廣播電視節(jié)目制作-影視中的蒙太奇思維

1、廣播電視節(jié)目制造第三部分電視畫面編輯第二章：影視中的蒙太奇思想什么叫蒙太奇1、根本構(gòu)造手段與技巧的總稱。 2、影視特有的思想方式即蒙太奇思想。 3、美學(xué)實(shí)際。特指以愛森斯坦為代表的早期蘇聯(lián)電影學(xué)派創(chuàng)建的蒙太奇實(shí)際。 第一節(jié)：蒙太奇的由來與開展1895年，法國(guó)人盧米埃爾兄弟第一次公開放映了電影，這是電影史的開端。 一是朝忠實(shí)紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的方向開展，即紀(jì)錄電影前身；一是朝在銀幕上再現(xiàn)世界的方向開展，即虛擬的故事片前身，影視言語伴隨著故事片的生長(zhǎng)而成熟。電影鏡頭構(gòu)造方式的突破性進(jìn)展是從愛德文鮑特和大衛(wèi)格里菲斯開場(chǎng)的。蒙太奇表意的根本特點(diǎn)： 1、 單個(gè)鏡頭不具有獨(dú)立的明確的敘事功能，只需鏡頭組接在一同才干

2、產(chǎn)生意義；2、 不同順序的鏡頭組接會(huì)傳達(dá)出不同的意義。這是影像言語及其語法規(guī)那么的構(gòu)成根底。 巴贊實(shí)際和蒙太奇實(shí)際 法國(guó)導(dǎo)演讓雷諾阿在他30年代的作品中，首先表現(xiàn)出完全不同于蒙太奇實(shí)際風(fēng)格的特征 法國(guó)學(xué)者安德烈巴贊將這種電影表現(xiàn)手法上升到美學(xué)觀念，向蒙太奇實(shí)際提出了挑戰(zhàn)。他強(qiáng)調(diào)電影言語的演進(jìn)應(yīng)該向現(xiàn)實(shí)主義即真實(shí)的方向開展，要照實(shí)展現(xiàn)事物原貌的真實(shí)性、多義性和透明性，反對(duì)傳統(tǒng)蒙太奇對(duì)電影時(shí)間、空間的割裂，主張堅(jiān)持戲劇空間的一致和時(shí)間的真實(shí)延續(xù)，強(qiáng)調(diào)電影敘事構(gòu)造的真實(shí)，事件的完好性應(yīng)遭到尊重，在部分表現(xiàn)上，可以用動(dòng)作真實(shí)、細(xì)節(jié)完好來替代傳統(tǒng)的省略法。 由此，可以看出，巴贊實(shí)際和蒙太奇實(shí)際的區(qū)別，前

3、者強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)，注重表達(dá)；后者強(qiáng)調(diào)思想，著重表現(xiàn)。由于長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭最適宜表現(xiàn)這種美學(xué)理念，因此，普通稱之為長(zhǎng)鏡頭實(shí)際，這一實(shí)際對(duì)現(xiàn)代電影創(chuàng)作影響很大，對(duì)電視紀(jì)實(shí)性節(jié)目也很有自創(chuàng)價(jià)值。第二節(jié)：蒙太奇的畫面根底影視畫面的表意性主要表達(dá)在以下四個(gè)方面 一、客觀視像的再現(xiàn)所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準(zhǔn)確客觀地記錄鏡頭前現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的各種容顏，包括物體的運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)實(shí)的聲音，而且，電視本來記錄的就是現(xiàn)實(shí)生活，不是虛擬的故事，因此，電視畫面在給人以劇烈的現(xiàn)實(shí)感、真實(shí)感的同時(shí)，也具有電影畫面所短少的親近性。二、畫外意義的延伸 人們的觀念作用，那么會(huì)延伸出比本身直接的籠統(tǒng)含義更為豐富的引申意義。蒙太奇又令畫面

4、具有外在的辨證關(guān)系，而且在蒙太奇畫面組接中，畫面的引申意義會(huì)更為豐富。其緣由在于：1、畫面并不只需一種引申意義。 2、有些畫面本身不一定具有一樣性質(zhì)的引申意義，但是假設(shè)尋覓到畫面之間的相關(guān)性，同樣可以發(fā)明畫面內(nèi)容不具有的意象。 三、畫面解釋的隨機(jī)性 單一的影視畫面客觀記錄了現(xiàn)實(shí)具象，但是它展現(xiàn)的只是詳細(xì)的有限的事物存在形狀，并不能提供畫面無法表現(xiàn)的內(nèi)容，也就是馬賽爾 馬爾丹在中所概括的，“畫面本身是在展現(xiàn)，它并不論證。四、畫面外型的審美性 影視畫面外型的構(gòu)成要素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫或照片所具有的構(gòu)圖、顏色、影調(diào)等外型要素，同時(shí)又包括了運(yùn)動(dòng)、景別、節(jié)拍、剪輯以及聲音等。 第三節(jié) 蒙太奇的

5、表現(xiàn)功能與蒙太奇效果 畫面是蒙太奇實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)根底，然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨(dú)立承當(dāng)敘事表意的義務(wù)，意義的產(chǎn)生經(jīng)過上下文關(guān)系由假設(shè)干鏡頭組成的鏡頭段落來實(shí)現(xiàn)。正如庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)所證明的那兩條蒙太奇定律：鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。 蒙太奇的表現(xiàn)功能大致可以歸為以下幾種：1、選擇概括： 經(jīng)過鏡頭、段落的分解組合，可以對(duì)素材進(jìn)展有機(jī)地取舍，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，突出富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，從而使內(nèi)容表現(xiàn)主次清楚，實(shí)現(xiàn)高度概括；2、引導(dǎo)關(guān)注 由于每一個(gè)鏡頭只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，組接有一定的順序和意圖，這嚴(yán)厲規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的關(guān)注力，影響觀眾的心情與了解； 3、構(gòu)造時(shí)空 經(jīng)過對(duì)時(shí)空重組，發(fā)明出豐富多彩的表達(dá)

6、方式和藝術(shù)意境；4、發(fā)明節(jié)拍 利用鏡頭外部的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，使鏡頭按有機(jī)變化的長(zhǎng)度和幅度不斷調(diào)整視聽沖擊力，并作用于觀眾心思，使之產(chǎn)生共鳴；5、發(fā)明懸念 經(jīng)過鏡頭組接的順序變化和速度變化，加強(qiáng)情節(jié)張力，激發(fā)觀眾的等待心情，呵斥緊張的戲劇效果；6、發(fā)明心情 經(jīng)過鏡頭積累，使觀眾的心情不斷高漲；7、發(fā)明思想 經(jīng)過鏡頭間的邏輯關(guān)聯(lián)，構(gòu)成觀念性的思想意義，籠統(tǒng)表達(dá)籠統(tǒng)概念或隱喻。 第四節(jié)：鏡頭內(nèi)部蒙太奇“長(zhǎng)鏡頭 除了分切式蒙太奇外，電影電視還存在另一種特殊的畫面言語形狀，即長(zhǎng)鏡頭，從剪輯角度，它被稱為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。 所謂鏡頭內(nèi)部蒙太奇，又稱機(jī)內(nèi)剪輯，它經(jīng)過變化拍攝角度和調(diào)整景別的間隔，用一個(gè)延續(xù)的鏡頭完成

7、一組分切式鏡頭所擔(dān)負(fù)的鏡頭組合義務(wù)，以保證敘事時(shí)間的延續(xù)性和空間的一致性。分切蒙太奇與鏡頭內(nèi)部蒙太奇 是影視言語的兩種根本形狀，無所謂好壞優(yōu)劣之分，只需運(yùn)用適宜與否。 鏡頭內(nèi)部蒙太奇在敘事構(gòu)造方面和視聽感受方面有著特殊的優(yōu)勢(shì)：第一、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于不延續(xù)地表現(xiàn)一段相對(duì)完好的事件，因此，它具有傳達(dá)信息的完好性，同時(shí)把判別的權(quán)益交給了觀眾。第二、鏡頭內(nèi)部蒙太奇在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)真實(shí)性方面，具有壓服力。第三、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于延續(xù)記錄事態(tài)進(jìn)展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力。 蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的差別1、蒙太奇的敘事是客觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內(nèi)部蒙太奇那么是客觀的、再現(xiàn)的。2、蒙太奇強(qiáng)調(diào)籠統(tǒng)對(duì)列，而長(zhǎng)鏡頭注重局面調(diào)度和時(shí)空延續(xù)。3、蒙太奇是剪輯的藝術(shù)；而長(zhǎng)鏡頭是攝影的藝術(shù)。4、蒙太奇是強(qiáng)迫、封鎖的敘事；而長(zhǎng)鏡頭是非強(qiáng)迫性的、開放型的敘事。 5、蒙太奇是浪漫的表現(xiàn)手法，而長(zhǎng)鏡頭那么是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法。 6、蒙太奇是非線性的，而長(zhǎng)鏡頭是線性的。 7、蒙太奇是