電視攝像復(fù)習(xí)

1、電視攝像復(fù)習(xí)一、 技術(shù)部分 、攝像機(jī)基本組成：大多數(shù)攝像機(jī)主要由光學(xué)系統(tǒng)、電路系統(tǒng)和機(jī)械系統(tǒng)三大系統(tǒng)組成。光學(xué)系統(tǒng)部分：鏡頭、濾色鏡、分光系統(tǒng)。電路系統(tǒng)部分：信號(hào)接收、處理和控制部分機(jī)械系統(tǒng)主要包括錄像機(jī)部分。攝像機(jī)機(jī)身部分的主要構(gòu)成：內(nèi)部光學(xué)系統(tǒng)、攝像器件、欲放電路、信號(hào)處理、電子快門、信號(hào)編碼、信號(hào)記錄、視頻反送，信號(hào)輸出處理等多個(gè)部分。、攝像機(jī)基本原理光學(xué)成像原理（鏡頭、光圈、快門）、光電轉(zhuǎn)換原理、磁記錄原理、攝像機(jī)操作色溫:表示光源光譜成分的標(biāo)志，單位為開爾文（K）.對(duì)于某種金屬體，當(dāng)它處于絕對(duì)零度時(shí)，該金屬黑體為絕對(duì)黑體，不發(fā)出任何輻射的光，我們將其色溫定為0K，溫度每增高1度，色溫

2、就增加1K。當(dāng)對(duì)該絕對(duì)金屬加熱時(shí)，隨著溫度升高到某一溫度時(shí)，舞臺(tái)的顏色開始呈現(xiàn)出紅淺紅橙黃白藍(lán)白藍(lán)，這樣逐漸變化的狀態(tài)。 如果某光源的光色與黑體在某一溫度下呈現(xiàn)的光色相同，那么，我們就將黑體當(dāng)時(shí)的絕對(duì)溫度稱為光源的色溫。色表：人眼直接觀察所看到的光源顏色。顯色性：光源照射到物體上所呈現(xiàn)出的客觀效果。如果各色物體受某光源照射的效果和標(biāo)準(zhǔn)光源照射時(shí)一樣，則認(rèn)為該光源的顯色性好（顯色指數(shù)高）。白平衡調(diào)整：在電視攝像中，白平衡調(diào)整是控制畫面色調(diào)主要方法。白平衡是攝像機(jī)的一種技術(shù)狀態(tài)。調(diào)白平衡的目的不只是為了使攝像機(jī)處于白平衡狀態(tài)，還可以通過調(diào)黑白平衡的方法，破壞攝像機(jī)的白平衡，達(dá)到主觀偏色的目的。 調(diào)

3、黑白平衡有三個(gè)步驟：首先選對(duì)合適的濾色鏡(進(jìn)行粗調(diào))；第二，檢查光圈是否在自動(dòng)位置，白平衡鈕選擇A或B(不能選擇P)；第三，對(duì)準(zhǔn)一張白紙或其它白色物體，搬動(dòng)調(diào)白開關(guān)，等錄像器出現(xiàn)OK!（ 白平衡完畢），再調(diào)黑平衡，如不調(diào)黑平衡畫面暗處將會(huì)偏色、反差減弱。黑白平衡調(diào)整是控制畫面色調(diào)的主要方法。調(diào)黑白平衡是個(gè)技術(shù)技巧問題，也是一個(gè)創(chuàng)作手段。不同調(diào)白方法可以得到不同的色調(diào)效果。光圈：快門：變焦：聚焦：二、藝術(shù)部分、景別的劃分及其造型功能 景別 是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 （1）從攝像工作者的角度來講 景別是攝像師在創(chuàng)作過程中組織和結(jié)構(gòu)畫面、制約觀眾視線、引導(dǎo)觀眾

4、注意、規(guī)范畫面內(nèi)部空間、暗示畫面外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以及對(duì)畫面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。 （2）從表達(dá)效果的角度來講 通過景別的排列和組合，創(chuàng)造出電視畫面強(qiáng)烈的造型效果和視覺效果，產(chǎn)生特定的觀賞節(jié)奏和情緒。景別的運(yùn)用能夠體現(xiàn)出攝像師的風(fēng)格。 決定一個(gè)畫面景別大小的因素有兩個(gè)： 一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離； 二是攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長短； 三是對(duì)于主體的縱深調(diào)度（場面調(diào)度）。 電視景別的作用 （1）景別的變化帶來視點(diǎn)的變化。即通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。 （2）景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏的因素之一。 （3）景別的變

5、化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。景別的劃分美學(xué)意義 第一，人眼更喜歡看動(dòng)（運(yùn)動(dòng)）的物體； 第二，人眼更喜歡看那些特別大或特別小的物體； 第三，人眼更喜歡看那些轉(zhuǎn)瞬即逝的物體； 景別的劃分及語言意義 景別的劃分依據(jù)： 第一，依據(jù)主要被攝對(duì)象在畫面中所占比例劃分； 第二，依據(jù)畫面中人物所占比例劃分；1） 遠(yuǎn)景概念 ：遠(yuǎn)景是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。物所占比例劃分； 特點(diǎn) ：（1）畫面注重對(duì)場景整體、宏觀的表現(xiàn)，反映景物的全貌，力求在一個(gè)畫面空內(nèi)表現(xiàn)出景物和事

6、件的空間規(guī)模、氣勢和環(huán)境等方面的視覺信息，同時(shí)交代事件和環(huán)境、人物和場景之間的關(guān)系。 （2）遠(yuǎn)景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺形象，被完全“物化”了。2）全景 概念：表現(xiàn)人物全身或者某一具體場景全貌的畫面。在全景畫面中，被攝物體的全貌或者被攝人物的全身被完整的表現(xiàn)出來，同時(shí)保留了較大范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間，使觀眾對(duì)畫面所表現(xiàn)的事物、場景有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。特點(diǎn) ：（1）畫面視覺效果分析表明，在全景中，被攝主體與環(huán)境在視覺關(guān)系上是相當(dāng)?shù)摹?（2）全景是對(duì)拍攝場景的全面描述。3）中景 概念：中景是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場景局部的畫面，可以完整的表現(xiàn)人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)。

7、中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。特點(diǎn) ：(1）中景畫面中環(huán)境空間降到了次要位置。 (2）中景畫面空間更緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視線、動(dòng)作線、人與人或者人與物之間的關(guān)系線等，具有較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)和人物交流特征。 (3）中景畫面中被攝主體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)相對(duì)遠(yuǎn)景和全景要清晰，成為畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容。4）近景概念：近景是攝取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體局部的畫面特點(diǎn)： (1）近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的頭部成為觀眾注意的焦點(diǎn)，視覺效果比較鮮明、強(qiáng)烈。 (2）通常近景畫面景深較小，環(huán)境的視覺感比較弱，畫面趨于單一。 (3）近景畫面常由較

8、長焦距的光學(xué)鏡頭拍攝，畫面中地平線基本消失，空間透視不明顯。5）特寫概念：特寫是表現(xiàn)人物肩部以上或者被攝主體細(xì)節(jié)的畫面。特點(diǎn) ：（1）特寫畫面通常描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部或者人物最有表現(xiàn)力的面部，排除一切多余形象，畫面內(nèi)容單一。 （2）特寫最大的特點(diǎn)是避免框架。 （3）環(huán)境已經(jīng)被完全排斥。景別的語言意義 ：（1）滿足對(duì)觀眾從不同距離全面觀看感受； （2）限制和引導(dǎo)觀眾的視線； （3）控制觀眾的情緒； （4）控制被攝主體的速度和動(dòng)作； （5）形成節(jié)奏不同景別的敘事功能 （1）遠(yuǎn)景 敘事上：遠(yuǎn)景用于交待事件發(fā)生地點(diǎn)和空間環(huán)境。 表現(xiàn)上：遠(yuǎn)景側(cè)重于氣氛的渲染，抒發(fā)“遼闊”的情感。（2）全景 敘事上：全

9、景常位于段落的開端或結(jié)尾，對(duì)整個(gè)場景中各個(gè)鏡頭的方向和位置進(jìn)行限制。 表現(xiàn)上：遠(yuǎn)景和全景有時(shí)候被成為交代鏡頭。（3）中景 敘事上：在有情節(jié)的場景中，近景常作為敘事性描寫。 表現(xiàn)上：表現(xiàn)人物之間的交流。（4）近景 敘事上：近景可用于展示人物內(nèi)心狀態(tài)、刻畫人物性格。 表現(xiàn)上：具有一定的指向性。景別的造型功能：視覺制約性，視覺虛實(shí)性， 視覺距離性，視覺主次性，視覺刺激性 、運(yùn)動(dòng)攝像手段及其特征 、電視構(gòu)圖的含義 電視構(gòu)圖是把被攝對(duì)象及各種造型元素有機(jī)的組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。、趣味中心、像勢 像勢，指單個(gè)影像或某一影像群體作用于整個(gè)鏡頭畫面的力。一般來說，決定某

10、一景物或景物群體在畫面中像勢大小的因素主要有體積、重量、大小、形狀、色彩、影調(diào)、動(dòng)靜、數(shù)量以及生理屬性等。由于像勢的存在，才使得畫面給人以或均衡或厚重或沉穩(wěn)或活潑的感覺。 趣味中心，指一般規(guī)律中觀眾最容易看到的地方。、構(gòu)圖的形式 根據(jù)畫面中造型元素是否有明顯的改變可以分為靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。根據(jù)鏡頭中整體的構(gòu)圖形式是否有變化可以分為單構(gòu)圖和多構(gòu)圖。根據(jù)構(gòu)圖中線形結(jié)構(gòu)是否完整及其與畫外內(nèi)容的聯(lián)系程度可分為封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖等。 1）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)都沒有明顯變化的構(gòu)圖形式。 靜態(tài)構(gòu)圖可用于展示對(duì)象性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模、空間位置；有利于表現(xiàn)人和有生物的神志、

11、情緒和心態(tài)；可通過畫內(nèi)景物關(guān)系的呈現(xiàn)表現(xiàn)出某種象征作用；可用于展示空間距離感，從距離的改變體現(xiàn)情感關(guān)系的變化；模仿人物的主觀視線，體現(xiàn)靜止的觀看方式等等 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是電視畫面構(gòu)圖的主要形式，它是指電視畫面造型元素與結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖可以詳盡地表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過程以及對(duì)象在運(yùn)動(dòng)中所顯示的含義，以及動(dòng)態(tài)人物的情緒。 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖對(duì)被攝體的表現(xiàn)往往不是開門見山、一覽無余，而是有一個(gè)逐次展現(xiàn)的過程，其完整的視覺形象往往靠視覺積累形成。 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖在同一畫面里，主體與陪體、主體和環(huán)境關(guān)系是可變的，有時(shí)以人物為主，有時(shí)以環(huán)境為主，主體可變成陪體、陪體也可變成主體。 造成動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的各運(yùn)動(dòng)因素，

12、其各自運(yùn)動(dòng)速度不同，可表現(xiàn)的情緒和氣氛也不同等。 2）單構(gòu)圖和多構(gòu)圖 一個(gè)鏡頭中，只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，其間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形式即為單構(gòu)圖。 多構(gòu)圖主要指不經(jīng)過外部組接，而只通過畫面內(nèi)部蒙太奇，或借助被攝對(duì)象與攝像機(jī)位置關(guān)系的調(diào)度，或運(yùn)用光線明暗變化、焦點(diǎn)虛實(shí)變化、前后景變化等手法，來形成畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷地改變的構(gòu)圖形式。 3）封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖 所謂封閉式構(gòu)圖即要求畫面的形式均衡、和諧、完整，同時(shí)內(nèi)容也應(yīng)在一幅畫面中完整地得到體現(xiàn)。 開放式構(gòu)圖則是由法國新浪潮派電影理論家基于電影畫面應(yīng)該是一扇窗口，這樣的觀點(diǎn)提出的。 封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖的區(qū)別大致可以從這么幾個(gè)方面進(jìn)行比較。

13、首先，就主體的處理來看，封閉式構(gòu)圖通常把主體放在幾何中心或趣味中心的位置，而開放式構(gòu)圖則會(huì)把主體放在非中心的位置，甚至故意放在邊角位置，它更注重的是整個(gè)屏幕空間的表意功能，而不是單純依靠主體。 其次，從構(gòu)圖處理的完整性來看，封閉式構(gòu)圖追求完整性構(gòu)圖，遵循各種構(gòu)圖規(guī)律，而開放式構(gòu)圖則力圖打破一切構(gòu)圖規(guī)律，甚至故意通過不完整的構(gòu)圖來表現(xiàn)某些特定的含義。 再次，從均衡性的處理來看，封閉式構(gòu)圖竭力追求畫面的均衡、和諧，畫面具有強(qiáng)大的穩(wěn)定感，而開放式構(gòu)圖則努力追求不平衡的表現(xiàn)，追求動(dòng)感、夸張、怪異的表現(xiàn)效果。、從光源的性質(zhì)上看，光源的分類及其造型特點(diǎn)電視照明的光源有兩類:自然光源、人造光源 1）自然光源

14、指太陽光源。由于地球表面地域廣闊，作為自然光的日光顏色受地域、季節(jié)、天氣和時(shí)間的變化而發(fā)生變化，即使在同一地點(diǎn)，天氣晴朗，在從日出到日落的時(shí)間里，日光的色溫變化都很大。 （1）黎明與黃昏：適合于拍攝剪影效果。黃昏時(shí)刻運(yùn)用人工光補(bǔ)亮地面景 物，可以拍出背景層次細(xì)膩而豐富的夜景效果。 （2）早晨與傍晚：早晨和傍晚時(shí)刻景物色彩豐富，冷暖對(duì)比鮮明，是拍攝風(fēng)景的黃金時(shí)刻。 （3）上午與下午：這兩段時(shí)間中太陽的光線變化不大，色溫相對(duì)穩(wěn)定在5400K5600K之間，晴朗天氣時(shí)，光照充足，這兩段時(shí)間是外景自然光下拍攝的主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)時(shí)間。 （4） 中午：當(dāng)太陽由上午60°角移至下午60°角這

15、段時(shí)間為中午。鏡頭俯拍時(shí)，由于地平面景物均勻反光畫面中缺少影調(diào)層次變化。光照強(qiáng)烈且散射光少，陰影部分不能獲得足夠的散射補(bǔ)光，景物明暗反差顯著增大。這段時(shí)間不是戶外拍攝的最好時(shí)間。2）人造光源是一種依靠鹵鎢燈、金屬鹵化物燈、氙燈、三基色熒光燈等進(jìn)行的人工照明。人工布光方法 ：人工光的使用包括室外人工光和室內(nèi)人工光。 室內(nèi)人工光包括靜態(tài)布光和動(dòng)態(tài)布光。 靜態(tài)布光中，主體運(yùn)動(dòng)范圍相對(duì)較小。先布主光。輔助光與主光之比在1:1.51:2之間。 動(dòng)態(tài)布光多是大場面的布光，主體在該場景中有明顯的運(yùn)動(dòng)。如要完整展現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過程，一般采用連續(xù)區(qū)域照明和重點(diǎn)分區(qū)照明方 式。 布光時(shí)要注意燈的光線中心到邊緣強(qiáng)

16、度的漸變。三點(diǎn)布光指人物照明的主光、輔助光和輪廓光處理。這三種光線分別承擔(dān)著不同的造型任務(wù)，并互相制約、互相補(bǔ)充，共同形成對(duì)人物照明的一個(gè)較完整的光線效果。 主光作為現(xiàn)場環(huán)境中人物的主要塑型光，必須是現(xiàn)場光源特性的再現(xiàn)。 輔助光一方面可以柔化人物身上和臉部的陰影，形成豐富的影調(diào)層次； 輪廓光的主要任務(wù)是把前景中的主體人物從背景環(huán)境中區(qū)分出來。人工光源優(yōu)缺點(diǎn) 優(yōu)點(diǎn)：光位自由、亮度和光線類型可以自行控制和調(diào)節(jié)、色溫可控、照射范圍空調(diào)、不受季節(jié)、時(shí)間、氣候、地理位置的限制。 缺點(diǎn)：射程有限、組裝繁瑣、色溫不穩(wěn)。、從光線的方向看，光線的分類及其造型特點(diǎn) （1）順光 又叫平光，正面光。光源從攝像機(jī)方向照

17、明被攝對(duì)象，其影子直接投在背光面兒被遮掩，被攝對(duì)象表面均勻受光，畫面上看不到較暗的調(diào)子及由暗到亮的影調(diào)變化，能較好的變現(xiàn)景物固有的色彩，構(gòu)成一種平調(diào)照明。 （2）側(cè)光 又叫側(cè)面光。當(dāng)光源照射方向與攝像機(jī)鏡頭光軸方向呈左右90度角時(shí)，被攝對(duì)象受光面和被光面?zhèn)€占一半，投影于一側(cè)。被攝對(duì)象會(huì)形成由亮面到次亮面、明暗交界線、暗面與次暗面等一系列極為豐富的影調(diào)變化，層次感和立體感較強(qiáng)。 （3）逆光 又叫背面光。當(dāng)光源照射方向與攝像機(jī)鏡頭方向相對(duì)，并處于被攝對(duì)象身后時(shí)，被攝物體處于逆光狀態(tài)。此時(shí)光源、被攝對(duì)象和攝像機(jī)形成了約為180度的水平角。除一條明亮的輪廓線外被攝對(duì)象正面看不到受光面，只能見到背光面。

18、 （4）順側(cè)光 又叫前側(cè)光。光源處于順光照明和側(cè)光照明之間的角度上，被攝對(duì)象大面積受光，形成了較豐富的影調(diào)變化，物體的立體感和質(zhì)感都得以較好的表現(xiàn)。在攝影藝術(shù)中常用作主要的塑型光。 （5）側(cè)逆光 又叫后測光。光源位于被攝對(duì)象后側(cè)方向，即處于側(cè)光照明和逆光照明之間的角度上。側(cè)逆光具有逆光和側(cè)光的特點(diǎn)，它使被攝對(duì)象一個(gè)側(cè)面受光，大部分不受光，突出了對(duì)象的輪廓和形態(tài)，使其脫離背景而呈現(xiàn)出一定的空間感。 （6）頂光 頂光是來自被攝對(duì)象的頂部的光線。頂光照明下地面風(fēng)景的水平面照度較大，垂直面照度較小，反差較大，能取得較好的影調(diào)效果。頂光條件下人物頭頂、前額、鼻梁、上顴骨等部分發(fā)亮，而眼窩、兩頰、鼻下等處

19、較暗，嘴巴處在陰影中，近于骷髏形象，通常是一種丑化人物的手法。但在自然光照明下，只要加以適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光和控制，不一定形成反常效果，有時(shí)還能表現(xiàn)出特定的環(huán)境氛圍和生活實(shí)景光效。 （7）腳光 腳光是從被攝對(duì)象的底部或下方發(fā)出的光線。與頂光一樣，腳光的光影結(jié)構(gòu)也是反常的造型效果，與人們?nèi)粘Ｋ姷娜展夂蜔艄庹彰飨嚆！?、從造型上看，造型光的類型及特點(diǎn) （1）主光：又稱為塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。不管其方向如何，應(yīng)在各種光線中占統(tǒng)治地位，是畫面中最引人注目的光線。 （2）輔助光:又稱為副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光一般多是無陰影的軟光，用以減弱主光的生硬粗糙的陰影，減低受光面和背光面的

20、反差，提高暗部影像的造型表現(xiàn)力。通常主光和輔助光的光比決定了被攝對(duì)象的影調(diào)反差，控制和調(diào)整主光與輔助光的光比就成為十分重要的問題 （3）環(huán)境光：環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。環(huán)境光主要是通過環(huán)境光線所構(gòu)成的背景光調(diào)與被攝主體形成某種映襯和對(duì)比，達(dá)到突出主體的目的。環(huán)境光除烘托主要被攝對(duì)象外，還有表現(xiàn)特定環(huán)境、時(shí)間或造成某種特殊氣氛和影調(diào)等作用。 （4）輪廓光：輪廓光是使被攝對(duì)象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。其主要任務(wù)是勾畫和突出被攝對(duì)象富有表現(xiàn)力的輪廓形式。由于輪廓光是從被攝對(duì)象背后或側(cè)后方向照射過來的，因此具有逆光的光線效果。輪廓光具有較強(qiáng)的裝飾性和美化效果，但這種美化表現(xiàn)手段不宜

21、濫用，特別是在紀(jì)實(shí)性影片和節(jié)目中更應(yīng)慎用，否則會(huì)給人以虛假的感覺。 （5）眼神光：眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活躍。眼神光主要在人物的近景和特寫景別中才有明顯的效果，而在大景別畫面中難以引入注意。主要用于新聞播音和談話節(jié)目。在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中使用眼神光會(huì)使人感到畫面中人為的修飾 （6）修飾光：修飾光是指用以修飾被攝對(duì)象某一細(xì)部的光線。當(dāng)主光、輔助和照度等確定之后，在被攝對(duì)象布光仍不理想的地方，用適當(dāng)光線予以修飾。例如：提高人物服飾某個(gè)部位的亮度；打亮人物身上某個(gè)裝飾物 (勛章、耳環(huán)、項(xiàng)鏈等)；修飾主光與助光之間的過渡影調(diào)等等。修飾光可以使被攝對(duì)象整體形象

22、更加悅目，局部形象更顯特點(diǎn)，更富有造型表現(xiàn)力。光學(xué)系統(tǒng)部分、電路系統(tǒng)部分、理解電視攝像是一種動(dòng)態(tài)造型藝術(shù) 、軸線、越軸、三角形原理 軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。 在實(shí)際拍攝時(shí)，編攝人員圍繞被攝對(duì)象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的“軸線規(guī)則” （1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤?。?）在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。（3）當(dāng)

23、鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫面中無左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。三角形原理： 當(dāng)拍攝雙個(gè)人交流場景時(shí)，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形 。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。由于關(guān)系軸線有兩側(cè)，所以圍繞兩個(gè)被攝人物和一條關(guān)系軸線，能夠形成兩個(gè)三角形面局。、越軸處理的方法 （1）利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線。（2）利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來越過原先的軸線。（3）利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍。（4）利用插入鏡頭改變方向，越過軸線。（5）利用雙軸線，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。、場面調(diào)度 電視場