車載人聲EQ調整黃金定律

1、1. 如果聲音渾濁，請衰減250hz附近的頻段。 2.如果聲音聽起來有喇叭音，請衰減500hz附近的頻段 3.當你試圖讓聲音聽起來更好，請考慮用衰減 4.當你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請考慮用提升 5.不要放大原先沒有的聲音 這里有一張表，它反映了一些倍頻程點在聽覺上造成的聯想。 31hz 隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。感覺胸口發(fā)悶。 65hz 有深度，所謂“潛的很深” 125hz 隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。溫暖。 250hz 飽滿或渾濁 500hz 汽車喇叭聲 1khz whack（打擊聲？！這樣翻譯不妥吧！） 2khz 咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。 4khz 鑲邊，鋒銳感 8khz 高

2、頻哨聲或齒音，輪廓清晰，“ouch!” 16khz 空氣感 一些常用頻點的作用 50hz，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的強勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點。通過對它適當的提升，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。 70100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點，同時，也是需要將人聲切除的頻點。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點，否則地鼓會被掩沒掉的。 200400hz，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木質感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對于吉

3、它，提升這個頻段將會使聲音變的溫暖；第四、對于镲和PERCUSSION，衰減這個頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個頻點，對地鼓作適當的增益，可以使地鼓聽起來不那么沉重，很多清流行音樂中這樣使用。 400800hz，調整這個頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個頻段內的某些頻點，可以調整吉它音色的薄厚程度。 8001khz，這個頻段可以用來調整人聲的“結實”程度，或者用于增強地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。 1k3khz，這個頻段是一個“堅硬”的頻段。其中，1.5k2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在23k略作

4、衰減，將會使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個頻段進行提升也會增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵?？偟膩碚f，這個頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會使整個音樂亂成一團，但在某種樂器上適當的使用，會使這種樂器脫穎而出。 3k6khz，聲音在3k的時候，還是堅硬的，那么，不用我說，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提升這個頻點可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。 6k10khz，這個頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。PERCUSS

5、ION、軍鼓和大镲都可以在這個頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實在不知道該怎么形容這樣的聲音）。 10k16khz，提升這個頻段會使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先確認這個頻段內是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲。 花點時間翻譯來看：50Hz1.幫助增加諸如腳步、鼓音、BASS等低頻音效的飽滿度2.降低BASS的“隆隆聲”，合聲中增加BASS的泛聲和辨識度。100Hz1.對于低音頻樂器增加BASS的強度2.增加吉他、小鼓的飽滿度3.增加鋼琴和喇叭

6、的暖度4.減少吉他的“隆隆聲”并增加清晰度200Hz1.增加人聲的飽滿度2.增加小鼓和吉他的飽滿度3.減少人聲和中音區(qū)樂器的混濁不清（像對周杰倫說的？）4.減少镲等打擊樂器的鑼聲400Hz1.增加BASS組（尤在人聲組音量較低時）的清晰度2.減少低音鼓聲（如腳步、鼓）發(fā)木的音質3.削減镲的環(huán)境聲800Hz1.增加BASS的清晰度和力度2.削減吉他的劈音1500Hz1.增加BASS的清晰度和響弦力度2.減少吉他模糊的音質3KHz1.增加BASS的響弦力度2.增加電子吉他或原聲吉他的打擊力度3.增加鋼琴低音區(qū)的彈奏力度4.增加人生的清晰度或堅韌度5.減少背景人聲中的強氣息，氣聲等6.減少人聲、吉他

7、等的破音5KHz1.增加人聲的力度2.增加鼓音的低音區(qū)打擊力度3.增加BASS的“指音”4.增加鋼琴、原聲吉他的彈奏力度以及以搖滾吉他為主的吉他音的透明度5.削減背景音延遲效果6減少吉他單薄的音質7KHz1.增加鼓音低音區(qū)的打擊力度（聽起來更像金光四濺）2.增加敲打樂器的打擊力度3.提高歌手的不清晰音質4.增加原聲吉他的“指音”5.減少歌手的“嘶”聲6.增加合成器、搖滾吉他、原聲吉他和鋼琴的明亮度10KHz1.增加人聲的明亮度2.增加原聲吉他和鋼琴的柔亮度3.增加镲聲的強度4.減少歌手的“嘶”聲15KHz1.增加人聲（氣聲）的明亮度2.增加镲、弦樂以及長笛的明亮度3使標準合成器聲音聽起來更真實

8、有些樂理的名詞比較專業(yè)，希望各位指正！也可以看我發(fā)的EQ補記常用樂器人聲EQ調節(jié)在許多情況下，一種樂器單獨聽起來很悅耳，但仍需進行均衡調節(jié)使之頻響與其他樂器沒有抵觸、突出最亮麗的部分，從而融入到作品中去，這就是均衡調節(jié)的主要目的。 下面讓我們看一下常用樂器及人聲均衡調節(jié)的一些訣竅： 1.底鼓(Kick Drum)：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因為它推動著節(jié)奏向前進行。這里我們討論如何處理常見的三種底鼓： 第一種我稱之為“80年代蓬頭底鼓”，你一定熟悉的：強而有力、富含中頻、含有重擊的"砰"聲，想得到這種比較懷舊的底鼓聲音，可以先過濾掉60Hz以下的頻率，然后根據情況在

9、78-84Hz提升3到6dB(Q值大約為1)，使之聽起來象是敲在你的胸膛上。接下來在1.5-2.5kHz提升大約6dB來增加"砰"聲(Q值在1.5-2.5比較適合)，最后在120Hz降大約4dB(Q值1.0)。參數可以反復調節(jié)直至聽起來象"White Lion"的作品。 第二種是當今最流行的"Bonham"搖滾底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多來得到這種聲音，還需要過濾掉1.5kHz以上的所有頻率，有時候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。 還有一種現在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音

10、，你可以過濾掉100Hz以下的所有聲音，在125Hz提升大約3dB，在250-350Hz提升大約4dB。然后過濾掉2kHz以上的所有頻率。 2.軍鼓：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種松散、比較長(通常用于ballads風格的歌曲) 首先，任何軍鼓都不需要150Hz以下的聲音，所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數百Hz的頻段內，所以在這一頻段提升3-6dB通常會非常有益。 對于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(8-9kHz)，提升量可以從3dB開始逐漸上升，左右變化一下提升的頻點直到得到理想的效果。過濾掉250Hz以下、11kH

11、z以上的頻率會使這種軍鼓聽起來很舒服。 對于松散型軍鼓，需要在低端(250Hz附近)進行一些提升，我通常提升6dB。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會有益處，再往上的頻段可以過濾掉。關鍵是中頻，先把提升的頻點在800Hz-2kHz之間移動，找到那個能引起共鳴的頻點，然后調整一下提升的幅度和Q值。對于這種軍鼓，往往需要加上啟動時間(attack time)較長的壓縮、較重的混響來與之配合。 3.鈸(cymbal)：對于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下的頻率，根據情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。 4.沙錘(shaker), 手鈴(tambouri

12、ne), 手鼓(conga)、拍手(hand clap)等：沙錘(shaker)和手鈴(tambourine)很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對于沙錘，我通常過濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當聲，所以我過濾掉800Hz以下的頻率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。 對于手鼓(conga)，我通常用掃頻的辦法找到那個引起共鳴的頻點，根據情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點較低的時候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。對于拍手聲，可以通過提

13、升中低頻使之厚實，通常在250Hz提升2dB(Q值1.5)。同樣為了加強沖擊力，可以提升中頻(在1.5kHz附近提升約4dB)和高頻(在8kHz附近提升2-3dB)。 5.鋼琴：如果鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構成音樂，這時可不必做太多調整，如果沒有貝斯，我通常會略微提升低頻(140Hz附近)，另外可以在高頻區(qū)(8.5kHz附近)略作提升，比如3dB。 如果鋼琴與其他7-8種樂器一起構成非常豐滿的音樂，則需要對鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多集中在中音區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū)(3或4kHz)略作衰減使之聽起來不那么"honky"。過濾掉140Hz以下的

14、頻率，因為這段頻率毫無疑問會與底鼓和貝斯形成干擾。在8kHz附近略作提升可以使高音鍵聽起來更明亮。另外盡量使中頻到高頻的過渡自然些。 6.電貝斯：電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡的是這種貝斯：豐滿、厚重、每個音符都很突出。對于這種貝斯我通常這樣處理：過濾掉100Hz以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段，在260Hz提升6dB使音調變得豐滿，在730Hz提升3dB來增加撥弦的噪聲，然后再配合適當的壓限效果器，就可以產生這種適用于多種音樂風格的貝斯聲音了。 對于擊弦貝斯(slaps and punches)，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開始降低高頻，在中

15、頻(2kHz附近)提升4-6dB突出slap聲；低頻過濾點可以設在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。 7.電吉他：與鋼琴一樣需要根據整個作品的配器來決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽起來響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必須讓電吉他在頻譜中占據合理的位置，從而融入到音樂中。 對于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種只有一個吉他手的小型搖滾樂隊時，會盡可能提升電吉他的低頻，通常會在160Hz提升3dB以上，同時注意與貝斯相融合。另外根據電吉他的聲音特點可以在700-800Hz稍作提升。有時需要突出中頻，可以在3kHz附

16、近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過濾掉這是一個好習慣，但要仔細聽，以免過濾掉有用的泛音和諧音。 對于第二種大型樂隊的情況，假設還有另外兩把電吉他。首先過濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點是中頻，可以先通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現提升4kHz、衰減6kHz通常能取得好的效果，但有時卻正好相反，主要取決于作品的整體要求。對于有多把電吉他同時演奏的情況，要確保其聲音略有不同，否則聽上去會非常刺耳。 8.木吉他與弦樂：對于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會有極大的不同。

17、圖六(抱歉在原文里沒有找到圖例)示范了一個與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。我過濾掉了90Hz以下的所有頻率，在360Hz作了少許提升。在中頻、高頻作了相當大的提升：在2kHz提升了10dB，在7.1kHz提升了9dB，這樣處理后木吉他聽起來的確比其他樂器都要明亮了。 來看圖七，這首作品里除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，我把低頻過濾點降低到了43Hz，在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)(7.1以上)提升了9dB。 弦樂的均衡處理與木吉他非常類似，在樂器很多的音樂

18、里，我通常會過濾掉大部分低頻，然后在中高頻(7kHz)提升大約4dB，最后也許會在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。 9.銅管和木管樂器：通常中頻比較突出，處理好中頻非常重要。對于象小號這樣的樂器，低頻過濾點可以設在200Hz甚至更高，在對中頻進行處理時要注意避免混濁。 對于那些低音突出的銅管樂器來說，情況正好相反，需要過濾掉高頻部分，比如過濾掉9kHz以上，通常要提升中低頻，比如1.5kHz附近。對于大號，記住一定要過濾掉40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。 大多數木管樂器需要突出氣流聲，通?？梢酝ㄟ^提升9kHz以上的頻段來達到這一目的。巴頌管可以演奏非常低

19、的音符，所以不要過濾掉它的低頻。但對大多數木管樂器來說，過濾掉低頻是有益的。 10.主唱：往往需要在音樂里處于顯著、靠前的位置，通?？梢酝ㄟ^提升中頻來實現。主唱是音樂最關鍵的部分，要求能聽清每一個字又不讓人感到煩擾。對于不同特點的人聲，處理方法各不相同，需要通過多聽來判斷。 有一點必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個錄音棚錄音，用的都是U67話筒，但聲音的差別讓我大吃一驚。 我對他們分別進行了均衡處理，見圖8(抱歉在原文里沒有找到圖例)。男聲我用坡形均衡曲線在高頻區(qū)提升了1dB，女聲我在8.8kHz衰減了3dB。由于男歌手那天

20、感冒了，鼻音較重，所以我在5.1kHz衰減了5dB，在7.5kHz提升了2dB。女聲的低頻區(qū)我分別在733Hz和283Hz提升了4dB，目的是用女聲低頻來補充男聲。有趣的是我對男聲和女聲都在2.5kHz作了提升，可見提升中頻對于人聲來說有多重要。 11.背景人聲：有兩種類型的背景人聲，一種是標準的高八度合唱，我通常使用與主唱相同的均衡設置；另一種是有3-4個不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個聲場，這時我會使用不同的均衡設置，要讓他們聽起來富有空間感并且超凡脫俗：對于高聲部和聲，我通常過濾掉400Hz以下的頻率，對于低聲部和聲，過濾掉100Hz以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的降低

21、中頻(1-4kHz)。在中高頻和高頻我做了較大提升，直到聽前來猶如天使發(fā)出的聲音。 12.念白：對于那種不許要與音樂相融合的念白，可以讓聲音盡量厚重，盡可能保留更多的低頻。如果想讓宣講者的聲音聽起來猶如上帝般宏亮，可以根據情況提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高頻。有時需要降低一點中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰度。 正確的均衡處理可以成就作品，而錯誤的均衡處理會毀掉作品。這主要取決于操作者的聽力、經驗、知識，經驗不能在課堂上傳授，只有多實踐、多體會、多創(chuàng)新?？傊诨煲魰r千萬不要忘記多轉動均衡按鈕！ 譯者注：這篇文章使用大量實例闡述了均衡處理的訣竅，但要記?。呵f不要死搬硬套例

22、子上的均衡參數，要理解作者的思路、意圖，同時結合頻譜分析。 50hz，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的強勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點。通過對它適當的提升，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。 70100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點，同時，也是需要將人聲切除的頻點。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點，否則地鼓會被掩沒掉的。 200400hz，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木質感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對于吉它，提升這個頻段將會使聲音變的溫暖；第四、對于镲和PERCUSSION，衰減這個頻段可以增加他