通用調(diào)音臺說明書

1、調(diào)音臺說明書調(diào)音臺說明書一個簡單而又完整的音響系統(tǒng)，從開始到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺、功放、音箱四個單元。當然，調(diào)音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD 影碟機（或者CD 機） 、錄放音卡座、MD 卡座等。此外，還會用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。一調(diào)音臺的功能在使用調(diào)音臺之前，對于調(diào)音臺的功能我們要有充分的了解。調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺為核心的

2、。常用的調(diào)音臺能同時接受824 路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調(diào)整加工處理。一般來說，調(diào) 音臺有四個主要功能。第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。當各種不同節(jié)目源的信號進入調(diào)音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調(diào)音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。第二個功能是分別對各種信號進行頻率調(diào)整（即調(diào)音）。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根據(jù)不同的擴音環(huán)境，對進入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。

3、調(diào)音臺的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3 段均衡、增益控制 器、高通濾波器等。第三個功能是信號的合并。調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設(shè)備的輸入信號使用，這是最基本的功能。第四個功能是分配功能。調(diào)音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。也有人把它的功能簡單的歸納為：* 拾取信號，進行放大；* 按需要進行高、中、低音的音調(diào)均衡；* 將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；* 對送入輔助母線的信號進行藝術(shù)處理；* 按要求進行輸出控制。但是， 無論怎么表

4、述，其功能都是一致的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺的功能為核心來展開。二調(diào)音臺的功能分區(qū)當我們剛開始接觸調(diào)音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕 和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調(diào)音臺的使用。我們通常接觸到的調(diào)音臺都是8 路到 24 路的， 4 路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的。但是， 不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。 輔助信號有獨立的輸出口，可實現(xiàn)在同一調(diào)音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號?，F(xiàn)在， 就讓我們對調(diào)音臺的一個

5、通道做一節(jié)解剖。這是一個16 路調(diào)音臺中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。1 .信號輸入口每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、 話筒等。 平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V 的電容話筒電源開關(guān)必須打開。2 .增益鈕（trim ）和輸入口緊連的通常是一個調(diào)節(jié)旋鈕，我們稱之為增益鈕（ trim ） ,是用來調(diào)整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被

6、一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺的第一個關(guān)口，調(diào)整適當，即可保證調(diào)音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。3 .音量推子當增益旋鈕設(shè)置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺面板的最下端）來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器， 用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。4 .聲像（PAN）旋鈕在音量推子的上方，可以發(fā)現(xiàn)一個聲像（ PAN）旋鈕，它是用來調(diào)整該通道信號在左右音箱之間的

7、立體聲位置。5 .啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計了兩個按鈕，即啞音（MUTE ）和獨奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關(guān)閉。當該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調(diào)整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏按鈕被按下時，則其他獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲。6 .均衡絕大多數(shù)調(diào)音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調(diào)音臺上即為標有“ treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調(diào)整這兩個旋鈕時高于和低于廠家預(yù)定頻點的信號，即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均

8、衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（ mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調(diào)音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半?yún)?shù)中頻均衡，而全參數(shù)中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。7 .輔助發(fā)送（SEND,也稱效果發(fā)送）鈕一般調(diào)音臺每個通道都設(shè)計了26 個輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發(fā)送給各輔助輸出口（AuxSEND ）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調(diào)音臺的輔助返回輸入口（AuxRETURN ） ，然后同總線信號進行混合?？刂戚o助信

9、號返回量的旋鈕一般被安排在調(diào)音臺右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監(jiān)聽。8 .磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計的大型調(diào)音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（ Tape/Line） 的切換開關(guān)。這個開關(guān)可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。 當進行多軌錄音時，這個開關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時， 各通道推子實際上是調(diào)節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。9 .斷點插入口（INSERT）有的調(diào)音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口

10、外，還有一個斷點插入口（ INSERT） ,用于連接1/4英寸的立體聲插頭（分為頭 -Tip、環(huán)-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒 有插頭接入時，該通道信號按上述流程經(jīng)調(diào)音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip 部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring 部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺的立體聲總線。 像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調(diào)音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。10 .總線控制最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進入立體聲總線。總線控制

11、部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）關(guān)于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。11 .UV 指示器一個調(diào)音臺一般會有兩個或更多VU（ VolumeUnit 的縮寫， 意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED （發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調(diào)音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設(shè)計成每個通道及總線都有自己的VU 指示器。三調(diào)音臺的調(diào)音技巧調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可

12、以對調(diào)音臺進行具體調(diào)節(jié)了。調(diào)音技巧有許多方面，但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工，這里主要講前兩者。1 .音質(zhì)補償調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。（ 1 ）低音補償16Hz64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz,這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來。從63Hz250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補償?shù)闹刂?/p>

13、之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。（ 2）中音補償從 250Hz2000Hz 為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻， 也是我們最重要的調(diào)控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。（ 3）

14、高音補償從4000Hz8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進行相應(yīng)地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz 以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調(diào)控對象，可結(jié)合聲源的音色進行適當?shù)难a償。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾?。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高

15、演唱的清晰度，一般可對3kHz 的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz 頻率成分進行補償。由此可見，音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達到總體上的平衡。實際上，我們可以知道，我們所進行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。2 .音量調(diào)整音量調(diào)整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進行，因為音量與

16、頻率是分不開的。因此， 在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調(diào)試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。( 1 )動態(tài)范圍的控制我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100 分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40 分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60 分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0 分貝處，中等信號要控制在-10 分貝處，弱信號則要控制在-40 到 -20 分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6 分貝，

17、我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。( 2)各路信號的音量平衡實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關(guān)。例如， 在歌手演唱時，如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯， 可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果

18、演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。 但在具體操作時，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。(3)音量調(diào)整與音質(zhì)補償* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。* 調(diào)音以歌聲為主。當歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3dB5dB ,高頻7kHz

19、以上的應(yīng)衰減 3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz4kHz提升 3dB6dB 可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz100Hz) 和高頻 (7kHz20kHz) 。* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。調(diào)音臺組件的功能與作用調(diào)音臺的類型不少，但從基本結(jié)構(gòu)來看，無論是數(shù)碼型調(diào)音臺還是模擬型調(diào)音臺、帶有矩陣的調(diào)音臺還是多編組帶有振蕩器的調(diào)音臺、帶功放的調(diào)音臺還是便攜式的調(diào)音臺都是由三部分組成， 即輸入部分、母線部分和輸出部分。通過母線部分把輸入部分與輸出部分聯(lián)系起來。輸入部分是由多個

20、通道組成的，各種聲音信號先進入輸入部分，進過藝術(shù)加工后送往不同的母線進行各種混合，混合后的聲音信號通過輸出部分放大或再混合、電平控制，再由輸出斷口送出。?調(diào)音臺的輸入部分是由哪幾個組件構(gòu)成的？調(diào)音臺的輸入部分由7 個組件構(gòu)成：接插端口、放大組件、均衡組件、輔助組件、聲像組件、衰減組件、分配按鍵等。在這7 各組件中，除聲像組件和衰減（推子）組件外，其他組件依據(jù)調(diào)音臺的類型不同而簡繁不一。?調(diào)音臺輸入部分的接口端都有哪些插口？各起什么作用？調(diào)音臺的輸入部分一般有3 種插口：（ 1）卡儂插口：是一種陰型三孔插口，每一端都有標記號即1 、 2、 3，以次來代表1端、2端、3端。2端稱熱端Hot （或高

21、端），3端稱泠端（或稱低端），這兩端用于聲音信號的傳輸。1 端為接地端，與機器外殼和屏蔽線相連。這是一種平衡傳輸插口，因為2、 3 端相對于 1 端地阻抗相同，并且屬于低阻抗輸入Low=Z ，所以抗干擾性強、噪聲低，多數(shù)用于連接有線傳聲器。有些調(diào)音臺上這種插口的標記為“Mic. ”意為傳聲器輸入插口。（ 2）線路輸入插口（Line） ：這是一種大三芯插口，可使用大三芯插頭作平衡輸入，其中芯（Tip）為熱端，環(huán)（Ring）為泠端，套筒（Sleeve）為接地端。熱、泠端接有大阻值的 電阻（如360k Q ）所以它們是高阻輸入端 Hi-Z。也可以采用大二芯插頭作非平衡輸入，其 中芯Tip）為熱端，套

22、筒（Sleeve）為泠端。除傳聲器外，其他聲音信號都由此插口進入調(diào)音臺。（ 3） 插入插口INS.（ Insert） ： 這是一種大三芯插口，也稱又出又進插口（ Send/Ret.） ，它是一種特殊插口，進入調(diào)音臺的聲音信號經(jīng)前置放大之后，由大三芯與套筒地線引出，各其他外部設(shè)備處理（放大、均衡、壓縮等處理），然后，由此插口地環(huán)與套筒將處理地聲音信號送回調(diào)音臺。有些調(diào)音臺還有直接輸出插口（Direct） ，有此插口的調(diào)音臺多為實況轉(zhuǎn)播用調(diào)音臺，這是一種輸出插口，可以從調(diào)音臺的前置放大器之后輸出，也可以在該路參量均衡器后輸出，還可以是經(jīng)過該路推子之后輸出。有些調(diào)音臺還設(shè)有磁帶信號輸入的蓮花插座，用

23、于卡座（錄音機）的信號輸入。調(diào)音臺的每一通道只能進一個聲源，如果該路用了傳聲器插口，則線路輸入插口便空著，否則兩聲源之間可能互相干擾、阻抗不匹配，造成聲音失真。若在這部分裝上了傳聲器輸入和線路輸入的切換開關(guān)，則允許接入兩個聲源，通過切換開關(guān)進入該路聲源信號還是一種聲源信號。另外， 有些調(diào)音臺在這部分裝有+48V 按鍵， 按這個鍵可以給電容式傳聲器提供工作電壓（幻想電源） 。還有的調(diào)音臺裝有倒相鍵，按下它可以將輸入的聲音信號倒相180 度。?調(diào)音臺輸入通道的放大組件中包括哪幾個功能鍵？這些功能鍵起些什么作用？調(diào)音臺輸入通道的放大組件中通常有兩個功能鍵，它們是定值衰減按鍵（Pad）和增益調(diào)節(jié)旋鈕（

24、Gain） 。（1）定值衰減按鍵（Pad）:按下它，可以將輸入信號衰減20dB （相當于10倍），有少量調(diào)音臺的定值衰減為30dB（ 32 倍） 。（ 2）增益調(diào)音臺旋鈕（Gain） ：調(diào)節(jié)輸入信號的放大量，放大量的范圍為1060dB。由于各種聲源信號進入調(diào)音臺大小不一，有的相差甚遠，例如， 傳聲器的輸入信號幅度一般為150V， 而 CD 機的輸入信號幅度約為23V， 為了讓調(diào)音臺的每一輸入通道推子能直觀地反映比例大小，必須讓輸入調(diào)音臺的聲音信號基本一致，不失真，信噪比到達最佳，利用這兩個功能鍵使輸入信號為大信號時，先衰減后放大；輸入信號為小信號時，則不衰減而直接放大，讓該路上的峰值指示燈處于

25、不亮狀態(tài)。關(guān)于這方面，在給樂隊進行調(diào)音時則顯得重要， 因為各樂器聲的比例應(yīng)在推拉鍵上直觀的反映出來，這就要求進入各輸入通道的信號大小基本一致。?調(diào)音臺的每一個輸入通道上都有峰值指示燈（ Peak） ， 在調(diào)音過程中，此燈應(yīng)保持發(fā)亮狀態(tài)嗎？調(diào)音臺的每一個輸入通道上都有峰值指示燈（Peak） ，此燈在聲音信號輸入時不應(yīng)發(fā)亮，發(fā)亮表示輸入的聲音信號太大，進入調(diào)音臺后失真。一旦峰值指示燈發(fā)亮，必須調(diào)節(jié)該路的增益調(diào)節(jié)旋鈕，使增益減低，峰值指示燈隨即熄滅。由于此燈安裝在該路推子前，參量均衡的提升，也可能使它發(fā)亮，這時有必要進一步降低總的增益，而推子對峰值指示燈毫無影響。?什么情況下使用+48V 幻像電源按

26、鍵？什么情況下使用倒相按鍵？如果使用的傳聲器是電容式傳聲器，必須按下調(diào)音臺上的幻像電源按鍵開關(guān)，否則電容式傳聲器上沒有工作電壓。有些調(diào)音臺的幻像電源按鍵開關(guān)不是裝在每一個輸入通道的插口部位，而是裝在調(diào)音臺電源開關(guān)的旁邊。在這種情況下，接通幻像電源，等于給所有傳聲器插口都加上+48V 電壓，這對于電動式傳聲器和電容式傳聲器混合使用的場合，不會出現(xiàn)問題， 因為一般電動式傳聲器的輸出都有阻抗變換變壓器，它一方面為起阻抗變化作用，另一方面起隔離作用，不會損壞電動式傳聲器，也不會燒毀調(diào)音臺上的幻像電源。但是不要同時使用調(diào)音臺幻像電源和電容式傳聲器配帶的+48V 電源，否則電源極性不同，容易燒毀電源配件。

27、在有些文藝演出場合，需要使用多只傳聲器對同一聲源進行拾音，由于各傳聲器出自不同的生產(chǎn)廠家，其輸出接線可能是反相的。反相的傳聲器拾音信號進入調(diào)音臺進行混合會相互抵消，這樣不是增強了拾音效果，而是減弱了拾音效果。必須在擴聲之前做好擴聲準備工作，試試各只輸入傳聲器，如果有相反情況，必須按下其中一路上的倒相按鍵，讓各只傳聲器對同一聲源的拾音信號在進入調(diào)音臺進行混合時相位相同。?調(diào)音臺每個輸入通道都配有均衡器，這種均衡器是什么均衡器？它在調(diào)音臺中起什么作用？調(diào)音臺的每個輸入通道都配有均衡器，這種均衡器屬于參量均衡器，起音質(zhì)補償和藝術(shù)加工聲音的作用。當聲音不清晰、不透徹、不明亮、沒有活力、不豐滿、不渾厚時

28、，都可以通過有關(guān)的功能鍵進行補償。還可以按主觀上的需要及對聽音的要求去加工聲音，使之更富有藝術(shù)感染力調(diào)音臺輸出部分詳解說明調(diào)音臺輸出部分的安排有以下規(guī)律：（ 1 ）調(diào)音臺有幾根母線，肯定有相對應(yīng)的輸出插座。（ 2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調(diào)音臺上裝有其相對應(yīng)的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。（ 3）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推了前監(jiān)聽PEL,旋鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經(jīng)過旋鈕的監(jiān)聽（ AFL）。（ 4） 從輔助返回（ AUXRET ） 或效果返回（ EffectRTN ） 的插孔進入調(diào)音臺的信號，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。（5）

29、凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應(yīng)的INS （又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS 插孔。（ 6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.MIC 插孔，一般其旁路都有其音量大小調(diào)節(jié)鈕。如果掌握了以上6 條規(guī)律，便對調(diào)音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。三、調(diào)音臺的操作使用要點（一）單聲擴聲在 Disco 廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調(diào)音臺應(yīng)作如下的連接：（ 1） 利用輔助送出AUXSEND ， 經(jīng)功放 （接成橋式）， 串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。（ 2）利

30、用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。（二）立體聲擴聲在 OK 廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1 和 2 或編組輸出3 和 4 同時送出，經(jīng)功放 （接成立體聲模式）和相應(yīng)的音箱進行擴聲。同時，應(yīng)注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應(yīng)當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調(diào)節(jié)該路上的Fader 和 PAN， 適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應(yīng)的PAN 調(diào)在中間位置，F(xiàn)ader 推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調(diào)音臺

31、輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN 和Fader,否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調(diào)音臺一路，將該路上的PAN 調(diào)至左邊，右聲道輸入占用調(diào)音臺另一路，將該路上的PAN 調(diào)至右邊。同時，將二路推子調(diào)在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。（三）關(guān)于監(jiān)聽通常監(jiān)聽是指舞臺監(jiān)聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調(diào)音臺的輔助送出（ AUXSEND ） ，送往監(jiān)聽功放、舞臺監(jiān)聽音箱放聲。對需要監(jiān)聽的聲音，將該路上的相應(yīng)輔助旋鈕打開。對不需要監(jiān)聽的聲音，將相應(yīng)該路的輔助旋鈕關(guān)閉，于是可以做到監(jiān)督各種樂音或演唱的單獨發(fā)

32、聲。耳機監(jiān)聽與舞臺監(jiān)聽有所不同，耳機監(jiān)聽是調(diào)音師用來監(jiān)聽各路聲源輸入調(diào)音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監(jiān)聽，可檢查聲源并修正調(diào)音臺的各種調(diào)節(jié)。（四）效果機與調(diào)音臺的連接1 利用每路上的INS 插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS 插孔將該路的聲信號引入效果機，經(jīng)效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調(diào)音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。2利用輔助送出（AUXSEND ） ，將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調(diào)音臺的輔助返回端（AUXRTN ） ，對需要處理的聲音信號，將該路上相應(yīng)的輔助旋鈕打開， 對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應(yīng)的輔助旋鈕關(guān)閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）