多種滑音技巧對表現(xiàn)各種不同行當(dāng)，不同流派的唱腔風(fēng)格和韻味是獨具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比較多，例如：西皮的3     由 5 滑到3   叫做下滑音，滑音時一定要圓，中間不能有斷痕，給人一種甜美的感覺。（示范）    太大的滑音會

7、太切、太膩容易出現(xiàn)怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯無味，（示范）所以說我們要掌握好這個度非常重要?；鼗舯热纾何髌さ?   這個音很關(guān)鍵，既不要太純（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正確的演奏方法是：有一種又沙又甜的味道，比如：我們吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一種先虛后實，虛實結(jié)合的技巧。但是，拉里弦的  1  時絕對不能有沙音，（示范）要堅實渾厚，我們要掌握要領(lǐng)，更重要的是找感覺，感覺這東西有時用文字和語言是表達不出來的，只有心領(lǐng)神會。    第二，打音、打音要脆而亮，打音是裝飾音的

8、一種，在旋律上方二度的手指迅速打弦以裝飾本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦無名指打（示范），空弦時用食指打（示范）。小指一般不打，打弦應(yīng)該是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的馬叫味。    練習(xí)時最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），這樣既練了打音，又練了右手的運弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握住：松弛不等于松懈，圓不等于水，流暢不等于平，所以把握好度，尤為關(guān)鍵。打弦一般打四下，如：二黃原版（示范），還有短打，也叫快打。西皮的無名指用的較多，一般快打三下（示范）。這種快打弦是肌體的一種手指神經(jīng)震

9、顫的感覺。好象觸電的一剎那，（再示范）靠單純的指打是完成不了的。這是我的一點體會，也許用語言表達的不準(zhǔn)確，還是找感覺吧。    第三董音：這是京胡的最大特點，比如：二黃的7   和1   西皮的  1  和2   要拉的厚而足（示范）。京胡的這個音叫法不統(tǒng)一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至還有人叫泛音，等等。我個人認(rèn)為叫董音比較合適。據(jù)說早年間京胡大師楊寶忠先生到廠甸，看到舊貨攤有一個老筆筒，用重金買下，做了一把胡琴，聲音非常渾厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流傳

10、開來了。這是一個小典故。董音的要領(lǐng)，比如二黃的  7  食指絕對不能抬起原位按住弦，中指一虛一實，注意中指虛而不離，找厚音。（示范）。二黃的  1  也是這種方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和無名指一虛一實，注意中指和無名指虛而不離，找厚音。（示范）。有些京胡愛好者不正確的演奏方法（示范。全抬起，上下移動這都是不正確的）     第四揉弦：左手指利用腕、掌的小擺動，在琴弦上有節(jié)奏的揉動，使弦音發(fā)出一張一馳，一松一緊的變化，形成一種連續(xù)，有規(guī)律的顫動，這就是揉弦。一切拉弦樂器

11、都離不開揉弦。由于京胡的弦特別硬，加上它固有的，不同一般的韻味，揉弦對于京胡演奏來說，是相當(dāng)?shù)闹匾嵨兜暮门c壞完全取決于揉弦和滑音的正與否。揉弦一般大都采用滾揉式，滾揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滾動（示范腕、掌、指、要諧調(diào)），頻率不要太快（示范）。不要過大上下移動揉弦，這種揉弦會使本音位漂浮不定，給人一種麻亂心慌之感（示范）。揉弦應(yīng)該注意，虎口夾擔(dān)子不要緊張、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千萬不要較勁。注意,揉弦時琴身不要抖動（示范）。一個琴師揉弦的好與否，取決于他自身音樂素質(zhì)的高低。另外，有的操琴者在揉弦時，由于緊張呆板，越揉越往下，不知不覺的音就高上去了（示范）西皮

12、 5  一高，6 肯定高，里弦的  1    2   都要偏高，整個音程關(guān)系都變了，聽起來很不悅耳，一指、二指偏高，當(dāng)拉空弦3  時，自己就感覺音低了，因此，就落千斤，對于大樂隊尤其是四根弦的彈撥樂來說是件很頭疼的事，所以我們操琴者必須對此引起極大的重視，注意音準(zhǔn)。還有一個非常重要的一點是：京胡與其它拉弦樂不同，左手運用的是保留指，也就是說第三指按音時一指二指不離開琴弦，第二指按弦時一指不離開琴弦，這就叫做保留指。它的作用是發(fā)音渾厚、扎實。再有需強調(diào)的是注意大二度、小二度的關(guān)系，3 &

13、#160;4 之間  7  1   之間是小二度的半音關(guān)系，絕不能平均指，平均指奏出來的效果用二黃把位來說明4  是升 4  ，  7是降  7，這樣的手法演奏出來的音樂和唱腔是不悅耳的，個別特殊升降音除外。        第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦樂的演奏大致相似，用弓尖進行快速的推拉，抖弓時肩、臂、肘、雖然用力，但不能僵硬，肩關(guān)節(jié)尤其要放松，關(guān)鍵以小臂帶動手腕急速抖動，發(fā)音要均勻，清晰（示范

14、）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不勻（示范）。有的太僵，抖著抖著突然沒音了，僵住了。正確抖弓的效果應(yīng)該是密而勻。        第六開花音：開花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦樂中，只有京胡有這種獨特的技巧。開花音是具有強烈爆發(fā)力的弓法，和輕而虛按、先虛后實的指法演奏出特別剛勁有力的聲音。開花音分為拉弓開花音和推弓開花音，拉弓比推弓用的多，推弓難度較大，開花音一般在二黃的  5   6  西皮的  7  

15、0;1  用的比較多。（示范）。開花音極需雙手配合得當(dāng)，開花音要求純度高，聲音的感覺要透明，象哨子一般透徹、明亮具有震撼力和穿透力，堅決杜絕雜音，噪音，否則還不如不用。下面我們練習(xí)一下：右手運弓要有爆發(fā)力，從弓根到弓尖急速拉出，運弓的速度就是力度，比方說，汽車的速度越快，撞擊的力度就越大      （右手示范）。  我們再加上左手練習(xí)一下：按弦的左手一定要松弛，輕輕的搭在琴弦上，輕而虛按、先虛后實（示范二黃西皮）。        我再介紹推弓的開花音，推弓

16、開花音的方法同拉弓開花音方法基本相同，不同的是拉弓開花音的爆發(fā)力點是在弓根，推弓開花音的爆發(fā)力點是在弓尖，正好相反，但增加了極大的難度。更需要雙手的配合（推弓示范）。.我們在練開花音時肯定會遇到刺耳的雜音，我們要用腦子來練琴，想一想右手的爆發(fā)力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度為最佳？這就要找感覺，把握好度，以上我經(jīng)常談的度，這個度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任何事都有個度，把握好度就是勝利者，把握不好度就是失敗者，在藝術(shù)上把握度的高與低，乃是藝術(shù)家與一般從藝人員的最大區(qū)別。就這機會，我再談?wù)務(wù){(diào)門的定弦問題：西皮定63，二黃定52，反二黃定1-5,我繪制了一個京胡定弦一覽表供大

17、家參考，京胡定弦一覽表西皮:6-3D  調(diào): 內(nèi)弦定   B     -    外弦定  # FbE 調(diào): 內(nèi)弦定   C     -    外弦定   GE  調(diào): 內(nèi)弦定  #C     -    外弦定   #GF  調(diào): 內(nèi)弦定&#

18、160;  D     -    外弦定   A#F 調(diào): 內(nèi)弦定    bE     -    外弦定  bBG   調(diào): 內(nèi)弦定   E     -    外弦定   B二黃: 5-2C   調(diào): 內(nèi)弦定   G    -&#

19、160;   外弦定    D#C  調(diào)  內(nèi)弦定  #G   -   外弦定   #DD   調(diào): 內(nèi)弦定   A    -    外弦定    EbE  調(diào): 內(nèi)弦定  bB    -    外弦定    FE   調(diào): 內(nèi)弦

20、定   B    -    外弦定  FF   調(diào): 內(nèi)弦定   C    -    外弦定    GF 調(diào): 內(nèi)弦定C    -    外弦定   # GG   調(diào): 內(nèi)弦定   D   -     外弦定    AG 調(diào): 內(nèi)弦定

21、60; bE   -     外弦定   b BA   調(diào): 內(nèi)弦定   E    -    外弦定     B反二黃: 1-5G   調(diào): 內(nèi)弦定   G     -     外弦定   DG 調(diào): 內(nèi)弦定  #G 

22、   -     外弦定  DA   調(diào): 內(nèi)弦定   A      -    外弦定   EbB  調(diào): 內(nèi)弦定  b B     -    外弦定   FB   調(diào): 內(nèi)弦定    B    &#

23、160;-    外弦定 FC   調(diào): 內(nèi)弦定    C     -    外弦定   GD   調(diào): 內(nèi)弦定    D    -     外弦定   AD 調(diào): 內(nèi)弦定    #D   -     外弦定  bBE  

24、0;調(diào): 內(nèi)弦定    E     -    外弦定    B       有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習(xí)慣用幾個眼來定調(diào)門，比如說，我唱西皮四個眼。那么眼的說法是怎么來的哪，過去是用笛子定音，按幾個手指就是幾個眼，我給大家繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音對照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音公式表請看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對照圖”下面我再談?wù)動霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與C  D

25、60; E  F  G  A  B的關(guān)系（上尺工凡六五乙）C 調(diào) 尺字調(diào)D 調(diào) 小工調(diào)bE 調(diào) 凡字調(diào)E  調(diào)  爬半調(diào)（俗稱）F  調(diào) 六字調(diào)G  調(diào)正宮調(diào)A  調(diào)乙字調(diào)bB  調(diào)上字調(diào)如果有的調(diào)門升半個，后面就加個半字。比如：#C 調(diào)尺字半調(diào)# D調(diào)小工半調(diào)（通常用二黃）#F  調(diào) 六字半調(diào)#G  調(diào)正宮半調(diào)    

26、;    不過我還是建議大家用C    D  E  F  G  A  B來說調(diào)門的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會接軌、與國際接軌。到任何藝術(shù)團體的樂隊一說，人家都會明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現(xiàn)代，最統(tǒng)一，最方便的，C  D  E  F  G  A 

27、60;B來說調(diào)門的高低為好.在這里我還要更正一些不正確的說法，無論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準(zhǔn)，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說他們把西皮E調(diào)稱為#C調(diào)，這就錯了。我們試想一下，用西皮E調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準(zhǔn)，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。        我個人認(rèn)為，不同流派的演奏，就有不同流派的韻味和不同流派的風(fēng)格，它們之間具有自己獨特的個性，也有很

28、大的共性。不管拉哪一派，都需要有堅實的基本功，沒有良好的基本功，拉哪一派都不會有很好的起色，所以練好基本功極為重要。為了使廣大京胡愛好者學(xué)習(xí)方便，我編了常規(guī)口訣、技巧六字禪、方法八句言不成體統(tǒng)的順口溜：常規(guī)口訣：欲強先弱   欲弱先強強時如暴雨驟、雷鳴閃電弱時如輕飄楊絮、微風(fēng)拂面。   以靜待動靜如平湖秋水明月，動如大鵬展翅云天。          2    技巧六字禪：滑、打、董、揉、抖、開。（1）滑音：甜而美    （2）打音：脆而亮  &#

29、160;   （3）董音：厚而足（4）揉音：正而帥   （5）抖音：密而勻      （6）開花音：透而明。     方法八句言：甜而不膩、美而不艷。慢而不拖、快而不亂。弱而不虛、強而不噪。蜻蜓點水、似斷非斷。  起收清楚、全局觀念。   呼吸均勻、氣息貫穿。一通百通、舉一反三。            掌握要領(lǐng)、情字當(dāng)先。    

30、; 以上是我個人的一點操琴體會，寥寥閑侃，誠望專家、老師、同行及廣大的戲迷朋友們不吝指正。在本教學(xué)欄目接近尾聲時，我想引用京胡鼻祖徐蘭沅先生的絕妙格言作為結(jié)束語，以此來激勵我們！徐先生的操琴藝訣是我們學(xué)習(xí)的座右銘。我們應(yīng)該很好的從中吸取豐富的營養(yǎng)。（周志強）附：徐蘭沅操琴藝訣:腔調(diào)簡單、格局嚴(yán)緊變化翻新、出神傳情。指 法 雖 清 能 凈抑 揚 頓 挫 需 明傳 神 傳 情 表 戲 情方 稱 藝 術(shù) 之 精 。胡 琴 拉 法 需 剛 柔又 有 骨 頭 又 有 肉用 剛 用 柔 看 唱 法表 達 感 情 是 高 手。技 藝 必 須 苦 鉆 研大 方 不 俗 要 自 然掌 握 尺 寸 是

31、重 要腔 調(diào) 追 隨 要 包 圓剛 柔 頓 挫 看 唱 法拉 花 容 易 干 凈 難每 字 內(nèi) 中 均 有 法感 情 滋 味 緊 相 連經(jīng) 驗 豐 富 少 出 錯火 候 煉 成 心 自 安。西皮:6-3D  調(diào): 內(nèi)弦定   B     -    外弦定  # FbE 調(diào): 內(nèi)弦定   C     -    外弦定   GE  調(diào): 內(nèi)弦定 

32、60;#C     -    外弦定   #GF  調(diào): 內(nèi)弦定   D     -    外弦定   A#F 調(diào): 內(nèi)弦定    bE     -    外弦定  bBG   調(diào): 內(nèi)弦定   E     - 

33、;   外弦定   B二黃: 5-2C   調(diào): 內(nèi)弦定   G    -    外弦定    D#C  調(diào)  內(nèi)弦定  #G   -   外弦定   #DD   調(diào): 內(nèi)弦定   A    -    外弦定    EbE  調(diào):

34、 內(nèi)弦定  bB    -    外弦定    FE   調(diào): 內(nèi)弦定   B    -    外弦定  FF   調(diào): 內(nèi)弦定   C    -    外弦定    GF 調(diào): 內(nèi)弦定C    -    外弦定   # GG   調(diào): 內(nèi)

35、弦定   D   -     外弦定    AG 調(diào): 內(nèi)弦定  bE   -     外弦定   b BA   調(diào): 內(nèi)弦定   E    -    外弦定     B反二黃: 1-5G   調(diào): 內(nèi)弦定   G   

36、  -     外弦定   DG 調(diào): 內(nèi)弦定  #G     -     外弦定  DA   調(diào): 內(nèi)弦定   A      -    外弦定   EbB  調(diào): 內(nèi)弦定  b B     -

37、60;   外弦定   FB   調(diào): 內(nèi)弦定    B     -    外弦定 FC   調(diào): 內(nèi)弦定    C     -    外弦定   GD   調(diào): 內(nèi)弦定    D    -     外弦定   AD 調(diào): 內(nèi)弦定

38、    #D   -     外弦定  bBE   調(diào): 內(nèi)弦定    E     -    外弦定    B       有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習(xí)慣用幾個眼來定調(diào)門，比如說，我唱西皮四個眼。那么眼的說法是怎么來的哪，過去是用笛子定音，按幾個手指就是幾個眼，我給大家繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音對照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我

39、繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音公式表請看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對照圖”下面我再談?wù)動霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與C  D  E  F  G  A  B的關(guān)系（上尺工凡六五乙）C 調(diào) 尺字調(diào)D 調(diào) 小工調(diào)bE 調(diào) 凡字調(diào)E  調(diào)  爬半調(diào)（俗稱）F  調(diào) 六字調(diào)G  調(diào)正宮調(diào)A  調(diào)乙字調(diào)bB  調(diào)上字調(diào)如果有的調(diào)門升半個，后面就加個半字

40、。比如：#C 調(diào)尺字半調(diào)# D調(diào)小工半調(diào)（通常用二黃）#F  調(diào) 六字半調(diào)#G  調(diào)正宮半調(diào)        不過我還是建議大家用C    D  E  F  G  A  B來說調(diào)門的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會接軌、與國際接軌。到任何藝術(shù)團體的樂隊一說，人家都會明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現(xiàn)代，

41、最統(tǒng)一，最方便的，C  D  E  F  G  A  B來說調(diào)門的高低為好.在這里我還要更正一些不正確的說法，無論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準(zhǔn)，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說他們把西皮E調(diào)稱為#C調(diào)，這就錯了。我們試想一下，用西皮E調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準(zhǔn)，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。京劇鑼

42、鼓經(jīng)京劇鑼鼓經(jīng)（一）上天梯（節(jié)節(jié)高）不拉 臺| 倉 才 |：倉 才：|：倉：| 倉 才 | 倉 0 |小回頭（大鑼圓場）| 0 嘟嚕 | 拉八 大臺 | 倉 才 |倉 才|倉才 嘟嚕|拉巴 大臺|倉郎 才來|：倉 才：|倉才| 倉 |緊錘尾（硬三擊） 1、 | 大大 | 賁兒賁兒 | 倉才 | 倉 | 倉 | 2、 | 大大 | 賁兒賁兒 | 倉 才| 令 | 倉 |大鑼打上大鑼打下 | 0  0嘟嚕| 拉大 大臺|：倉才 才才 臺才 才才：| 倉才倉才| 倉才 乙才 |：倉才：|    倉  才 | 倉 |小鑼上場（圓場）

43、| 多羅衣 | 臺大 | 臺 | 臺大 | 臺 | 臺大 | 臺大 | 臺 | 臺 | 臺 |：另臺：|    大 另 | 臺另 | 臺 |加餑餑（辟桿）| 大八 大八 |：倉 才才：| 倉 才 | 倉 0 |緊錘（串錘）| 大 大大（臺）|：倉 才 ：|：倉 ：| 大大 |賁兒（衣）賁兒（衣） | 倉才 倉（令） 倉 |一、二、三鑼一鑼：（1）、|（雙支）| 倉 0 |（2）、|（單支）| 臺 0 |（3）、|八 大 | 倉 0 |（4）、| 0  嘟嚕 | 倉 撲 |（5）、| 0多羅 |臺 大|（6）、| 0  嘟嚕 | 倉 大 |（7）

44、、| 大大 大大 | 衣大 大 | 倉大 0 |（8）、| 大大 大大 | 衣大 大 | 臺大 0 |（9）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 倉 0 |（10）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 臺 0 |（11）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 倉0  0 |（12）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 臺0  0 |（13）、| 扎 扎 |倉 0 |（14）、| 扎 扎 |臺 0 |（15）、| 0 八大臺 | 倉 扎 | 扎 扎 |（16）、| 0 多羅0 | 臺 扎 | 扎 扎 |（17）、| 0 古龍0 | 倉 0 |（18）

45、、嘟嚕- - - 倉0二鑼| 0 八大臺 | 頃  倉 |三鑼| 八大 | 倉 | 倉 | 倉 |閃錘（奧錘）   |隆冬 衣大衣臺|：倉臺 才臺：|倉郎 才臺 | 倉 |小鑼導(dǎo)板頭 | 0 大大 | 臺  臺 | 臺個 令臺 | 乙個  令 臺- |大鑼小導(dǎo)板 | 0  大 大 | 空  才- | 倉個 來才 | 乙 個 臺-| 倉-    0 |大鑼導(dǎo)板頭 |大 臺 | 倉  嘟嚕  才 臺 | 倉 |倉 | 臺大  0 |小鑼旦下場 | 多羅 | 臺大 | 臺

46、 | 臺大 | 臺 | 臺大 | 臺大 | 臺 | 臺 |臺 | 大 |：臺 | 另：|     臺大 | 臺 | 臺 |鐃鈸鳳點頭 | 八大 臺 |才 嘟 才臺 |才個 另才|乙另 才 |亂 錘  | 八 |： 倉 倉倉倉 倉倉倉：| 倉  才 | 倉  |大鑼水底魚 | 0 大臺 | 倉 才 | 倉嘟 來才 | 倉大八 來才 來才 | 乙個來 倉大八 | 來才 乙個來 |    倉大八 來才乙八乙 | 倉個來才 乙個來 | 倉- |京劇鑼鼓經(jīng)(二) 標(biāo)簽： 大鑼  小鑼&

47、#160;  南梆子導(dǎo)板大鑼南梆子導(dǎo)板：|0  大臺| 倉  才 | 倉  才 | 空  倉 | 多羅 0 |小鑼南梆子導(dǎo)板：|（一指）臺 | 臺 |  臺 |  令 |  臺 | 多羅  0 |大鑼鳳點頭：  1、大鑼鳳點頭： （1）、| 八大 臺 | 倉 大八 才臺 | 倉個 另才 乙臺 倉 | （2）、| 八大 臺 |  倉 大八 來七來 |倉個 來才乙臺 倉 | （3）、| 八大 臺 | 倉 嘟 才臺 | 倉個 來才 乙個臺 倉 |2、挎板大鑼鳳點

48、頭：| 大衣 臺 | 倉 0 大大 才臺 | 倉個 來才 乙臺  倉 |3、大鑼單鍵鳳點頭：| 0 大大 | 賁兒（衣）賁兒（衣）| 空 才 |倉個 來才 乙臺 倉 |4、大鑼快鳳點頭：|0  八大臺 | 倉  才臺 | 倉 才 | 倉 |5、大鑼一鑼鳳點頭：|0  大大 大大 | 衣大 大大 | 倉（大）|小鑼鳳點頭小鑼單鍵鳳點頭：|0 大大 |賁兒（衣） 賁兒（衣）|臺 臺|臺個 另臺 |乙另 臺 |小鑼一鑼鳳點頭：|0 大大 大大|衣大 大大 |臺 （大）|小鑼旦上場 |：大 大大 大大大大 另 臺：| 多 羅0  另 臺 | 另臺

49、60; 多 |多羅0  臺 |小鈸水底魚  |0 大臺 | 才 臺 | 才大八 才臺 | 才大八 才臺 才臺 乙臺| 才個另才 乙臺 | 才個 來才 乙八乙 | 才個 另才 乙另 | 才 0 |小鑼水底魚 |0 臺 大大 另另 臺 | 另臺 另臺 乙另臺 | 另臺 乙另臺| 另臺 乙大乙 |臺兒 另臺 乙另 | 臺0 |小鈸撤鑼 | 多 多 | 大 大 | 才 | 才大 | 才 | 才大 | 才 大 |：才：| 才 另 |：才另：|  才 大 | 才 | 才 |小鈸收頭 | 隆冬 嘟嚕 | 拉大 大臺 | 才個 另才 | 乙個另  才 |鐃鈸哭頭 |0大

50、大 | 衣 衣|才|才|才 才|才才 臺|才|走馬鑼鼓 | 大八大八 |：倉 倉：|：倉 才：| 倉 才 | 倉才| 倉0  才|：倉  才：|倉大八 來才|乙八 大大|：倉 才：| 倉 才 |倉 才 |倉 0 |陰 鑼  | 八大 | 倉 才 |倉 才|：倉 臺：|倉才 | 倉 | 倉 |大鑼哭頭大鑼哭頭：|0  大大 | 賁兒（衣） 賁兒（衣）| 倉 | 倉 | 倉  倉 （臺）倉 七  臺 | 倉 |大鑼成套哭頭： |大大 大大|衣大 大大 |倉 |大大 大大|衣大衣| 空 倉 | | 大大賁兒（衣）賁兒（衣）|倉 |

51、倉| 倉 倉 |倉七臺|倉| 大鑼1 + 4鑼哭頭：|0 衣 大 倉|衣 衣 |倉 |倉大衣 空 倉 |大鑼望門哭頭 （帽子頭）：|0 臺 | 倉 才| 倉 才| 空 倉 |（多羅）|小鑼哭頭 |0 大大|衣 衣|臺|臺|臺 臺| 臺大 臺 | 臺|大鑼收頭 1、大鑼收頭  （1）、（單鍵）|0   龍冬| 衣大 衣臺 | 倉個 來才 | 乙個來 | 倉 |   （2）（雙鍵）|龍冬嘟嚕| 拉大 大臺 | 倉個  來才 |乙個來 倉|2、大收頭| 隆冬 | 衣大 衣臺 | 倉 0大大 才臺 | 倉個另才 乙個來 倉

52、 |3、大鑼雙收頭（前接快長錘）|：倉七 臺七：|空才 倉 乙才乙臺|倉 乙才乙臺|倉 |小鑼收頭 |0 隆冬 | 衣大 衣 | 臺個 另臺 | 乙個另 臺 |   京劇鑼鼓經(jīng)(三)標(biāo)簽： 嘟嚕  長絲 軟四擊頭鑼軟四擊頭|八  大八 | 倉  倉 | 頃  倉 |小鑼軟四擊頭|（一指）| 臺 | 臺 | 另另 | 臺 |小鈸軟四擊頭|八  大八 | 才 才 | 令  才 |小鈸圓場  |0  0嘟嚕|拉大 大臺|才 臺|：才臺：|：才：|才 臺|才 |大鑼撤鑼1、 | 0 

53、 0嘟嚕 | 拉大 大臺 |：倉才 才才 臺才 才才：| 倉才 才才 臺才 |：倉 才：|：倉郎 才臺：| 倉郎 才臺嘟嚕|倉郎 才臺 | 倉 另 |：臺 令：| 臺 大 | 令 臺 |令- |臺- |2、| 大 八 大 八|：倉：|：倉  才：|：倉 郎 才 臺：|倉郎 才臺 | 倉 |3、  | 大 臺 | 倉 才  倉 才 | 倉 才 臺才 |：倉臺 才臺：| 倉郎 才嘟嚕 | 倉 臺  才 臺 | 倉令  臺另 |：臺另 臺另：|臺 大 臺 臺 | 臺 臺大 | 另 臺 |小鑼撤鑼 | 0  嘟嚕 拉八 大臺|：才 臺：| 才

54、不 臺|：才 臺 ：| 才 臺 | 才才 臺| 才|撞金鐘  | 0  大衣臺 |：倉七  臺七 ：| 倉 七  臺七 臺 | 倉個 來臺 |乙個臺  倉 |一錘鑼 | 0  0嘟嚕| 拉大 大臺|：倉才 才才 臺才 才才：| 倉才 倉才| 倉才乙才|：倉 才：| 倉  才 | 倉 |搜 場 |八 嘟嚕 空才 | 倉才 來才| 倉才 另倉 | 另倉 乙才 |倉 0|一封書  | 大 八 | 大八 大八 |：倉  才：| 倉 才 |倉 才| 倉 |九錘半 | 冬八  0嘟嚕 | 空倉 

55、另倉 | 乙才  倉才 | 另倉 乙才 | 倉-| （下接流水或陰鑼）接 頭 |0 0嘟嚕 | 倉 0嘟嚕 | 倉 0嘟嚕 | 倉 0 | （下接急急風(fēng)）導(dǎo)板頭大鑼導(dǎo)板頭：|大 臺 | 倉  嘟嚕  才 臺 | 倉 |倉 | 臺大  0 |大鑼小導(dǎo)板：| 0  大大 | 空 才 | 倉 來才 | 乙個 臺 | 倉 0 |小鑼導(dǎo)板頭：| 0 大大 | 臺  臺 | 臺個 令臺 | 乙個  令 臺 |帽子頭1、大鑼帽子頭：|（一指）臺 | 倉  才 | 倉  才 | 空  倉  | 倉 |

56、 （多羅 0）|2、小鑼帽子頭：|（一指）臺 | 臺 | 臺 | 臺 大 | 臺 大 | 臺 | 0 |臺 |多羅 0 |3、小鈸帽子頭：| 0 臺 | 才 臺 | 才 臺 | 令才 | 才 | 多羅 0  |軟奪頭大鑼軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 倉另才 乙個才 | 空  倉 | （扎  0）|小鑼軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 臺另臺 乙另臺 | 另  臺 |小鈸軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 才另才 乙個才 | 另  才 |長絲頭 大鑼長絲頭：|大衣 大大|：倉郎 才來：|：倉

57、才：|倉 才 | 倉 |小鑼長絲頭| 大 大大 | 臺 另 |：臺 另；| 臺 大 | 臺 | 臺 |小鈸長絲頭|大 大大 | 才 臺|：才 另：| 才才 來 | 才 |2007-08-28 | 京劇鑼鼓經(jīng)(四)標(biāo)簽： 鐃鈸紐絲 四擊頭 大鑼四擊頭1、|0 大臺 |倉 |倉 才臺 |倉臺 才臺 |倉  0 |   （大八）2、|0 大臺 |倉 |倉 才臺 | 倉   才 | 倉  0 |小鈸四擊頭 |0  大臺 | 才  | 才 大八 | 才 臺 | 才  0 |大回頭 | 0  0嘟

58、嚕| 拉大 大臺|：倉才 才才 臺才 才才：| 倉才 倉才| 倉才乙才 |：倉 才：| 倉  才 | 倉 |急急風(fēng)  | 八 八大臺 | 倉 才 |：倉 才：|：倉：| 倉 才 | 倉 |撲燈蛾  大鑼撲燈蛾1、|冬八 乙臺|：倉個 臺臺 七臺 乙臺：|空 哐|：扎扎：|2、| 大大大大 衣大衣臺 |：倉個 臺臺 七臺 乙臺：| 空 哐 |：扎 扎：|小鑼撲燈蛾|大大大大 衣大衣另|：臺 另臺 另臺 乙另：|  另臺 衣大衣|另 臺 |：扎扎：|小鈸撲燈蛾| 大大  大大 | 衣大  衣臺 |：才個  臺臺  才臺

59、  乙臺：|才個 臺臺 才臺 乙臺 | 另 才 |：扎 扎：|雙飛燕 | 衣大 | 衣大大 | 另倉 | 另倉 | 乙才| 倉才 | 另倉 |干尾聲  | 冬八 乙臺 | 倉 0 | 倉  才| 倉仆仆 | 衣?lián)?衣 | 倉個 來才| 乙個來 倉 |尖板 | 隆冬 不拉臺 | 倉 才 | 倉個 來臺 | 才臺 乙臺 | 倉 |長錘 1、慢長錘：| 0  0臺 |： 倉 七  臺 七 ：|倉七 臺七臺 | 倉兒令才 乙臺 倉 | 大撲 臺  倉 |2、快長錘：| 0 大大|賁兒（衣）賁兒（衣）|：倉七 臺七 ：|倉七 臺 | | 空 才

60、| 倉兒 令才 | 乙臺  倉 |3、搖板長錘 （撞金鐘）：| 0  大衣臺 |：倉七  臺七 ：| 倉七  臺七 臺 | 倉個 來臺 |乙個臺  倉 |奪頭  大鑼奪頭： | 隆 冬| 大大  大（臺）| 倉個來才 | 乙臺  倉 | 大撲 臺 |倉 0 |大鑼變格奪頭: (1) | 隆 冬 | 大大  大（臺）| 倉個 來才 | 乙臺  倉 | 賁兒 賁兒 | 倉 | (2) | 隆 冬 | 大大  大（臺）| 倉個 來才 | 乙臺  倉 |嘟- 嘟-

61、 倉 |     小鑼奪頭： | 隆 冬 | 大大 大（令）| 臺個 令臺 乙令臺 | 大 | 臺 | 臺 |鐃鈸奪頭： | 隆 冬| 大大 大臺 | 才個 令才 | 乙臺 才 | 大撲  臺 | 才 0 | 紐絲 慢紐絲：1、| 侖噸   不拉臺 | 倉郎  才臺 |：倉臺  七臺乙臺 ：| 倉郎 才 |倉郎才臺| 倉 |2、|冬冬 不拉臺|倉0 才0 |倉郎 才臺|：倉郎 才臺乙臺：| 倉郎 才| 倉郎 才臺 | 倉   |快紐絲：| 隆冬 八大臺 |倉郎

62、60; 才|：倉 才：|倉郎 才臺 | 倉 |鐃鈸紐絲：| 隆冬 不拉臺 | 才臺 才 |：才臺 才臺乙臺：| 才臺 才 |才臺 才臺|才 |京劇鑼鼓經(jīng)(五）抽頭大鑼抽頭：|0      0 |冬八 衣臺|大大 大大| 衣大衣臺|：倉 來臺 七臺 乙臺：|倉 才 乙臺|倉 |小鑼抽頭：（1）、| 大大 大大 衣大 衣另 |：臺 另臺 另臺 乙另臺：|另臺 衣大衣|另臺 乙另臺|（2）、|大大 大大 |衣大 衣另 |：臺 另臺 另臺 乙另臺：|臺個 另臺 乙另臺 |小鈸抽頭：（0 龍冬 |衣大 衣臺）|0   0 

63、|冬八衣臺|：才個 來才 才臺 乙臺：|才個 來臺 |乙八 乙 |才個 來才 乙臺 才 |搓錘  大鑼搓錘：（1）、 | 大大  大大 | 衣大 衣臺 | 空哐 乙才 | 空哐 乙才 |：哐 才：| 哐才 乙才 |哐  衣大 |哐|（2）、 | 大大  大大 | 衣大  衣臺 | 空哐 衣才 | 空哐 衣才|：哐 才：|哐 才 | 哐 | 哐 |小鑼搓錘：| 大大  大大 | 衣大  衣大大 | 另臺  0大大| 另臺  0大大（臺臺 臺臺）|：臺 臺：| 乙大  大 | 臺 |鐃鈸搓錘：| 大

64、大 大大 | 衣大 衣臺 | 臺才 乙臺| 臺才 乙臺 |：才 臺：|才 才  來| 才 |脆頭硬脆頭：|隆隆 八臺|：（嘟）倉 ：|： 大倉：| 才 | 倉 |軟脆頭：| 冬八 嘟嚕 |：倉郎 倉郎 ：| 倉 才 | 倉 |             （ 倉   倉 ）五錘大鑼五錘 | 大臺 | 倉 才 | 倉 才 | 倉 |小鑼五錘 |0 （一指）| 臺 臺 | 臺 另 | 臺 |小鈸五錘 | 0 大臺 | 才 臺 | 才 臺 | 才 |住頭大

65、鑼住頭 | 0 大臺 | 倉 才 | 倉 |小鑼住頭 |0 （一指）| 臺 大| 臺 |小鈸住頭 | 0  大臺 | 才 臺 | 才 |歸位大鑼歸位 |0 大臺 | 倉  嘟嚕 才臺 | 倉 | 倉 |小鑼歸位 |0 （一指）| 臺 | 大大 | 臺大 | 臺 | 0 | 大 | 臺 |鐃鈸歸位 |0 大臺 | 才 嘟嚕 才臺 | 才 （另）| 才  0 |京劇鑼鼓經(jīng)(六)叫頭大鑼叫頭（1）| 0 八大 | 頃倉 | 扎 扎 扎 扎 | 大臺| 倉 才 | 倉才 | 倉 |（2）、| 0 八大 | 頃倉 | 扎 扎 扎 扎 | 八 大八 | 倉  倉 |

66、令倉 |小鑼叫頭 |0 多羅 | 臺 | 扎 扎 | 扎 扎 |衣大 衣|臺臺|令 令| 臺 |小鈸叫頭（1）、|0 八大 |令才 | 臺臺臺臺 | 大臺 |才 臺 |才 臺|才 |（2）、| 0 八大|令才| 臺臺臺臺 | 八 大八 | 才 才 | 令 才 |沖頭1、大鑼沖頭|八 嘟嚕 |：倉 才：| 倉 才 | 倉 | 2、小鈸沖頭| 八 嘟嚕 |：才 才：| 才 臺 | 才  |長尖 大鑼長尖|0 大臺| 倉才 才才 | 才 才 |；倉 才：| 倉 才| 倉 |小鈸長尖：|0 大臺|才 -|：才 才：| 才 才 | 才   |馬腿 |0

67、嘟嚕 拉大|乙八 乙臺|：倉個 另才 乙個來：| 倉 0 |掃頭慢掃頭1、| 0 臺嘟嚕 |：倉 才：|倉  才嘟 |倉郎 才臺| 倉郎 才大 |倉個另才乙來倉 |2、| 0 臺嘟嚕 |倉 才|倉臺 才臺 |：倉 大大：|倉大 乙個| 倉 才 | 倉臺 才臺 | 倉郎 才大 | 倉個來才乙來倉 |快掃頭| 0 臺嘟嚕 |：倉 才：| 倉 | 倉才 倉大八 | 倉 | 倉 | 令 | 倉 |京劇武場-京劇鑼鼓經(jīng)住 頭：（大鑼） 大 臺 倉 七倉            

68、  大衣 臺 倉 七 倉大鑼住頭多用于歌唱的終止，念白的段落（同時配合動作并加重語氣的作用）（小鑼）臺.     大     臺       小鑼住頭多用于歌唱念詩的結(jié)束部分，配合上下場（主要角色第一次上場不用）（鐃鈸） 大臺 七   臺七      大衣 臺 七 臺七    多用于鐃鈸開唱的唱腔結(jié)束部分。小鈸（镲鍋）住頭用于走

69、邊唱曲牌的結(jié)束。收 頭： （大鑼）衣 大 衣 臺  倉  令 七 乙臺    倉 0   隆冬   大 大 大臺   倉 令 七 乙臺   倉 0   0多用于小段落歌唱的結(jié)束，或干牌子等的結(jié)束。  衣 大 衣 臺  倉   大大   七臺   倉  令 七 乙臺    倉 0這種收頭多用于結(jié)束上板的歌唱。如“宇宙鋒”

70、的反二黃慢板的結(jié)束。（小鑼） 衣 大 衣   臺 令 臺 乙令   臺 0多用于小鑼開唱的搖板，原板。二 三 鑼： ：臺 臺 ：（話白或唱）臺 令 臺 （話白或唱）：經(jīng)常用于念引子，定場詩，及唱曲牌之中等。（小鈸）：才 才 （話白或唱）才 令 才 （話白或唱）：多用于走邊后唱散板曲牌中。三 鑼： （大鑼）八大 臺  倉倉   倉 0           （2）大衣 臺  倉 倉 

71、0; 倉 0多用于配合演員“一二三”有節(jié)奏性的動作，和加強念白，唱腔中的語氣等。單鑒子三鑼多用于唱腔的結(jié)束部分。（小鑼）大衣 0   臺 臺臺  0        （2）臺 臺 .   大  臺 用法基本同與大鑼?！埃?）”可以配合上下場及一般的小動作。（小鈸）八大 臺 才 才 才 0  用法同大鑼。四 擊 頭： (1)   大 臺 倉倉 頃 倉 O      （2）

72、大 臺 倉   倉 七 倉 七 倉 O以上兩種“四擊頭”現(xiàn)在很少應(yīng)用了。多配合簡單的亮相。（3）大 臺 倉 倉 七 臺 倉 令 七 臺 倉 O 這是一種比較完整的“四擊頭”。多用于配合動作，及上下場亮相等。（4）大 臺 倉 倉 七 嘟 倉 臺 七 臺 倉 O用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣 臺 倉 倉 七 臺 倉 令 七 臺 倉 O只用于搖板之后的亮相。（6）大 臺 倉 倉 七 臺 倉 令 七 臺 倉 嘟 O  嘟 倉 大多用于劇情較為緊張，人物情緒較激動時候原板的入頭。（小鈸）大 臺 才 才 臺 臺 才 大 臺 才 O僅用于走邊中人物的亮相。切 頭：（1）八 大 八 倉 倉 令 倉 O   O（2）八 大 嘟 倉 臺 倉 臺 七 臺 倉 O   O配合緊張急促的動作，特別是念白緊接身段。人物