古代漢語 詩律

1、詩律詩詞格律，王力著，中華書局。一、漢語詩體的發(fā)展1.古體詩：從詩經(jīng)到唐以前，都可算是古體。不受近體詩格律的束縛，形式較自由。詩經(jīng)與楚辭：四言與六言(兮)漢朝產(chǎn)生的兩種新詩體：五言詩和七言詩。起源：a）來源于詩經(jīng)和楚辭，b)起源于民間歌謠。 五言詩起源于西漢民謠： 古詩十九首 最早的文人五言詩是班固詠史、應(yīng)亨贈四王冠。七言詩：起源于民間歌謠，其出現(xiàn)比五言詩早，但興盛比五言詩晚。最早的文人七言詩，據(jù)說是漢武帝時君臣聯(lián)句柏梁臺詩。第一首文人七言詩是張衡的四愁詩。 第一首完整的七言詩是曹丕燕歌行 ，但是句句押韻。最早的隔句押韻的七言詩是鮑照的擬行路難之一和之三。v中國古代詩歌：不講求格律 講求格律

2、古、近體之分。 v齊梁時期開始，詩歌形式逐漸變化：因四聲的發(fā)現(xiàn)開始注重平仄，講究對仗(駢偶)。v“齊梁體”，又稱“永明體” ，主要特點是注重詩歌的聲律。它既是律詩的先河，又是古詩的變體。詩經(jīng)的韻例v詩韻：韻腹和韻尾相同，可以互相押韻的字放在同樣的位置上，就構(gòu)成詩韻。漢語詩韻一般是放在句尾，習(xí)慣上叫做韻腳。v韻例：關(guān)于用韻的格律：什么地方用韻，什么地方不用韻，和怎樣用韻。v詩經(jīng)的韻例：v1）從韻在句中的位置來看，句尾韻是最普遍的形式。v2）從一章中所用的韻數(shù)來看，可以分為一韻到底和換韻兩類。v3）從韻腳相互的距離來看，情況比較復(fù)雜：A.句句押韻。B.隔句押韻。C.交韻。v2、近體詩：又叫今體詩，

3、以律詩為代表。產(chǎn)生于唐初，律詩的韻、平仄、對仗都有講究。由于格律很嚴，故稱律詩。v需符合以下四點：v1）字數(shù)、句數(shù)固定。v2）押平聲韻。v3）每句的平仄有規(guī)定。v4）每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。漢族詩古體詩近體詩詩經(jīng)騷體古詩樂府律詩絕句唐 詩古體詩（往體）近體詩（今體）古詩樂府律詩絕句三言四言五言六言七言雜言五言七言雜言五言律詩七言律詩六言律詩五言排律七言排律三韻律詩五言絕句六言絕句七言絕句明胡震亨唐音癸簽體凡二、近體詩的格律（律詩的用韻）句和聯(lián) 一聯(lián)中的上句為出句，下句為對句。 律詩四聯(lián)首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)v1.韻腳：偶句押韻，首句可入韻，也可不入韻。v 五言詩：常例是首句不入韻。

4、v七言詩：常例是首句入韻。v2.押韻的依據(jù)：v 南宋平水人劉淵壬子新刊禮部韻略將同用的韻合成107韻，金人王文郁平水刊韻略減為106韻，即為后人押韻的依據(jù)，稱為“平水韻”、“詩韻”。近體詩押韻特點(相對于古體詩)：1) 遵循官韻，后來稱“平水韻”(教材第四冊附錄二詩韻常用字表)2) 一般只用平聲韻3)必須一韻到底，中間不能換韻，也不許用鄰韻的字4)隔句押韻：偶數(shù)句平聲：陰平、陽平；仄聲：上聲、去聲、入聲。 1.五律的平仄 基本類型： A 仄仄仄平平 B 平平仄仄平 a 仄仄平平仄 b 平平平仄仄間、黏、對 間：一句中對偶數(shù)字而言，平仄相間。 黏：上聯(lián)的對句和下聯(lián)的出句的平仄類型必須是同一大類的

5、：上聯(lián)對句是A型，則下聯(lián)出句是a型；上聯(lián)對句是B型，則下聯(lián)出句是b型。也就是后聯(lián)出句第二字的平仄必須跟前聯(lián)對句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把兩聯(lián)黏聯(lián)起來。 對：指每聯(lián)的出句和對句必須是相反的類型：出句是a型，則對句是B型；出句是b型，則對句是A型。2、五言仄起仄收(七言平起仄收)式平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平3、五言平起仄收(七言仄起仄收)式仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平4、五言仄起平收(七言平起平收)式平平仄仄仄平平仄仄平

6、平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平5 5、五言平起平收、五言平起平收( (七言仄起平收七言仄起平收) )式式仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平v失黏：不合乎黏的規(guī)則。v失對：不合乎對的規(guī)則。v孤平：一句詩中除韻腳之外只剩一個平聲字，是律詩的大忌。只就B型句來說。所以B型句七律第三字、五律第一字必須是平聲，否則為犯孤平。v“一三五不論，二四六分明”：即每句一、三、五的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。但并非完全符合事實。v三平調(diào)：一句詩中最后三字連韻腳

7、在內(nèi)均為平聲，是律詩的大忌，故A型句五律第三字、七律第五字必須是仄聲。三平調(diào)是古風(fēng)專用的形式。（四）拗救（四）拗救凡是違反四種平仄句式常格的句子，叫做拗句。拗了就需要改動平仄來補救，使之平仄相同，這就叫“救”。拗而能救，仍符合格律。1、b型句的拗救 五律的平平平仄仄改為平平仄平仄。 b型句的平仄常格是：五言平平平仄仄，七言仄仄平平平仄仄。如五言第三字(七言五)用了仄聲字，就是拗，須把五言的第四字(七言六)改用平聲字來救。李白渡荊門送別仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。 杜甫房兵曹胡馬驍騰有如此，萬里可橫行。劉得仁上張水部恩深轉(zhuǎn)無語，懷抱自分明。杜牧早雁莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。 杜荀鶴山中寡婦任是

8、深山更深處，也應(yīng)無計避征徭。2、B型句的拗救 五律的平平仄仄平改為仄平平仄平。 B型句的平仄常格是：仄仄平平仄仄平。如五言第一字(七言三)用了仄聲字，這叫“犯孤平” 。為了補救，須把第三字(七言五)改用平聲字。李白夜宿山寺不敢高聲語，恐驚天上人。 許渾過故友舊居今日皆何處，閉門春草長。韋莊秋霽晚景秋霽禁城晚，六街煙雨殘。韋莊過樊川舊居千桑萬海無人見，橫笛一聲空淚流。韋莊長安舊里車輪馬跡今何在，十二玉樓無處尋。戴叔倫寄萬德躬故居 呂仙祠下寒砧急，帝子閣前秋水多。3、a型句的拗救 a型句的平仄常格是：平平仄仄平平仄如果五言的第三字或第四字(七言五、六)用了仄聲字，就是“拗”，須把對句五言的第三字(七言五)改用平聲字來補救。李白送友人揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。白居易賦得古草原送別野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。溫庭筠渚宮晚春鳧雁野塘水，牛羊春草煙。韋莊江皋贈別江亭系馬綠楊短，野岸維舟春草齊。李商隱蟬薄宦梗猶泛，故園蕪欲平 。韋莊章臺夜思青瑟怨遙夜，繞弦風(fēng)雨哀。許渾早秋遙夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿。高樹曉還密，遠山晴更多。劉昚昚虛闕題時有落花至，遠隨流水香。趙嘏贈金剛?cè)叵醋懔谒拢U花委苔。喻鳧游北山寺庭靜眾藥在，鶴閑雙檜枯。許渾潼關(guān)蘭若蝶影下紅藥，鳥