影視剪輯方法的分類有兩種

1、精品文檔影視剪輯方法的分類有兩種：有畫面附加技巧剪輯與無畫面附加技巧剪輯；線性剪輯與非線性剪輯。一、有畫面附加技巧的剪輯 “ 特技”所謂畫面附加技巧，也稱光學(xué)技巧，即用光學(xué)印片方法在已有畫面上印出（ 做出） 的某種技巧處理，如：淡入、淡出、化出、化入、劃出、劃入、簾出、簾 入、疊印、定格和多畫面，等等。相對于無畫面附加技巧的剪輯，有畫面附加技巧的剪輯人們稱之為傳統(tǒng)剪 輯手法，簡稱為傳統(tǒng)手法，日本人稱為 “古典法 ”。畫面附加技巧的種類1、顯（ 又稱漸顯，漸明，淡入 ）：影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面，好比舞臺上的燈光自黑暗中漸漸明亮起 來一樣 （即開幕 ） 。往往用在一場戲第一個鏡頭的開端，表

2、現(xiàn)一場戲或一個段落的開始。電影中淡入技巧制作的長度一般為 1.54.5 英尺，常用尺寸為 34 英尺。 電視中淡入的技巧制作的長度一般為 2 秒。2、 隱（ 又稱漸隱，漸暗，淡出 ） ：影視片鏡頭中畫面由明亮漸漸隱去， 直至變成全黑， 好比舞臺上的燈光由明 亮漸漸轉(zhuǎn)暗 （ 即閉幕） 。往往用在一場戲最后一個鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場戲或一個段落的終結(jié)。電影中淡出技巧制作的長度一般為 1.54.5 英尺，常用尺寸為 34 英尺。電視中淡出技巧制作的長度一般為 2 秒?！暗?”和“淡入”在影視片中應(yīng)用率很高， 一般情況下連在一起運用， 猶 如戲劇舞臺上的幕落與幕起一樣。以實現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作意圖。

3、前一個鏡頭 “淡出” ，下一個鏡頭 “切入”，即先慢后快， 可以起到加強節(jié) 奏的作用。1歡迎。下載精品文檔前一個鏡頭 “切出”，下一個鏡頭 “淡入”，即先快后慢， 可以起到舒緩節(jié) 奏的作用。3、化（ 又稱溶化、溶變 ）：影視片在前一個鏡頭尾 “漸隱 ”中，同時后一個鏡頭漸顯入， 直至上一個鏡 頭畫面完全消失， 下一個鏡頭畫面完全出現(xiàn)， 前后兩個鏡頭 “變”的過程是經(jīng)過 “溶變 ”的狀態(tài)來實現(xiàn)的，這種畫面附加技巧稱之為 “化”。它在同一場戲和同一段落中，或不同場景和不同時空中分隔時間與空間。適用于比較緩慢或柔和的節(jié)奏?！盎笨梢苑譃?“化出”、“化入”。電影中所用的長度一般為 2.56 英尺，常

4、用 3 英尺和 4 英尺兩個長度。電視中所用長度一般為 34 秒?！盎?”的表現(xiàn)手法比較單一， 常用來表現(xiàn)時間和空間的變化， 場景與場景之 間的轉(zhuǎn)換，還可以作為一種情緒的渲染手段來使用。4、劃（又稱劃變， Mask）：影視片鏡頭中， 前一個鏡頭畫面漸漸劃去， 而在劃的同時， 后一個鏡頭畫面 漸漸劃入，前后兩個鏡頭 “變”的過程是經(jīng)過 “劃”的狀態(tài)來實現(xiàn)的。它的作用是在同一場戲和同一個段落或不同時空和不同場景中分隔時間和 空間，而且還可以分別表現(xiàn)在同一時間內(nèi)、不同空間里所發(fā)生的事件。鏡頭轉(zhuǎn)換采用 “劃” 的技巧，可使節(jié)奏加快，具有內(nèi)容上的對比、映襯、活 潑、明快之感。“劃”的技巧制作，電影需要長

5、度一般為 12 英尺，常用 1.5 英尺（ 24 格 或 10 格，0.5 秒）。電視使用長度一般為 1 秒（25 幀或 1316 幀） 。5、甩出，甩入：鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩開 （甩出） ，或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對象上。它可以用來分離時間和空間。在同一時間、同一空間可以采用這種技巧來表現(xiàn)不同的主題動作和事件。2歡迎。下載精品文檔適用于快節(jié)奏。往往用在情節(jié)進展的關(guān)鍵時刻，使原來緊張的氣氛更加強烈。6、翻轉(zhuǎn)畫面：一個鏡頭經(jīng)過 180的翻轉(zhuǎn)換為另一個鏡頭。在影視片中特別適用于反差性較強的劇情對比，使影片通過對比產(chǎn)生一種強 烈的反差效果。7、倒正畫面：將一個倒的畫面，旋轉(zhuǎn) 180 ，變?yōu)檎嬅妫?/p>

6、而鏡頭中的人物繼續(xù)活動，但 劇情發(fā)生的時間、地點都不同了。這是又一種在畫面 “繼續(xù)活動 ”中轉(zhuǎn)換時空的附加技巧。采用這種技巧，既交代了時間、空間的變化，又使劇情合理地向前發(fā)展了。這種畫面附加技巧一般在喜劇片、鬧劇片中較為多見。8、多畫面（亦稱“多銀幕”或“畫幅分割 ”）： 就是在同一畫幅中展現(xiàn)兩個或兩個以上畫面。從某種意義上講，它是 “劃”的變種。但又優(yōu)于 “劃”的優(yōu)點。它可以在同一畫幅內(nèi)表現(xiàn)完全不同的多時空、多動作、多種內(nèi)容。它也可以表現(xiàn)同一時間、不同空間所進行的故事情節(jié)。9、定格畫面：它是將畫面的主體動作突然變成靜止的狀態(tài)。它可以達(dá)到強調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)、 某一人物或某一物體的效果， 從而為

7、影視 片中的某一類特殊內(nèi)容、特殊需要服務(wù)。在影視片中，定格畫面一般多用于影視片的開頭或結(jié)尾， 作為字幕襯底使用。運用“定格”強調(diào)某一人物或某一物體時， 定格時間要短，主要起到強化的 作用。10、畫面疊?。?歡迎。下載精品文檔是指兩個以上鏡頭復(fù)制在同一畫面上，形成一個新的鏡頭畫面。它常用來表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢境，以及表現(xiàn)思想混亂、時光流逝或各 種各樣的繁雜現(xiàn)象，等等。畫面疊印有三大類、五種表現(xiàn)形式：（ 一） 單幅畫面疊印 （ 電視稱 “疊化”） ： 單幅畫面疊印是用 “ 化”的形式來完成的。 它與“化”的區(qū)別在于不是單一的場景轉(zhuǎn)換和時空間隔， 而是在 “化出”和“化入”之間有情節(jié)、有內(nèi)容。單

8、幅畫面的疊印能使影視片在反映人物心情、 渲染人物情緒、 強化主題、 營 造氣氛等方面起到一般現(xiàn)代手法所表達(dá)不出的藝術(shù)效果。往往作為一種對過去的追憶或未來的想象來運用。1主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主體鏡頭中間疊印一個內(nèi)容連 續(xù)的客觀畫面。這種 “疊印 ”主要表現(xiàn)回憶、想象、夢境之類心理活動。2主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主體鏡頭中間 “疊印”各個不 同的不連續(xù)的客觀畫面。（ 二） 雙幅畫面疊?。?主體畫面從頭至尾是連續(xù)的， 疊印一個客體畫面也是連續(xù)的， 這是雙幅畫 面疊印的第一種形式。主要是表現(xiàn)幻想、比喻、暗示、思索。2主體畫面從頭至尾是連續(xù)的， 而疊印出的客體畫面是不連續(xù)

9、的， 內(nèi)容是多 變的，這是雙幅畫面疊印的第二種形式。（ 三） 多幅畫面疊?。褐黧w畫面多變，不連續(xù)。第一層客體畫面隨著主體畫面的動作而變換；第二層客體畫面隨著第一層客體畫面內(nèi)的動作變化而變換。 它主要表現(xiàn)混亂、繁雜、概念、思緒等。4歡迎。下載精品文檔二、無畫面附加技巧的剪輯 “ 跳切”所謂無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影視 片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場景，轉(zhuǎn)換時空， 使整部影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法來進行結(jié)構(gòu)處理。這種方法，一般稱為現(xiàn)代手法， 日本人稱為省略法， 通常稱之為 “跳切 ”“ 跳切”是“切”的一種。 它可以不顧及一般一般切換

10、時所要遵循的時空 和動作的連續(xù)性， 而是以動作的跳躍式組接來突顯、 強調(diào)某些內(nèi)容， 從而省略時 空過程。無畫面附加技巧結(jié)構(gòu)和剪輯得基本特點：動作的大跳躍和時空的大跳躍。內(nèi)部情節(jié)、事件、人物關(guān)系等合理的聯(lián)系性是無畫面附加技巧剪輯的核心。強調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系性，是運用跳切的基本原則。幾種跳切的轉(zhuǎn)場方法：利用語言轉(zhuǎn)場、利用動作轉(zhuǎn)場、利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場、利用特寫專場、利用情緒轉(zhuǎn)場、利用音樂轉(zhuǎn)場、利用音響轉(zhuǎn)場 .閃回：是跳切的一種較為特別的方式。閃回是無畫面技巧剪輯的一種表現(xiàn)形式， 屬于意識流范疇， 是人們思維瞬間 的閃現(xiàn)。它的表現(xiàn)手法是不用附加技巧， 鏡頭直接切換， 在某一場景中突然插入另一 場景鏡頭或片段，

11、產(chǎn)生一種瞬間顯現(xiàn)又消失的感覺。這種插入鏡頭很短，有的是幾個畫格，或 1 秒幾幀、十幾幀。它能生動地表現(xiàn)人物主觀的瞬間的感受、 追憶和想象， 但它有不同于回憶鏡 頭。在影視片中，閃回的運用，一是要強調(diào)其必要性、合理性；二是要找準(zhǔn)契機 即插入時機；三是要選擇造型鮮明準(zhǔn)確的鏡頭，切不可貿(mào)然行事。一般來說，閃回要慎用，且不可濫用。三、有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯 “混剪 ”范例：奧地利 “旅游風(fēng)光專題片 ” 格拉茨。四、影視片的線性剪輯與非線性剪輯 （數(shù)碼剪輯 ）5歡迎。下載精品文檔1、線性剪輯線性剪輯，或稱線性編輯，是電視獨有的剪輯方式，它是由電視的技術(shù)特 性決定的。電視的剪輯 （編輯）過程：先

12、是通過編輯機將攝取在磁帶上的人物或圖像， 按照劇本和導(dǎo)演的意圖加以 組合，使之成為一個完整地故事或情節(jié)；再將這一系列的故事和情節(jié)的圖像通過電子掃描進行光電分解和重建，由發(fā) 送端的攝像管把節(jié)目的光影圖像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娒}沖信號， 通過電纜和天線， 以每秒近 30 萬公里的速度播送出去；然后由接收端的顯像管把接收到的電脈沖信號轉(zhuǎn)換為光影圖像， 使電視畫面 重現(xiàn)。在這一過程中， 剪輯工作是通過剪輯機對磁帶進行藝術(shù)、 技術(shù)處理來完成 的。剪輯的具體處理對象是磁帶，而不是電影的膠片。剪輯的唯一工具是編輯機，而不是電影的剪輯臺。都是線性型號的編輯機。電視的剪輯 （編輯），經(jīng)歷了手動編輯、半自動編輯、全自動編輯（“

13、脫編”）三個技術(shù)性階段。不論是處于哪個階段，電視的剪輯方式只有兩種：組合編輯與插入編輯。 組合編輯， 就是把鏡頭素材， 按照劇情和順序一個鏡頭一個鏡頭地組合到 另一條磁帶上，使之成為一個完整的節(jié)目。每個鏡頭只有一個編輯入點，出點就是下一個鏡頭的編輯入點。運用組合編輯方法， 是將所有信號 視頻、音頻及控制信號同時錄制在磁 帶上。插入編輯，是在已錄制好的節(jié)目磁帶上，對原有的畫面或聲音進行修改， 取消一個或幾個鏡頭，換上新的畫面或聲音。在插入信號記錄期間，只消去原有的畫面或聲音，而不消去控制信號。每次更換，都有一個編輯入點和編輯出點。出點之后的磁帶上依然保留原油的畫面或聲音。6歡迎。下載精品文檔在插

14、入編輯狀態(tài)， 因控制信號已被錄制在磁帶上， 加入新的視頻和音頻， 插 入編輯的圖像是穩(wěn)定的。從電視的剪輯方式可以看出：第一，在剪輯定稿之后， 每個鏡頭的編輯入點和編輯出點就固定下來了， 不 能再做改動。第二，某畫面用組合方式編入后，這個畫面的出點之后將出現(xiàn)在全消部分， 這就使畫面的選擇、使用和長度取舍受到限制。第三，插入編輯的畫面長度必須與所代替的（消去的 ）畫面長度相等，不能延 長或縮短，這也不利于畫面和節(jié)奏的調(diào)整。所以，人們把電視這種以磁帶圖像為加工對象，通過編輯機進行的一次性的、不可逆的、流水作業(yè)線式的剪輯方法，稱為線性剪輯。優(yōu)點：簡捷、靈便、費時少、成本低，技術(shù)能得到一定的保證。缺點：

15、畫面、聲音容易受到損失，修剪改動難度甚大，節(jié)奏韻律調(diào)整受到 限制。2、非線性剪輯非線性編輯（又稱非線性數(shù)碼編輯 ）， 就是運用數(shù)字化編輯技術(shù)，配合以傳 統(tǒng)的剪輯手段，通過非線性編輯系統(tǒng)進行藝術(shù)、技術(shù)處理的影視剪輯方法。簡略地講，以電影片的剪輯而論，非線性剪輯大致可分為四個步驟：首先，對膠片（包括拍攝、顯影及沖洗 ）進行數(shù)字化處理，同步標(biāo)以時碼（時 間編碼 ） 和鏡頭代碼；之后，進行膠轉(zhuǎn)磁（Telecine）的數(shù)字化工作，將時碼和鏡頭代碼轉(zhuǎn)移記錄到 錄像帶上，并且將這些錄像帶通過數(shù)字磁盤予以存儲備份。再后，運用數(shù)字化編輯技術(shù)，配合傳統(tǒng)剪輯手法，對影片素材進行剪輯，并 將剪輯的初步結(jié)果生成一個編輯列表（EDL），經(jīng)打印確認(rèn)后，按照編輯列表通過 數(shù)字化編輯系統(tǒng)完成磁性剪輯。最后，將經(jīng)過數(shù)字化技術(shù)最終處理的膠片， 通過傳統(tǒng)手法進行剪輯， 完成全 部的影片剪輯任務(wù)。這其中的關(guān)鍵之點，是數(shù)碼 （ 時碼和鏡頭代碼 ） 的標(biāo)錄、轉(zhuǎn)錄、存錄和編錄，即數(shù)字化技術(shù)的幾番不同的又帶有連帶關(guān)