人物肖像照中光線的運(yùn)用

1、人物肖像照中光線的運(yùn)用運(yùn)用光線構(gòu)圖光線的運(yùn)用是影響照片構(gòu)圖最為有效的手段之一，對人物肖像照而言亦是如此。沒有什么可以像各種不同的光線條件那樣將一張面孔體現(xiàn)得如此細(xì)膩、多樣、富于變化。就光線運(yùn)用這一范疇而言，你可以控制亮度（以亮光以及陰影的形式）、調(diào)整光線方向、決定選用柔光還是硬光以及選擇光線顏色。在有目的性地運(yùn)用光線時(shí)，你應(yīng)牢記以下這個(gè)基本原則：拍攝對象在哪兒，光線就指向哪兒。也許這句話乍聽之下會讓人覺得是陳詞濫調(diào)，空洞乏味，但深入探究下去就會發(fā)現(xiàn)，這是衡量光線引導(dǎo)是否與拍攝對象相符合或者說光線引導(dǎo)是否成功的一個(gè)極為精準(zhǔn)有效的根本標(biāo)準(zhǔn)。為了準(zhǔn)確適宜地引導(dǎo)光線，你就要極為準(zhǔn)確細(xì)致地分辨出你的拍攝

2、對象到底是什么。很多時(shí)候，你要通過照片展示出一個(gè)人的個(gè)性特征、面部表情、美麗儀態(tài)或是內(nèi)心情感。所有這些能撩動人心弦的照片主題主要都是表現(xiàn)于模特面孔之上的。具體而言，人的個(gè)性、情感的表達(dá)區(qū)域集中于眼睛、鼻子以及嘴巴這些部位。因此在這些主題下，光線應(yīng)該完全覆蓋到這些部位，使其比照片其他區(qū)域更明亮顯眼。當(dāng)然，根據(jù)不同的照片主題與理念，拍攝對象有可能是完全不同的其他物體。你希望著重突出表現(xiàn)的可能是模特的發(fā)型，或者是一件首飾品，抑或是頭部的輪廓線條。這就要求你相應(yīng)地調(diào)整布光，呈現(xiàn)出適宜的光線引導(dǎo)效果。事實(shí)上，很多肖像照不只有一個(gè)單獨(dú)的主題內(nèi)容，而是在一張照片中會同時(shí)存在好幾個(gè)需要呈現(xiàn)的對象，雖然各自的分

3、量不同。不過，這其中總會有一些區(qū)域或是元素在比較之下并不是那么重要，并不需要以一種奪目的姿態(tài)出現(xiàn)在照片上。給這些區(qū)域分配光影的要求與之前所述的類似。相應(yīng)地，攝影師應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確了解拍攝對象的每個(gè)具體部位對展現(xiàn)照片主題的重要性，這對有針對性地正確使用光線引導(dǎo)這一手段而言意義極大。光與影之間的權(quán)衡對于未受過訓(xùn)練的眼睛來說，分辨出模特臉上的光影分布是否妥當(dāng)以及是否還需改進(jìn)，這件事與“簡單”二字沒有半分關(guān)系。首要的原因在于，人類的感知方式同相機(jī)的工作方式是完全不同的。因?yàn)檠鄄拷M織中的虹膜具有非?？焖俚淖晕艺{(diào)節(jié)能力與適應(yīng)能力，所以我們的眼睛具有極高的靈活性?，F(xiàn)實(shí)生活中，我們可以清楚地看到對方臉上的那些無論是處

4、于光亮區(qū)域抑或是暗黑區(qū)域中的表情與細(xì)節(jié)，我們所看到的這些景象會在大腦中組合成一個(gè)完整的圖像，這個(gè)圖像中原本的陰影部位會被提亮，被遮擋住的部位會被補(bǔ)全。反觀相機(jī)，它對每張照片只能做一次曝光處理，這便導(dǎo)致了照片會完全保留現(xiàn)實(shí)中明暗差別的效果。如果你想要通過觀看取景器判斷拍攝出的照片會呈現(xiàn)怎樣的明暗效果，那么你就必須非常清醒而有意識地留意每一個(gè)陰影的跡象。那些在實(shí)際生活中只有你瞪大了眼睛才會被發(fā)覺的陰影，會在照片上得到明顯的展現(xiàn)，從而會對照片效果產(chǎn)生干擾破壞作用。而那些平時(shí)用眼睛就可以清楚看到的陰影則會在照片中進(jìn)一步變暗，甚至常常會變成什么也看不見的區(qū)域。這種什么也看不見的情況也會發(fā)生在皮膚的光亮區(qū)

5、域中，特別是當(dāng)皮膚因?yàn)槌龊節(jié)櫇穸W閃發(fā)亮，而光線又恰好打向這片汗?jié)駞^(qū)域時(shí)該處的細(xì)節(jié)會消 失在極其強(qiáng)烈耀眼的反光之下。所以，你在拍攝過程中應(yīng)該全神留意那些在照片中經(jīng)常是極其細(xì)微的光影分布。在拍攝每一張照片時(shí)認(rèn)真考慮，那些光亮區(qū)域是否真的能強(qiáng)調(diào)凸顯出富有意義的、對照片主題具有重要作用的細(xì)節(jié)，而那些陰影區(qū)域又是否確實(shí)不會干擾到照片的整體表現(xiàn)。自然光有些攝影師會在拍攝過程中考慮到底是選用自然光還是人造光。其實(shí)，這兩種光線基本上沒有什么太大的差別。因?yàn)?，作為攝影師的你總是會出于照片構(gòu)圖的考慮而或多或少地對光線施加人為的影響。不過，這種人為影響的可能性在自然的日照條件下會相對受到限制。你當(dāng)然可以寄希望于一

6、個(gè)諸如云層密布的合適的天氣，在這一天進(jìn)行肖像照拍攝。而在萬里無云的大晴天時(shí)，你也可以走到陰影中或者是室內(nèi)來進(jìn)行拍攝，這時(shí)的光線會從各個(gè)可能的方向以一種更為柔和的方式被反射進(jìn)來。此外，你還可以指揮模特?cái)[出一個(gè)合適的站姿，配上相適宜的身體以及頭部姿態(tài)，從而使得太陽光從一個(gè)理想的角度照射到模特的臉上。這些都要憑借精細(xì)的調(diào)整，而這并不是一件十分容易的事情，其難度對攝影師來說不亞于從一堆小麥中篩出秕糠。當(dāng)然，你還可以通過運(yùn)用反光板來提亮模特臉部比較暗黑的區(qū)域。同時(shí)非常重要的一點(diǎn)是，你不能讓模特直直地看向太陽或者其他光源，因?yàn)檫@必然會讓其感覺刺眼進(jìn)而瞇起眼睛，他的整個(gè)面部表情也就變得十分難看。為了避免這種

7、情況，同時(shí)避免直射的硬光在模特臉上投下極具干擾性的陰影，你可以讓模特背著光源站立。這樣一來，以上問題就相當(dāng)輕松地迎刃而解了。模特會顯得神情放松，面部表情更具表現(xiàn)力，投射的陰影也不再對照片產(chǎn)生干擾破壞作用。如果你既想在戶外對模特進(jìn)行拍攝，又希望能完全掌控自然的光線條件，那么你就必須用到戶外閃光這一方法。你可以使用一臺可以移動但價(jià)格高昂的閃光裝置或者用幾個(gè)可插在相機(jī)上的閃光燈作為更經(jīng)濟(jì)的替代。這兩類閃光設(shè)備都有專門的塑光設(shè)備，能夠幫助你隨意地掌控光線（如有必要，你還需借助一個(gè)適配器）。在室外閃光時(shí)，除非你根據(jù)日照溫度在閃光燈之前安裝了合適的色彩濾鏡，否則拍攝所得的照片上總是會出現(xiàn)不一樣的光線顏色（混光狀態(tài)）。原因在于，日光總是帶有顏色的，而閃光燈制造出來的光線卻是純白的，這兩者相結(jié)合會讓模特的皮膚上出現(xiàn)根本無法預(yù)料又極具干擾性的色彩效果。這樣獲