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1、學(xué)號(hào):201301025姓名:張曉波 專業(yè):藝術(shù)管理德彪西月光淺析一、創(chuàng)作背景克洛德阿希樂德彪西,十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國著名的作曲家, 印象派音樂的創(chuàng)始人。是歐洲音樂歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭的重要人物。他所代表的風(fēng)格成 為連接傳統(tǒng)和未來的紐帶。貝加摩組曲創(chuàng)作于 18901890 年,當(dāng)時(shí)德彪西 2828 歲, 屆德彪西早期的作品。關(guān)于組曲曲名有多種說法,一是源于德彪西游歷意大利時(shí), 對(duì)意大利北部貝加摩地區(qū)的深刻印象。18841884 年,德彪西曾以康塔塔浪子而 榮膺羅馬大獎(jiǎng),受邀在羅馬美第奇別墅生活三年,作為獲獎(jiǎng)?wù)叩囊环N物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。二是來自法國詩人魏爾倫月光中的詩句“去參加歡暢的假面舞和貝加摩舞” 印象
2、主義音樂是 1919 世紀(jì)末2020 世紀(jì)初以法國作曲家德彪西為代表的一種新的 音樂風(fēng)格。當(dāng)時(shí),一名叫莫奈的法國印象主義繪畫流派一反從傳統(tǒng)宗教和神話中 吸取創(chuàng)作題材,而主張走出畫室,到大自然中去捕捉表現(xiàn)對(duì)象,重視給人留下的 瞬問印象,而不太注重對(duì)象的主題思想和內(nèi)容, 這一作法與當(dāng)時(shí)象證派詩人馬拉 美強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作應(yīng)該用撲朔迷離的語言來象征隱藏在現(xiàn)實(shí)生活背后的理想世界 有著相似之處。在這樣的文化余圍影響下,巴黎閣樓里新一代作曲家也在進(jìn)行著, 未來音樂的大膽嘗試。18871887 年 1 1 由于德彪西的參賽作品春天追求鮮明的音 樂色彩和豐富的感覺容量。使評(píng)委忠告他要警惕模糊的印象主義, 這個(gè)評(píng)委首
3、次 把德彪西的作品與印象主義聯(lián)系在一起。 隨著這種藝長潮流的發(fā)展人們逐漸認(rèn)識(shí) 到它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值,用印象主義音樂概括以德彪西為代表的音樂風(fēng)格不 再具有貶義。德西在繪畫印象主義和文學(xué)象征主義的直接影響下, 找到了 一條擺脫德奧浪漫主義音樂的影響,并具有更新技法和風(fēng)格的創(chuàng)作道路. .二、德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格首先在選擇題材內(nèi)容方面,德彪西放棄了古典浪漫主義音樂家熱衷表現(xiàn)的具 有重大變革意義的社會(huì)題材。在他的鋼琴音樂中.既沒有古典主義音樂的哲理性 思考和貝多芬的革命樂觀主義精神.已沒有浪漫主義音樂的個(gè)人激情表達(dá)和冥思 苦想;強(qiáng)調(diào)朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣余。抑制浪漫主義的感情宣泄, 追求靜穆、
4、暗示的表達(dá)方式,避免藝術(shù)形象和內(nèi)容的活晰,借助標(biāo)題和豐富的色 彩變化引起人們各種聯(lián)想。他說一音樂是為無法表現(xiàn)的東西而設(shè)的。我希望他仿 佛從朦朧中來乂從朦朧中去。這已成為他音樂表現(xiàn)的主要特征。在創(chuàng)作的思維方式和結(jié)構(gòu)處理上,德彪西認(rèn)為 .音樂的最終目的在于晉響與 音色給人以聽覺上的享受, 應(yīng)該在刻意追求使戶、 愉快中找到偉大的美, 基于這 種要求,在創(chuàng)作上他不再以各種題材作合乎邏輯的組合, 而是把不同的色彩與音 響作平面的繪畫式的并列,用響度代替展開。音樂統(tǒng)一的效果不是通過結(jié)構(gòu)的有 機(jī)組織來達(dá)到,而是通過不同部分之的相似的性質(zhì)和色彩功能來獲得。并利用標(biāo) 題的啟示和象征的意境,用自由抒發(fā)的靈感似的傾
5、訴代替?zhèn)鹘y(tǒng)理性.邏輯的機(jī)構(gòu)形式.所以,在結(jié)構(gòu)處理上顯得極為自由、隨意。同時(shí),為了達(dá)到音色和音響在色彩和氣余上的追求.促使他在和聲調(diào)式旋津.節(jié)奏和節(jié)拍上對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方 式進(jìn)行了大膽的革新井形成他自己的一套獨(dú)特的功能體系。在和聲上.他拋棄了傳統(tǒng)和聲從緊張到松馳、從不協(xié)和到協(xié)和的解決方式同 時(shí)他改變不諧和音的功能。把諧和與不諧和一視同仁 .他這種有個(gè)性的創(chuàng)作手法 不僅增加了音樂的表現(xiàn)效果、也使傳統(tǒng)的和聲體系瀕臨瓦解。在調(diào)式調(diào)性上,它未脫離大小調(diào)體系。但作了進(jìn)一步的挖掘碑他把十二個(gè) 半音分為六等份,變成六全音。在德彪西成熟的作品當(dāng)中,幾乎都用上了這種方 法。這種調(diào)性音樂取消半音之間的依附,具有漂浮的意
6、境。同時(shí),他乂將大量的 半音階、五聲音階及大量的三全音混合使用,加上用這些音階構(gòu)成的和聲,使調(diào) 性變得十分模糊.使音樂更具飄浮不定、恍恍惚惚的特點(diǎn)。在旋律方面.是由片段、零散化的新型曲調(diào),細(xì)胞組的樂句詞匯所組成。在 他的鋼琴曲集意象集中就出現(xiàn)了很多用零碎的短句作不對(duì)稱發(fā)展的手法。在節(jié)奏節(jié)拍上規(guī)則節(jié)奏節(jié)拍、復(fù)節(jié)奏,復(fù)節(jié)拍的使用,削弱了作品的推動(dòng)力,使音樂呈現(xiàn)出流動(dòng)松散的狀態(tài)。德彪西的這些新的表現(xiàn)手段,像印象主義繪畫只注重色彩光線,而不注重 輪廓一樣,成為他表現(xiàn)各種氣余幻覺.意境的重要表現(xiàn)手段。雖然降低了和聲、 調(diào)試的功能性.旋律的完整歌唱性,音句結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn),卻形成了一種獨(dú)特的活澈, 雅致、簡樸,
7、自然的音樂風(fēng)格。三、月光的創(chuàng)作手法和藝術(shù)特色創(chuàng)作手法:德彪西月光樂曲由三部分組成,第一段,降 D D 大調(diào),速度徐緩而富于 表情,描繪月夜幽靜景色給人產(chǎn)生的印象。中段先轉(zhuǎn)到 E E 大調(diào)上,后來乂回到 降 D D 大調(diào)。右手是一些短小的樂句,左手是分解和弦,好似描寫一陣陣輕風(fēng),輕輕地?fù)u動(dòng)著樹枝,稀疏的樹葉發(fā) 出沙沙響聲,這一段與第二、三段寧靜的氣余形成對(duì)比,給人以動(dòng)的感覺。第三 段基本上是第一段的再現(xiàn),但音型上有些變化。樂曲最終是一段尾聲,寧靜的曲 調(diào)和分解和弦,把月光下縹緲如夢的意境描繪得更富有詩歌意。樂曲一開始在行板速度由上呈現(xiàn)的樂思溫和而幽靜。 一組組上行的琶音仿佛 是短而小的筆觸在畫布
8、上一點(diǎn)點(diǎn)鋪疊、 延伸,月光好象碎掉的白金一般灑滿整個(gè) 畫布,琶音襯托著浮動(dòng)著的主旋律,這一委婉的旋律,輕輕波動(dòng)、緩緩起伏,描 繪了月夜特有的詩情畫意。接著,在一申和弦的晃動(dòng)下。月光開始在混合的夜色 中頷動(dòng)。隨著琶音的加快,踏板的重疊。音響的混合越來越模糊,形成了 “一片色彩班駁、撲朔迷離的 意境和音響”上聲部輕輕奏出歌唱性的“月光曲”隨后,速度稍稍加快。流動(dòng)的 琶音如同月光蕩漾,流暢而舒展。在琶音襯托下,上聲部旋律越來越明朗,著意 描繪了溶溶的月色。最后。再現(xiàn)開頭的樂思,以分解和弦織成的柔美結(jié)尾終曲。藝術(shù)特色:月光這首作品雖然是德彪西早期的作品,但已初步顯示了印象派藝術(shù) 的風(fēng)格。德彪西大膽的運(yùn)用了和聲手法與音樂形式處理,引導(dǎo)人們的奇異想象力, 塑造出豐富而優(yōu)美的音樂形象。簡單精悍的片斷旋律和多變的演奏技法, 特殊的 和聲組合,使整個(gè)曲子籠罩在飄忽不定,萬股閃爍的氣余之中。意大利音樂評(píng)論 家加蒂曾評(píng)論這首作品的再現(xiàn)部分:“那輕盈的上行琶音,猶如向天空噴涌的活 泉,然后在主、屆音的交替中恢復(fù)平靜,主題在這一背景中延伸擴(kuò)展,寬廣而富 有表情。”
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