人像攝影原理與實例

1、人像攝影原理與實例美姿的原理影樓中的美姿是一個影樓人像攝影師所應該具備的最基本也是最重要的技能之一。應該說一個影樓人像攝影師需要具備如下四個最基本的技能：熟練使用照相機、掌握基本的燈光打法、具備安排美姿的能力、能夠與被攝者良好的溝通。其中美姿更是由于其隨意性、差異性等讓許多攝影師感到頭痛，特別是對于剛剛出道的攝影師，簡直就是第一大棘手的難題。本期將為大家著重講解美姿的原理。首先讓我們一起來看幾種現(xiàn)象?，F(xiàn)象一：拍攝出來的照片總感覺人物的姿態(tài)別扭但又不知道問題出在哪里；現(xiàn)象二：碰到讓你有靈感的美女就怎么拍怎么好看，不漂亮又不會表現(xiàn)的顧客就讓你越拍越?jīng)]激情；現(xiàn)象三：照著樣片上的姿態(tài)去模仿，拍攝出的效

2、果卻總是與原作相去甚遠。我們先來解決第一個問題：為什么要擺美姿？我們假設這對顧客要拍攝二百張照片，那么是不是應該使每一張照片有所不同？我們是不是就需要二百個美姿？答案是：擺美姿最基本的作用是為了讓每張照片都有所變化，所以大家在擺姿勢時不要為了“美姿”而美姿，而是為了不同于別的照片而擺美姿。 比如， 很多攝影師都擺不好手的姿勢，模特的手放在哪里都覺得別扭，于是懷疑自己的美姿沒有掌握好，致使自己灰心喪氣。問題出在哪里了呢？擺美姿時，遇到手不好看，不論是手本身不好看還是擺不好看，解決的方法只有一個把手藏起來。在圖 1 中，如果先生去摟女士腰的話，女士的背部曲線就會被遮擋起來，怎切記擺美姿的作用是為了

3、讓每一張照么辦？先生的手擺在哪里？像圖中一樣插在兜里不就解決了!片互不相同，為了讓模特的姿態(tài)更好看，而不是為了擺成某種特定的樣子。圖2中，先生拿著花，與女士對視著。拍攝時我會先告訴被攝者要怎么擺，他們擺好后我開始調(diào)整。如果先生面部的側面不好看，就讓他退后一些，這樣他看女士時面部就不會太側；如果你想表現(xiàn)女士的活潑俏皮， 就可以讓她向左側探頭并看著鏡頭；如果你想表現(xiàn)女士的溫柔羞澀，就可以讓她向先生一側轉頭并向下看。選擇何種姿態(tài)完全取決于你的表現(xiàn)意圖。而兩個人一起看鏡頭， 就完全變成了另外的樣子，如圖 3。通過以上我們可以看出：擺美姿的過程就是告訴顧客他們大體應該怎么擺造型，而后依據(jù)你的表現(xiàn)意圖再做

4、具體的調(diào)整安排。講到這里，上面的第一個現(xiàn)象就有了答案。在拍攝過程中攝影師但要明白一點，對于普通的顧客來說是做不到完美的，所以不要過分追求細都會追求姿態(tài)的完美， 節(jié)，以免舍本逐末。rXS y net圖4換句如圖4這樣的姿態(tài)，基本上是沒有模仿的可能性的。美姿就是舒服好看的姿態(tài)，而姿態(tài)是沒 有定式的，它可以是跑、跳、站、臥、躺、走、拉手、接吻、擁抱、攙扶等等等等，所以根本 就不應該存在“不知該擺什么樣的姿勢”的問題。攝影師擺美姿的任務就是美化某一種姿勢,5,拍攝時只話說，擺美姿可以分成兩個步驟：一是安排姿勢，二是美化（調(diào)整）姿勢。我們經(jīng)?？梢钥吹接薪?jīng) 驗的攝影師基本上都是只用嘴說就讓顧客把姿勢擺好了

5、，而很少親自動手去擺。如圖要告訴模特雙腳分開站好，雙手抱肩就可以了，當然，站的時候是有技巧的：身體側向鏡頭站立,上身轉正，頭略倒，這樣一個美的姿勢就呈現(xiàn)出來了。本期中我們重點闡述的是人體曲線的控制方法。圖3請看圖1、圖2、圖3這三幅照片：身著便裝的生活中的姿態(tài)與婚紗照的姿態(tài)是相對應的,拍攝中通過對人體曲線的調(diào)控，通過角度、機位、裁切以及調(diào)動被攝者的情緒，拍攝出了更加完美的形象。卜面我們主要來談談女性人體曲線的控制過程。無論什么樣的美姿都是有基本形態(tài)的，這個基本形態(tài)是指人物的標準站姿和標準坐姿。絕大多數(shù)美姿都是通過基本形態(tài)加上細節(jié)變化（如頭的轉向，四肢的動作等），再通過適當?shù)倪\用角度、機位的變化

6、以及后期的裁切完成的。所以掌握基本形態(tài)的擺法就是解決美姿問題的第一步。圖5圖4中人物的姿態(tài)就是基本站姿，所有關于站立的美姿，不論是雙人或是單人，都是以這個姿態(tài)為基礎的。說到站姿，首先應該由被攝者的站立方向開始考慮：被攝者對著鏡頭，站的太正不能體現(xiàn)人體的曲線；站的太側曲線又“一覽無余”（絕大多數(shù)普通人都不能這樣表現(xiàn)）。擺美姿是一個揚長避短的過程，所以合適的角度是擺好一個美姿的開始，可以說，它是美姿的根基。被攝者是朝向左站或是朝向右站主要看以下的問題：大小眼（小眼靠近鏡頭）；發(fā)型（比如三七分開的發(fā)型，“三”的部分對著鏡頭）；服裝（例如斜肩式的服裝，露肩的部分對鏡頭）；明顯缺陷（左臂有疤,應該讓右臂

7、對著鏡頭）等等。確定了基本的方向后再來看具體方向的確定：如圖5（圖4 的局部放大圖）， 畫面中的紅線是人物胯部的連線，這條線相對于相機焦平面的角度決定了身體軀干的基本方向。標準是：被攝者向左或向右站，角度以距鏡頭較近的臀部得到較好的表現(xiàn)而另一側的臀部在鏡頭中看不到為準（圖5 中的黑線位置）。注意，這里說的是向左或向右“站”而不是向左或向右“轉”！ 這很重要，向哪個方向站的概念是雙腳腳尖的朝向，而轉動的概念是腳不動而扭動腰部改變身體的方向。美姿總也擺不好往往都是在這里出了問題，重點是腳尖的方向決定身體的朝向。在實際的工作中攝影師應該明確告知被攝者身體的站立方向，如“請您腳尖向左邊的燈站好”。單人

8、美姿的變化規(guī)律（上）在前面的兩篇文章中我們了解了美姿的基本概念和人體曲線的基本形態(tài)與控制方法，本期介紹一下單人美姿的變化規(guī)律。很多攝影師，特別是那些入行不久的攝影師，對如何設計更多的美姿感到很困難。其實設計美姿也是有章可循的。設計美姿可以從以下幾個方面來考慮：1 、 裁切的變化；2、被攝者角度的變化；3、畫面位置的變化；4、被攝者自身姿態(tài)的變化；5、因背景的變化而變化；6、因服裝的變化而變化； 7、因道具的變化而變化。在上面的七種變化方法中，有一些情況（如：因背景的變化而變化、因道具的變化而變化、因服裝的變化而變化），美姿的變化是因背景、道具、服裝等畫面元素的固有特點而變化的，比如：在花園的背

9、景下安排被攝者手提花籃俯身采花，在大海的背景前安排被攝者兩臂張開沐浴陽光，使用大扶手的沙發(fā)作道具就安排被攝者趴在沙發(fā)扶手上，使用墻壁或羅馬柱作道具就安排被攝者背靠 或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被攝者或躺或臥，等等，可以說，這些姿勢都是使用某些背景或道具所獨具的。所以想要設計更多的美姿，首先應該準備更多的背景、道具、服裝。這些姿勢的設計要點我們會在以后的文章里為大家作詳細的介紹，本期中我們著重來講解其他幾個變化方法。這些方法就是幫助您在一幅單色背景下、沒有什么更多的道具可使用時，如何設計出更多的美姿。一、通過裁切獲得姿勢的變化現(xiàn)在比較流行的裁切比例可分為全身、七分身、半身、特寫四種?？赡?/p>

10、很多朋友在一些攝影書籍上會看到更多的裁切比例，但它們大多是一些理論比例或在一些特殊情況下的特殊比例，在實際拍攝中并不經(jīng)常使用。這些比例的位置如圖1,其中黑色框的位置為全身，紅色框的位置為七分身，綠色框的位置為半身，藍色框的位置為特寫。裁切的大致標準是： 全身像畫面的下沿在被攝者裙擺的邊緣，畫面的上沿在被攝者頭頂之上30公分左右的位置（當然，如果身材過于矮小，畫面上沿的位置要適當降低）；七分身像被攝者正好充滿畫面，向上移動相機，當畫面的下沿處在被攝者小腿中部的位置時，畫面上沿距被攝者頭頂?shù)奈恢谜煤线m；半身像畫面的下沿在被攝者臀部最高點之下，被攝者的下巴在畫面的 1/3處；特寫像可露出被攝者肩膀

11、，畫面的下沿在被攝者的胸部最高點之上，被攝者的下巴在畫面的 2/3處。拍攝時，設計一個類似圖 1的姿態(tài)，并不是說通過以上四種裁切的比例就可以變化出四個美姿，而是說在被攝者大的姿態(tài)不變的情況下，通過細節(jié)的變化，比如手的位置的變化，配合裁切的比例變化可獲得姿態(tài)的變化。在設計這些細節(jié)變化時，要注意每種裁切比例的表現(xiàn)效果是不同的。全身的裁切適合表現(xiàn)被攝者的服裝、姿態(tài)和背景的關系； 七分身適合表現(xiàn)被攝者的動作及身體大的姿態(tài)；半身適合表現(xiàn)動作及和動作配合的表情；特寫適合表現(xiàn)面部表情以及五官，如圖 2。換句話說，攝影師設計好一個美姿后可以按照不同的表現(xiàn)意圖來使用相應的裁切比例。當然，上面所述的裁切比例的位置

12、只是最基本的位置概念，拍攝時可以在這個基礎上靈活運用。在坐姿中不同的裁切位置如圖3。、手姿的變化4,這很多攝影師在拍攝標準的特寫照片時不知如何變化姿勢，這里我為大家提供一些照片，如圖組照片表現(xiàn)的是手在頭部的不同位置所帶來的美姿變化，其中前7幅是被攝者右手圍繞頭部一圈的位置變化，第8幅是雙手在頭部的一個基本位置。如果手的形狀不好看，而拍攝特寫時不加手又覺得畫面太空，可以讓被攝者握空拳，手心向面里放在臉部的側面（如耳垂的位置）。應注意的是不要看到指尖，如圖 5。在拍攝全身或七分身的照片時，要注意手臂與身體的位置關系，盡量讓手臂與腰部形成一個空洞，如圖6,這樣會使被攝者的身材顯得更好。我管它叫做“人

13、像攝影美姿的空洞理論”。而手在 身體上的位置也要和裁切的比例配合起來。比例越大（最大為全身），手放得越低；比例越小（最 小為特寫）手越靠近頭部。花是拍攝中常用的道具，手拿花的方式也是讓很多攝影師頭痛的問題。我們常用的花材有三種:一是手捧花，拿花時手握住花柄與花頭相交處，花柄朝向身體方向的斜下方，花頭朝向鏡頭，用花頭或花柄上的絲帶遮擋住手指，如圖7;二是單只的短柄花，拿花時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄的中間偏下的位置，如圖8;三是單只的長柄花， 拿花時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄偏上的位置，手指均勻打開，如圖 9。單人美姿的變化規(guī)律（下）本期美姿課堂中，我們主要講解根據(jù)不同的背景、道具和服裝來設計單

14、人美姿。一、根據(jù)不同的背景和道具安排姿勢影樓中常用的背景可分為三大類：1、單色背景；2、創(chuàng)意背景也稱油畫背景，即背景中有一些抽象的圖案；3、有具體圖案的背景，比如現(xiàn)在很流行的仿真背景。用第一、第二類背景拍攝,而用第三類背景拍被攝者美姿的安排更多的是依據(jù)背景的色彩感受或圖案的視覺感受來進行設計;攝則應該根據(jù)背景的圖案安排與其對應的美姿。在第三類背景中比較有代表性的背景圖案有：海景、花園、交的卜、居室等，這些場景都有一些相對特定的姿態(tài)， 比如在海景中應該安排類似圖 1這樣較為舒展的姿態(tài)， 給觀者以陽光明媚海風輕拂的感受；或是彎腰拾貝殼、趴在海灘上等姿態(tài)?？梢哉f，這種背景下的姿態(tài)設計主要根據(jù)背景的內(nèi)

15、容來進行。道具對美姿的影響是不容忽視的，不同的道具也要配合不同的姿態(tài)。如果以床為道具，則以躺或臥的姿勢為主； 如果以羅馬柱等為道具， 則靠或倚的姿勢居多準備更多的道具對變化美姿是有決定性意義的。美姿從表現(xiàn)形式上可以分為三類：一類是表現(xiàn)被攝者的身材、容貌、眼神、服裝、妝面造型效果，這類美姿在道具和背景的運用上越簡單越好；一類是表現(xiàn)人物的情緒、動作、眼神的交流等；另一類就是在特定的背景道具下所固有的美姿。二、不同的服裝對美姿的影響服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來說大致可以分為兩類：一類為視覺感受；一類為設計樣式。1 、不同視覺感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點。每一件衣服穿在身上都會有不同的視覺感

16、受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚。但不論哪種感受的服裝，拍攝時首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果，拍攝時可以通過挺腰和展肩來保持身體的舒展，如圖2、圖3。要體現(xiàn)高貴典雅的感覺，可以通過類似圖4 中的姿態(tài)來表現(xiàn)。這類姿態(tài)的特點是：身體動作幅度不大，多利用改變身體的重心（站姿）或是傾斜上身（坐姿）來體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。如果要給人活潑俏麗的感覺，可以通過類似圖5 中的姿態(tài)來表現(xiàn)。可以看出，圖5 中的姿態(tài)和圖4中的姿態(tài)的特點正好相反，動作幅度較大。在安排這樣幅度較大的動作時要注意：手臂、肩膀、脖子和下頜等

17、都不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉；由于身體動作幅度較大，安排姿態(tài)時要注意身體視覺上的平衡，如圖5 右側圖中，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過這樣的方法來達到平衡。雙人美姿中的六種基本位置關系本期我們介紹的是雙人美姿的控制技巧。簡單的說，雙人美姿就是在一個已經(jīng)完成的單人美姿中加入另一個人，但要考慮兩個人的動作關系以及位置關系。雙人美姿就位置關系來說大致分為六種：兩個人都正對鏡頭；兩個人都側面對鏡頭；一個人正對鏡頭一個人背對鏡頭；兩個人背對背；一個人在另一個人背后；兩個人都背對鏡頭。常用雙人美姿都是由這些基本的位置關系通過細節(jié)上的變化而設計產(chǎn)生的。在設計雙人美姿時，兩個人的位置關系是至關重要的，如

18、果處理不好的話，就有可能出現(xiàn)一些這樣的問題：如圖1中設計了一個并排站立的姿態(tài)，但兩人站的太遠，人物看上去顯得比較“散”；如果站的太近了，兩個人又太“擠”沒法做動作。如圖2設計了一人從另一人背后探出來的姿勢，可后面的人站的太靠里，被前面的人擋得太多，并且沒辦法做動作；而站的太靠外的話，又會顯得沒 有探出來的效果。卜面我們就用圖示來分析一下六種位置關系的美姿安排方法:、兩人正對鏡頭圖3是兩個人正對鏡頭的美姿，圖 4是這個美姿的俯視圖。這種關系的美姿在安排時的要點是：兩個人一定不要抱得太緊。同時，兩個人的胯挨在一起即可，此時上身會隨著頂胯略向兩側打開一些，這樣就給頭部讓出了做動作的空間。二、側面對鏡

19、頭圖6圖5是一個人在另一個人背后兩個人都側對鏡頭的美姿，圖6是這個美姿的俯視圖。這種美姿在安排時的要點是：前面的人要和后面的人站的有一點角度，而不要平行。如果平行的話，前面的人脖子轉動起來不大方便，看起來會顯得生硬。再有，安排位置時，兩個人之間稍留出一點距離，拍攝時可以讓前面的人靠近鏡頭的肩膀略向正面轉動一些，并抵近后面的人，這樣身體會有一種依偎依靠的感覺。三、一個正對鏡頭一個背對鏡頭雙人美姿的細節(jié)變化本期美姿課堂我為大家介紹一些雙人美姿的細節(jié)變化要點及注意事項。1、只改變一些細節(jié)也可以達到美姿變化的目的。兩個人的姿態(tài)關系沒有太大變化，只改變一些細節(jié)也可以達到美姿變化的目的在考慮雙人美姿的細節(jié)

20、變化時，可以像圖1示范的那樣去考慮。在圖 1中，我要求先生以標準站姿站好，而后安排女士圍繞著先生在不同位置上做不同的姿態(tài)變化。可以看出，在兩個人的姿態(tài)關系沒有太大變化的情況下，只改變一些細節(jié)也可以達到美姿變化的目的。拍攝這類姿態(tài)的要點是拍攝要連續(xù)快速， 最好在顧客的拍攝狀態(tài)已經(jīng)放開的時候開始拍攝；拍攝時首先固定一個人的位置不動，只略微的改變手的動作、拿花的位置、臉的朝向等，通過改變另一個人的位置與姿態(tài)， 來達到雙人美姿的變化。2、改變上身距離以及臉部的角度圖2一組只改變上身距離以及臉部角度的姿態(tài)在圖2中，我拍攝的是一組只改變上身距離以及臉部角度的姿態(tài)。在圖 2 a中，安排兩個人以標準的雙人姿態(tài)

21、站好，女士雙手扶先生肩膀，臉部微揚，向先生臉頰靠近。圖2 b中，先生不動，女士身體略向后傾，頭部擺正。圖 2 c中，女士姿勢保持不變，先生向女士方向靠。圖 2 d中,先生繼續(xù)向女士方向靠，并吻向女士的面頰。在這四幅連續(xù)的照片中通過簡單的改變上身的姿態(tài)達到了變化姿態(tài)的效果。要點：雖然改變了上身的姿態(tài)，但在變化過程中胯部以下的部分是始終保持 不動的。3、改變眼神的方向圖3只改變了女士眼神的方向，就呈現(xiàn)出了不同的效果圖3中的兩幅照片只是改變了女士眼神的方向，就呈現(xiàn)出了不同的效果。在通過改變眼神方向來改變美姿效果的時候要注意：每個方向眼神的改變所表現(xiàn)出的視覺感受并不相同，它所對應的諸如裁切大小、道具運

22、用都有所不同。在圖4的左圖4中右圖是原形，左圖是調(diào)整細節(jié)后變化的效果。要說明的問題是：在改變一個人的眼神方向或 其他細節(jié)時要注意調(diào)整另一個人的身體方向或其他細節(jié)使兩個人之間的感覺呼應起來。側圖中，我首先改變了小姐的眼神方向，而后安排先生的身體稍轉正一些，臉部略向女士一側貼近, 這樣兩個人之間就有了更緊密的聯(lián)系。眼神的控制無論是攝影師在拍攝照片時，還是觀者在欣賞照片時，經(jīng)常都會說到一個詞一一感覺。那么怎樣才能使我們拍攝的照片“很有感覺”呢？在婚紗攝影中，對于新娘而言，拍出了其自身的性格特質(zhì)或內(nèi)心活動的照片就是“有感覺”的照片。俗話說“眼睛是心靈的窗戶”，只有拍好了眼睛，才有可能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心。

23、本期我們談談如何通過對眼神的控制來營造整體美姿的感覺。一、眼神對新娘性格特質(zhì)的影響在婚紗攝影中，新娘的性格特質(zhì)大致可分為含蓄內(nèi)斂型、活潑開朗型、浪漫幻想型等幾類，而每個類型的刻畫都需要控制好新娘的眼神，再配合身體姿態(tài)的調(diào)整來共同完成。視線略向下，呈現(xiàn)出含蓄內(nèi)斂的性格特質(zhì)。眼睛直視鏡頭，感覺開朗、易溝通。表現(xiàn)新娘浪漫的氣質(zhì)，可以安排眼神從鏡頭上方看過去。圖1中，模特的視線落在了鏡頭稍向下一些的位置上，這樣就可以呈現(xiàn)含蓄內(nèi)斂的性格特質(zhì)。為什么這樣的眼神會給我們這種感覺呢？聯(lián)想一下我們周圍的人，性格較內(nèi)向的人一般不經(jīng)常與他人交流，而眼神的交流就更少了， 那么這樣性格的人就會很少與他人對視，并且眼神會

24、停留在對方的視線之下；再看圖 2,模特的眼睛直視鏡頭，讓人感覺到這個人很開朗、易于溝通；如圖中，人物的眼神從鏡頭上方看過去，這樣的表現(xiàn)比較符合浪漫幻想型新娘的特點。以上的三張照片都是模特面對鏡頭的拍攝效果，但眼神方向的細微差別就表現(xiàn)出了不同的性格特質(zhì)，這就是眼神控制的妙用。當然，通過眼神的改變，人物的性格特質(zhì)還會呈現(xiàn)出多種多樣 的變化，我們再來看幾張照片。眼神方向與臉部朝向一致，體現(xiàn)出的性格特質(zhì)為嫵媚。視線方向與臉部轉動方向相反，使人物顯得俏皮可愛。圖6應選擇標準焦距鏡頭，機位與眉毛平行為宜。圖4中模特眼神的方向與臉部的朝向一致，體現(xiàn)出的人物嫵媚的一面；而圖5中，模特視線的方向與臉部轉動的方向

25、相反，使人物顯得俏皮可愛。這樣的照片一般采用橫式構圖，將人物安排在畫面一側，而在另一側為視線留出較大的空間。在圖 6中，模特的頭略低，視線盯在鏡頭略靠 上的位置，表現(xiàn)出人物狂野外向的性格特質(zhì)。拍攝這類照片時需要更加注意鏡頭焦距的選擇，不宜 過長或過短，否則臉部會產(chǎn)生變形，機位也要合適，一般以與眉毛平行為宜。體現(xiàn)不同關系的雙人美姿在上期的課堂中大家了解了眼神的基本控制的手法，在本期中我繼續(xù)為大家介紹雙人美姿中體現(xiàn)兩個人情緒的細節(jié)的控制方法。伴侶之間的關系是不同的。有的伴侶之間的關系像朋友，有的像兄妹，有的像哥倆，有的是大女人小男人而這些不同的關系在美姿的安排上也有著不同的方式。一個標準美姿的細節(jié)

26、變化所體現(xiàn)的不同關系兩個人的頭部向中間倒，沒有非常明顯的性格特點小姐的臉頰向先生靠近，給人一種依附的感受圖3兩個人的頭向一起貼，顯得被攝者活潑可愛下面我們先來看一下一個標準的雙人坐姿，圖1、圖2、圖3在安排美姿時細微的調(diào)整了一下被攝者的頭部姿態(tài)，給人 、的視覺感受則發(fā)生了很大的變化。圖 2中小姐的臉頰向先生靠近，而先生保持一個較為標準的姿態(tài)，給人一種小姐依附于先生的感受；圖3中兩個人的頭部向一起貼，顯得被攝者活潑可愛； 而圖1中兩個人的頭部向中間倒，這樣的姿態(tài)是非常常見的，沒有非常明顯 的性格特點，所以一般適用于比較含蓄的被攝者。以上面的三張照片為引子，我們來總結一下。人的性格有很多種，但從婚紗攝影的角度來看只有大致三種性格: 含蓄的、浪漫的、活潑開朗的。單人美姿中這三種性格的表現(xiàn)方式在前面的課堂中我們已經(jīng)討論過，而在雙人美姿中兩個人不同性格的組合就演變成了前面提到的不同的關系。下面是不同性格組合的關系呈現(xiàn)，大家可以聯(lián)想生活中的朋友，看看是不是這樣的表現(xiàn)：含蓄（男）+含蓄（女）類似朋友關系（相敬如賓）含蓄（男）+浪漫（女）= 類似父女關系（男方無微不至的照顧女方）含蓄（男）+快樂（女）= 類似兄妹關系（女方對男方有依賴心理）快樂（男）+快樂（女）= 類似哥們關系快樂（男）+浪漫（女）= 小妹妹大男生的關系浪漫（男）+浪漫（女）=