字體設(shè)計_課件k

1、主講：許主講：許 靈靈Font DesignFont DesignFont Design第一章 文字發(fā)展史 第一節(jié) 文字的萌芽時期 第二節(jié) 文字的成長時期 第二章 字體設(shè)計概述 第一節(jié) 字體設(shè)計的含義和基本屬性 第二節(jié) 字體設(shè)計與書法藝術(shù) 第三節(jié) 字體設(shè)計與印刷體第三章 字體的繪寫 第一節(jié) 漢字的基本字體 第二節(jié) 繪寫漢字的基本要求 第三節(jié) 拉丁字母的基本字體第四章 字體設(shè)計的方法 第一節(jié) 筆畫性變化 第二節(jié) 具象性變化 第三節(jié) 裝飾性變化彩圖欣賞一、漢字的演變篆書： 它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰(zhàn)國文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。后來還出現(xiàn)了籀文和石鼓文。以上早期文字通

2、稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中國以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆。商 甲骨文（局部）清 鄧石如所書小篆返回目錄頁第一章 文字發(fā)展史隸書： 隸書的出現(xiàn)，是為了加快書寫的速度。是漢字一種比較簡便易于書寫的字體。它出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代。隸書將篆書的筆畫減少，將圓勻的線條截斷，化圓為方，變弧線為直線。唐 石門頌返回目錄頁楷書 又稱“真書”“正書”、“正楷”。 楷是法式之意?？瑫妊坑谖鳚h，魏晉以后盛行?？瑫?隸 書 的 定 型 化 ， 它 把 隸 書的 波 勢 挑 法 變 得 平 穩(wěn) ， 把 隸書 的 慢 彎 變 成 了 硬 勾 ， 把 隸書 的 平 直 方 正 變 成 了 長 方形 ， 成 為 直 到 現(xiàn)

3、 在 都 十 分 通行的字體。 唐 顏真卿顏勤禮碑返回目錄頁草書： 草 書 是 為 了 適 應(yīng) 快速書寫的要求而出現(xiàn)的。草 書 作 為 一 種 字 體 而 正式 具 有 其 名 ， 還 是 東 漢章 帝 時 的 事 。 章 草 保 持有 隸 書 的 筆 勢 ， 比 隸 書簡 易 ， 有 些 點 畫 有 所 省略。唐 懷素自序帖返回目錄頁行書 行 書 興 起 于 東 漢 ，是 介 乎 草 書 和 楷 書 之間 的 一 種 字 體 ， 它 的書 寫 速 度 比 楷 書 快 ，但 又 不 像 草 書 那 樣 難以 辨 識 ， 兼 有 楷 書 字形 易 識 、 草 書 書 寫 快捷之長。晉 王羲之蘭亭

4、序返回目錄頁二、 字體設(shè)計的含義和基本屬性l字體設(shè)計是平面視覺設(shè)計的重要組成部分。是對文字的形象進(jìn)行藝術(shù)處理，以增強(qiáng)文字的傳播效果。l視覺形象的符號實用性識別性 藝術(shù)性美觀性返回目錄頁三、 字體設(shè)計與書法藝術(shù) 書法就是文字書寫的技法。l在東方文化中，書法是最精粹、最受尊崇的藝術(shù)形式之一。它有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是藝術(shù)技巧和傳統(tǒng)的儒家思想的完美結(jié)合。返回目錄頁l 而在西方，書寫主要是為了日常交流，由于書寫方法采用單純的筆和墨水，加上有限度的技巧，文字美的樣式更多地走向裝飾趣味的方向，而不如中國書法千變?nèi)f化，多彩多姿。返回目錄頁 書法創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)活動，它有著自身的藝術(shù)規(guī)律。我們所說的字體設(shè)計

5、，與書法藝術(shù)不是一回事，但兩者又有著一定的聯(lián)系。字體設(shè)計要重視吸收書法藝術(shù)的成果，以豐富字體設(shè)計的內(nèi)容，提高字體設(shè)計的藝術(shù)效果。返回目錄頁四、 字體設(shè)計與印刷體就字體而言，作為“手書體”對應(yīng)的概念，“印刷體”特指以幾何線型組成的字樣。同時又用“活字印刷字體”泛稱印刷排版系統(tǒng)中的各類字樣，包括在手寫體的基礎(chǔ)上加工而成并保留手書風(fēng)格的字體。 返回目錄頁 印刷體是字體設(shè)計的基礎(chǔ)，而字體設(shè)計則是印刷體的發(fā)展，它們構(gòu)成了字體設(shè)計的主要內(nèi)容。 返回目錄頁 因此，l書法藝術(shù)門類的一種l印刷體科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)藝術(shù)活動技術(shù)進(jìn)步字體設(shè)計印刷體 書法返回目錄頁五、五、 字體的繪寫字體的繪寫 （一） 漢字的基本字體 漢

6、字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、黑體及現(xiàn)代的多種字體。 我國印刷行業(yè)曾長期從日本購入宋體和黑體字模，日本則引進(jìn)了中國的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國印刷字體至今仍保持相近的風(fēng)貌。 就目前來說，常用的基本印刷字體大致有下面四種： 返回目錄頁1、宋體的特點 橫 細(xì) 豎 粗 ， 點 如 瓜 子 ， 撇 如刀 ， 捺 如 掃 。 它 在 起 筆 、 收 筆 和筆畫轉(zhuǎn)折處吸收楷體的用筆特點，形成修飾性“襯線”的筆型。 華文中宋 宋體創(chuàng)藝簡老宋返回目錄頁創(chuàng)藝繁超黑 華文細(xì)黑 文鼎粗黑簡2、黑體的特點 又稱“方體”，橫豎等粗，筆畫 方 正 。 粗 細(xì) 一 致 ， 醒 目 、 粗 壯的筆

7、畫，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。黑 體 是 受 西 方 無 襯 線 體 的 影 響 ，于20世紀(jì)初在日本誕生的印刷體。 創(chuàng)藝簡粗黑返回目錄頁創(chuàng)藝簡仿宋 華文仿宋3、仿宋體的特點 雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫幾乎一致，筆畫兩端有毛筆起落的筆跡，豎畫直而橫畫略向右上方上翹3左右。返回目錄頁此外，隸書、魏碑等書體現(xiàn)也都有成系統(tǒng)的印刷字體。4、楷體的特點 是傳統(tǒng)的楷書在印刷字體中的延續(xù)，它筆跡有力，粗細(xì)適中，字劃清楚，易讀性很高。華文楷體返回目錄頁六、 拉丁字母的基本字體 在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆?，字母的書寫形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。 但，無論字體是書寫、刻制、涂畫，也無

8、論形式如何簡潔或精細(xì)，都保存了字形的基本結(jié)構(gòu)，使字母作為文字的一部分有效地起著作用。 返回目錄頁l于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀(jì)功柱基座上的“碑銘體大寫字母”，其端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的典范而備受推崇。 到了4世紀(jì)出現(xiàn)了一種新書體安色爾字體。 在歐洲8世紀(jì)末帝國的鼎盛時期，“加洛林小寫體”作為標(biāo)準(zhǔn)的正文字體得到推廣。 返回目錄頁l 中世紀(jì)中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結(jié)構(gòu)特征的字體。成為這個時期的代表字體。 垂直的豎筆畫成為斜勢，正O字成為橢圓， “斜體” 成為文藝復(fù)興時期的意大利典型的字體。 18世紀(jì)法國和意大利設(shè)計師遵循幾何學(xué)法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體

9、，被稱為“現(xiàn)代羅馬體”。 返回目錄頁常用的幾種拉丁字體：古羅馬體：新羅馬體：哥德體：方襯線體：無襯線體： 書寫體： 返回目錄頁七、七、 字體設(shè)計的方法字體設(shè)計的方法（一） 筆畫性變化 抽象的點、橫、豎、撇、捺是構(gòu)成筆畫最必需的元素，而筆畫又是構(gòu)成字體的最基本的單位。即：點、線筆畫字體 因此，字體設(shè)計首先從筆畫開始。返回目錄頁1、筆形變異 對筆畫的形態(tài)做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎(chǔ)上對筆畫進(jìn)行改變。綜藝體綜藝體返回目錄頁老宋體綜藝體返回目錄頁a. 運用統(tǒng)一的形態(tài)元素。 返回目錄頁b. 在統(tǒng)一形態(tài)元素中加入另類不同的形態(tài)元素。 返回目錄頁c. 拉長或縮短字體的筆畫。 返回目錄頁2、筆畫共

10、用 既然文字是線條的特殊構(gòu)成形式，是一種視覺圖形，那么，在進(jìn)行設(shè)計時，就可以從純粹的構(gòu)成角度，從抽象的線性視點，來理性地看待這些筆畫的同異，分析筆畫之間相互的內(nèi)在聯(lián)系，尋找它們可以共同利用的條件。 借用筆畫與筆畫之間，中文字與拉丁字之間存在的共性而巧妙地加以組合。 返回目錄頁返回目錄頁（二） 具象性變化 根據(jù)文字的內(nèi)容意思，用具體的形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象可以是寫實的或夸張的，但是一定要注意到文字的識別性。返回目錄頁1、直接表現(xiàn) 運用具體的形象直接地表達(dá)出文字的含義。返回目錄頁返回目錄頁返回目錄頁2、間接表現(xiàn) 借用相關(guān)的符號、形象間接地隱喻出文字的內(nèi)涵。返回目錄頁返回目錄頁返

11、回目錄頁返回目錄頁返回目錄頁返回目錄頁（三）裝飾性變化 在文字筆劃之外添加圖形，或者將筆畫延伸并與圖形接續(xù)，或在筆畫的實空間里填充圖形，這都是一種裝飾性字體設(shè)計的方法。 由于添加的圖形沒有使文字的原形改變，也不影響文字的閱讀，反而會因為這些裝飾方法而豐富了文字的內(nèi)涵，因為可以通過添加的圖形，渲染和烘托文章的形態(tài)，直接的或間接地讓人們更好地理解文字內(nèi)容?！拔甯ＥR門”返回目錄頁1、飛白書 用扁平的竹筆書寫，因點畫中絲絲露白，故而稱為“飛白”。飛白書是硬筆書寫的文字，又因其筆畫所具有的獨特裝飾風(fēng)格，而自成一體。 流行至今的民間花鳥字是飛白書的延續(xù)。 “春滿人間”返回目錄頁“鳥語花香”返回目錄頁“松林

12、風(fēng)飛 ”返回目錄頁2、鳥蟲書 在春秋戰(zhàn)國之際，一種極具趣味的字體突然興起，構(gòu)成了漢字字形演化歷程中一道獨特的風(fēng)景線。 “受命于天”返回目錄頁3、吉祥裝飾字 在民間，人們同樣喜歡將漢字裝飾化，至今我們?nèi)阅軓拿耖g的剪紙、挑花、磚雕、陶瓷的圖案中看到諸如福、祿、壽、喜等富有裝飾風(fēng)格 的漢字。“冰消石頭沉，云散太陽出”返回目錄頁“恭賀新年”返回目錄頁“福、祿、壽”返回目錄頁4、寫本裝飾字 寫本作為一種藝術(shù)形式在歐洲獲得高度發(fā)展，是在中世紀(jì)初期，直到15世紀(jì)印刷術(shù)出現(xiàn)而被替代。 寫本畫中最具特色的要數(shù)版面裝飾藝術(shù)中以首字為主的裝飾字。所謂以首字為主的裝飾文字，是指彩繪在書中章節(jié)的開端，將起頭的一個或幾個文字用裝飾的手法加以美化，形成圖案性文字。返回目錄頁返回目錄頁主題性字體設(shè)計之一 以“88”為主題展開返回目錄頁主題性字體設(shè)計之二 以“溝通”為主題展