21世紀開放空間規(guī)劃中的歐式手法匯總

1、21世紀開放空間規(guī)劃中的歐式手法(1)過去的花園代表著內(nèi)部實體與外在形式的創(chuàng)造性統(tǒng)一。然而在歐洲，科學(xué)和藝 術(shù)缺乏精神上的上層建筑，它們的存在僅僅是為了它們自身而不是為了文 化過去的花園代表著內(nèi)部實體與外在形式的創(chuàng)造性統(tǒng)一。然而在歐洲，科學(xué)和藝術(shù)缺乏精神上的上層建筑，它們的存在僅僅是為了它們自身而不是為了文 化。今天，人們快節(jié)奏地生活著，從個地方到另一個地方。我們的感覺正日 漸消散并且只剩下淺薄的感覺只呈突出視覺化沖擊而沒有任何內(nèi)涵。照片 上，電視里，車窗外，所有地乃看上去都是雷同的。人們無休止地忙碌，試圖 尋找屬于自己的文化，尋找能夠被我們認同的地方和家的感覺。21世紀開放空間規(guī)劃設(shè)計的語言

2、，必須以人與入之間和人與自然之間的交流方式提供一種現(xiàn)實的反映。同時，它也應(yīng)該將科學(xué)和純粹的藝術(shù)，以及情感 上的、直覺上的元素結(jié)合起來，考慮多種有創(chuàng)造性的可能形式。開放空間規(guī)劃 設(shè)計學(xué)需開展新的資源利用方式來實現(xiàn)其自我表現(xiàn)。設(shè)計師的目標，就是去尋找能夠解決我們這個時代所面臨的問題的途徑。人們的理解已經(jīng)隨著時代的進步發(fā)生了改變，否認過去的認識和價值觀，促進 了新風(fēng)格的出現(xiàn)，同時，也促使我們對當代理想模式的探求。技術(shù)和文明的進 步已到達了很高的程度，如果想理解我們的時代、我們的生活以及我們所從事 的事情，就必須以一個整體的方式來考慮它們。那么，當前的歐洲園林文化正處在一個什么樣的狀態(tài)呢？在過去的幾個

3、世紀里，它是沿著以下幾條脈絡(luò)開展的：歐洲的開放空間規(guī)劃設(shè)計藝術(shù)起源于巴洛吏時期，當時主關(guān)注視覺審美，而缺少功能上或生態(tài)上 的考慮；之后，景觀設(shè)計藝術(shù)開展到了能夠關(guān)注功能，卻忽略了審美和生態(tài)。而后，景觀設(shè)計思想又發(fā)生了改變，設(shè)計的主目標是實現(xiàn)生態(tài)的平衡，而不是 功能和審美。今天，好的設(shè)計作品應(yīng)該力求到達設(shè)計、功能、情感和保護之間的平衡。設(shè)計師們正在努力創(chuàng)造一種綜合性的藝術(shù)。衡量一個設(shè)計是否成功的關(guān)鍵，是 看其旱否具有獨特的個性和可識別性。1詩意的規(guī)劃方法這種方法在許多設(shè)計師主觀的、想像性的作品中有所表達。他們通常省略掉設(shè)計對象外形上的易讀性，而更趨向于在設(shè)計中使用詩歌。這種設(shè)計手法在慕尼黑機場2

4、號終點站的一個公園設(shè)計中得到了應(yīng)用幾何形的小山丘告訴游客一個關(guān)于場地周圍環(huán)境的故事，歡送他們來到景色優(yōu)美的巴伐利亞圖12已被證實的設(shè)計原那么的再利用吸收歷史上造園興旺時期如新巴洛克時期或新阿卡迪亞時期的造園風(fēng)格，然后將其移植到當今一個不尋常的環(huán)境中，實現(xiàn)歷史上已存在的認識方式的再生。這種設(shè)計手法在凱賓斯基Kempinski酒店庭園的設(shè)計中得到了很好的體現(xiàn)利用方形整形樹籬作為對巴洛克時期模紋花園的現(xiàn)代闡釋圖2。3對場所原有特征的考古學(xué)研究應(yīng)用場地的某些特征，在過去的使用過程中，已經(jīng)被無意地掩埤或打破，通過對場地特征的考古學(xué)研究，能將這些特征重新開掘和應(yīng)用。在海勒斯托夫Hellersdorf河谷地

5、的設(shè)計中;我們應(yīng)用了這種設(shè)計手法。通過模擬冰川時期形成的冰磧形狀，山丘成為了反映空間場所特性的主設(shè)計元素圖3。4將花園設(shè)計成一個主題式花園的概念主題花園可能分為不同的形式，自然的或文化的，它就像是一個展示平臺，激發(fā)人們對不同生命哲學(xué)的探尋。這種設(shè)計手法表達在埃爾福特Erfurt的一個語言學(xué)校的設(shè)計中，這里一個極低且觀代的建筑和一系列建在建筑頂上供戶外活動的主題花園：作為對觀存的具有歷史意義的學(xué)校建筑的延伸圖4。5直接利用建筑結(jié)構(gòu)組織空間的概念即直接利用場地與建筑物結(jié)構(gòu)間的關(guān)系，那么通過建筑軸線和格網(wǎng)系統(tǒng)的表達，來限定景觀分區(qū)。在慕尼黑辦公建筑的兩個庭院的設(shè)計中，這種設(shè)計手法有了很好的表達。通過

6、采用建筑物的格網(wǎng)結(jié)構(gòu)，來形成幾何狀的抬高邊界，邊界上植滿地被和間隔有帶狀燈光的白樺叢林圖5。6“空的概念通過對原有場地的清理，而形成新的具有開闊視域的地方，以建立“空間的針對性。在新勃蘭登堡Neubrandenburg園藝博覽會址的設(shè)計中，應(yīng)用了這種設(shè)計手法將現(xiàn)存的長有蘆葦和柳樹的濕地進行清理，僅在其中設(shè)置一些面向開闊自然空間，具有良好視域的木質(zhì)棧道和平臺圖6。圖6新勃蘭登堡園藝博覽會設(shè)計競賽一等獎作品7“隔離的概念在這一個設(shè)計手法里，從原有環(huán)境中。提取出來的元素被重新組合成新的主題，進而創(chuàng)造出良好的效果?！案綦x需與過去存在一定的不同，但同時也必須保存著與過去的對照。這種設(shè)計手法，反映在柏林國

7、會區(qū)賴謝茨塔格Reichstag的設(shè)計中。在圍繞著國會建筑的一個公園，程式化的浪漫景點像雕塑一樣，設(shè)置在圍繞著國會建筑的柱形根底上圖7。8“流水線的概念按照這個概念，構(gòu)成素被解放出來并從傳統(tǒng)空間觀念中別離出來造園素被組成了一條“流水線圖8。慕尼黑國家花園展覽會National Garden Exhibition Munich的種植區(qū)設(shè)計中，我們在一個格網(wǎng)結(jié)構(gòu)里設(shè)置著一個個種有樹木、尺度夸大的種植池，同樣的元素重復(fù)出現(xiàn)，以表現(xiàn)一種效率，即在現(xiàn)代工業(yè)社會里，產(chǎn)品能夠被大批量生產(chǎn)。利用這些設(shè)計哲學(xué)，賴納施密特教授的事務(wù)所在大量國內(nèi)和國際的設(shè)計 競賽和重工程的設(shè)計中獲勝。其中，最突出的是目前正在建設(shè)的

8、國家園林博覽會2005BUGA Bundesgartenschau的簡寫會場的設(shè)計。這個文化和園藝的盛會，每兩年舉辦一次，每次都有很多設(shè)計公司參與會場設(shè)計的競標。這次盛會將于2005年4月28目10月9日在慕尼黑舉行，屆時將有成百上千的人前來參觀。對于當?shù)厣鐓^(qū)來說，國家園林博覽會BUGA回9不僅僅是一個展示園藝 的時機，更是通過舉辦這次盛會，使園林綠化成為整個城市地區(qū)開展中的重組成局部。梅斯塔特的里姆Messestadt Riem地區(qū)將方案成為經(jīng)濟和環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展的典范。原方案設(shè)想將這塊曾是機場的大面積土地改變成為一個能夠容納16000名居民、并提供13 000個就業(yè)崗位的適宜居住的綠色社區(qū)。目

9、前，已出臺了該地區(qū)的總體規(guī)劃，以便指導(dǎo)社區(qū)的開展，并為當?shù)鼐用裉峁└哔|(zhì)量生活環(huán)境。在這里，大面積的綠色空間呈實現(xiàn)這一健康環(huán)境的關(guān)鍵因素。綠色空間約占整個社區(qū)面積的一半。國家園林博覽會BUGA等會為開展城市新區(qū)的景觀建設(shè)起到重推動作用。內(nèi)容摘 過去的花園代表著內(nèi)部實體與外在形式的創(chuàng)造性統(tǒng)一。然而在歐洲，科學(xué)和藝術(shù)缺乏精神上的上層建筑，它本篇論文是由3COMR檔頻道的網(wǎng)友為您在網(wǎng)絡(luò)上收集整理餅投稿至本站 的，論文版權(quán)屬原作者，請不用于商業(yè)用途或者抄襲，僅供參考學(xué)習(xí)之用，否者后果自負，如果此文侵犯您的合法權(quán)益，請聯(lián)系我們。在進行園藝展覽的同時，此次博覽會還會致力于展現(xiàn)當代的開放空間設(shè)計藝術(shù)、園林藝術(shù)

10、和植物種植設(shè)計藝術(shù)。此外，大量的文化和烹飪活動也會成為這次盛會的必補充。1995年法國景觀設(shè)計師吉斯韋克斯拉彳惠Gilles Vexlard在國際競賽 中獲獎的里姆公園面積約為200hm2大約是紐約中央公園的一半，也將會成 為博覽會會場的一局部圖10。2000年，全德國舉辦了一個關(guān)于此次博覽會BUGA2005勺主展覽場地的設(shè) 計競賽，賴納施密特教授的設(shè)計團隊以“變化的視角一一微觀和宏觀為設(shè) 計主題， 贏得了這次園藝節(jié)會址的設(shè)計任務(wù)圖11。景觀生命園以其多種多樣的微觀結(jié)構(gòu)，成為了園藝節(jié)的中心內(nèi)容?？梢苿邮降恼障鄼C：拍攝的不同尺度的動植物結(jié)構(gòu)的照片，被傳送到展覽區(qū)內(nèi)的紅盒子中，并由此來揭示不同尋常

11、的觀察視角。這些微觀的結(jié)構(gòu)是受到這次園藝節(jié)的主題和展覽會場地設(shè)計的啟發(fā)而產(chǎn)生的。“器官作為每一種植物體的根本結(jié)構(gòu)單元成為了中心展區(qū)的設(shè)計主題。植物的展示方式以它們自身的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，這樣參觀者就如同矮人一樣，發(fā)現(xiàn)他們身處于一個完全不同于以往所熟悉的植物體的尺度空間計計微觀尺度。臨時展覽區(qū)，處于未來梅斯塔特的里姆地區(qū)開展的主位置，里姆地區(qū)現(xiàn)有的典型材料被用作設(shè)計中的主元素：從表層土壤中獲取的成堆的小鵝卵石被用于限定細胞園和圍合樹葉園。游客從西部的入口講入時，正好能望見由大量礫石堆成的細胞園平面圖12。有一個斜面直接通向展覽區(qū)，展覽區(qū)內(nèi)部，按照細胞的結(jié)構(gòu)進行組織。現(xiàn)有的礫石被砌成高2. 5m的石墩

12、。這些“變型蟲式的礫石堆清晰地定義了12個以變化的視角展現(xiàn)細胞世界的花園空間。這些細胞主題花園，還各自有不同的主題，為游客創(chuàng)造了一個個不同的表達空間。比方“草園內(nèi)，游客步行穿過一個由巨型草構(gòu)成的迷宮，在“動物的足跡園中，游客們在沙地上留下自己的腳印，并且穿過一個個人工做成的放大了的野生動物的腳印，每一個腳印都散發(fā)出不同動物的特殊氣味；在“花園物語園內(nèi)，不同的 植物都被擬人化，并與游客們發(fā)生直接的聯(lián)系，它們通過特殊的設(shè)備向游客們介紹著有關(guān)自己的故事在“水洼園內(nèi)；地面全部被水覆蓋，其中有一個巨型膠鞋留下的腳印輪廓，就好似是行人在雨后的泥地上留下的足印一般。根據(jù)“器官的設(shè)計主題，我們在“BUGA20

13、05東部的“樹葉園中以宏觀的視角作為設(shè)計的模式圖13。放大了的葉片結(jié)構(gòu)，以相互交錯的道路和植物交織而成，游客游覽時像行走在葉片上的蚜蟲一樣。處于“樹葉園南面的“平行園由綠蘺、小樹林和小徑構(gòu)成，所有的構(gòu)成元素都自東向西成平行布置。這些構(gòu)成元素將花園劃分成一個個狹長的、平行的空間圖14。綠籬之間的空間由大面積單色的常綠植物構(gòu)成。不同尺度的植物微觀結(jié)構(gòu)，是受到“十的力量花園Powers Of TenGardens的設(shè)計啟發(fā)而產(chǎn)生的?！笆牧α考词菍Ψ浅４蠡蚍浅Ｐ〉臄?shù)字的一個速記方法，即指數(shù)計數(shù)法，例如10的6次方表示1后面，有6個0，即1000 000 , 10的-6次方是1除以10的6次方，即1

14、/1 000 000 =0. 000001。最開始，“十的力量的概念是由建筑師查爾斯埃姆斯Charles , Eames!先提出的，他是最先利用它來幫助把大的數(shù)字可視化。后來，他與妻 子雷Ray一起執(zhí)導(dǎo)了一部以“十的力量為片名的影片。這部影片表達了在不同尺度上形狀的相似性，這種相似性可以進而應(yīng)用到植物結(jié)構(gòu)的不同尺度上。在顯微鏡的不同放大倍數(shù)下，不同植物的形狀和結(jié)構(gòu)看起來都非常相似。對于4個花園的設(shè)計，我們分別使用了孤生卵囊藻Oocystis solitaria 10的-6次方，短柄野芝麻Lamium album10的-5次方，驢蹄草Calthapalustris 10的-4次方和闊葉椴Tilia platyphyllos10的-3次方4種植物不同尺度的顯微圖像作為花園設(shè)計的結(jié)構(gòu)。此外，一個不規(guī)那么的由果樹構(gòu)成的網(wǎng)格系統(tǒng)形成了一條一直延伸到南部的種植軸線圖15。在“BUGA2005的設(shè)計中，我們希望通過創(chuàng)造一種特殊的視角，來改變?nèi)藗円酝?/p>