漢字字體設(shè)計的“氣”與“勢”(共5頁)

1、龍源期刊網(wǎng) 漢字字體設(shè)計的“氣”與“勢”作者：王威來源：文藝生活·文海藝苑2013年第03期        摘 要：書法幾千年來一直是漢字美最重要的表現(xiàn)載體和手段，在書法概念中，“氣”和“勢”是評判作品優(yōu)劣的重要標準，甚至成為由作品進而評判作者修養(yǎng)的重要指標。現(xiàn)代漢字字體的設(shè)計和審美雖然和書法有明顯區(qū)別，但書法中“氣”和“勢”的概念對現(xiàn)代漢字字體設(shè)計和美的表達仍然有指導和借鑒意義。以書法中“氣”和“勢”的概念引題，從現(xiàn)代設(shè)計和構(gòu)成的角度對其進行了現(xiàn)代性的解讀，重點論述了現(xiàn)代漢字字體設(shè)計中“氣”和“勢”的概

2、念、關(guān)系及其方法原則。        關(guān)鍵詞：漢字字體；字體設(shè)計；漢字字體設(shè)計；字體美        中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）09-0083-02        在書法中，“氣”和“勢”是兩個重要的審美概念，是評判作品優(yōu)劣的重要標準，甚至成為由作品進而評判作者道德修養(yǎng)的重要指標，如顏真卿的書法作品“滿目忠義

3、之氣”。書法藝術(shù)在講求筆勢的同時，深層次是其“意味美”。漢字字體設(shè)計是在漢字間架結(jié)構(gòu)和筆畫的基礎(chǔ)上進行聯(lián)想構(gòu)思的創(chuàng)意活動，使之達到型美意佳的藝術(shù)效果。現(xiàn)代審美條件下，漢字字體設(shè)計講求筆畫結(jié)構(gòu)之間的線面組合構(gòu)成，但其最終也必須做到傳情達意、美觀、有視覺張力，由此可見書法的審美和現(xiàn)代字體設(shè)計之間的內(nèi)在聯(lián)系。因此，對書法中“氣”與“勢”的概念作現(xiàn)代性的解讀，對現(xiàn)代漢字字體設(shè)計具有指導和借鑒意義。        一、“氣”與“勢”在漢字發(fā)展過程中的本來面目     

4、0;  漢字在發(fā)展演進的過程中，從最初的象形符號逐漸演變?yōu)榫€條符號，至秦漢時期，漢字的書寫藝術(shù)書法，開始渾然入序，關(guān)于書法的審美理論和方法也漸次出現(xiàn)。書法技巧主要分為筆法、字法和章法三個層次，所謂“筆法”，就是筆畫之法，如東晉著名女書法家衛(wèi)鑠在筆陣圖中對漢字的七種筆畫做了如下描述（筆陣圖并非衛(wèi)鑠本人所作，本文為了敘述方便仍用“衛(wèi)鑠在筆陣圖中描述”的說法。筆陣圖有不同版本，據(jù)筆者考證，“百鈞弩發(fā)”對應(yīng)的筆畫應(yīng)為“”非“”，“崩浪雷奔”對應(yīng)的筆畫應(yīng)為“”而非“乙”，筆者在本文作了相應(yīng)更正。       

5、60;“一”橫 如千里陣云，隱隱然其實有形?！柏肌秉c 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。        “丿”撇 陸斷犀象?！啊毙便^ 百鈞弩發(fā)。“丨”豎 萬歲枯藤。“”背拋勾 崩浪雷奔。        這七種筆畫成為后來“永字八法”的基礎(chǔ)，像這樣通過靜態(tài)的點畫和筆畫有機呼應(yīng)傳感動勢，即為筆勢。“字法”即為字的結(jié)構(gòu)安排之法，如唐歐陽詢的三十六法，他總結(jié)了避就、頂戴、穿插、向背、偏側(cè)、相讓、補空、增減、借還、回抱、包裹、應(yīng)接等方法來表現(xiàn)文字的張力

6、，此即為字勢。這樣，通過點畫與點畫之間，字與字之間或行與行之間的內(nèi)在的形態(tài)構(gòu)成來表現(xiàn)字、行、篇（幅）的氣韻精神即形成“章法”。筆法、字法、章法是構(gòu)成“勢”的主要手段。值得注意的是，書法中的“勢”在很大程度上表現(xiàn)出個人的書寫習慣，具有較強的恒定性，和個人性格和修養(yǎng)有必然聯(lián)系。        筆法、字法、章法和個人修養(yǎng)等因素所形成的“勢”使書法作品整體上表現(xiàn)出一定的精神面貌，這就是“氣”。概括起來，書法里所指的“氣”主要包括：1.主體（作者）之氣，作者的精神風貌和修養(yǎng)對作品有極大影響，這就是常說的“字如其人”；2.客體

7、（作品）之氣，主要指作品的流動之氣，即行氣，和由主體創(chuàng)作狀態(tài)影響到作品的精神風貌，如雄渾之氣、奇秀之氣、忠義之氣等。“勢”則主要包括1.運動和速度，有了運動和速度，字的筆勢和神采才會張揚，這也是書法的首要特征；2.力和趨向，主要指作品的力度和字的結(jié)構(gòu)趨向，當字的結(jié)構(gòu)打破絕對的平衡后，便會給人一種趨向性，即通常所說的視覺張力。        從二者的關(guān)系來看，如果把“氣”看成是影響作品統(tǒng)一風格的整體因素，那么“勢”則是加強和促成這種統(tǒng)一風格的局部因素。書法作品前后呼應(yīng)、全篇貫氣必須借助于“勢”，因為“勢”的要素是運動

8、和趨向，有運動便能促成流動之氣，有趨向便可促成貫通之氣，這可以說是“勢”促成“氣”；另一方面，好的作品必然在其整體之“氣”中彰顯“勢”。最后，最為重要的是這二者的實現(xiàn)都要依賴于作者的修養(yǎng)和情緒，比如王羲之的蘭亭序、顏真卿的祭侄文稿都因包含了作者在創(chuàng)作時的情緒而氣貫勢通。        “氣”與“勢”是一個整體，字、行各部分之間相互對比照應(yīng)，形成一個多樣統(tǒng)一而和諧的美的整體。        二、現(xiàn)代審美意義下漢字字體設(shè)計的“氣”與“勢”&

9、#160;       書法和現(xiàn)代漢字字體設(shè)計的本質(zhì)聯(lián)系在于，二者都是在以一種風格和手段來表現(xiàn)漢字，從更深層次來說，書法也是一種字體設(shè)計形式，漢字的筆畫和結(jié)構(gòu)是二者共同的承載物。漢字獨特的筆畫和結(jié)構(gòu)為文字和筆畫結(jié)構(gòu)之間的穿插、包含、變化提夠了無限的可能，這是書法和漢字字體設(shè)計形成“氣”和“勢”的根本條件。        現(xiàn)代設(shè)計注重部分和整體、各元素之間的抽象關(guān)系，各元素之間的位置、大小、方向等不同的安排會產(chǎn)生不同的形式感和美感，這在本質(zhì)上和古代

10、書法審美不無相似之處，在現(xiàn)代審美條件下，漢字字體設(shè)計的“氣”即為保持作品整體性和連貫性以及整個作品傳達給人的美感印象、情感和意境的因素，“勢”則是使作品具有視覺張力的要素。現(xiàn)代漢字字體設(shè)計的“氣”與“勢”就是要做到使作品具有整體美感和氣質(zhì)，傳達所要表達的意境和情感，同時在文字結(jié)構(gòu)上有視覺張力。        總結(jié)起來，漢字字體設(shè)計的“氣”的內(nèi)涵可以概括為：整體字體的美感和意境，即精神風貌和字意，這需要“勢”的配合，字體在筆形和結(jié)構(gòu)上必須取得統(tǒng)一的趨向性和特征，才會形成統(tǒng)一感，即整體氛圍；另一方面，當字體在筆畫和結(jié)構(gòu)

11、上形成一種全新的風格時，便會給人一種清新之氣，字體給人的視覺新奇感，這也是現(xiàn)代漢字設(shè)計“氣”的重要方面?！皠荨钡膬?nèi)涵包括：字體本身筆畫和結(jié)構(gòu)的特征及字間關(guān)系表現(xiàn)在視覺上的動勢、運動趨向或張力，即字形。        由此可以看出，現(xiàn)代漢字設(shè)計和書法在“氣”和“勢”方面的差異：書法中的“氣”強調(diào)主體的修養(yǎng)授之于作品，帶給客體的流動之氣，現(xiàn)代漢字設(shè)計則更強調(diào)文字的整體美感、氛圍和字意，從而傳達給人視覺美感和良好的心理情感；書法中的“勢”強調(diào)運動和趨向、并且和個人書寫習慣、性格修養(yǎng)有密切關(guān)系，現(xiàn)代漢字設(shè)計不僅強調(diào)力和趨向

12、，更強調(diào)文字筆畫、結(jié)構(gòu)之間點線面的抽象比例關(guān)系，和個人修養(yǎng)聯(lián)系較少。        三、漢字字體設(shè)計“氣”與“勢”的生成        由上文觀之，在現(xiàn)代審美意義下，漢字字體設(shè)計的“氣”和“勢”有了不同于書法的新的內(nèi)涵，現(xiàn)代漢字字體設(shè)計“氣”和“勢”的生發(fā)和生成依賴于以下三個條件的實現(xiàn)：        （一）“氣”從何處來   

13、     “氣”是保持所設(shè)計的字體整體氛圍、意境和美感的關(guān)鍵，對于“氣”的生成，首先要處理好文字筆畫“斷”與“連”、“虛”與“實”的關(guān)系，總的原則是筆畫的連斷、虛實處理必須和文字所要表達的意境相適應(yīng)，這樣才能彰顯整體氣氛。例如圖1，“淺水灣”三個字的設(shè)計在筆畫上做到“筆斷意連”，將三個字的主體筆畫處理為水平，這樣似斷實連的水平線組合在一起創(chuàng)造了一種平靜、波瀾不驚的意境和氛圍，形斷而意不斷，做到了以形傳情，很貼切地表達了“淺水灣”的字意。        另一方面，筆形

14、和結(jié)構(gòu)的整體統(tǒng)一感有利于視覺流動的引導，要取得良好的視覺流動引導，關(guān)鍵在于文字的筆畫和結(jié)構(gòu)的排列是否符合視覺規(guī)律，可以從方向、大小、疏密等方面統(tǒng)一考慮，以利于作品整體之氣的形成。        （二）“勢”從何處生        “勢”的生成主要包括筆形（文字的筆畫特征）、結(jié)構(gòu)（文字的內(nèi)外空間分割）和筆形、結(jié)構(gòu)、字間三者的整體安排連接。        1、筆

15、形與線條質(zhì)感        筆形及其質(zhì)感是文字“勢”的重要方面，上文提到，不同形式和質(zhì)感的線條傳達給人的心理感受是不同的，例如，柔順平滑的曲線給人輕盈、流動、輕松的感受，而直線則給人堅硬、冷靜等感受，把握好線條的這種微妙感覺，對文字的視覺張力和風格的形成極其重要。        圖2直觀地展現(xiàn)了線條形式和質(zhì)感對文字視覺張力的影響、進而傳達給人美感和意境的作用：“武昌”二字以來回曲折的筆畫線條帶給人悠悠升起飄動的視覺感受，契合了“白云黃鶴

16、千載悠悠”的意境，恰到好處地表達了武昌的文化意蘊；“岳陽”二字則是將筆畫設(shè)計為向上翹起的形式，暗合了岳陽樓的古老和岳陽的厚重歷史。        2、結(jié)構(gòu)與內(nèi)外空間        “勢”的生成僅靠筆畫的設(shè)計難以實現(xiàn)，文字結(jié)構(gòu)空間的安排和配合也至關(guān)重要，如果筆畫的設(shè)計和文字結(jié)構(gòu)的安排互相矛盾，將難以獲得統(tǒng)一的美感。由筆畫圍合而成的文字結(jié)構(gòu)形成若干個相對獨立的視覺空間，適當夸張和處理這些結(jié)構(gòu)空間，使之相互聯(lián)系并和筆形特征相互配合，對文字整體

17、的視覺效果有密切影響，圖2就是筆畫和結(jié)構(gòu)相互配合，從而凸顯文字之“勢”、合理傳達整體美感的例子。        3、筆形、結(jié)構(gòu)、字間的連接        筆形，筆形與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一安排，筆形、結(jié)構(gòu)及字間的配合連接，這三者是一個由單一到整體、最后形成統(tǒng)一之“勢”的整合過程，三者統(tǒng)一、緊密配合形成整體之勢、傳達作品的特定美感。        好的設(shè)計作品，必然是“氣

18、”與“勢”的統(tǒng)一，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，設(shè)計時，應(yīng)從字的形態(tài)特征與組合上進行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計格調(diào)具有視覺上的美感，給人以美的感受，喚起人們的審美愉悅感受。        四、結(jié)語        漢字獨特的結(jié)構(gòu)形式?jīng)Q定了其獨特的美感特質(zhì)，傳承與更新傳統(tǒng)書法審美中的“氣”和“勢”的理論，使之在現(xiàn)代漢字字體設(shè)計中得到應(yīng)用和煥發(fā)生，不僅對現(xiàn)代漢字字體設(shè)計美感的提升有指導和借鑒作用，而且對漢字審美文化的古今銜接亦有意義。        參考文獻：        1陳彬龢.中國文字與書法M.南京：江蘇教育出版社，2006.        2劉宗超.漢代造型藝術(shù)及其精神M.北京：人民出版社，2006.   &