字畫作偽九法及鑒別

1、字畫作偽九法及鑒別字畫作偽自古已有，不過時下“反鑒定”能力不斷提高，仿真程度亦日趨完善。添款加印。主要有兩種：一種是對沒有落款的書畫作品添上名家的款；另一種把原本有款識的作品名款切割下來，再添上大名頭的名款。代筆作偽。這種情況有多種：有的書畫家由于訂購畫的人很多，于是請弟子幫忙完成；有的畫家擅人物，可求畫的人要他畫山水，于是請別人代畫，自己落款；還有的畫家因年齡大了，只能畫寫意，于是本人畫粗筆，弟子畫工筆精細(xì)之處，名款由自己簽署。畫假跋真。有的名人畫畫面殘破不能裝裱復(fù)原，但落款尚完好，于是有人便“廢物”利用，找同時代相近風(fēng)格、紙絹顏色相近的普通畫家作品，接上名人題款。一畫揭二。有的書畫家喜歡用

2、“夾宣”作書畫（所謂“夾宣”即兩層合一），于是，有人將名家書畫作品巧妙地揭開，把第二層找專人添筆補(bǔ)色，另蓋假章，再用舊紙、舊綾精裱。同門造假。學(xué)生跟老師學(xué)了幾十年，其基本筆法、用墨、落款往往和老師一脈傳承，有的甚至相差無幾，老師的印章也隨手可得，如果這些同門弟子造假，再蓋上老師的印章則更具欺騙性。勾描填墨。此法是將名家原作用鉛筆臨摹下來，填上墨。這類作品字形很像原作，但筆法平板無神韻風(fēng)骨，側(cè)光可看出被填滿鉛筆印。挖腹換心。此法一般多用于手卷，它前有引言，后有歷代名人及鑒賞家題跋，作偽者常將中間書畫真跡取掉，換上贗品重新裝裱。新畫作舊。此法一般在紙上作舊，過去主要用赭石、茶水、煙薰水來染色作舊，

3、現(xiàn)代作舊大致有三種方法：一種用強(qiáng)紫外線燈照射；第二種用10以下的稀硫酸腐蝕作舊；第三種用高錳酸鉀溶液噴刷用舊。仿真印刷。隨著科技的迅猛發(fā)展，對字畫、印章的仿造達(dá)到逼真程度，目前市場已出現(xiàn)這類“高仿品”，一般人難以辨認(rèn)，極容易亂真。古字畫的鑒別 1、一幅繪畫必須符合時代特點(diǎn)，否則很可能為贗品。唐宋畫家作畫一般都打草稿。元明之后的畫家構(gòu)圖落墨往往頃刻而成。五代、北宋的花鳥畫看重寫生，后來才有寫意花鳥畫等等，清代以后懂得了透視和解剖學(xué)。2、中國國畫和書法藝術(shù)緊密相連，了解掌握各個時代特點(diǎn)和各個大家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和筆墨技法對于鑒定非常重要。3、人物的服飾，上面的圖案花紋，畫里的家具擺設(shè)，都是具有時代特

4、點(diǎn)的，偽品往往在這方面出現(xiàn)紕漏。4、字畫使用的紙和絹各朝代有所不同。隋、唐、五代書畫大部是用麻紙，北宋早期用樹皮造紙，北宋后期出現(xiàn)了竹料造紙。元代的絹比宋代的絹細(xì)密潔白，明代的絹則稀薄。5、印章有很強(qiáng)的時代氣息，印章形狀、篆文、刻法、質(zhì)地、印色等方面辨出朝代來。宋代印章以銅、玉居多，印色有密印和水印之分，密鄒顏色淡而薄，元代印章出現(xiàn)了圓朱文印，質(zhì)料很雜，印色大間采用油印和水印。明代后期印章以石質(zhì)居多。清代書法家字體趨于多樣化，印色多為油質(zhì)宣紙仿古做舊方法集成 我實驗過幾種做舊的方法，其中一種效果比較好，用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有一個條件，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時，原先

5、的裱褙紙除下來，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來的顏色很黑，用這種水去染紙，出來的效果比較自然。我在第二屆扇面展時采取的就是這種手段。 我知道一種作舊辦法,無私奉獻(xiàn)給大家：用隔夜茶葉水均勻灑在白宣紙上或?qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!吸墨性能較好! 平時我用的比較多的簡單作舊方法就是：用過夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙上刷勻，想要特殊的斑點(diǎn)的效果，刷過制作過的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！ 如果有誰寫小楷的話，手頭沒有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果

6、肯定不行，因為洇的太厲害，所以您可以用這個方法實驗一下，方法很簡單：豆?jié){想必大家都喝過，街頭上賣的都有，特別是賣早點(diǎn)的地方，因為他們?yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來的濃度，是稀釋過的。您買幾杯豆?jié){，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了，效果一定特佳！ 前面提過為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷，效果也不錯，不妨一試   我平常用國畫顏料（花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會達(dá)到做舊的目的。 將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再

7、加下遍)既成,舊氣滿紙.。   學(xué)習(xí)李沾的方法，也許有益于大伙！謝謝！先生不提我到忘了，抖摟抖摟我做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板

8、栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。 在書畫修復(fù)中，為保持書畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書畫適合的紙張，然舊紙來源有限，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術(shù)就勢在必行了。染紙，就是以染料作用于纖維質(zhì)，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡要介紹如下：（一） 原料     1：顏料如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。     2：膠為了保

9、證染制紙張的質(zhì)量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花。膠水是一種粘性物質(zhì)，大體分為動物膠和植物膠兩種。動物膠是用動物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹膠、石花菜膠等。3：白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等（二）染汁的具體制作方法      以古銅色的仿古紙為例方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮

10、好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進(jìn)行染紙。方法二：槐黃、梔子放在清水中煮開，兌上膠水，煮透后過濾使用。方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁。方法四：國畫顏料、墨汁調(diào)汁等。（三）操作方法把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺上，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時要由淺到深，一層一層的加深，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后，晾在晾桿上，半干時分成一張一張的，最后壓平備用。    染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進(jìn)行拉染。（四）注意事項調(diào)制染汁時，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成，寧可一次多調(diào)些，以免缺后補(bǔ)，因為重新調(diào)制的染汁，顏色往往不同于前次。由于受水質(zhì)、氣候等不

11、確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來，所以就必須通過試色來測定。直到配出合適的顏色為止。 蠟箋紙的制作：用蠟均勻地在宣紙上涂搽：然后用砑石依次砑過：用開水沖去浮蠟：晾干備用寫小楷，沒的說 古人的作舊法染紙之法，據(jù)說是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效，于是就試驗用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來被廣泛應(yīng)用。黃葉染紙古稱“入潢”。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復(fù)將殘渣再搗爛，再煮、擠壓。如此三次處理，隨即將幾次的

12、染汁匯合，染紙。 明.高濂遵生八箋卷十五載：“染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時，煎熬至二升止。聽用橡斗子一升，如上法煎水。聽用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅厚紙，先用黃柏汁拖過一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用?！?#160;  用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工,就會產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。說到這我就想起了一件趣事：戴武先生給我寄來了一個普洱茶的茶餅，好多年頭的，辦公室誰喝誰皺眉，就放在茶幾下面。后來不知道

13、誰聽說普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果，于是樊利杰、陳培站等就分了回去試驗，效果果然不錯。后來，一位對普洱有研究的朋友知道了，說：作孽??！另外，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。 寫之前和寫之后，制作的方法是不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住。其他的方法是一樣的。 來個新的做舊法：簡單使用型材料：香煙一根   塑料袋兩個 水煙絲捻碎和作品一起加水放進(jìn)塑料袋系緊再套一個（保險） 過兩天 成了。              &#

14、160;                              字畫做舊與鑒定方法！    紙絹是中國書畫的載體之一，它對字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、古絹?zhàn)鱾萎吘故怯邢薜?。于是，五花八門的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文

15、就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR。紙絹?zhàn)鱾沃饕ǎ鹤雠f色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下。一、做舊色做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。做舊色的顏料做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點(diǎn)染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。無論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過調(diào)色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后

16、用紗布過濾去除淀屑草渣（因為在制作顏料時雖然細(xì)度已足。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。做舊色的方法1直染法 即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙類。2拉染法 即用一個與被染對象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實，拉力較強(qiáng)的紙，如皮紙、裱件等。3浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆

17、上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。 4托染法也是針對絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同"直染法"。另外，還有的通過日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱"風(fēng)化紙"、"風(fēng)化絹"等等。辨別方法了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。1看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、

18、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在書寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了。一段時間，畫面已出

19、現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經(jīng)驗。單從紙色來看，還真叫誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。2聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。3照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。舊絹對光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的

20、透光度則差，但有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對其顏色在短時期內(nèi)不會明顯表現(xiàn)出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯(lián)，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與

21、人工做舊色之區(qū)別）。4洗舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較"純"，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無損。二、做舊污做污方法做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點(diǎn)、銹點(diǎn)、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡故意將畫面弄得臟兮

22、兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。1做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。2做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油辨別的方法1銹跡的辨別方法（1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。（2）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟(jì)于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。2油跡的辨別方法（1）看 陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。新做的"舊"油跡，看上去有濕潤感，色

23、深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實。（2）洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。三、做殘辨別方法1棄角撕口的辨別方法（1）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。新做的紙本破口的斷層面毛茬長密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過再次加工后口面也會溢出較長毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副

24、對聯(lián)，破口是在對聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的（圖8）。如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因為帛絹?zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因為絲織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪邪，不易于書畫。如果書畫后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。（2）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來講事

25、先都是做了舊色的，毛茬過水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對聯(lián)就是如此），濕水后也易提取。2蟲洞的辨別方法（1）看 自然的蟲洞形狀各異，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出"形似"就算不錯了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。（2）找另外，做假人在做殘時也是經(jīng)過"經(jīng)營位置"的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁，做殘的方

26、式很巧妙，是用刀做的硬口，這個硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時很難看出破綻（當(dāng)然，要與作者在作畫時自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，就會影響觀其圖章的全貌，這樣，在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂，以至達(dá)到他們騙人的目的。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。四、相關(guān)方面-裝潢做舊辨別方法1裝潢鑲料辨別方法（1）看鑲料的牢固程度 仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實，經(jīng)緯花紋清晰。

27、（2）看鑲料的花紋特點(diǎn)如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫芯的時代相符。因為鑲料只有后人用前人的，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫，它是裱后通身做舊色，從表面上看，舊色效果也不錯，做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時期的舊畫，但做舊者只注意到了仿舊色方面，忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪畫時代風(fēng)格相吻合的問題，也就是說，作假人不懂得明清時期的綾的花紋特點(diǎn)，就無知地采用了市場上出售的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料，稍有經(jīng)驗的人就可從這一破綻中便知是做假的（當(dāng)然，與舊字畫用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事，不能混談）。（3） 看鑲料的顏色

28、（請看做舊色一節(jié)）2裝潢形制辨別方法（1）看裝潢形制 做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的，但不多見，可能與省工、省料有關(guān)。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）。另外，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時差不多，但結(jié)構(gòu)之一的"包首"，在古舊字畫中是常見的，也是必不時少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌費(fèi)料費(fèi)工，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首，做假的更是如此。（2）看裝潢做工 古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，將做假的字畫一般都是請&qu

29、ot;半桶水"的裝裱匠裝裱，所以，時常看到裝裱的做假的字畫做工不精，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當(dāng)、甚至天、地頭的比例分配也不諧調(diào)。3作殘作污辨別方法看施污的部位如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做的，因為絳圈是固定在大桿上的，山此產(chǎn)生的鐵（銅）線圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。如果作殘的畫芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱），作殘的痕跡較易識破，如果經(jīng)過裝潢后就難以辨認(rèn)是原有的舊殘還是做假的"舊殘"?？捎梅糯箸R仔細(xì)辨認(rèn)，并采用以下方法：（1）裱件反卷 對于有殘的畫芯，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)原，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫谢覍舆叀Ｈ绻压び植?，?jīng)補(bǔ)過的破

30、殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時，補(bǔ)口邊緣會翹起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時，硬口自然斷開。（2）透光照 如果修補(bǔ)的是硬口，對光照時，會漏出"一線天"，筆者在"作殘"一節(jié)說到的花卉冊頁，作殘時是破的硬口。從當(dāng)時的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了，將裱件反拱，硬口斷開，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。在辨認(rèn)已補(bǔ)殘的畫芯時，要注意以下兩點(diǎn)：一是真品由于裝裱水平不佳，用以上兩種方法檢驗時，很可能出現(xiàn)假品殘跡的效果，誤認(rèn)為是假品。二是假品由于裝裱水平高，用以上兩種方法檢驗時，很可能又出現(xiàn)真品殘跡的效果，誤認(rèn)為是真品。所以千萬要當(dāng)心。書法作品講究

31、效果的做舊方法之一這種方法絕不是為造假，只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來辨別方法了解了一些作舊

32、色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。1看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在書寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出

33、的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了。一段時間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經(jīng)驗。單從紙色來看，還真叫誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。2聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。3照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某

34、些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。舊絹對光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對其顏色在

35、短時期內(nèi)不會明顯表現(xiàn)出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯(lián)，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。4洗舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較"純"，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上

36、面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無損。二、做舊污做污方法做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點(diǎn)、銹點(diǎn)、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。1做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。2做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油辨別的方法1銹跡的辨別方法（1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。（2）洗 陳舊的銹

37、跡用清水洗是無濟(jì)于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。2油跡的辨別方法（1）看 陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。新做的"舊"油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實。（2）洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。三、做殘辨別方法1棄角撕口的辨別方法（1）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。

38、特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。新做的紙本破口的斷層面毛茬長密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過再次加工后口面也會溢出較長毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副對聯(lián)，破口是在對聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的（圖8）。如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因為帛絹?zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因為絲織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪邪，不易于書畫。如果書

39、畫后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。（2）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的，毛茬過水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對聯(lián)就是如此），濕水后也易提取。2蟲洞的辨別方法（1）看 自然的蟲洞形狀各異，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有

40、殘洞感，能做出"形似"就算不錯了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。（2）找另外，做假人在做殘時也是經(jīng)過"經(jīng)營位置"的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁，做殘的方式很巧妙，是用刀做的硬口，這個硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時很難看出破綻（當(dāng)然，要與作者在作畫時自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，就會影響觀其圖章的全貌，這樣，在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂，以至達(dá)到他們騙人的目的。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。四、相關(guān)方面-裝潢做舊辨別方法1裝潢鑲料辨別方法（1）看鑲料的牢固程度 仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實，經(jīng)緯花紋清晰。（2）看鑲料的花紋特點(diǎn)如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫芯的時代相符。因為鑲料只有后人用前人的，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫，它是裱后通身做舊色，從表面上看，舊色效果也不錯，做舊色的本意看得出