電視場(chǎng)面調(diào)度PPT課件

1、場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演使用的基本的、首要場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演使用的基本的、首要的手段。的手段。電影場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)主要是劇本提供電影場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)主要是劇本提供的內(nèi)容，作者描述的人物性格與心理的內(nèi)容，作者描述的人物性格與心理活動(dòng)，人物之間的矛盾糾葛，人物與活動(dòng)，人物之間的矛盾糾葛，人物與環(huán)境的關(guān)系等。導(dǎo)演根據(jù)自己對(duì)劇本環(huán)境的關(guān)系等。導(dǎo)演根據(jù)自己對(duì)劇本的理解和對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解產(chǎn)生場(chǎng)面的理解和對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解產(chǎn)生場(chǎng)面調(diào)度的構(gòu)思，并在影片攝制過(guò)程中逐調(diào)度的構(gòu)思，并在影片攝制過(guò)程中逐步實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)思。步實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)思。第1頁(yè)/共51頁(yè)一、電視場(chǎng)面調(diào)度1、來(lái)源：場(chǎng)面調(diào)度原出自于法文中，原意是“擺在適當(dāng)位置”或“放在場(chǎng)景中”

2、 。2、場(chǎng)面調(diào)度：原義指在“人在戲劇舞臺(tái)上之位 置”實(shí)際上是導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)情中的演員行走路線、站位、姿態(tài)等進(jìn)行藝術(shù)調(diào)度處理。3、是指借助于攝像機(jī)鏡頭對(duì)被攝體進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面創(chuàng)作的處理。電視場(chǎng)面調(diào)度的定義第2頁(yè)/共51頁(yè)電視場(chǎng)面調(diào)度的定義包括：景別、機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式。電視場(chǎng)面調(diào)度可以按照電視攝制人員的意圖，調(diào)動(dòng)有利電視場(chǎng)面調(diào)度可以按照電視攝制人員的意圖，調(diào)動(dòng)有利于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素（人物、鏡頭），簡(jiǎn)于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素（人物、鏡頭），簡(jiǎn)練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時(shí)間和空間，練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時(shí)間和空間，創(chuàng)造出典型化、富有概括力和表現(xiàn)力的視覺(jué)形象，并且

3、創(chuàng)造出典型化、富有概括力和表現(xiàn)力的視覺(jué)形象，并且能夠使這種畫(huà)面表現(xiàn)形式更加真實(shí)自然、富有創(chuàng)意，從能夠使這種畫(huà)面表現(xiàn)形式更加真實(shí)自然、富有創(chuàng)意，從而活躍并推動(dòng)觀眾的聯(lián)想和想象，滿足觀眾的審美享受而活躍并推動(dòng)觀眾的聯(lián)想和想象，滿足觀眾的審美享受和欣賞要求。和欣賞要求。第3頁(yè)/共51頁(yè)人物調(diào)度人物調(diào)度：指拍攝中安排現(xiàn)場(chǎng)中人物運(yùn)動(dòng)方向、座位及人物間的關(guān)系等視覺(jué)畫(huà)面形象。鏡頭調(diào)度鏡頭調(diào)度：指拍攝中安排攝像機(jī)鏡頭拍攝的取景范圍、機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式等現(xiàn)場(chǎng)拍攝方式稱(chēng)鏡頭調(diào)度。第4頁(yè)/共51頁(yè)人物場(chǎng)面調(diào)度在群眾場(chǎng)面調(diào)度方面組織的規(guī)則根人物場(chǎng)面調(diào)度在群眾場(chǎng)面調(diào)度方面組織的規(guī)則根據(jù)含義和內(nèi)容的不同而變化。有些群眾

4、場(chǎng)面要求據(jù)含義和內(nèi)容的不同而變化。有些群眾場(chǎng)面要求群眾演員在一個(gè)大的主題中做不同的動(dòng)作，以表群眾演員在一個(gè)大的主題中做不同的動(dòng)作，以表現(xiàn)這個(gè)主題的深度和廣度。比如，戰(zhàn)爭(zhēng)期間逃難現(xiàn)這個(gè)主題的深度和廣度。比如，戰(zhàn)爭(zhēng)期間逃難的渡輪上的場(chǎng)面，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)婦女抱著嚎的渡輪上的場(chǎng)面，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)婦女抱著嚎啕大哭的嬰兒，一個(gè)亂拉手風(fēng)琴的醉漢，一個(gè)母啕大哭的嬰兒，一個(gè)亂拉手風(fēng)琴的醉漢，一個(gè)母親在尋找自己的孩子，一個(gè)孤獨(dú)的老太婆，一群親在尋找自己的孩子，一個(gè)孤獨(dú)的老太婆，一群逃兵，一個(gè)特務(wù)在竊聽(tīng)別人談話，一個(gè)失魂落魄逃兵，一個(gè)特務(wù)在竊聽(tīng)別人談話，一個(gè)失魂落魄的知識(shí)分子等等，總之，在鏡頭中可能出現(xiàn)數(shù)百的知

5、識(shí)分子等等，總之，在鏡頭中可能出現(xiàn)數(shù)百人，他們每個(gè)人都有代表意義。人物的類(lèi)型越多，人，他們每個(gè)人都有代表意義。人物的類(lèi)型越多，每個(gè)人的情況也大不相同，那么情節(jié)的展開(kāi)也會(huì)每個(gè)人的情況也大不相同，那么情節(jié)的展開(kāi)也會(huì)愈加充分，愈力口深刻。愈加充分，愈力口深刻。 人物調(diào)度第5頁(yè)/共51頁(yè)電影電影獅子王獅子王就有這樣的段落，表現(xiàn)森林中就有這樣的段落，表現(xiàn)森林中所有的動(dòng)物對(duì)獅子王的一次朝圣。影片用壯麗所有的動(dòng)物對(duì)獅子王的一次朝圣。影片用壯麗的畫(huà)面表現(xiàn)了許多動(dòng)物的形態(tài)，他們每一個(gè)都的畫(huà)面表現(xiàn)了許多動(dòng)物的形態(tài)，他們每一個(gè)都是栩栩如生的，儼然一幅非洲森林的全景圖。是栩栩如生的，儼然一幅非洲森林的全景圖。在黎明前

6、，長(zhǎng)頸鹿好像在等待著什么；大象站在黎明前，長(zhǎng)頸鹿好像在等待著什么；大象站在水塘旁邊；猴子在樹(shù)上來(lái)回跳躍著；鳥(niǎo)兒在在水塘旁邊；猴子在樹(shù)上來(lái)回跳躍著；鳥(niǎo)兒在天空快樂(lè)地翱翔。大象、長(zhǎng)頸鹿、鳥(niǎo)兒聚集在天空快樂(lè)地翱翔。大象、長(zhǎng)頸鹿、鳥(niǎo)兒聚集在了一起，朝著同樣的方向前進(jìn)著。天開(kāi)始蒙蒙了一起，朝著同樣的方向前進(jìn)著。天開(kāi)始蒙蒙亮了，動(dòng)物們?cè)絹?lái)越多，猴子站在懸崖上，仰亮了，動(dòng)物們?cè)絹?lái)越多，猴子站在懸崖上，仰視，他揮舞著手臂，像是指揮者，隊(duì)伍不斷壯視，他揮舞著手臂，像是指揮者，隊(duì)伍不斷壯大。鏡頭畫(huà)面中不斷出現(xiàn)動(dòng)物群體，烘托出畫(huà)大。鏡頭畫(huà)面中不斷出現(xiàn)動(dòng)物群體，烘托出畫(huà)面氣氛。太陽(yáng)升起來(lái)了，大雁朝著動(dòng)物們的方面氣氛。

7、太陽(yáng)升起來(lái)了，大雁朝著動(dòng)物們的方向前飛著；動(dòng)物們繼續(xù)走著，在路邊吃草的小向前飛著；動(dòng)物們繼續(xù)走著，在路邊吃草的小麋鹿也加入了這個(gè)龐大的隊(duì)伍，草原上所有的麋鹿也加入了這個(gè)龐大的隊(duì)伍，草原上所有的動(dòng)物都朝著這個(gè)地方的最高峰走去，猴子把辛動(dòng)物都朝著這個(gè)地方的最高峰走去，猴子把辛巴高高舉過(guò)頭頂，動(dòng)物們開(kāi)始向王者下跪巴高高舉過(guò)頭頂，動(dòng)物們開(kāi)始向王者下跪。第6頁(yè)/共51頁(yè)獅子王片段獅子王片段第7頁(yè)/共51頁(yè)盡管動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面調(diào)度以人物場(chǎng)面調(diào)度為基礎(chǔ)，然盡管動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面調(diào)度以人物場(chǎng)面調(diào)度為基礎(chǔ)，然而還得依靠一些電影特有的視覺(jué)手段。電影沒(méi)而還得依靠一些電影特有的視覺(jué)手段。電影沒(méi)有必要用人為的方法使觀眾的注意力集中到某有

8、必要用人為的方法使觀眾的注意力集中到某處去，因?yàn)殓R頭可以使這個(gè)地方成為其主要的處去，因?yàn)殓R頭可以使這個(gè)地方成為其主要的或惟一的內(nèi)容。這就是鏡頭場(chǎng)面調(diào)度。鏡頭調(diào)或惟一的內(nèi)容。這就是鏡頭場(chǎng)面調(diào)度。鏡頭調(diào)度指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、度指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等各種運(yùn)動(dòng)方法，俯、仰、平、搖、移、升、降等各種運(yùn)動(dòng)方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠(yuǎn)、全、中、近、特等各斜等各種不同視角和遠(yuǎn)、全、中、近、特等各種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距的鏡頭畫(huà)面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。的鏡頭畫(huà)面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的

9、變化。人物調(diào)度與鏡頭調(diào)度的結(jié)合構(gòu)成了動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)面人物調(diào)度與鏡頭調(diào)度的結(jié)合構(gòu)成了動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)面調(diào)度調(diào)度。鏡頭調(diào)度第8頁(yè)/共51頁(yè)鏡頭場(chǎng)面調(diào)度的目的是要使觀眾感到似乎是親鏡頭場(chǎng)面調(diào)度的目的是要使觀眾感到似乎是親臨現(xiàn)場(chǎng)，不斷地從一處走到另一處。攝影機(jī)在臨現(xiàn)場(chǎng)，不斷地從一處走到另一處。攝影機(jī)在拍片時(shí)的活動(dòng)，實(shí)質(zhì)上就是觀眾的舉動(dòng)，更正拍片時(shí)的活動(dòng)，實(shí)質(zhì)上就是觀眾的舉動(dòng)，更正確點(diǎn)說(shuō)就是導(dǎo)演的活動(dòng)。攝影機(jī)似乎在同觀眾確點(diǎn)說(shuō)就是導(dǎo)演的活動(dòng)。攝影機(jī)似乎在同觀眾一起運(yùn)動(dòng)，并且不斷地注視著人，一會(huì)兒是特一起運(yùn)動(dòng)，并且不斷地注視著人，一會(huì)兒是特寫(xiě)鏡頭，一會(huì)兒是展現(xiàn)較大的場(chǎng)面。攝影機(jī)的寫(xiě)鏡頭，一會(huì)兒是展現(xiàn)較大的場(chǎng)面。攝影機(jī)的

10、運(yùn)動(dòng)可能是連續(xù)不斷的運(yùn)動(dòng)可能是連續(xù)不斷的( (全景搖攝全景搖攝) )或是間斷的或是間斷的( (蒙太奇拍攝蒙太奇拍攝) )?？梢园延^眾從一個(gè)地方挪到另?？梢园延^眾從一個(gè)地方挪到另一個(gè)地方，有時(shí)急促，有時(shí)平穩(wěn)，有時(shí)一掠而一個(gè)地方，有時(shí)急促，有時(shí)平穩(wěn)，有時(shí)一掠而過(guò)，有時(shí)連綿不斷。鏡頭場(chǎng)面調(diào)度的靈活性可過(guò)，有時(shí)連綿不斷。鏡頭場(chǎng)面調(diào)度的靈活性可以使演員與攝影機(jī)同時(shí)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使演員以使演員與攝影機(jī)同時(shí)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使演員的表演和動(dòng)作不間斷地進(jìn)行下去，情緒不中斷，的表演和動(dòng)作不間斷地進(jìn)行下去，情緒不中斷，同時(shí)有利于展示人物與環(huán)境的關(guān)系，達(dá)到一氣同時(shí)有利于展示人物與環(huán)境的關(guān)系，達(dá)到一氣呵成的效果。呵成的效

11、果。第9頁(yè)/共51頁(yè)鏡頭場(chǎng)面調(diào)度主要依靠景別和運(yùn)動(dòng)。景別使鏡頭場(chǎng)面調(diào)度主要依靠景別和運(yùn)動(dòng)。景別使電影具有突出必要部分的能力，是電影藝術(shù)電影具有突出必要部分的能力，是電影藝術(shù)的特點(diǎn)之一。這一特點(diǎn)的內(nèi)涵之一在于：它的特點(diǎn)之一。這一特點(diǎn)的內(nèi)涵之一在于：它是時(shí)空藝術(shù)中惟一有能力密切細(xì)致地注意人是時(shí)空藝術(shù)中惟一有能力密切細(xì)致地注意人的一舉一動(dòng)的藝術(shù)。正因?yàn)閿z影機(jī)能夠接近的一舉一動(dòng)的藝術(shù)。正因?yàn)閿z影機(jī)能夠接近和剖析場(chǎng)面的主要細(xì)節(jié)，電影導(dǎo)演才有可能和剖析場(chǎng)面的主要細(xì)節(jié)，電影導(dǎo)演才有可能表達(dá)出生活的全部特征，并真實(shí)細(xì)膩地闡釋表達(dá)出生活的全部特征，并真實(shí)細(xì)膩地闡釋地生活的全部深度。當(dāng)然，景別不僅指單個(gè)地生活的全

12、部深度。當(dāng)然，景別不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)的調(diào)度，同時(shí)也包含鏡頭組接后構(gòu)成鏡頭內(nèi)的調(diào)度，同時(shí)也包含鏡頭組接后構(gòu)成的一個(gè)完整場(chǎng)面的調(diào)度。它的效果主要取決的一個(gè)完整場(chǎng)面的調(diào)度。它的效果主要取決于景別大小的變換。景別變換會(huì)造成觀眾視于景別大小的變換。景別變換會(huì)造成觀眾視覺(jué)的驟變，覺(jué)得銀幕空間忽而遼闊，忽而狹覺(jué)的驟變，覺(jué)得銀幕空間忽而遼闊，忽而狹窄，造成不同的情緒感染窄，造成不同的情緒感染。 第10頁(yè)/共51頁(yè)電影場(chǎng)面調(diào)度的一個(gè)辯證的矛盾在于：電影場(chǎng)面調(diào)度的一個(gè)辯證的矛盾在于：一方面可以拍攝無(wú)限寬闊的空間；另一一方面可以拍攝無(wú)限寬闊的空間；另一方面，在需要特別仔細(xì)地觀察一個(gè)人時(shí)，方面，在需要特別仔細(xì)地觀察一個(gè)

13、人時(shí)，要把他相對(duì)的放大，就需要把表演場(chǎng)地要把他相對(duì)的放大，就需要把表演場(chǎng)地縮小到最低限度。下面介紹一下解決這縮小到最低限度。下面介紹一下解決這一矛盾常規(guī)的處理方法：一矛盾常規(guī)的處理方法：第11頁(yè)/共51頁(yè)第一種使用最久的傳統(tǒng)方法：先在全景上展第一種使用最久的傳統(tǒng)方法：先在全景上展示環(huán)境和場(chǎng)面調(diào)度的概貌、鏡頭中人物的配示環(huán)境和場(chǎng)面調(diào)度的概貌、鏡頭中人物的配置，使觀眾理解在什么地方發(fā)生了什么事情。置，使觀眾理解在什么地方發(fā)生了什么事情。然后移動(dòng)攝影機(jī)，推成特寫(xiě)鏡頭，然后再拍然后移動(dòng)攝影機(jī)，推成特寫(xiě)鏡頭，然后再拍攝影場(chǎng)面的某些部分。對(duì)電影來(lái)說(shuō)，用這種攝影場(chǎng)面的某些部分。對(duì)電影來(lái)說(shuō)，用這種方法表現(xiàn)世界

14、是一種基本的方法。不過(guò)，在方法表現(xiàn)世界是一種基本的方法。不過(guò)，在肯定這種方法的同時(shí)，我們也要知道，利用肯定這種方法的同時(shí)，我們也要知道，利用這樣的場(chǎng)面調(diào)度手法不能讓演員在連續(xù)的情這樣的場(chǎng)面調(diào)度手法不能讓演員在連續(xù)的情節(jié)中連續(xù)表演。不斷變換的景別實(shí)際上切斷節(jié)中連續(xù)表演。不斷變換的景別實(shí)際上切斷了演員的連續(xù)表演，因此，表演的效果有可了演員的連續(xù)表演，因此，表演的效果有可能會(huì)不協(xié)調(diào)，所以，必須將這種手法和演員能會(huì)不協(xié)調(diào)，所以，必須將這種手法和演員調(diào)度有機(jī)地聯(lián)系在一起，用以捕獲那些最有調(diào)度有機(jī)地聯(lián)系在一起，用以捕獲那些最有力的表演的瞬間。力的表演的瞬間。第12頁(yè)/共51頁(yè)第二個(gè)方法是搖攝，即移動(dòng)攝影。

15、有時(shí)導(dǎo)第二個(gè)方法是搖攝，即移動(dòng)攝影。有時(shí)導(dǎo)演根本不從靜止點(diǎn)上拍攝，攝影機(jī)不停的演根本不從靜止點(diǎn)上拍攝，攝影機(jī)不停的移動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng)。最常用的搖攝就是跟蹤運(yùn)動(dòng)移動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng)。最常用的搖攝就是跟蹤運(yùn)動(dòng)中的演員：演員走動(dòng)，攝影機(jī)跟著他移動(dòng)。中的演員：演員走動(dòng)，攝影機(jī)跟著他移動(dòng)。移動(dòng)攝影使演員有可能在很長(zhǎng)的畫(huà)面上不移動(dòng)攝影使演員有可能在很長(zhǎng)的畫(huà)面上不斷的活動(dòng)，然而這樣會(huì)使影片的造型結(jié)構(gòu)斷的活動(dòng)，然而這樣會(huì)使影片的造型結(jié)構(gòu)顯得貧乏，使電影喪失了一個(gè)極其重要的顯得貧乏，使電影喪失了一個(gè)極其重要的武器即突然變換鏡頭。為了避免這個(gè)問(wèn)題，武器即突然變換鏡頭。為了避免這個(gè)問(wèn)題，在一場(chǎng)戲中往往將表演的高峰做搖攝處理，在一場(chǎng)戲

16、中往往將表演的高峰做搖攝處理，而介紹性的段落采用景別變化的方法。而介紹性的段落采用景別變化的方法。第13頁(yè)/共51頁(yè)以下視頻是粘土動(dòng)畫(huà)以下視頻是粘土動(dòng)畫(huà)“小雞快跑小雞快跑”中的一個(gè)片段，中的一個(gè)片段，其中運(yùn)用了以上兩種手段，段落開(kāi)頭是一個(gè)全景，其中運(yùn)用了以上兩種手段，段落開(kāi)頭是一個(gè)全景，然后通過(guò)推攝，鏡頭轉(zhuǎn)入室內(nèi)、然后又通過(guò)搖攝，然后通過(guò)推攝，鏡頭轉(zhuǎn)入室內(nèi)、然后又通過(guò)搖攝，使鏡頭從崔迪先生轉(zhuǎn)到巴迪太太，然后通過(guò)景別變使鏡頭從崔迪先生轉(zhuǎn)到巴迪太太，然后通過(guò)景別變化，展現(xiàn)巴迪太太發(fā)現(xiàn)新的生財(cái)之道?；?，展現(xiàn)巴迪太太發(fā)現(xiàn)新的生財(cái)之道。第14頁(yè)/共51頁(yè)電視場(chǎng)面調(diào)度是好壞最終體現(xiàn)在畫(huà)面的視覺(jué)形象和構(gòu)圖的

17、安排。而畫(huà)面構(gòu)圖流暢反映在場(chǎng)面調(diào)度的結(jié)果。電視場(chǎng)面調(diào)度是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)中對(duì)人物和鏡頭總體設(shè)計(jì)和安排。而畫(huà)面構(gòu)圖是在場(chǎng)面調(diào)度的基礎(chǔ)上，現(xiàn)場(chǎng)中確定的視覺(jué)表現(xiàn)形式。電視場(chǎng)面調(diào)度與畫(huà)面構(gòu)圖的區(qū)別第15頁(yè)/共51頁(yè)具有很大的強(qiáng)制性?？朔枧_(tái)調(diào)度視點(diǎn)固定、視距不變的局限性?？扇轿?、多角度、立體化的廣闊表現(xiàn)空間。突破了舞臺(tái)“三面墻”的限制。具有多種豐富的人物調(diào)度手段。電視場(chǎng)面調(diào)度的特點(diǎn)第16頁(yè)/共51頁(yè) 如：介紹一名優(yōu)秀教師。 11全景：全體同學(xué)在認(rèn)真聽(tīng)老師講課。 22中景：老師認(rèn)真在寫(xiě)板書(shū)。 33中近景：同學(xué)在認(rèn)真記筆記。 44中景：老師講課和同學(xué)聽(tīng)課關(guān)系鏡頭。是電視畫(huà)面造型的表現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)。電視場(chǎng)面調(diào)度的

18、作用第17頁(yè)/共51頁(yè) 如：香港滄桑專(zhuān)題片中 11英國(guó)軍艦入侵我國(guó)鄰海。 22英國(guó)軍隊(duì)向我國(guó)邊防軍民開(kāi)炮。 33中國(guó)邊防軍民的奮勇抗戰(zhàn)。 44大批中國(guó)人在英軍炮擊下死去。 55滿地都是死去的抗戰(zhàn)的中國(guó)軍民 55英國(guó)軍隊(duì)腳踏中國(guó)死去的軍民入侵我國(guó)。是渲染環(huán)境氣氛，創(chuàng)造畫(huà)面特定情景和藝術(shù)效果的重要手段。電視場(chǎng)面調(diào)度的作用第18頁(yè)/共51頁(yè)如介紹學(xué)校風(fēng)景風(fēng)面，就有這樣一組鏡頭：11美麗的自然校園風(fēng)光。22寬敞整潔的校園大道。33一幢幢漂亮的教學(xué)大樓，44干凈明亮的教室。55安靜、設(shè)施齊全的圖書(shū)館。66衣著整潔的教師和學(xué)生。蒙太奇語(yǔ)言的重要組成部分。電視場(chǎng)面調(diào)度的作用第19頁(yè)/共51頁(yè)新聞聯(lián)播片頭：在

19、雄渾有力的國(guó)歌聲中（1 1）運(yùn)用推、搖、升、航拍攝等多種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，拍攝了天安門(mén)廣場(chǎng)上國(guó)徽、國(guó)旗、人民大會(huì)堂等標(biāo)志性建筑物；（2 2）運(yùn)用推、航拍攝各民族青年男女、蜿蜒曲折萬(wàn)里長(zhǎng)城等。是形成節(jié)奏變化的有利條件電視場(chǎng)面調(diào)度的作用第20頁(yè)/共51頁(yè) 如：反映一個(gè)貪污受賄犯在接受審問(wèn) 時(shí)：鏡頭表現(xiàn)是這樣調(diào)度 11中景 表面若無(wú)其事，百般狡辨。 22急推特寫(xiě)：手拿香煙在顫抖。是刻畫(huà)人物性格、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)手段之一。第21頁(yè)/共51頁(yè)二、軸線規(guī)律及其運(yùn)用 軸線指被攝對(duì)象的視線方向，運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象間關(guān)系形成的一條虛擬關(guān)系直線。實(shí)際指：人物間視線、相關(guān)交流、運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系所構(gòu)成的一條無(wú)形狀的線條。

20、第22頁(yè)/共51頁(yè)軸線規(guī)律軸線規(guī)律：指拍攝中遵循空間統(tǒng)一的一條規(guī)律。規(guī)定攝像機(jī)拍攝總方向限制在軸線( (被攝體) )同一側(cè)，如越過(guò)軸線，就破壞空間同一感。如同剛啟動(dòng)火車(chē)又開(kāi)回車(chē)站一樣。第23頁(yè)/共51頁(yè)人物方向軸線人物方向軸線：處于靜態(tài)的人物視線與所觀看到的物體之間所構(gòu)成的一條虛擬直線稱(chēng)人物方向軸線。視線方向軸線第24頁(yè)/共51頁(yè)相同關(guān)系相同關(guān)系相異關(guān)系相異關(guān)系相反關(guān)系相反關(guān)系第25頁(yè)/共51頁(yè)主體運(yùn)動(dòng)軸線主體運(yùn)動(dòng)軸線：被拍攝主體運(yùn)動(dòng)方向所構(gòu)成的一條虛擬直線稱(chēng)主體運(yùn)動(dòng)軸線。人行走路線人行走路線( (運(yùn)動(dòng)軸線運(yùn)動(dòng)軸線) )攝像機(jī)在一側(cè)拍攝。攝像機(jī)在一側(cè)拍攝。 第26頁(yè)/共51頁(yè)運(yùn)動(dòng)軸線第27頁(yè)/

21、共51頁(yè)人物關(guān)系軸線人物關(guān)系軸線：兩人物頭部間交流線所構(gòu)成的關(guān)系形成的一條虛擬直線稱(chēng)人物關(guān)系軸線。1 1、2 2、3 3號(hào)機(jī)位在人物一側(cè)方向拍攝，號(hào)機(jī)位在人物一側(cè)方向拍攝，4 4號(hào)機(jī)位就發(fā)生變化。號(hào)機(jī)位就發(fā)生變化。第28頁(yè)/共51頁(yè)第29頁(yè)/共51頁(yè)軸線的意義軸線是電視畫(huà)面中形成人物位置關(guān)系、視線左右關(guān)系、運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系的重要表現(xiàn)手段。因?yàn)殓R頭組接中需要這種人物位置、視線和運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系。第30頁(yè)/共51頁(yè)越軸指背離原有鏡頭時(shí)間、空間的排序關(guān)系，背離原有鏡頭內(nèi)容表達(dá)關(guān)系，而越過(guò)軸線所拍攝鏡頭稱(chēng)“越軸”。1號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)2號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)3號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)第31頁(yè)/共51頁(yè)（1）利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線）利用被

22、攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線越軸的方法第32頁(yè)/共51頁(yè)（2）利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)越過(guò)原先的軸線）利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)越過(guò)原先的軸線 越軸的方法第33頁(yè)/共51頁(yè)（3）利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩）利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺(jué)上的跳躍和越軸給觀眾造成的視覺(jué)上的跳躍 越軸的方法第34頁(yè)/共51頁(yè)（4 4）利用插入鏡頭改變方向，越過(guò)軸線）利用插入鏡頭改變方向，越過(guò)軸線 越軸的方法第35頁(yè)/共51頁(yè) （5 5）利用雙軸線，越過(guò)一個(gè)軸線，由另）利用雙軸線，越過(guò)一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫(huà)面空間的統(tǒng)一一個(gè)軸線去完成畫(huà)面空間的統(tǒng)一 越軸的方法第36頁(yè)/共51頁(yè)三角形原理三角

23、形原理 所謂電視攝像的三角形原理，指的就是為了獲得更為豐富和多樣的拍攝角度，我們可以在關(guān)系軸線的一側(cè)任意畫(huà)出一個(gè)底邊與軸線平行的三角形，然后將攝像機(jī)分別安放在該三角形的頂端拍攝，就可以得到三組相互補(bǔ)充和配合的電視畫(huà)面，共同完成電視畫(huà)面的敘事和表達(dá)。第37頁(yè)/共51頁(yè)三角形原理 當(dāng)我們拍攝兩個(gè)人的交流場(chǎng)景時(shí)，在他們之間有一條無(wú)當(dāng)我們拍攝兩個(gè)人的交流場(chǎng)景時(shí)，在他們之間有一條無(wú)形的關(guān)系軸線，也稱(chēng)關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇形的關(guān)系軸線，也稱(chēng)關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線相平三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在

24、這個(gè)三角形的三行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱(chēng)為三角形布局。這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱(chēng)為三角形布局。 第38頁(yè)/共51頁(yè) 如果遵循了軸線原則，機(jī)位三角形布局最如果遵循了軸線原則，機(jī)位三角形布局最突出的優(yōu)點(diǎn)就是在所拍攝的畫(huà)面中，這兩個(gè)被突出的優(yōu)點(diǎn)就是在所拍攝的畫(huà)面中，這兩個(gè)被攝人物各自處于畫(huà)面固定的一側(cè)，便于觀眾對(duì)攝人物各自處于畫(huà)面固定的一側(cè)，便于觀眾對(duì)方向性的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。以圖中下端的三角為例，方向性的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。以圖中下端的三角為例，在在1 1、2

25、2、3 3機(jī)位拍得的畫(huà)面中均是男機(jī)位拍得的畫(huà)面中均是男A A在左而女在左而女B B在右在右 三角形原理第39頁(yè)/共51頁(yè)1 1、機(jī)位三角形的安排、機(jī)位三角形的安排（1）外反拍三角形：）外反拍三角形：靠近關(guān)系線，向里把兩靠近關(guān)系線，向里把兩人拍入畫(huà)面人拍入畫(huà)面 這也就是外反拍三角形布局這也就是外反拍三角形布局 1號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)2號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)3號(hào)號(hào)機(jī)機(jī)三角形原理第40頁(yè)/共51頁(yè) 外反拍三角形機(jī)位布局具有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。其一是外反拍三角形機(jī)位布局具有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。其一是底邊上的兩個(gè)機(jī)位所拍得的畫(huà)面中，兩個(gè)人物底邊上的兩個(gè)機(jī)位所拍得的畫(huà)面中，兩個(gè)人物可以互為前景和后景，一個(gè)靠近攝像機(jī)，另一可以互為前景和后景，一個(gè)靠近攝像機(jī)，另一個(gè)稍遠(yuǎn)離攝像機(jī)，使得構(gòu)圖具有明顯的透視效個(gè)稍遠(yuǎn)離攝像機(jī)，使得構(gòu)圖具有明顯的透視效果。其二，兩個(gè)被攝人物一個(gè)面向攝像機(jī)，另果。其二，兩個(gè)被攝人物一個(gè)面向攝像機(jī)，另一個(gè)則背向攝像機(jī)，從戲劇術(shù)語(yǔ)上講前一個(gè)處一個(gè)則背向攝像機(jī)，從戲劇術(shù)語(yǔ)上講前一個(gè)處于開(kāi)放的形體位置于開(kāi)放的形體位置 ( (面向觀眾面向觀眾) )，后一個(gè)則是關(guān)，后一個(gè)則是關(guān)閉的形體位置閉的形體位置 ( (背向觀眾背向觀眾) )，面向觀眾的人