那些“一字千金”的詩眼

1、那些“一字千金”的詩眼詩詞欄目今天就要來聊聊那些“一字千金”的詩眼?！耙蛔智Ы稹弊钤绲涑鍪酚泤尾豁f列傳：“布咸陽市門，懸 千金其上，延諸侯游士賓客有能增損一字者予千金。”意思是若有人 能對(duì)呂氏春秋一書增損一字，即予千金之賞，稱贊文辭精妙，不 可更改。鐘峰詩品也稱以古詩十九首為代表的古詩“文溫以 麗，意悲而遠(yuǎn)，驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金”。古代詩歌史上，“一字千金”的例子不勝枚舉。許多漢字原本普 通，但一旦運(yùn)之于具體語境，尤其是詩詞里，往往能取得意想不到的 效果，令全句乃至全篇皆活。東晉大詩人陶淵明飲酒二十首其五：“結(jié)廬在人境，而無車 馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日

2、 夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！逼渲校安删諙|籬下， 悠然見南山”是千年以來膾炙人口的名句，而在有的版本里，“見”也作“望”。是“見”好還是“望”好呢？蘇東坡評(píng)得好：“陶淵明意 不在詩，詩以寄其意耳。采菊東籬下，悠然望南山，則既采菊又望 山，意盡于此，無余蘊(yùn)矣，非淵明意也。采菊東籬下，悠然見南山， 則本自采菊，無意望山，適舉首而見之，故悠然忘情，趣閑而景遠(yuǎn)?！?“見”是無意中的偶見，南山的美景正好與采菊時(shí)悠然自得的心境相映襯，合成物我兩忘的“無我之境”。如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了 “有我之境”，就失去了一種忘機(jī)的天真 意趣。初唐詩人王勃以一篇秋日登洪府滕王

3、閣餞別序而千古留名， 其實(shí)，他的那首滕王閣詩也毫不遜色，一詩一序號(hào)稱“雙璧”。其詩曰：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠 簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？ 檻外長江空自流?！睋?jù)傳，王勃詩成后，將最后一句的“空”字故意 空出。眾人便紛紛猜測是哪個(gè)字，有人說是“水”字，有人說是“獨(dú)” 字。后王勃笑道：“空者，空也。閣中帝子今何在 懦外長江空自流?！?大家聽后方恍然大悟，一致稱妙。在這句詩里，“水” “獨(dú)”都只是將 眼前景物如實(shí)寫出，顯得太實(shí)、太拘，而“空”字則將不見“閣中帝 子”的一片惆悵、落寞之情自然烘托于景中，達(dá)到“以我觀物，故物 皆著我之色彩”

4、的特別效果。晚唐詩人齊己曾寫過一首早梅詩：“萬木凍欲折，孤根暖獨(dú) 回。前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng) 律，先發(fā)望春臺(tái)?！彼眠@首詩向大詩人鄭谷請(qǐng)教，鄭谷看了 “前村 深雪里，昨夜數(shù)枝開”句，笑著說： "數(shù)枝非早也，不若一枝 則佳?！编嵐日f得非常有道理，因?yàn)樵婎}為早梅，這“一枝”先于 眾梅悄然“早”開，正顯出此梅之不同尋常，更暗含作者迎接春天到 來的喜悅之情和對(duì)欣欣不已的春天的贊美之意。難怪“齊己矍然，不 覺兼三衣叩地膜拜”呢。這是古代著名的“一字師”之典故。還有一個(gè)“文字頻改，工夫自出”的著名例證，北宋著名詩人王安石的泊船瓜洲寫道：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔

5、數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？”據(jù)洪邁容齋隨筆記載："春 風(fēng)又綠江南岸一句原稿春風(fēng)又到江南岸，圈去到字，注日：不好。改為過，復(fù)圈去而改為入，旋改為滿，凡如是十 許字，始定為綠確實(shí)，王安石改得極妙?！熬G”在這里，是形 容詞活用作動(dòng)詞，既形象地表現(xiàn)了春風(fēng)吹綠江南的動(dòng)態(tài)之美， 更將春 風(fēng)擬人化，寄寓了作者的無比欣喜之情。類似的例子還有陶淵明“山 滌馀靄，宇曖微霄。有風(fēng)自南，翼彼新苗”句，其中“翼”字，是名 詞活用作動(dòng)詞，有“吹拂” “扇動(dòng)”意，將新苗在南風(fēng)的吹拂下像羽 翼般輕輕擺動(dòng)的情形表現(xiàn)得惟妙惟肖。以上所列數(shù)字，都可謂一詩之“詩眼”，達(dá)到的效果，便是王國 維在人間詞話中所說

6、的境界全出：”紅杏枝頭春意鬧，著一鬧 字而境界全出；云破月來花弄影，著一弄字而境界全出矣。” 在這里，王國維又列舉了兩個(gè)例子，其實(shí)，在中國古代詩詞里，這樣 的例子不勝枚舉，如陶淵明和郭主簿中的“藹藹堂前林，中夏貯 清陰”之“貯”字，沈約早發(fā)定山詩中的“野棠開未落，山花發(fā) 欲然”之“然”字，陰鏗渡青草湖中的“行舟逗遠(yuǎn)樹，度鳥息危 橘”之“逗”字，岑參白雪歌送武判官歸京中的“忽如一夜春風(fēng) 來，千樹萬樹梨花開”之“忽”字，杜甫水檻遣心二首其一中的“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”之“斜”字，王灣次北固山下中的 “潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”之“懸”字，杜荀鶴春宮怨中的“風(fēng) 暖鳥聲碎，日高花影重”之“碎”字，歐陽修自菩提步月歸廣化寺 中的“明月凈松林，千峰同一色”之“凈”字，徐俯春日游湖上 中的“雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開”之“蘸”字，查慎行池 河驛中的“人過濠上初逢雁，地近滁州飽看山"之“飽”字，律然落梅中的“和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞”之“點(diǎn)”字，者b 可謂“一字千金”。這些千金之字，有些是在“文章本天成，妙手偶得之”的狀態(tài) 下創(chuàng)作出來的，但更多的卻是“百煉為字，千煉成句”的結(jié)果。往往 一個(gè)字的背后，傾注了詩人大量心血，許多詩人用詩歌表達(dá)了這種辛 苦