中國書法常見的九大作品形式

1、中國書法常見的九大作品形式 圖文講解陶 鬲后中國書法常見的九大作品形式超全圖文講解對于初學書法的朋友來說,書法老師除了要教關于書法的一些書寫技巧之 外,還會講授一些與書法作品相關的知識, 甚至在課程結束的時候會要求大家寫 一幅書法作品,很多人就會有疑問了,第一,我要寫什么內容,這個我們今天不 講,第二,我要寫個什么形式,是條幅呢還是中堂這里,條幅和中堂便是書法 作品形式的名稱.今天就將書法作品常見的九大形式的相關知識整理在這里,主 要包括條幅、楹聯、中堂、斗方、匾額、條屏、扇面、冊頁、手卷, 這些都是比 較傳統(tǒng)的書法作品形式,今后啟明還會整理出一批當代比擬流行的書法作品形 式.希望對大家有幫助

2、.全文如下：一、條幅：以長宣紙全開及對開半截或半折,直書之作品為條幅.條幅是豎行書寫的長條作品.尺寸一般為一張整 宣紙對裁.安排章法時,應能根據書體的特點,精心構思,立意要新.在創(chuàng)作時,要注意正文與 落款的主 次關系.落款要錯落有致,自然生動.落款可寫在末行正文的下方,布局時應留 出余地.款的底端一般不以正文平齊,以防止形式的死板.也可在正文后面另占 一行或兩行,上下均不宜與正文平齊.印章要小于款字,蓋印一般需離開一字以 上位置,也可蓋在款字左側.、J5?這是啟功先生的條幅作品?形端表正?條幅常見的格式有兩種：一種是寫成兩行或三行的.兩行的格式.左右兩行均靠紙的左右兩邊寫, 中間留出較多空白.

3、注意上下字的聯系節(jié)奏,以及兩行間的彼此照應.落款通常 寫在第二行的末尾,位置應略高于第一行末一個字.款字可寫一行或兩行.三行 的格式,需注意三行之間的相互關系,穿插映帶及節(jié)奏變化.落款可在末行下端, 底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款,款字應短于正文,上下不宜 與正文平行.另一種是居中寫一行少字數的.書寫內容一般為格言、警句或一句詩 詞等.字數較少,寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化,以求生動.落款可分單款、 雙款.單款一般寫在左側中間的位置.款字內容包括書寫時間、作者的名號,也 可只寫作者名或號.印章蓋在款字下方,一般以兩方為宜,印與印之間要適當拉 開距離.落雙款,上款寫在作品的右側中間

4、偏上的局部,一般寫創(chuàng)作作品的時間, 假設是贈送作品,那么需寫明被贈者的名或號,稱謂及雅正、惠存,清賞等字樣.二、楹聯：兩張對開條幅,分別書寫上下聯語者,亦稱對聯、對子或楹帖.對聯因古時多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名,是一種對偶文學,起源于桃 符.是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句.言簡意深,對仗工 整,平仄協(xié)調,字數相同,結構相同,是中文語言的獨特的藝術形式.對聯分為上下兩聯,右邊的為上聯,左邊的為下聯.上下聯的尺寸可與條 幅等同,也可大于或小于條幅.對聯的書寫內容規(guī)定極為嚴格,只能是對仗的句 子上下聯字數相等,平仄相對、一般字不重復出現,包括對偶句俗稱對子、 律詩中的中間兩聯頷聯

5、、頸聯.對偶句常見的有五言、七言,也有少到三字一聯,多到數十字、上百字一 聯的.律詩那么分為五言、七言兩種.五言、七言的對聯,在安排章法時,上下聯 應單行居中豎寫.十字以上的對偶句,那么宜寫成雙行或多行注意書寫順序,上 聯從右向左,下聯那么從左向右.前常,.步尤女 士 - 一r,膏 .I:“(.HJ J,-tF 方 <林龍單M*刖總 S-FJJT .E鼎困境；%】*減>瑞霖,杳鼠漏役座-J.產需i皮二網帝率. 士晚清重臣曾國藩所書對聯落雙款,分別于上下聯的未尾,款字略高于正文底端.上下聯字的位置一 般要根本平行.處理好一聯內上下字的大小、收放的變化,及上下兩聯間的照應, 令上下兩聯

6、成為一個整體.十字以下對聯的落款分為上下款和單款兩種. 上下款,上款寫在上聯右邊, 下款寫在下聯左邊.上款一般寫詩句的作者、篇名等內容,如“黃庭堅登快閣詩句下款那么寫 書者的姓名、號,以及書寫地點、時間等內容.如“丙子閑堂書于北京假設是贈 送作品,上聯需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣.如“文 英女士惠存假設是別人請你寫的一幅作品,上聯那么寫請你作書人的名或號,稱謂 外加上“囑書等字樣.單款一般寫在下聯左側中間偏上的位置.款字內容包括書寫時間、作者的 名號,也可只寫作者名或號.印章蓋在款字下方,一般以兩方為宜,印與印之間 要適當拉開距離.三、中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨或

7、并掛于楹聯間之條幅.中堂是國畫裝裱中直幅的一種體式,以懸掛在堂屋正中壁上得名.中國舊 式房屋樓板很高,人們常在客廳堂屋中間墻壁上掛上一副巨大的字畫,稱為 中堂畫.是豎行書寫的長方形的作品.內容多為四尺整張的福、壽、龍、虎等吉 祥寓意的大字,再在左右配上“對聯,也有懸掛祖訓、格言、名句書法題字或 者祖先肖像、山水、老虎畫的.尺寸一般為一張整宣紙分四尺、五尺、六尺、 八尺等.由于尺幅比擬大,所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的 水平.在創(chuàng)作時,要注意正文與落款的主次關系,要使它們之間主次有別,相應 生輝.落款切忌暄賓奪主.落款可寫在末行正文的下方,布局時應留出余地.款 的底端一般不以正

8、文平齊,以防止形式的死板.也可在正文后面另占一行或數行, 上下均不宜與正文平齊.印章要小于款字,蓋印一般需離開一字以上位置,蓋在 款字的下方,也可蓋在款字左側.這是一幅中堂書法作品作者不詳四、斗方：將宣紙裁成八開左右大小約 1尺見方之體裁,稱之.斗方是中國書畫裝裱樣式之一.指一或二尺見方的書畫或詩幅頁.尺幅較 小,一股指25-50厘米見方的書畫作品.民間年畫中,把這種尺寸和形式的作 品也稱作“斗方.現年畫中亦有斗方的體式.一尺見方的小斗方,又稱為“斗 方小品或“小品斗方.斗方書寫內容一般是四行至六行.由于行列多,篇章布局時應十分強調上 下左右的大小、開合、照應及節(jié)奏變化等.在創(chuàng)作時,要注意正文

9、與落款的主次 關系,款字一般小于正文,要自然生動.落款可寫在末行正文的下方,布局時應 留出余地.款的底端一般不以正文平齊,以防止形式的死板.也可在正文后面另 占一行或兩行,上下均不能與正文平齊.印章要小于款字,需離開一字以上位置.盧中南斗方作品五、匾額：又稱橫披,條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上.匾額一般掛在門上方、屋檐下.當建筑四面都有門時,四面都可以掛匾, 但正面的門上是必須要有匾的,如皇家園林、殿宇以及一些名人府宅莫不如此古代官府衙門一般都會懸掛匾額六、條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙,寫成一組作品,依詩文長短其單獨懸掛的稱“條幅,并掛的稱“堂屏或“條屏,如“四條屏, 八條屏,十二條、

10、十六、十八、乃至二十六條屏.Ng市/糊,R臨 QW,王第淤藺喻W 外世蚊SIS用羌船用 法翁新亞皆亞朗同一 大贛湘毓及徽僦而 常助疑犒曾吳昌碩書法四條屏作品七、扇面：尺寸如扇形,有紈扇與折扇,亦可裝裱或軸成冊.扇面常見的形式有三種：1 .充分利用上端,下端不用.這種格式以每行寫兩字為宜,從右至左,依 次安排.落款寫在正文的左側.款宜長些,款字寫一行至數行不等,印章宜小于 正文.2 .寫少數字,利用扇面的寬度由右向左,橫排書寫二至四字,要收放有度, 落款可寫數行小字,與正文相映成趣.3 .上端依次書寫,下端隔行書寫,形成長短錯落的格局.這樣那么可防止上 端疏朗,而下端擁擠的情形,到達通篇的和諧.

11、這種格式,先寫長行,以五字左 右為宜,短行以一、二字為宜.落款要精彩,一般寫在正文后面,一行或數行均 可.即章宜小于落款的字.折扇扇面小楷書法作品?般假設波羅蜜多心經?趙佶?草書紈扇?,絹本,直徑 28.4厘米.上海博物館藏.八、冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱,合之成冊,展開成冊故名冊頁,其 內容或相互連貫,或單獨成立.因畫身不大,亦稱“小品,又稱冊葉,葉冊.由一張張對折的硬紙板組 成,可以左右或上下翻閱.冊頁有三種樣式,一種是橫式畫心,裱成上下翻閱的, 稱為“推篷式；一種是豎式畫心,裱成左右翻折的,稱為“蝴蝶式；另一種 裱成通折連成一體的,稱為“經折式經摺式,較小的豎條稱為“折子； 也有的裱成

12、單片,稱為“散裝.一般冊頁均取偶數,少那么四開、八開,多那么十二、十六、二十四開等,頁 數再多可分為兩冊,每本冊頁的前后各加素白副頁又稱護頁兩開或四開.一 股都外鑲邊框,上下加檀木、楠木或宋錦裱裝的硬殼板面做為封面和封底, 收疊 時成一部書狀.這樣無論是欣賞、攜帶,還是保藏都比擬方便.書法冊頁小楷作品?般假設波羅蜜多心經?九、手卷：亦成橫軸,不便懸掛,只適合在書桌上舒展,觀后卷置之橫幅 作品手卷這種品式晉代就已經有了,它是由秦漢的“經卷、“卷子本演化 而來的,手卷的內容可以有兩種：一是由多幅獨立的字聯結而成,如果是由獨立的字、幅組成,字體可以是 統(tǒng)一的,也可以是楷、行、草、隸、篆都有的.二是由多件各自獨立的字混合穿 插聯結起來,這種類型的手卷既可以是多位書法家的共同創(chuàng)作,也可以是一位書 法家的作品.