古琴曲《陽關(guān)三疊》有感論文

1、文章來源網(wǎng)絡(luò)古琴曲陽關(guān)三疊有感論文古琴曲陽關(guān)三疊幾個(gè)版本看音樂中不同主體的個(gè)性表達(dá)擴(kuò)展出的空間這節(jié)課的作業(yè)之一是任選東方或西方古典音樂的一首曲子， 聽三個(gè)不同版本，并寫出其中差別 和感受。西方的老師推薦柴可夫斯基第六交響曲（悲愴） 峰回路轉(zhuǎn)的第二樂章，東方的推薦古琴曲 陽關(guān)三疊、平沙落雁或流水。-I廠J I_這個(gè)作業(yè)非常有意思，看似無厘頭，實(shí)則高端大氣上檔次。糊糊老師是在課上講解書法的行氣 和章法，講到如何提高書寫性時(shí)講到的。 這是對(duì)書法的更高要求。書寫與時(shí)間有關(guān)， 是單位時(shí)間內(nèi) 同一形狀的空間切割，和不同主體的個(gè)性表達(dá)有關(guān)，是時(shí)間里的節(jié)奏擴(kuò)展。這和音樂很接近，每首ItI I -7、 b /I

2、曲子都有曲譜，標(biāo)注了音高和節(jié)奏（西方古典音樂節(jié)奏很嚴(yán)謹(jǐn)，東方如古琴曲雖然沒有明確的節(jié)拍- . i I.=7 丿/!j I標(biāo)注，但也有一些表示大略節(jié)奏的標(biāo)記），但不同的人演奏出來的感覺卻是不一樣的， 這里有演奏者放進(jìn)去的人生體驗(yàn)、情緒感受和個(gè)性表達(dá)。因此，老師讓我們聽不同版本的同一首曲子， 為的就-If j是體會(huì)在同一時(shí)間要求下的個(gè)性表達(dá)擴(kuò)展出的空間。我選擇的是聽古琴曲陽關(guān)三疊，一則很喜歡這首曲子，二則巧的是最近正在學(xué)的曲子就是 它。一、古琴曲陽關(guān)三疊簡(jiǎn)介唐代詩人王維有一首膾炙人口的詩送元二使安西，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，、11勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。管先生彈奏的琴曲最大特點(diǎn)

3、是“清新質(zhì)樸”，這首陽關(guān)三疊 也不例外，根據(jù)琴學(xué)入門琴譜彈奏，沒有不必要的吟猱綽注，吟猱方直明晰，綽注簡(jiǎn)煉清雋。節(jié)奏規(guī)整，韻律方正，但這種規(guī)整又不同于西方音樂的節(jié)奏特點(diǎn)，有著中國傳統(tǒng)音樂的典型韻味， 更蘊(yùn)含著管先生的個(gè)性表達(dá)。2 2、吳釗版：簡(jiǎn)潔婉轉(zhuǎn)版本來源：吳釗山居吟CDCD文章來源網(wǎng)絡(luò)時(shí)長(zhǎng)：4 4 3535”吳先生師從古琴大師查阜西，本次演奏是按查阜西傳譜，參照琴學(xué)入門原譜重加斟酌彈出。 這個(gè)版本是幾個(gè)版本里時(shí)長(zhǎng)最短的， 只有 4 4 分半鐘，跟管平湖版相比，節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快，富于變化， 多用吟猱表現(xiàn)深情婉轉(zhuǎn)。3 3、成公亮版：細(xì)膩動(dòng)聽版本來源：成公亮古琴音樂網(wǎng)，唐琴“來凰”演奏絲弦版I廠J

4、|時(shí)長(zhǎng)：4 4 4444”成先生先后師承梅庵派大師劉景韶和廣陵派大師張子謙，在演奏技法上更多地繼承了廣陵琴派 的風(fēng)格，這個(gè)琴派具有三百年的歷史， 善于變換指法。運(yùn)用這些指法，成先生往往能把聲音處理得Il I j I ;It|!細(xì)膩豐富，彈到情深處總有折心驚骨之感。成先生有個(gè)觀點(diǎn)，大概是說古琴曲也要彈得好聽，你聽著不好聽，那就是彈得不好，沒什么神秘玄乎的?？催^成先生彈琴的視頻，常常是那種全身心灌注 在古琴中的感覺，手指飛快而精準(zhǔn)。這首陽關(guān)三疊雖然用了較多的吟猱綽注，但卻不覺綿長(zhǎng)拖-If小j沓，即便是第三疊尾聲部分，速度也并不是很慢，有著他一貫干脆利落的曲風(fēng)，顯得細(xì)膩而動(dòng)聽。4 4、丁承運(yùn)版：低徊

5、婉戀版本來源：琴瑟和鳴CDCD時(shí)長(zhǎng)：5 5 2020”這個(gè)版本是丁先生和其夫人傅麗娜用琴和瑟合奏的?！扒偕谟?，莫不靜好”，與古琴合奏最合 適的樂器除了簫，大概就只有瑟了。但古瑟其實(shí)早在唐代其調(diào)弦及演奏方法就已經(jīng)失傳了，唐人張籍曾嘆“古瑟在匣誰復(fù)識(shí)？”丁先生近年致力于古瑟研究，在古文獻(xiàn)研究和出土文物取證的基礎(chǔ)上， 發(fā)掘并恢復(fù)了失傳千余年之古瑟定弦及演奏法。 從形制和音色上，瑟和箏是很相似的，比箏低沉柔 和。這個(gè)合奏版本的陽關(guān)三疊因?yàn)橛辛松募尤?，曲調(diào)顯得低徊婉戀，節(jié)奏也較規(guī)整。個(gè)人覺 得悅耳有余，凄涼不足。5 5、金蔚版：古雅深情版本一：琴歌，琴山硯田 CDCD，時(shí)長(zhǎng) 6 6 3535”文章來

6、源網(wǎng)絡(luò)版本二：琴曲，自錄，時(shí)長(zhǎng) 5 5 0707”當(dāng)初就是因?yàn)榭戳私鹄蠋煹臅懮郊颓偕匠幪铮犃怂墓徘貱DCD，才找到金老師的琴館“樂只堂”學(xué)琴的金老師的琴歌聲韻和諧，非常古雅動(dòng)人。琴歌，又稱弦歌，古人非弦不歌， 非歌不弦，這首陽關(guān)三疊就是一首很有代表性的弦歌。金老師的這個(gè)琴歌版本，緩彈低唱，時(shí) 長(zhǎng)是幾個(gè)版本里最長(zhǎng)的，長(zhǎng)達(dá) 6 6 分半鐘，但聽起來卻絲毫不覺得長(zhǎng)，我平時(shí)聽得最多，百聽不厭。九h r|I那樣一種牽衣惜別、反復(fù)叮嚀、依依不舍的一往情深，通過金老師低沉古雅的歌聲和琴聲表達(dá)出來， 凄清欲絕。金老師曾講過弦歌吟唱之法，美聲、民族、通俗唱法均不可用，“而昆曲最為古雅，其 清工調(diào)底之法，

7、幾可近之。不但魚腹其音，所謂折字者亦備矣?！眑l I I I.|g |!另一個(gè)版本，是在琴館看金老師彈奏時(shí)錄的。由于只是琴曲，整曲速度要快一些，第三疊節(jié)奏- . i I.最為跌宕起伏，套用西方古典音樂的說法，短短幾句從行板到快板到慢板，尤其“旨酒，旨酒，未 飲心已先醇”一句名指十徽搯起拖上九徽收勢(shì)，之后速度一下子從輕緩到急促，再到輕緩，把那種“千-If j巡有盡、寸衷難泯，無窮的傷感”淋漓盡致地表現(xiàn)出來。6 6、林曦版：簡(jiǎn)古雅靜版本來源：網(wǎng)上水泉院專輯時(shí)長(zhǎng)：5 5 1919”y.i|在水泉院專輯中，是這樣介紹陽關(guān)三疊的：琴就是情，何況是“愛離別”的動(dòng)容，“勸君 更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。更

8、進(jìn)，是珍惜當(dāng)下，西出陽關(guān)，可能有新人有故人。而在此刻， 故人和離人都是唯一的。這段文字很有糊糊的特色和風(fēng)格，我稱之為“糊糊體”。在我看來，糊糊有一個(gè)最大的本事，或 者說過人之處，就是對(duì)于事物有著異常清醒和究竟的認(rèn)識(shí)和理解，可以很快很容易地深入其中，得 其精髓，但骨子里卻又永遠(yuǎn)透著一種超然， 有著難得的清醒和緣于心性明了的體悟。 具體到她的琴 聲，我相信她并不像其他琴家那樣在古琴上注入那么多的時(shí)間和精力，精心鉆研指法和曲譜，達(dá)到 入迷文章來源網(wǎng)絡(luò)甚至癡迷的程度。她并不是那樣的琴人，古琴就像是她生活的一部分，沒什么特別，跟書畫、 茶、中醫(yī)、插花等等一樣，要說這其中更專注的，也許是書畫，或消耗學(xué)習(xí)力最多的中醫(yī)，反正不 是古琴。古琴我猜大概是興之所致，彈上一曲的狀態(tài)。但她仍然彈得一手好琴，清新自然，除了學(xué) 琴時(shí)間略長(zhǎng)（也不過十幾年），我想更是因?yàn)樗?/p>