大明王朝-1566語言內(nèi)涵及鏡頭之美

1、大明王朝1566 »語言內(nèi)涵及鏡頭之美大明王朝1566 »語言內(nèi)涵及鏡頭之美 張黎導(dǎo)演的歷 史劇超越其他同類作品最關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是他拍生了一種難 得的詩意，和大部分有攝影背景的人一樣，張黎的偶像是已 經(jīng)過世的希臘電影大師，以美輪美奐的長(zhǎng)鏡頭聞名于世的安 哲羅普洛斯，大明王朝中很多充滿詩意的長(zhǎng)鏡頭都能看 到安大師對(duì)張黎的影響。尤利西斯的凝視，安哲羅普洛斯，1995 o 海瑞出山去往杭州。永恒和一日，安哲羅普洛斯，1998 o齊大柱目送胡宗憲離開一一詩意就像蛋糕上的紅櫻桃，是水到渠成的結(jié)果，能做到這一點(diǎn)大明王朝首先講了一個(gè)非 常好的故事，“好者道也，進(jìn)乎技亦”，踏踏實(shí)實(shí)得講好一

2、個(gè)故事，這是所有偉大作品共同的基石，大明王朝雖然是架空歷史得再創(chuàng)造，但體現(xiàn)生的情境感渾然天成，人是情 感的動(dòng)物，對(duì)于真實(shí)異常的敏感，一個(gè)故事要打動(dòng)人，首先 要做的就是底層情感上的真實(shí)，這種真實(shí)情感通過細(xì)節(jié)不斷 堆積引發(fā)觀眾共鳴，最后達(dá)成質(zhì)變。胡宗憲拜別嚴(yán)嵩，“白頭師弟見面難”一一嚴(yán)嵩情不自禁地 撫摸胡宗憲的頭發(fā)，此時(shí)無聲勝有聲。呂芳開導(dǎo)馮保，情到深處暗自神傷，“一朝天子一朝臣”，道盡心中的無奈一一人活在這個(gè)世上所需要的最基本的道 理并不復(fù)雜：認(rèn)識(shí)自己的局限，以及體諒他人的難處，明白 了這些就能更好地理清人和事，大明王朝是一個(gè)群像戲，人物繁多，關(guān)系復(fù)雜，但是這種復(fù)雜關(guān)系的背后處處體現(xiàn)著 這種對(duì)每

3、個(gè)角色設(shè)身處地的關(guān)懷，正是因?yàn)橛辛诉@種關(guān)懷，大明王朝才能營(yíng)造由這種真實(shí)的歷史情境感。徐階對(duì)嚴(yán)嵩說“明君在位，悍臣滿朝，閣老最難”一一這雖 是場(chǎng)面話，但也未必沒有真心之處，十多年的老對(duì)手最終會(huì) 升華由亦敵亦友的微妙關(guān)系。 海瑞對(duì)王用汲說“兩榜科甲 從來取得是鄉(xiāng)愿”一一這是很傷人的話，也暴露了海剛峰自己內(nèi)心隱藏的東西，但正因?yàn)槌搅诉@些東西，才最終見 證了兩人友誼的偉大。趙貞吉對(duì)譚綸說“罷了官也好，回泰州搞我的心學(xué)去”一一官作大了便沒有讀書人，那是因?yàn)樵僖矝]有退路了，政老爹 也曾勾起過歸農(nóng)之意，但趙大人只能一直走下去了，“身后 有余忘縮手，眼前無路想回頭”。陳洪在裕王面前失聲痛哭一一雖然有作秀的成

4、份，但也不乏對(duì)自己命運(yùn)的感傷，一個(gè)干臟活兒的酷吏最終會(huì)在完成任務(wù) 之后眾叛親離。小閣老咆哮”這國(guó)庫到底是他朱家的還是我們嚴(yán)家回”一一一大幫皇親國(guó)戚功勛子弟要養(yǎng)活，皇帝家的工程要伺候，北邊要打仗，南邊要通商，累死累活吃點(diǎn)夜草還被清流揪住不放，換了是你一樣會(huì)委屈，“當(dāng)家三年狗也嫌”啊。所謂詩意，就是捕捉和升華難以言傳的真實(shí)，有很多作品， 比如大明宮詞，試圖越過真實(shí)而用表象的手段去表達(dá)詩 意，無一例外都是失敗，因?yàn)闆]有真實(shí)作為基石，一切都是 轉(zhuǎn)瞬即逝的鏡花水月，大明王朝的主線是反腐，權(quán)力斗 爭(zhēng)和財(cái)富掠奪貫穿全劇，但是我們看到了，這場(chǎng)斗爭(zhēng)當(dāng)中沒 有勝利者，所有人都失敗了，這種悲劇氣質(zhì)最終發(fā)醉成為一 杯

5、味道悠長(zhǎng)的苦酒。 全劇的靈魂，海瑞，和之前走向共和 里的孫中山一樣，是一個(gè)在精神層面上的局外人，和劇中所 有其他人都格格不入，他們代表了一種最純粹的理想，所謂“旁觀者清”，正因?yàn)樗麄兌际蔷滞馊耍远寄軠?zhǔn)確得看 到癥結(jié)所在，但也因?yàn)樗麄兪蔷滞馊?，所以他們開生的藥方 都不能用，這種矛盾就是給這杯苦酒定味的那一絲味道，通 過海瑞的矛盾，這杯苦酒中的詩意完全發(fā)揮由來，黃志忠老 師在訪談中說，演了海瑞之后好長(zhǎng)一段時(shí)間走不由來，我們 能想像他的感覺，這種純粹的力量確實(shí)很難讓人擺脫。大興的雪夜中凍死的災(zāi)民倒?jié)M了整條大街一一大明王朝在大雪中開始，在大雪中結(jié)束，象征著一種循環(huán)，大雪兆的 不只是希望，也可能就是絕望，如此交替，這場(chǎng)雪景拍得美 極了，這種殘酷的美麗震撼心靈?！熬钢瘛币灰幻鎸?duì)這句話時(shí)嘉靖露生了他在全劇中唯 一的一次慚愧的神色，面對(duì)這種純粹的赤誠(chéng)，所能作的也只能是無言以對(duì)的慚愧?！霸谑穬?cè)里，在人心里”一一這句話給所有說“帝王將相今 何在，化作荒土冢草沒了”的人一記耳光，陳寶國(guó)老師說大 明王朝是一群真心作藝術(shù)的人一起忘我奉獻(xiàn)的精品，這樣 的經(jīng)歷在他的藝術(shù)生涯中一共也沒有幾次，這部劇也一樣留 在我們的心里。補(bǔ)充：張黎劇中所用到安哲羅普洛斯電影的配樂：1988年的霧中風(fēng)景（袁世凱死亡，張之洞死亡，楊立青 圍困武昌的bgm ）;1991年的鸛鳥族口躇（嘉靖查賬，