德彪西月光淺析

1、學(xué)號(hào)：201301025姓名：張曉波 專業(yè)：藝術(shù)管理德彪西月光淺析一、創(chuàng)作背景克洛德阿希樂德彪西，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國著名的作曲家， 印象派音樂的創(chuàng)始人。是歐洲音樂歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭的重要人物。他所代表的風(fēng)格成 為連接傳統(tǒng)和未來的紐帶。貝加摩組曲創(chuàng)作于 18901890 年，當(dāng)時(shí)德彪西 2828 歲, 屆德彪西早期的作品。關(guān)于組曲曲名有多種說法，一是源于德彪西游歷意大利時(shí)， 對(duì)意大利北部貝加摩地區(qū)的深刻印象。18841884 年，德彪西曾以康塔塔浪子而 榮膺羅馬大獎(jiǎng)，受邀在羅馬美第奇別墅生活三年，作為獲獎(jiǎng)?wù)叩囊环N物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。二是來自法國詩人魏爾倫月光中的詩句“去參加歡暢的假面舞和貝加摩舞” 印象

2、主義音樂是 1919 世紀(jì)末2020 世紀(jì)初以法國作曲家德彪西為代表的一種新的 音樂風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，一名叫莫奈的法國印象主義繪畫流派一反從傳統(tǒng)宗教和神話中 吸取創(chuàng)作題材，而主張走出畫室，到大自然中去捕捉表現(xiàn)對(duì)象，重視給人留下的 瞬問印象，而不太注重對(duì)象的主題思想和內(nèi)容， 這一作法與當(dāng)時(shí)象證派詩人馬拉 美強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作應(yīng)該用撲朔迷離的語言來象征隱藏在現(xiàn)實(shí)生活背后的理想世界 有著相似之處。在這樣的文化余圍影響下，巴黎閣樓里新一代作曲家也在進(jìn)行著， 未來音樂的大膽嘗試。18871887 年 1 1 由于德彪西的參賽作品春天追求鮮明的音 樂色彩和豐富的感覺容量。使評(píng)委忠告他要警惕模糊的印象主義， 這個(gè)評(píng)委首

3、次 把德彪西的作品與印象主義聯(lián)系在一起。 隨著這種藝長潮流的發(fā)展人們逐漸認(rèn)識(shí) 到它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值，用印象主義音樂概括以德彪西為代表的音樂風(fēng)格不 再具有貶義。德西在繪畫印象主義和文學(xué)象征主義的直接影響下， 找到了 一條擺脫德奧浪漫主義音樂的影響，并具有更新技法和風(fēng)格的創(chuàng)作道路. .二、德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格首先在選擇題材內(nèi)容方面，德彪西放棄了古典浪漫主義音樂家熱衷表現(xiàn)的具 有重大變革意義的社會(huì)題材。在他的鋼琴音樂中.既沒有古典主義音樂的哲理性 思考和貝多芬的革命樂觀主義精神.已沒有浪漫主義音樂的個(gè)人激情表達(dá)和冥思 苦想;強(qiáng)調(diào)朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣余。抑制浪漫主義的感情宣泄， 追求靜穆、

4、暗示的表達(dá)方式，避免藝術(shù)形象和內(nèi)容的活晰，借助標(biāo)題和豐富的色 彩變化引起人們各種聯(lián)想。他說一音樂是為無法表現(xiàn)的東西而設(shè)的。我希望他仿 佛從朦朧中來乂從朦朧中去。這已成為他音樂表現(xiàn)的主要特征。在創(chuàng)作的思維方式和結(jié)構(gòu)處理上，德彪西認(rèn)為 .音樂的最終目的在于晉響與 音色給人以聽覺上的享受， 應(yīng)該在刻意追求使戶、 愉快中找到偉大的美， 基于這 種要求，在創(chuàng)作上他不再以各種題材作合乎邏輯的組合， 而是把不同的色彩與音 響作平面的繪畫式的并列，用響度代替展開。音樂統(tǒng)一的效果不是通過結(jié)構(gòu)的有 機(jī)組織來達(dá)到，而是通過不同部分之的相似的性質(zhì)和色彩功能來獲得。并利用標(biāo) 題的啟示和象征的意境，用自由抒發(fā)的靈感似的傾

5、訴代替?zhèn)鹘y(tǒng)理性.邏輯的機(jī)構(gòu)形式.所以，在結(jié)構(gòu)處理上顯得極為自由、隨意。同時(shí)，為了達(dá)到音色和音響在色彩和氣余上的追求.促使他在和聲調(diào)式旋津.節(jié)奏和節(jié)拍上對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方 式進(jìn)行了大膽的革新井形成他自己的一套獨(dú)特的功能體系。在和聲上.他拋棄了傳統(tǒng)和聲從緊張到松馳、從不協(xié)和到協(xié)和的解決方式同 時(shí)他改變不諧和音的功能。把諧和與不諧和一視同仁 .他這種有個(gè)性的創(chuàng)作手法 不僅增加了音樂的表現(xiàn)效果、也使傳統(tǒng)的和聲體系瀕臨瓦解。在調(diào)式調(diào)性上，它未脫離大小調(diào)體系。但作了進(jìn)一步的挖掘碑他把十二個(gè) 半音分為六等份，變成六全音。在德彪西成熟的作品當(dāng)中，幾乎都用上了這種方 法。這種調(diào)性音樂取消半音之間的依附，具有漂浮的意

6、境。同時(shí)，他乂將大量的 半音階、五聲音階及大量的三全音混合使用，加上用這些音階構(gòu)成的和聲，使調(diào) 性變得十分模糊.使音樂更具飄浮不定、恍恍惚惚的特點(diǎn)。在旋律方面.是由片段、零散化的新型曲調(diào)，細(xì)胞組的樂句詞匯所組成。在 他的鋼琴曲集意象集中就出現(xiàn)了很多用零碎的短句作不對(duì)稱發(fā)展的手法。在節(jié)奏節(jié)拍上規(guī)則節(jié)奏節(jié)拍、復(fù)節(jié)奏，復(fù)節(jié)拍的使用，削弱了作品的推動(dòng)力，使音樂呈現(xiàn)出流動(dòng)松散的狀態(tài)。德彪西的這些新的表現(xiàn)手段，像印象主義繪畫只注重色彩光線，而不注重 輪廓一樣，成為他表現(xiàn)各種氣余幻覺.意境的重要表現(xiàn)手段。雖然降低了和聲、 調(diào)試的功能性.旋律的完整歌唱性，音句結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，卻形成了一種獨(dú)特的活澈， 雅致、簡樸，

7、自然的音樂風(fēng)格。三、月光的創(chuàng)作手法和藝術(shù)特色創(chuàng)作手法：德彪西月光樂曲由三部分組成，第一段，降 D D 大調(diào)，速度徐緩而富于 表情，描繪月夜幽靜景色給人產(chǎn)生的印象。中段先轉(zhuǎn)到 E E 大調(diào)上，后來乂回到 降 D D 大調(diào)。右手是一些短小的樂句，左手是分解和弦，好似描寫一陣陣輕風(fēng)，輕輕地?fù)u動(dòng)著樹枝，稀疏的樹葉發(fā) 出沙沙響聲，這一段與第二、三段寧靜的氣余形成對(duì)比，給人以動(dòng)的感覺。第三 段基本上是第一段的再現(xiàn)，但音型上有些變化。樂曲最終是一段尾聲，寧靜的曲 調(diào)和分解和弦，把月光下縹緲如夢的意境描繪得更富有詩歌意。樂曲一開始在行板速度由上呈現(xiàn)的樂思溫和而幽靜。 一組組上行的琶音仿佛 是短而小的筆觸在畫布

8、上一點(diǎn)點(diǎn)鋪疊、 延伸，月光好象碎掉的白金一般灑滿整個(gè) 畫布，琶音襯托著浮動(dòng)著的主旋律，這一委婉的旋律，輕輕波動(dòng)、緩緩起伏，描 繪了月夜特有的詩情畫意。接著，在一申和弦的晃動(dòng)下。月光開始在混合的夜色 中頷動(dòng)。隨著琶音的加快，踏板的重疊。音響的混合越來越模糊，形成了 “一片色彩班駁、撲朔迷離的 意境和音響”上聲部輕輕奏出歌唱性的“月光曲”隨后，速度稍稍加快。流動(dòng)的 琶音如同月光蕩漾，流暢而舒展。在琶音襯托下，上聲部旋律越來越明朗，著意 描繪了溶溶的月色。最后。再現(xiàn)開頭的樂思，以分解和弦織成的柔美結(jié)尾終曲。藝術(shù)特色：月光這首作品雖然是德彪西早期的作品，但已初步顯示了印象派藝術(shù) 的風(fēng)格。德彪西大膽的運(yùn)用了和聲手法與音樂形式處理，引導(dǎo)人們的奇異想象力， 塑造出豐富而優(yōu)美的音樂形象。簡單精悍的片斷旋律和多變的演奏技法， 特殊的 和聲組合，使整個(gè)曲子籠罩在飄忽不定，萬股閃爍的氣余之中。意大利音樂評(píng)論 家加蒂曾評(píng)論這首作品的再現(xiàn)部分：“那輕盈的上行琶音，猶如向天空噴涌的活 泉，然后在主、屆音的交替中恢復(fù)平靜，主題在這一背景中延伸擴(kuò)展，寬廣而富 有表情。”