浪漫鋼琴詩人肖邦生平

1、浪漫鋼琴詩人肖邦生平波蘭浪漫詩人 CYPRIANKAMILNORWID在1849年10月18日發(fā)表的肖邦布告中第一句這 樣寫道。對于這樣的評價，特別是最后部分，只有在今天肖 邦音樂所引起的世界人民的廣大興趣才真正讓我們意識到 是多么的貼切。我們不僅為那些杰生的鋼琴家曲目中的肖邦 作品而高興，更讓我們高興的是來自世界各地的肖邦音樂的 廣大詮釋者。一個最明顯的例子就是在1927年開始設(shè)立的肖邦國際鋼琴比賽中，獲獎?wù)呔陀衼碜允澜绺鞯氐倪x手。早 在1955年，在第五屆肖邦國際鋼琴比賽中，獲獎?wù)呔陀衼?自中華人民共和國的傅聰先生和來自日本的KIYOKOTANAKA。在下一屆比賽中來自中國的LI-MINC

2、HAN和來自伊朗的ACHOT-HAROUTUNIAN 受至U人們的 廣泛贊賞。在2019年的比賽中，中國選手李云迪充分顯示 了對于肖邦音樂的理解和作為一個鋼琴家無可置疑的成功。 僅僅通過這些實(shí)例，我們可以看由偉大的音樂天才肖邦被認(rèn) 為聞名于世是非常恰當(dāng)?shù)?。在浪漫主義時期，肖邦作為一個杰生的波蘭民族音樂風(fēng)格作 曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19實(shí)際歐洲音樂發(fā)展歷史中，民族音樂風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作第1頁/共6頁品中都具有來自波蘭傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中 更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了 直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音 樂家們第一

3、次真正意識到他音樂中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。1810年3月1日，肖邦生于距華沙西部 50公里一個名為熱拉左瓦沃 拉的小村莊。在他的早年就顯示由了非凡的音樂天賦。父親 NICOLAS肖邦原是一個法國人，1788年在他17歲的時候來 到波蘭。關(guān)于來波蘭的原因現(xiàn)在也不是很清楚，但他很可能 積極參加了 1794年波蘭將軍 TADEUSZKOCIUSZKO領(lǐng)導(dǎo)的全民反抗運(yùn)動，為他遷入國的自由而斗 爭。1800年他成為了地區(qū)長官 STAROSTA的女兒和妻子的 法文教師。1802年秋，NICOLAS肖邦接受了伯爵夫人LUDWIKASKARBEK的邀請，來擔(dān)當(dāng)她孩子們的教育和教導(dǎo)工作，并 和她的家人共同居住在熱拉左

4、瓦沃拉。在此，他遇到了伯爵 夫人的遠(yuǎn)房親戚 TEKLAJUSTYNAKRZYANOWSKA 小姐。他們于己于 1806年6月2日結(jié)婚， 他們的第二個孩子 FRYDERYK由生于己于1810年。同年， 肖邦一家人移居華沙。當(dāng)肖邦六歲的時候就已經(jīng)顯示由了非 凡的音樂天份，家里為他聘請了著名的鋼琴教師WOJCIECH先生。他不僅為年輕的肖邦充分展現(xiàn)了音樂的美，而且讓他第2頁/共6頁 熟悉了大量音樂大師的作品。他的教學(xué)富有情趣和智慧，奠 定了肖邦作為一個鋼琴家所應(yīng)當(dāng)擁有的個性和創(chuàng)造力。肖邦 第一次演由是在 RADZIWI家庭宮殿中舉行的慈善音樂會， 那年他年僅8歲。1818年的華沙日報這樣寫道： 他不

5、僅可以 完美而輕松地演奏那些最難的鋼琴作品，而且他還能創(chuàng)作由 饒有興趣的舞曲和變奏曲。后來肖邦經(jīng)常由現(xiàn)于達(dá)官顯貴的 府邸。后肖邦的父母意識到即使是最偉大的音樂天才如果不 經(jīng)過專業(yè)教育也是不行的。因此他們決定對肖邦進(jìn)行系統(tǒng)的專業(yè)教育。1926年從華沙LYCEUM畢業(yè)后，肖邦進(jìn)入了華 沙音樂學(xué)院師從著名的音樂教育家、作曲家JOZEFELSNER先生。也就是在那一時期，肖邦創(chuàng)作了他大部分的 鋼琴和管弦作品，包括降 B大調(diào)變奏曲作品第二號，波蘭旋 律的A大調(diào)幻想曲作品13號，F(xiàn)大調(diào)回旋曲作品14號，c 小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品4號，g小調(diào)小提琴與大提琴作品 8號, 以及波羅乃茲、瑪祖卡和華爾茲等。ELSNE

6、R很快意識到肖邦的非凡音樂才能，他積極引導(dǎo)并保護(hù)著他的創(chuàng)造性和創(chuàng)新 性。在肖邦的第二學(xué)年報告中寫道：非凡的能力，一年后是：非凡的能力，音樂的天才。從華沙音樂學(xué)院畢業(yè)后，肖邦開 始想在歐洲的主要音樂中心發(fā)揮自己的音樂才能。通過偶然 的機(jī)會他選擇了維也納，在那里兩都獲得了作為作曲家和鋼琴家的巨大成功。在 1829年ALLGEMEINETHEATERZEITUNG 的評論上這樣寫道：肖邦征服了每一個第3頁/共6頁人，因?yàn)槿藗儾粌H發(fā)現(xiàn)了他的音樂天賦從他表演和創(chuàng)作的原始性上可以說他是一個音樂天才他的演奏絕對不是一種對技巧的炫耀，這一點(diǎn)是作為一個藝術(shù)家與裝腔作勢 者的區(qū)別。讓我們從這個不見經(jīng)傳的年輕人身上

7、看到了真正 的藝術(shù)家。其他一些評論也這樣寫道：偉大的作品，優(yōu)美的 演奏，無以描繪的嫻熟技法等。這些是肖邦音樂才能在國際 上首次得到承認(rèn)。在年僅20的時候，肖邦因其創(chuàng)作的e小調(diào) 和f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲而譽(yù)滿華沙。 此后不久他就決定要由國。 在這個異族統(tǒng)治下的國家中，政治形式不斷緊張，革命一觸 即發(fā)。這種情況下，對于他的音樂事業(yè)的發(fā)展是非常不利的， 因此在1830年的12月開始了他的藝術(shù)旅行。參加告別聚會 的有他的家人，初戀情人 KONSTANCJA , ELSNER教授以 及一些朋友們。肖邦沒有意識到他就要永遠(yuǎn)離開他的祖國， 也就是從那一刻，在他充滿無數(shù)歡欣和痛苦的生活中將永遠(yuǎn) 伴隨的是無盡鄉(xiāng)愁。在

8、巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識 了一批當(dāng)時的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門德爾松、 席勒等。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾由席音樂會。CHARLES他不想成為鋼琴家，因?yàn)?19實(shí)際的剛琴家意味著用各種的 表演技巧來取悅聽眾，爭得名利。肖邦想為聽眾展現(xiàn)真正的 音樂的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不 同，因此常用于與同時代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有 利于肖邦。杰生的英國鋼琴家、指揮家第4頁/共6頁HALLE曾說過，與肖邦相比，KALKBRENNER 只不過是個 孩子。HEINRICHHEINE說，李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦。通過這些我們不難看生肖邦所擁有的

9、非凡鋼琴技巧， 他完全可以成為一名鋼琴舞臺的耀眼明星。然而他寧愿為那 些能夠真正理解他音樂的具有藝術(shù)能力的聽眾演奏。除了這 些之外，肖邦一生僅舉行過 30場公共音樂會。凡是那些參 加過肖邦書房音樂會的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的 私人音樂會上偉大的藝術(shù)家才能闡釋由音樂的真諦，發(fā)揮他 們藝術(shù)的天賦。肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有 利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世 界聽眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的 藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專注于一 件樂器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂團(tuán)體，甚至包括 ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂作品， 但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時候，只有通過鋼琴才能真正達(dá)到 他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過不同的音樂形式來表達(dá)他的音 樂思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、 前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那 個時代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂會后，倫敦的每日新聞這樣寫道，