第二單元 節(jié)奏及節(jié)拍

1、第二單元 節(jié)奏及節(jié)拍節(jié)奏與節(jié)拍是音樂(lè)中極為重要的音樂(lè)元素，它與音高一起共同構(gòu)成了音樂(lè)的旋律，人們把其中的節(jié)奏節(jié)拍稱為音樂(lè)的骨架。試想，如果音樂(lè)中沒(méi)有節(jié)奏、節(jié)拍，只是一些音符雜亂無(wú)章地堆砌在一起，那將是怎樣的一種情況？所以說(shuō)在音樂(lè)中節(jié)奏節(jié)拍是極為重要的，任何一段旋律也離不開(kāi)節(jié)奏節(jié)拍。第一講節(jié)奏與節(jié)拍在音樂(lè)中，節(jié)奏與節(jié)拍是兩個(gè)不同的概念，節(jié)奏存在于節(jié)拍之中；節(jié)拍也離不開(kāi)節(jié)奏。兩者相輔相成共同構(gòu)成音樂(lè)的骨架，來(lái)支撐起音樂(lè)的律動(dòng)。有時(shí)人們?nèi)菀讓⑦@二者弄混，其實(shí)只要搞明白二者的側(cè)重點(diǎn)就可以很輕易清楚它們的區(qū)別。1.1基本概念1.1.1 節(jié)奏 將音樂(lè)中時(shí)值相同或不同的音包括休止符按照一定關(guān)系組織

2、起來(lái)叫作節(jié)奏單純的節(jié)奏是不考慮音高因素的。1.1.2 節(jié)拍 在音樂(lè)中，節(jié)拍就是有強(qiáng)有弱的相同的時(shí)間片段，按照一定的順序循環(huán)重復(fù)，就形成了節(jié)拍。通過(guò)定義我們可以知道，在節(jié)拍中，強(qiáng)弱的關(guān)系也是不可缺少的因素，但它與節(jié)奏不同的是，節(jié)拍偏重的是時(shí)間片段、而且是相同的、并且要循環(huán)重復(fù)。如一強(qiáng)一弱的循環(huán)重復(fù)（兩拍子）、一強(qiáng)兩弱的循環(huán)重復(fù)（三拍子）等，可見(jiàn)在這種循環(huán)重復(fù)中起主要作用的是強(qiáng)弱關(guān)系的順序。在節(jié)拍中，這種相同的時(shí)間片段就叫做“單位拍”，也就是我們平時(shí)所說(shuō)的“一拍”。處于強(qiáng)關(guān)系的單位拍就是強(qiáng)拍、處于弱關(guān)系的單位拍就是弱拍。節(jié)奏與節(jié)拍永遠(yuǎn)是同時(shí)存在的，是不可分割的有機(jī)組成部分。節(jié)奏必然存在于

3、某種節(jié)拍之中，而節(jié)拍中也必然含有一定的節(jié)奏。節(jié)奏型是指在音樂(lè)中具有典型意義的節(jié)奏。也就是說(shuō)，并不是任何的節(jié)奏都可以叫做節(jié)奏型，只有那些能夠表達(dá)一定音樂(lè)意義的節(jié)奏組合，才叫節(jié)奏型。不同的節(jié)奏型有不同的音樂(lè)含義，對(duì)于表達(dá)音樂(lè)的內(nèi)涵有著十分重要的意義。 在貝多芬的命運(yùn)交響曲中的典型節(jié)奏型是：并貫穿于整個(gè)樂(lè)曲的始終，形成了鮮明的“命運(yùn)”主題。1.1.3拍子 拍子是用固定的一種音符來(lái)代表某個(gè)節(jié)拍的單位拍，并且表示出該節(jié)拍的循環(huán)規(guī)律。如在兩拍的循環(huán)中是以四分音符為單位拍，那么這種拍子就叫做“四二拍子”，其它“四”代表四分音符、“二”代表兩拍為一個(gè)循環(huán)。常見(jiàn)的拍子有：、等等。但有時(shí)人們常說(shuō)的“二拍子”、“三

4、拍子”，并不指明單位拍是什么樣的音符，這時(shí)，“拍子”一詞就只表示該節(jié)拍的強(qiáng)弱循環(huán)規(guī)律，它的真正含義是“節(jié)拍”。第二節(jié) 小節(jié)與小節(jié)線在樂(lè)曲中，從一個(gè)強(qiáng)拍到下一個(gè)強(qiáng)拍之間的部分就是一個(gè)小節(jié)。每?jī)蓚€(gè)小節(jié)之間用豎直的線將小節(jié)彼此分開(kāi)，這條豎線就叫做“小節(jié)線”。小節(jié)線的作用就是作為強(qiáng)拍的標(biāo)記寫(xiě)在強(qiáng)拍的前面。也就是說(shuō)，凡是在小節(jié)線的后面就一定是強(qiáng)拍。小節(jié)線一般是實(shí)線，在某些情況下也可以是虛線（如用于散拍子、混合拍子時(shí)）。雙小節(jié)線又叫復(fù)縱線或段落線，表示樂(lè)曲中的一個(gè)樂(lè)段。一細(xì)一粗的兩條豎線叫做終止線，表示樂(lè)曲的結(jié)束。第三節(jié) 弱起小節(jié)樂(lè)曲由拍子的弱部分（弱拍或后半拍）開(kāi)始，叫做“弱起樂(lè)曲”或“弱起”。弱起樂(lè)曲

5、的第一個(gè)小節(jié)線之前的部分叫“弱起小節(jié)”。弱起既可以用在樂(lè)曲中，也可以用在樂(lè)曲中間的樂(lè)句中，稱作“弱起樂(lè)句”。弱起小節(jié)屬于不完全小節(jié)或不完整小節(jié)。由不完全小節(jié)開(kāi)始的樂(lè)曲，其結(jié)尾一般也是不完全小節(jié)，這兩個(gè)不完全小節(jié)相加就等于一個(gè)完整的小節(jié)。而在計(jì)算樂(lè)曲的小節(jié)數(shù)時(shí)，則是從第一個(gè)完整小節(jié)開(kāi)始算起的。第四節(jié)拍號(hào)在音樂(lè)中，用來(lái)表示不同拍子的記號(hào)就叫拍號(hào)。拍號(hào)用分?jǐn)?shù)的形式來(lái)表示，其中分母代表以幾分音符為一個(gè)單位拍（即單位拍的基本時(shí)值），分子則表示出每個(gè)小節(jié)之中有幾個(gè)單位拍。在五線譜中分?jǐn)?shù)線用第三線來(lái)代替，不用另外劃線。拍號(hào)的讀法是先讀分母，后讀分子，分?jǐn)?shù)線不必讀出。如：或在簡(jiǎn)譜中的則表示以四分音符為一拍，每

6、小節(jié)演奏二拍。讀作：四二拍。或在簡(jiǎn)譜中的則表示以八分音符為一拍，每小節(jié)演奏三拍。讀作：八三拍。拍號(hào)只在樂(lè)曲開(kāi)始的第一小節(jié)標(biāo)記一次，記寫(xiě)在調(diào)號(hào)的后面，之后的每行譜子上就不用再標(biāo)記了。但如果在樂(lè)曲中間需要變換拍子，則需要在所變換拍子的那一小節(jié)寫(xiě)出新的拍號(hào)，直到再次變換拍子。常見(jiàn)的拍號(hào)有： 拍號(hào) 含義 強(qiáng)弱規(guī)律 以四分音符為一拍每小節(jié)二拍以四分音符為一拍每小節(jié)三拍以四分音符為一拍每小節(jié)四拍 以八分音符為一拍每小節(jié)三拍以八分音符為一拍每小節(jié)六拍 以四分音符為一拍每小節(jié)五拍 代表強(qiáng)拍代表弱拍代表次強(qiáng)拍另外，四四拍的拍號(hào)也可以用“C”來(lái)標(biāo)記，二二拍也可以用“”來(lái)標(biāo)記。第二講各種拍子在音樂(lè)中，由于

7、單位拍的數(shù)目和強(qiáng)弱規(guī)律不同，拍子可以被分為不同的種類，如單拍子、復(fù)拍子、混合拍子、變換拍子、交錯(cuò)拍子、散拍子、一拍子等。下面我們將各種不同的拍子類型分別講解。第一節(jié)單拍子每小節(jié)有二拍或三拍，并且只有一個(gè)強(qiáng)拍的拍子，叫做單拍子。從強(qiáng)弱的規(guī)律來(lái)看，單拍子只有強(qiáng)拍和弱拍，沒(méi)有次強(qiáng)拍。它包括二拍子和三拍子兩種。在二拍子中，它基本的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱，即第一拍強(qiáng)，第二拍弱。用來(lái)標(biāo)記。強(qiáng)弱強(qiáng)弱通常使用得最多是二拍子是四二拍，其次為二二拍和八二拍。在三拍子中，它基本的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱，即第一拍強(qiáng)，第二拍弱、第三拍弱。用來(lái)標(biāo)記。強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱通常使用得最多是三拍子是四三拍、八三拍，其次為二三拍。第二節(jié)復(fù)拍子復(fù)

8、拍子是由完全相同的單拍子組合起來(lái)所構(gòu)成的拍子（“完全相同的單拍子”指的是同為二拍子或同為三拍子，并且其單位拍的時(shí)值是相同的）。復(fù)拍子除了有強(qiáng)拍和弱拍外，還有次強(qiáng)拍，次強(qiáng)拍的出現(xiàn)增加了拍子的強(qiáng)弱層次，能使音樂(lè)的強(qiáng)弱變化更豐富。次強(qiáng)拍相對(duì)于強(qiáng)拍來(lái)說(shuō)是處于弱拍的位置；但同時(shí)它相對(duì)于弱拍來(lái)說(shuō)，它又是處于強(qiáng)拍的位置。常見(jiàn)的復(fù)拍子有四拍子、六拍子、九拍子、十二拍子等。四拍子是兩個(gè)二拍子相加而形成的復(fù)拍子，其中常用四拍子的有四四拍，不常用的有八四拍、二四拍等。在四四拍中，它基本的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，即第一拍強(qiáng)，第二拍弱，第三拍次強(qiáng)，第四拍弱，第二拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍（或次強(qiáng)拍）。用 來(lái)標(biāo)記。強(qiáng)弱 次強(qiáng) 弱

9、強(qiáng)弱次強(qiáng)弱在六拍子是由兩個(gè)三拍子相加所形成的復(fù)拍子，其中常用的是八六拍，不常用的有四六拍、二六拍。在八六拍中，它的基本強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，即第一、第四拍強(qiáng)，第二、第三、第五、第六拍弱，每三拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍（或次強(qiáng)拍）。用 來(lái)標(biāo)記。強(qiáng)弱弱 次強(qiáng) 弱弱 強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱示例音樂(lè)：同桌的你 桑塔露琪亞九拍子是由三個(gè)三拍子相加所形成的復(fù)拍子，常用的九拍子是八九拍，其它的九拍子比較少見(jiàn)。其基本的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，即第一、第四、第七拍為強(qiáng)拍、其余的為弱拍，每三拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍（或次強(qiáng)拍）。九拍子是由三個(gè)三拍子相加所形成的復(fù)拍子，常用的九拍子是八九拍，其它的九拍子比

10、較少見(jiàn)。其基本的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，即第一、第四、第七拍為強(qiáng)拍、其余的為弱拍，每三拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍（或次強(qiáng)拍）。示例音樂(lè)：圣桑天鵝十二拍子使用的并不太多，它是由四個(gè)三拍子相加所形成的復(fù)拍子，用的十二拍是八十二拍，其它的十二拍極為少見(jiàn)。其基本的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，即第一、第四、第七、第十拍為強(qiáng)拍、其余的為弱拍，每三拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍（或次強(qiáng)拍）。第三節(jié) 混合拍子由不完全相同的單拍子按照次序組合起來(lái)所形成的拍子，叫做“混合拍子”。在這里，“不完全相同的單拍子”的意思是指其單位拍相同，但卻不是同一個(gè)類型（二拍子或三拍子）?；蛘哒f(shuō)：既

11、有二拍子又有三拍子所構(gòu)成的拍子，叫做“混合拍子”。常見(jiàn)的混合拍子有五拍子、七拍子，其它種類的混合拍子較為少見(jiàn)。混合拍子中的強(qiáng)弱規(guī)律要比單拍子和復(fù)拍子中的強(qiáng)弱規(guī)律都復(fù)雜，這其中包括不同的單拍子以及不同的單拍子之間的組合順序。如二拍子加三拍子所組合成的五拍子，就可以有三加二和二加三的兩種組合方式，那么它們的強(qiáng)弱規(guī)律也就會(huì)有相應(yīng)的特點(diǎn)。而七拍子的組合就有二加二加三、三加二加二、二加三加二的三種組合方式，于是它們的強(qiáng)弱規(guī)律就會(huì)有自身的相應(yīng)特點(diǎn)。下面我們來(lái)分別講解：在五拍子中，常用的有四五拍、八五拍，而二五拍等類型就很少運(yùn)用。五拍子的兩種組合方式的強(qiáng)弱規(guī)律是：三加二型：強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱，用 來(lái)標(biāo)記。

12、強(qiáng)弱弱 次強(qiáng) 弱 強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱二加三型：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱，用 來(lái)標(biāo)記。強(qiáng)弱次強(qiáng) 弱弱 強(qiáng)弱次強(qiáng)弱弱在七拍子中，常用的有四七拍和八七拍，其它的二七拍等則很少遇到。七拍子的三種組合方式的強(qiáng)弱規(guī)律是：二加二加三型：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱用 標(biāo)記。強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 弱 強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 弱二加三加二型：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱用 標(biāo)記。強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 弱 次強(qiáng) 弱 強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 弱 次強(qiáng) 弱三加二加二型：強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱用 標(biāo)記。強(qiáng) 弱 弱 次強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 強(qiáng) 弱 弱 次強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱混合拍子的拍號(hào)除了一般的記號(hào)外，還要在拍號(hào)和后面標(biāo)記出

13、它的組合情況。常用的表示方式有：在括號(hào)內(nèi)按照次序組合寫(xiě)出所構(gòu)成單拍子。 如：或。用虛小節(jié)線在拍子組合順序在相應(yīng)的拍子位置標(biāo)記出各個(gè)單拍子。用單個(gè)的基本音符按拍子組合順序?qū)懗鰜?lái)。第四節(jié) 變換拍子變換拍子是指在樂(lè)曲的進(jìn)行當(dāng)中，拍子發(fā)生變化，既可能是個(gè)別小節(jié)的變換，也可能是有規(guī)律的交替變換。變換拍子的拍號(hào)根據(jù)不同的情況可以寫(xiě)在譜子的不同位置，如果是個(gè)別小節(jié)的變換，則寫(xiě)在變換的地方；如果是有規(guī)律的交替變換，則可以寫(xiě)在樂(lè)曲的開(kāi)始處；如果有較多的變化，也可以寫(xiě)在樂(lè)曲開(kāi)始的地方。變換拍子的強(qiáng)弱規(guī)律是依據(jù)著它所變換的拍子本身的強(qiáng)弱規(guī)律的，所以就不再一一細(xì)說(shuō)了。 變換拍子在實(shí)際運(yùn)用中，會(huì)有兩種情況，一種是拍子變

14、換前后的單位拍的時(shí)值是相等的，如四四拍變?yōu)樗娜幕蜃優(yōu)樗亩?，由于單位拍的相同的，那么在拍子變換的前后的速度就保持不變。另一種情況是拍子變換前后的單位拍的時(shí)值是不相等的，如四二拍變?yōu)榘巳幕虬肆模谶@種情況下，有兩種處理方法：一是保持基本的速度不變，總是以原始的單位拍為基本的速度；二是讓速度發(fā)生變化，一個(gè)四分音符等于三個(gè)八分音符，即q q . ，并且最好是能夠在樂(lè)譜上標(biāo)記出來(lái)，以免產(chǎn)生異議。第五節(jié) 交錯(cuò)拍子在多聲部音樂(lè)中，如果有幾種不同的拍子同時(shí)進(jìn)行，就形成了“交錯(cuò)拍子”。當(dāng)出現(xiàn)交錯(cuò)拍子時(shí)，各個(gè)不同的拍子可以依據(jù)自身的強(qiáng)弱規(guī)律來(lái)演奏，形成不同位置的強(qiáng)弱。但根據(jù)實(shí)際情況的不同，強(qiáng)拍也可能會(huì)出現(xiàn)

15、在同一位置上，也可能不出現(xiàn)在相同的位置上。由于這種交錯(cuò)拍子的情況并不多見(jiàn)，所以在此就不再做詳細(xì)介紹了。第六節(jié)散拍子散拍子也叫散板，它是指單位拍的時(shí)值以及拍子的強(qiáng)弱規(guī)律都不十分明顯，樂(lè)曲在演奏時(shí)可以根據(jù)演奏者自己對(duì)音樂(lè)的理解和體會(huì)，進(jìn)行自由的變化處理。散拍子并不是沒(méi)有強(qiáng)拍和弱拍，而只是不明顯、沒(méi)有固定的規(guī)律，所以在演奏中還是有強(qiáng)弱的對(duì)比的。因此，在有的樂(lè)譜中會(huì)用虛小節(jié)線標(biāo)記出強(qiáng)拍的位置，當(dāng)然只是提供一種參考。散拍子在樂(lè)曲中用“ ”記號(hào)（“散”字的前三筆）來(lái)標(biāo)記，或在樂(lè)譜上寫(xiě)出Robato（自由地）的字樣。第七節(jié)一拍子一拍子是一種特殊的拍子，它只有強(qiáng)拍而沒(méi)有弱拍，這種拍子一般只用于樂(lè)曲的局部，如拍

16、子變換的地方，或是我國(guó)戲曲音樂(lè)的“垛板”唱段。在一拍子中常用的有四一拍，其它的一拍子較為少見(jiàn)。注意，一拍子并不是單拍子，因?yàn)閱闻淖又杏袕?qiáng)拍也有弱拍，而一拍子中卻只有強(qiáng)拍而沒(méi)有弱拍。第三講節(jié)拍、節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律在音樂(lè)中，強(qiáng)弱的變化最能體現(xiàn)出音樂(lè)的情感特性，它是處理音樂(lè)的關(guān)鍵所在，是最能表現(xiàn)樂(lè)感的關(guān)鍵因素，所以對(duì)于在節(jié)拍、節(jié)奏中的強(qiáng)弱規(guī)律就一定要準(zhǔn)確地把握好，只有這樣才能體現(xiàn)出音樂(lè)的律動(dòng)。第一節(jié) 各種拍子的強(qiáng)弱規(guī)律3.1.1二拍子 在二拍子的樂(lè)曲中，強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)一弱交替地出現(xiàn)，這種規(guī)律更容易表現(xiàn)出音樂(lè)的律動(dòng)感，強(qiáng)弱的對(duì)比較強(qiáng)，能產(chǎn)生較強(qiáng)的動(dòng)感，所以常用在進(jìn)行曲或歡快的樂(lè)曲之中，特別是在快速的樂(lè)曲中

17、，更能得到充分的展現(xiàn)。二拍子的特點(diǎn)就是單一、對(duì)稱和方整。我們?cè)谘葑?、演唱二拍子的音?lè)時(shí)，要準(zhǔn)確地把握住它的基本強(qiáng)弱規(guī)律，要突出它的第一拍強(qiáng)拍，并要注意第二拍的弱拍，讓這兩拍有明顯的對(duì)比，才能使人在聽(tīng)覺(jué)上感受到二拍子的律動(dòng)。如果將這二者的強(qiáng)弱關(guān)系弄反了，就可能使整個(gè)樂(lè)曲面目全非、見(jiàn)笑大方。3.1.2三拍子 在三拍子的樂(lè)曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)二弱，強(qiáng)拍每隔兩拍才出現(xiàn)一次，與二拍子相比就顯得不是那么緊張、急促了，但三拍子的樂(lè)曲缺少對(duì)稱和方整性，多的是流暢和靈活，并且具有強(qiáng)烈的不平衡感，正是如此才讓三拍子的樂(lè)曲顯現(xiàn)出圓舞曲的風(fēng)格特征，而慢速的三拍子樂(lè)曲又能表現(xiàn)出音樂(lè)的優(yōu)雅與抒情性的特點(diǎn)。我們?cè)谘葑?、?/p>

18、唱三拍子的音樂(lè)時(shí)，要依照它的基本強(qiáng)弱規(guī)律來(lái)進(jìn)行演奏、演唱，突出它的第一拍強(qiáng)拍和后兩拍在弱拍，體現(xiàn)出三拍子樂(lè)曲的搖曳性特征。正是這種搖曳的律動(dòng)才形成了與二拍子相對(duì)應(yīng)的兩種基本的節(jié)拍類型。在一些音樂(lè)中常會(huì)出現(xiàn)二拍子與三拍子先后出現(xiàn)在同一首樂(lè)曲的現(xiàn)象，在這里我們就可以仔細(xì)來(lái)感受不同的單拍子類型之間的區(qū)別和不同的情趣。3.1.3四拍子 在四拍子的樂(lè)曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，其中的次強(qiáng)拍是很有意思的，它相對(duì)于強(qiáng)拍來(lái)說(shuō)是弱拍，而相對(duì)于弱拍來(lái)說(shuō)又是強(qiáng)拍，但總體來(lái)說(shuō)，次強(qiáng)拍在整個(gè)小節(jié)中仍然是處于絕對(duì)的弱拍地位，所以在四拍子中也可以說(shuō)是一強(qiáng)三弱。在四拍子的樂(lè)曲中，強(qiáng)拍每隔三拍才出現(xiàn)一次，律動(dòng)周期加長(zhǎng)，

19、它與二拍子、三拍子相比就更加舒展、寬廣，動(dòng)力性減弱，而抒情性增強(qiáng)。但同時(shí)四拍子是由兩個(gè)二拍子相加而形成的拍子復(fù)拍子，它必然會(huì)帶有二拍子的某些特征，像二拍子的對(duì)稱性、方整性，以及二拍子的基本律動(dòng)，即每?jī)膳闹g的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系。這種四拍子與二拍子的多重特點(diǎn)重合，就使得四拍子的強(qiáng)弱的層次更加豐富和細(xì)膩，當(dāng)速度較快、力度較大時(shí)有很明顯的二拍子特點(diǎn)；而演奏舒緩的樂(lè)曲時(shí)又顯露出它的抒情性特征。3.1.4六拍子 在六拍子的樂(lè)曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，就像四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律一樣，六拍子中的次強(qiáng)拍也可以看作是弱拍，那么它的強(qiáng)弱規(guī)律就是一強(qiáng)五弱，強(qiáng)拍每隔五拍才出現(xiàn)一次，它的抒情性就更明顯。但同時(shí)它又

20、是兩個(gè)三拍子的相加，于是六拍子的律動(dòng)又具備了三拍子的特點(diǎn)，當(dāng)六拍子樂(lè)曲速度較快時(shí)，就更富有圓舞曲的特點(diǎn)，并且同時(shí)它也具有二拍子的特點(diǎn)：可以將每三拍看作是二拍子中的三連音（一拍），就如同將二拍子速度的放慢，每一拍都是三連音所組成的，三連音中的每個(gè)音就是六拍子中的一拍。由此可見(jiàn)，在節(jié)拍中的強(qiáng)弱規(guī)律是十分復(fù)雜和有趣的，準(zhǔn)確地把握住每種節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律是很有必要的。只有依照基本的強(qiáng)弱規(guī)律來(lái)演奏樂(lè)曲才能達(dá)到應(yīng)有的效果。示例音樂(lè)：乘著歌聲的翅膀第二節(jié)節(jié)奏中的強(qiáng)弱規(guī)律如同節(jié)拍有強(qiáng)弱關(guān)系一樣，節(jié)奏也有自身的強(qiáng)弱規(guī)律。在音樂(lè)中，節(jié)奏中的強(qiáng)弱規(guī)律與節(jié)拍中強(qiáng)弱規(guī)律是一脈相承的，有著密切的聯(lián)系。節(jié)拍中強(qiáng)弱規(guī)律的也同樣體

21、現(xiàn)在節(jié)奏之中，當(dāng)一拍中有兩個(gè)音符時(shí)，它的強(qiáng)弱關(guān)系就如同二拍子中在強(qiáng)弱規(guī)律：一強(qiáng)一弱；當(dāng)一拍中有三個(gè)音符時(shí)，它的強(qiáng)弱關(guān)系就如同三拍子中在強(qiáng)弱規(guī)律：一強(qiáng)兩弱；當(dāng)一拍中有四個(gè)音符時(shí)，它的強(qiáng)弱關(guān)系就如同四拍子中在強(qiáng)弱規(guī)律：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱其它情況如類似的拍子中的強(qiáng)弱規(guī)律。這種節(jié)奏中的強(qiáng)弱關(guān)系不但體現(xiàn)在一拍中，而且也會(huì)體現(xiàn)在半拍或更小的單位中。音符越多，強(qiáng)弱關(guān)系的層次也越多，其強(qiáng)弱的的對(duì)比也會(huì)越明顯。示例音樂(lè)：大地飛歌 胡桃?jiàn)A子進(jìn)行曲第四講音值組合法將各種拍子中的不同時(shí)值的音符，按照各自拍子的強(qiáng)弱規(guī)律和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行組合，就叫做“音值組合法”。使用音值組合法的目的是為了更加方便地讀譜，使每一拍中無(wú)論有幾個(gè)

22、音符都能十分方便地辨認(rèn)出來(lái)。如：這兩小節(jié)同樣是十六個(gè)十六分音符，但第一小節(jié)就不如第二小節(jié)容易辨認(rèn)。這正是音值組合法的方便之處。第一節(jié)  四分音符為一拍 常用的以四分音符為一拍的音值組合的情況是最為常見(jiàn)的，根據(jù)不同的音符個(gè)數(shù)，我們可以分為以下的幾種類型：每拍兩個(gè)音符：、每拍三個(gè)音符：、每拍四個(gè)音符：、每拍五個(gè)音符：、另外，在以四分音符為一拍的組合中，還有以兩拍為一個(gè)單位的情況，常見(jiàn)的類型有以下幾種：附點(diǎn)節(jié)奏：、切分節(jié)奏：、第二節(jié)八分音符為一拍常用的以八分音符為一拍的音值組合的情況也是較為常見(jiàn)的，根據(jù)不同的音符個(gè)數(shù)，也可以分為以下幾種類型：每拍兩個(gè)音符：、每拍三個(gè)音符：、另外，在以八分音

23、符為一拍的組合中，還常用每三拍為一個(gè)單位的情況，即每三拍共用一個(gè)共同符尾（符干），可分為以下幾種類型：三個(gè)音符一組：、四個(gè)音符一組：、五個(gè)音符一組：、六個(gè)音符一組：第三節(jié)單拍子的音值組合規(guī)律在單拍子的音值組合法中，其規(guī)律如下：1、在以四分音符為單位拍的拍子中，音符要用共同符尾連結(jié)起來(lái)，并使單位拍之間彼此分開(kāi)，以便方便地辨認(rèn)。2、在以八分音符為單位拍的拍子中，要用共同符尾將各個(gè)音符連結(jié)起來(lái)，如果共同符尾多于兩條，為了清晰起見(jiàn)，第二、第三條符尾按照單位拍彼此分開(kāi)的原則分開(kāi)，但第一條符尾仍要連在一起。3、當(dāng)節(jié)奏較為復(fù)雜、符尾個(gè)數(shù)較多，可以按照每半拍為一組彼此分開(kāi)，以便更好地辨認(rèn)。4、等于整小節(jié)的音值

24、，可用一個(gè)音符來(lái)表示，而不用按單位拍彼此分開(kāi)的原則；大于單位拍的附點(diǎn)音符也可以不按單位拍彼此分開(kāi)的原則來(lái)組合；三拍子中的前兩拍或后兩拍也可以不按單位拍彼此分開(kāi)的原則來(lái)組合。5、休止符的組合規(guī)律也可按照音符的規(guī)則進(jìn)行。整小節(jié)的休止要用全休止符。在四三拍中的二分休止符要用兩個(gè)四分休止符來(lái)表示。6、如果單位拍中不止一個(gè)音符，并且最后一個(gè)音符帶有附點(diǎn)而且占有下一個(gè)單位拍的時(shí)值，那么就會(huì)使讀譜發(fā)生困難，因此在樂(lè)譜中不使用這種附點(diǎn)音符，而要用連線來(lái)代替。第四節(jié)復(fù)拍子的音值組合規(guī)律復(fù)拍子的音值組合的規(guī)律如下：1、復(fù)拍子是相同的單拍子的組合，因此所構(gòu)成的每個(gè)單拍子之間要彼此分開(kāi)，每個(gè)單拍子要依據(jù)單拍子的音值組

25、合的規(guī)律進(jìn)行組合。但以八分音符為單位拍的復(fù)拍子，可以用共同符尾相連。2、在復(fù)拍子中，等于整小節(jié)的音值，盡量用一個(gè)音符來(lái)表示。如果不能寫(xiě)成一個(gè)音符的，要根據(jù)復(fù)拍子的結(jié)構(gòu)分寫(xiě)成幾個(gè)音符，然后用邊線將其連結(jié)起來(lái)。如八九拍。3、在四拍子中，等于三拍的音值，可以用一個(gè)附點(diǎn)二分音符來(lái)記寫(xiě)，而不必遵從第一條的規(guī)則。4、整小節(jié)的休止仍然是用全休止符來(lái)表示，記寫(xiě)在小節(jié)的中間。（二四拍除外用二全休止符）。第五節(jié)混合拍子的音值組合規(guī)律混合拍子中的音值組合規(guī)律如下：1、混合拍子是由不同的單拍子組合而成的，所以構(gòu)成混合拍子的每個(gè)單拍子之間要彼此分開(kāi)，每個(gè)單拍子要依據(jù)單拍子的音值組合的規(guī)律進(jìn)行組合。2、等于整小節(jié)的音值，

26、要根據(jù)混合拍子的結(jié)構(gòu)次序來(lái)分寫(xiě)幾個(gè)音符，然后用邊線相連，而不能用一個(gè)單獨(dú)的音符來(lái)表示。3、整小節(jié)的休止依然用全休止符記寫(xiě)。第六節(jié)聲樂(lè)曲中的音值組合規(guī)律聲樂(lè)曲中的音值組合規(guī)律基本上同前面所講的相同，但由于有歌詞的關(guān)系，與一般的音值組合規(guī)律又有所區(qū)別。在古典的歌曲中一字一音的情況通常是將音符的符尾分開(kāi)記寫(xiě)。一字?jǐn)?shù)音時(shí)按照一般的音值組合規(guī)律進(jìn)行記寫(xiě)，并用連線將其連結(jié)起來(lái)。而現(xiàn)在的聲樂(lè)曲中，并不將一字一音分開(kāi)記寫(xiě)，基本上都是遵照一般的音值組合法，只是在遇到一字?jǐn)?shù)音時(shí)加用連線。第五講特殊的音值劃分將全音符平均分為兩份形成兩個(gè)二分音符；再將二分音符平均分為兩份形成兩個(gè)四分音符；再將四分音符平均分為兩份形成

27、兩個(gè)八分音符像這樣平均分為兩份（2的n次方）形成的音符叫作“基本音符”。如果不是平均分成兩份而是平均分成三份、五份、六份（不是2的n次方）就形成了特殊的音值劃分。俗稱“連音符”。常見(jiàn)的連音符有三連音、五連音、六連音、七連音、九連音、十連音和四連音、二連音等等。5.1.1   三連音 三連音就是將本來(lái)可以平均分成兩份的基本音符的時(shí)值平均分成三份。這是運(yùn)用得最多的一種連音符。 三連音的符尾數(shù)與平均分成兩份基本音符的符尾數(shù)是相等的。即：由四分音符所產(chǎn)生的三連音的符尾數(shù)就與八分音符的符尾數(shù)相等 一條符尾；由八分音符所產(chǎn)生的三連音的符尾數(shù)就與十六分音符的符尾數(shù)相等 兩條符尾；由二分音

28、符所產(chǎn)生的三連音的符尾數(shù)就與四分音符的符尾數(shù)相等 沒(méi)有符尾其余的依此類推。三連音的寫(xiě)法是將三個(gè)三連音的符尾用共同符尾來(lái)記寫(xiě)，并在共同符尾的方向用有缺口的連線連結(jié)起來(lái)，還要在缺口處寫(xiě)上阿拉伯?dāng)?shù)字3，以示這三個(gè)音符為三連音（也可不用連線，而直接在共同符尾上寫(xiě)阿拉伯?dāng)?shù)字3）。如果沒(méi)有符尾就在這三個(gè)音符的符頭方向用有缺口的連線連結(jié)起來(lái)，并寫(xiě)上數(shù)字3。示例音樂(lè)：愛(ài)的羅曼史5.1.2五連音、六連音、七連音 五連音、六連音、七連音就是將本來(lái)可以平均分成四份的一個(gè)基本音符的時(shí)值平均分成五份、六份、七份。這也是運(yùn)用得較多的一類連音符。五連音、六連音、七連音的符尾數(shù)與平均分成四份基本音符的符尾數(shù)是相等的。即：由四

29、分音符所產(chǎn)生的五連音、六連音、七連音的符尾數(shù)就與十六分音符的符尾數(shù)相等 兩條符尾；由八分音符所產(chǎn)生的五連音、六連音、七連音的符尾數(shù)就與三十二分音符的符尾數(shù)相等 三條符尾；由全音符所產(chǎn)生的五連音、六連音、七連音的符尾數(shù)就與四分音符的符尾數(shù)相等 沒(méi)有符尾其余的依此類推。五連音、六連音、七連音的寫(xiě)法與三連音的寫(xiě)法相似，只是要將共同符尾上的阿拉伯?dāng)?shù)字改為相應(yīng)的5、6、7罷了。當(dāng)然，如果沒(méi)有共同符尾就在連音符的這幾個(gè)音符的符頭方向用有缺口的連線連結(jié)起來(lái)，并寫(xiě)上相應(yīng)的數(shù)字5、6、7。5.1.3九連音、十連音等 從九連音、十連音一直到十五連音，它們就是將本來(lái)可以平均分成八份的一個(gè)基本音符的時(shí)值平均分成九份、

30、十份直至十五份。這是運(yùn)用得較少的一類連音符。九連音、十連音等連音符的符尾數(shù)與平均分成八份的基本音符的符尾數(shù)是相等的。即：由四分音符所產(chǎn)生的九連音直至十五連音的符尾數(shù)就與三十二分音符的符尾數(shù)相等 三條符尾；由全音符所產(chǎn)生的九連音直至十五連音的符尾數(shù)就與八分音符的符尾數(shù)相等 一條符尾其余的依此類推。一般來(lái)說(shuō)這類連音符基本上不會(huì)出現(xiàn)無(wú)符尾的情況。九連音直至十五連音的寫(xiě)法也與三連音的寫(xiě)法相似，只是要將共同符尾上的阿拉伯?dāng)?shù)字改為相應(yīng)的9、1015罷了。5.1.4二連音、四連音 二連音和四連音就是將一個(gè)附點(diǎn)音符平均分成二份或四份。這類連音的運(yùn)用也是較少的。與前幾類連音符不同的是，二連音與四連音所分的是一個(gè)附點(diǎn)音符的時(shí)值，而不是一個(gè)基本音符的時(shí)值。而二連音更是與眾不同，別的連音符都是以多分少：三連音所分的是兩部分、四連音所分的是三部分、五連音所分的是四部分、九連音所分的是八部分而二連音是以少分多：它是將本來(lái)是三部分的音符平均分為二部分。二連音和四連音的符尾數(shù)與本來(lái)分成三部分的基本音符的符尾數(shù)是相等的。即：由附點(diǎn)四分音符所產(chǎn)生的二連音和四連音的符尾