影視剪輯方法的分類有兩種

1、精品文檔影視剪輯方法的分類有兩種：有畫面附加技巧剪輯與無畫面附加技巧剪輯；線性剪輯與非線性剪輯。一、有畫面附加技巧的剪輯 “ 特技”所謂畫面附加技巧，也稱光學(xué)技巧，即用光學(xué)印片方法在已有畫面上印出（ 做出） 的某種技巧處理，如：淡入、淡出、化出、化入、劃出、劃入、簾出、簾 入、疊印、定格和多畫面，等等。相對(duì)于無畫面附加技巧的剪輯，有畫面附加技巧的剪輯人們稱之為傳統(tǒng)剪 輯手法，簡(jiǎn)稱為傳統(tǒng)手法，日本人稱為 “古典法 ”。畫面附加技巧的種類1、顯（ 又稱漸顯，漸明，淡入 ）：影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面，好比舞臺(tái)上的燈光自黑暗中漸漸明亮起 來一樣 （即開幕 ） 。往往用在一場(chǎng)戲第一個(gè)鏡頭的開端，表

2、現(xiàn)一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的開始。電影中淡入技巧制作的長(zhǎng)度一般為 1.54.5 英尺，常用尺寸為 34 英尺。 電視中淡入的技巧制作的長(zhǎng)度一般為 2 秒。2、 隱（ 又稱漸隱，漸暗，淡出 ） ：影視片鏡頭中畫面由明亮漸漸隱去， 直至變成全黑， 好比舞臺(tái)上的燈光由明 亮漸漸轉(zhuǎn)暗 （ 即閉幕） 。往往用在一場(chǎng)戲最后一個(gè)鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的終結(jié)。電影中淡出技巧制作的長(zhǎng)度一般為 1.54.5 英尺，常用尺寸為 34 英尺。電視中淡出技巧制作的長(zhǎng)度一般為 2 秒?！暗?”和“淡入”在影視片中應(yīng)用率很高， 一般情況下連在一起運(yùn)用， 猶 如戲劇舞臺(tái)上的幕落與幕起一樣。以實(shí)現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場(chǎng)的創(chuàng)作意圖。

3、前一個(gè)鏡頭 “淡出” ，下一個(gè)鏡頭 “切入”，即先慢后快， 可以起到加強(qiáng)節(jié) 奏的作用。1歡迎。下載精品文檔前一個(gè)鏡頭 “切出”，下一個(gè)鏡頭 “淡入”，即先快后慢， 可以起到舒緩節(jié) 奏的作用。3、化（ 又稱溶化、溶變 ）：影視片在前一個(gè)鏡頭尾 “漸隱 ”中，同時(shí)后一個(gè)鏡頭漸顯入， 直至上一個(gè)鏡 頭畫面完全消失， 下一個(gè)鏡頭畫面完全出現(xiàn)， 前后兩個(gè)鏡頭 “變”的過程是經(jīng)過 “溶變 ”的狀態(tài)來實(shí)現(xiàn)的，這種畫面附加技巧稱之為 “化”。它在同一場(chǎng)戲和同一段落中，或不同場(chǎng)景和不同時(shí)空中分隔時(shí)間與空間。適用于比較緩慢或柔和的節(jié)奏?！盎笨梢苑譃?“化出”、“化入”。電影中所用的長(zhǎng)度一般為 2.56 英尺，常

4、用 3 英尺和 4 英尺兩個(gè)長(zhǎng)度。電視中所用長(zhǎng)度一般為 34 秒。“化 ”的表現(xiàn)手法比較單一， 常用來表現(xiàn)時(shí)間和空間的變化， 場(chǎng)景與場(chǎng)景之 間的轉(zhuǎn)換，還可以作為一種情緒的渲染手段來使用。4、劃（又稱劃變， Mask）：影視片鏡頭中， 前一個(gè)鏡頭畫面漸漸劃去， 而在劃的同時(shí)， 后一個(gè)鏡頭畫面 漸漸劃入，前后兩個(gè)鏡頭 “變”的過程是經(jīng)過 “劃”的狀態(tài)來實(shí)現(xiàn)的。它的作用是在同一場(chǎng)戲和同一個(gè)段落或不同時(shí)空和不同場(chǎng)景中分隔時(shí)間和 空間，而且還可以分別表現(xiàn)在同一時(shí)間內(nèi)、不同空間里所發(fā)生的事件。鏡頭轉(zhuǎn)換采用 “劃” 的技巧，可使節(jié)奏加快，具有內(nèi)容上的對(duì)比、映襯、活 潑、明快之感?！皠潯钡募记芍谱?，電影需要長(zhǎng)

5、度一般為 12 英尺，常用 1.5 英尺（ 24 格 或 10 格，0.5 秒）。電視使用長(zhǎng)度一般為 1 秒（25 幀或 1316 幀） 。5、甩出，甩入：鏡頭突然從表現(xiàn)對(duì)象上甩開 （甩出） ，或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對(duì)象上。它可以用來分離時(shí)間和空間。在同一時(shí)間、同一空間可以采用這種技巧來表現(xiàn)不同的主題動(dòng)作和事件。2歡迎。下載精品文檔適用于快節(jié)奏。往往用在情節(jié)進(jìn)展的關(guān)鍵時(shí)刻，使原來緊張的氣氛更加強(qiáng)烈。6、翻轉(zhuǎn)畫面：一個(gè)鏡頭經(jīng)過 180的翻轉(zhuǎn)換為另一個(gè)鏡頭。在影視片中特別適用于反差性較強(qiáng)的劇情對(duì)比，使影片通過對(duì)比產(chǎn)生一種強(qiáng) 烈的反差效果。7、倒正畫面：將一個(gè)倒的畫面，旋轉(zhuǎn) 180 ，變?yōu)檎嬅妫?/p>

6、而鏡頭中的人物繼續(xù)活動(dòng)，但 劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)都不同了。這是又一種在畫面 “繼續(xù)活動(dòng) ”中轉(zhuǎn)換時(shí)空的附加技巧。采用這種技巧，既交代了時(shí)間、空間的變化，又使劇情合理地向前發(fā)展了。這種畫面附加技巧一般在喜劇片、鬧劇片中較為多見。8、多畫面（亦稱“多銀幕”或“畫幅分割 ”）： 就是在同一畫幅中展現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上畫面。從某種意義上講，它是 “劃”的變種。但又優(yōu)于 “劃”的優(yōu)點(diǎn)。它可以在同一畫幅內(nèi)表現(xiàn)完全不同的多時(shí)空、多動(dòng)作、多種內(nèi)容。它也可以表現(xiàn)同一時(shí)間、不同空間所進(jìn)行的故事情節(jié)。9、定格畫面：它是將畫面的主體動(dòng)作突然變成靜止的狀態(tài)。它可以達(dá)到強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)、 某一人物或某一物體的效果， 從而為

7、影視 片中的某一類特殊內(nèi)容、特殊需要服務(wù)。在影視片中，定格畫面一般多用于影視片的開頭或結(jié)尾， 作為字幕襯底使用。運(yùn)用“定格”強(qiáng)調(diào)某一人物或某一物體時(shí)， 定格時(shí)間要短，主要起到強(qiáng)化的 作用。10、畫面疊?。?歡迎。下載精品文檔是指兩個(gè)以上鏡頭復(fù)制在同一畫面上，形成一個(gè)新的鏡頭畫面。它常用來表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢(mèng)境，以及表現(xiàn)思想混亂、時(shí)光流逝或各 種各樣的繁雜現(xiàn)象，等等。畫面疊印有三大類、五種表現(xiàn)形式：（ 一） 單幅畫面疊印 （ 電視稱 “疊化”） ： 單幅畫面疊印是用 “ 化”的形式來完成的。 它與“化”的區(qū)別在于不是單一的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和時(shí)空間隔， 而是在 “化出”和“化入”之間有情節(jié)、有內(nèi)容。單

8、幅畫面的疊印能使影視片在反映人物心情、 渲染人物情緒、 強(qiáng)化主題、 營(yíng) 造氣氛等方面起到一般現(xiàn)代手法所表達(dá)不出的藝術(shù)效果。往往作為一種對(duì)過去的追憶或未來的想象來運(yùn)用。1主體畫面不連續(xù)，前一個(gè)主體鏡頭與后一個(gè)主體鏡頭中間疊印一個(gè)內(nèi)容連 續(xù)的客觀畫面。這種 “疊印 ”主要表現(xiàn)回憶、想象、夢(mèng)境之類心理活動(dòng)。2主體畫面不連續(xù)，前一個(gè)主體鏡頭與后一個(gè)主體鏡頭中間 “疊印”各個(gè)不 同的不連續(xù)的客觀畫面。（ 二） 雙幅畫面疊?。?主體畫面從頭至尾是連續(xù)的， 疊印一個(gè)客體畫面也是連續(xù)的， 這是雙幅畫 面疊印的第一種形式。主要是表現(xiàn)幻想、比喻、暗示、思索。2主體畫面從頭至尾是連續(xù)的， 而疊印出的客體畫面是不連續(xù)

9、的， 內(nèi)容是多 變的，這是雙幅畫面疊印的第二種形式。（ 三） 多幅畫面疊印：主體畫面多變，不連續(xù)。第一層客體畫面隨著主體畫面的動(dòng)作而變換；第二層客體畫面隨著第一層客體畫面內(nèi)的動(dòng)作變化而變換。 它主要表現(xiàn)混亂、繁雜、概念、思緒等。4歡迎。下載精品文檔二、無畫面附加技巧的剪輯 “ 跳切”所謂無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影視 片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換時(shí)空， 使整部影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法來進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。這種方法，一般稱為現(xiàn)代手法， 日本人稱為省略法， 通常稱之為 “跳切 ”“ 跳切”是“切”的一種。 它可以不顧及一般一般切換

10、時(shí)所要遵循的時(shí)空 和動(dòng)作的連續(xù)性， 而是以動(dòng)作的跳躍式組接來突顯、 強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容， 從而省略時(shí) 空過程。無畫面附加技巧結(jié)構(gòu)和剪輯得基本特點(diǎn)：動(dòng)作的大跳躍和時(shí)空的大跳躍。內(nèi)部情節(jié)、事件、人物關(guān)系等合理的聯(lián)系性是無畫面附加技巧剪輯的核心。強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系性，是運(yùn)用跳切的基本原則。幾種跳切的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法：利用語言轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用特寫專場(chǎng)、利用情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用音響轉(zhuǎn)場(chǎng) .閃回：是跳切的一種較為特別的方式。閃回是無畫面技巧剪輯的一種表現(xiàn)形式， 屬于意識(shí)流范疇， 是人們思維瞬間 的閃現(xiàn)。它的表現(xiàn)手法是不用附加技巧， 鏡頭直接切換， 在某一場(chǎng)景中突然插入另一 場(chǎng)景鏡頭或片段，

11、產(chǎn)生一種瞬間顯現(xiàn)又消失的感覺。這種插入鏡頭很短，有的是幾個(gè)畫格，或 1 秒幾幀、十幾幀。它能生動(dòng)地表現(xiàn)人物主觀的瞬間的感受、 追憶和想象， 但它有不同于回憶鏡 頭。在影視片中，閃回的運(yùn)用，一是要強(qiáng)調(diào)其必要性、合理性；二是要找準(zhǔn)契機(jī) 即插入時(shí)機(jī)；三是要選擇造型鮮明準(zhǔn)確的鏡頭，切不可貿(mào)然行事。一般來說，閃回要慎用，且不可濫用。三、有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯 “混剪 ”范例：奧地利 “旅游風(fēng)光專題片 ” 格拉茨。四、影視片的線性剪輯與非線性剪輯 （數(shù)碼剪輯 ）5歡迎。下載精品文檔1、線性剪輯線性剪輯，或稱線性編輯，是電視獨(dú)有的剪輯方式，它是由電視的技術(shù)特 性決定的。電視的剪輯 （編輯）過程：先

12、是通過編輯機(jī)將攝取在磁帶上的人物或圖像， 按照劇本和導(dǎo)演的意圖加以 組合，使之成為一個(gè)完整地故事或情節(jié)；再將這一系列的故事和情節(jié)的圖像通過電子掃描進(jìn)行光電分解和重建，由發(fā) 送端的攝像管把節(jié)目的光影圖像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娒}沖信號(hào)， 通過電纜和天線， 以每秒近 30 萬公里的速度播送出去；然后由接收端的顯像管把接收到的電脈沖信號(hào)轉(zhuǎn)換為光影圖像， 使電視畫面 重現(xiàn)。在這一過程中， 剪輯工作是通過剪輯機(jī)對(duì)磁帶進(jìn)行藝術(shù)、 技術(shù)處理來完成 的。剪輯的具體處理對(duì)象是磁帶，而不是電影的膠片。剪輯的唯一工具是編輯機(jī)，而不是電影的剪輯臺(tái)。都是線性型號(hào)的編輯機(jī)。電視的剪輯 （編輯），經(jīng)歷了手動(dòng)編輯、半自動(dòng)編輯、全自動(dòng)編輯（“

13、脫編”）三個(gè)技術(shù)性階段。不論是處于哪個(gè)階段，電視的剪輯方式只有兩種：組合編輯與插入編輯。 組合編輯， 就是把鏡頭素材， 按照劇情和順序一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地組合到 另一條磁帶上，使之成為一個(gè)完整的節(jié)目。每個(gè)鏡頭只有一個(gè)編輯入點(diǎn)，出點(diǎn)就是下一個(gè)鏡頭的編輯入點(diǎn)。運(yùn)用組合編輯方法， 是將所有信號(hào) 視頻、音頻及控制信號(hào)同時(shí)錄制在磁 帶上。插入編輯，是在已錄制好的節(jié)目磁帶上，對(duì)原有的畫面或聲音進(jìn)行修改， 取消一個(gè)或幾個(gè)鏡頭，換上新的畫面或聲音。在插入信號(hào)記錄期間，只消去原有的畫面或聲音，而不消去控制信號(hào)。每次更換，都有一個(gè)編輯入點(diǎn)和編輯出點(diǎn)。出點(diǎn)之后的磁帶上依然保留原油的畫面或聲音。6歡迎。下載精品文檔在插

14、入編輯狀態(tài)， 因控制信號(hào)已被錄制在磁帶上， 加入新的視頻和音頻， 插 入編輯的圖像是穩(wěn)定的。從電視的剪輯方式可以看出：第一，在剪輯定稿之后， 每個(gè)鏡頭的編輯入點(diǎn)和編輯出點(diǎn)就固定下來了， 不 能再做改動(dòng)。第二，某畫面用組合方式編入后，這個(gè)畫面的出點(diǎn)之后將出現(xiàn)在全消部分， 這就使畫面的選擇、使用和長(zhǎng)度取舍受到限制。第三，插入編輯的畫面長(zhǎng)度必須與所代替的（消去的 ）畫面長(zhǎng)度相等，不能延 長(zhǎng)或縮短，這也不利于畫面和節(jié)奏的調(diào)整。所以，人們把電視這種以磁帶圖像為加工對(duì)象，通過編輯機(jī)進(jìn)行的一次性的、不可逆的、流水作業(yè)線式的剪輯方法，稱為線性剪輯。優(yōu)點(diǎn)：簡(jiǎn)捷、靈便、費(fèi)時(shí)少、成本低，技術(shù)能得到一定的保證。缺點(diǎn)：

15、畫面、聲音容易受到損失，修剪改動(dòng)難度甚大，節(jié)奏韻律調(diào)整受到 限制。2、非線性剪輯非線性編輯（又稱非線性數(shù)碼編輯 ）， 就是運(yùn)用數(shù)字化編輯技術(shù)，配合以傳 統(tǒng)的剪輯手段，通過非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行藝術(shù)、技術(shù)處理的影視剪輯方法。簡(jiǎn)略地講，以電影片的剪輯而論，非線性剪輯大致可分為四個(gè)步驟：首先，對(duì)膠片（包括拍攝、顯影及沖洗 ）進(jìn)行數(shù)字化處理，同步標(biāo)以時(shí)碼（時(shí) 間編碼 ） 和鏡頭代碼；之后，進(jìn)行膠轉(zhuǎn)磁（Telecine）的數(shù)字化工作，將時(shí)碼和鏡頭代碼轉(zhuǎn)移記錄到 錄像帶上，并且將這些錄像帶通過數(shù)字磁盤予以存儲(chǔ)備份。再后，運(yùn)用數(shù)字化編輯技術(shù)，配合傳統(tǒng)剪輯手法，對(duì)影片素材進(jìn)行剪輯，并 將剪輯的初步結(jié)果生成一個(gè)編輯列表（EDL），經(jīng)打印確認(rèn)后，按照編輯列表通過 數(shù)字化編輯系統(tǒng)完成磁性剪輯。最后，將經(jīng)過數(shù)字化技術(shù)最終處理的膠片， 通過傳統(tǒng)手法進(jìn)行剪輯， 完成全 部的影片剪輯任務(wù)。這其中的關(guān)鍵之點(diǎn)，是數(shù)碼 （ 時(shí)碼和鏡頭代碼 ） 的標(biāo)錄、轉(zhuǎn)錄、存錄和編錄，即數(shù)字化技術(shù)的幾番不同的又帶有連帶關(guān)