如何克服歌唱表演的怯場現(xiàn)象

1、如何克服歌唱表演的怯場現(xiàn)象有人說： “歌唱是生理學的，也是物理學的，但是歸根到底是心理學的。 ”由于各種各樣的原因造成的情緒緊張，導致原來已經(jīng)成形的熟練動作、熟記了的材料不能回憶、再現(xiàn)或再做，通常稱為“怯場” 。曾作為一名聲樂學生，在上臺之前我總會聽到類似這樣的話： “我好緊張。” “我忘詞了?！拔以诎l(fā)抖。 ”許多演唱者在聲樂表演中由于情緒緊張、心跳加快、呼吸急促、面紅耳赤、手腳冰涼、出汗，導致聲音發(fā)虛發(fā)抖、高音上不去、節(jié)奏不穩(wěn)，不能正確運用平時所掌握的歌唱技巧和發(fā)聲方法，也稱為“舞臺恐懼癥” 。怯場的原因很多，也很復雜，有專業(yè)技能不熟練、心理素質(zhì)比較差等。有的表演者自信心不足；有的表演者對自

2、己的期望值過高；有的表演者受失敗經(jīng)歷的影響，背上極重的心理包袱；有的表演者實踐經(jīng)驗不足，在臺下唱得很好，上臺后就會出現(xiàn)問題，演唱呆板，缺乏生動感。應怎樣克服怯場心理、跨過這個障礙呢？1. 上場前心理活動的準備（ 1）樹立必勝的信念，相信自己一定能夠唱好。要積極地暗示自己： “我一定會發(fā)揮得很好。 ”這種積極的暗示心理會使人充滿信心，增強克服困難的勇氣，穩(wěn)定自己緊張不安的情緒。要把演唱看成是一種征求意見的機會，把注意力投放到表演過程中去，不能把聽眾當成檢查者，好像他們是 專門前來挑毛病的，這樣只會增加心理負擔。（ 2）要學會分散自己的注意力。排除雜念，選擇適當?shù)年P注點，無意識地觀看，目光集中一點

3、，不要四下掃視，會緩解緊張心理。比如，帕瓦羅蒂在每次演唱前，從不先考慮演出，而是臺前臺后地尋找一枚彎曲的鐵釘。當然，如果從表面上看，此行為與演唱毫不相干，但恰恰借此分散了自己的注意力，進而緩解演出前那種“走向死亡”一樣的心理壓力。（ 3）找感覺，心態(tài)放平。要體會自己的練聲、練唱時的感覺，心里唱一下要演唱的歌曲，盡力使自己保持一定程度的平靜，以平常心來對待演唱。在臨演唱前，還可以做些深呼吸，使自己的心情趨于平靜，從而使得呼吸器官和喉頭獲得一定的放松。2. 扎實打好基本功，掌握正確的演唱方法“藝高人膽大。 ”只有掌握了精湛的歌唱技藝，才會充滿信心， 在舞臺上才能鎮(zhèn)定自若， 揮灑自如。 “臺上一分鐘

4、，臺下十年功。 ”所以平時一定要多努力，才能在舞臺上信心十足， 得心應手。 但這并不是一朝一夕的事情， 要循序漸進，不能急于求成、好高騖遠。（ 1）最重要的是呼吸。大多數(shù)聲樂學家認為胸腹式聯(lián)合呼吸法是最科學、最完善的呼吸方式。這是一種在歌唱中用胸腔、橫膈膜和腹肌相互配合進行呼吸和控制氣息的呼吸方法。有人將這種呼吸方法形象地比喻成打氣筒或注射器，人體的胸腔和腹腔就像是銅管，橫膈膜就像是活塞，這樣利用活塞的向下運動而獲得空氣，向上運動來排擠空氣。（ 2）發(fā)聲也是不可忽視的。在發(fā)聲中，起音是非常關鍵的，指歌唱者的喉嚨、聲門將未發(fā)聲的呼吸狀態(tài)轉變?yōu)榘l(fā)聲狀態(tài)。起音一定要做到發(fā)聲自然，氣息柔和，打開喉嚨，

5、穩(wěn)定喉嚨，聲音流動，掌握好氣息、聲帶、共鳴的協(xié)調(diào)配合速度。（ 3）共鳴運用是聲樂表演中不可缺少的一部分。根據(jù)共鳴腔的聲音特點和聲區(qū)的關系，可以分為頭腔共鳴、口腔共鳴、 胸腔共鳴三種， 應該使之有機的結合起來， 混合運用，獲得混合共鳴。唱高音的時候，頭腔共鳴多一些，胸腔共鳴為輔；唱中音的時候以口腔共鳴為主，胸腔、頭腔為輔； 唱低音的時候， 胸腔共鳴為主， 口腔、 頭腔為輔。3. 充分熟悉理解作品我記得我學唱鞭打我吧 ，因為只顧趕時間而忽略了其它的因素，認為唱會旋律就行了，歌唱的情感、吐字等都沒做好，結果唱出來的效果就像“殺了我吧”一樣。所以在拿到一首歌時，一定要做好準備工作。拿到一首作品時，要關

6、注作品的寫作背景、音樂風格以及思想感情。還要有感情地朗讀歌詞，如果歌詞發(fā)音不準確，勢必影響聽眾對歌曲的理解。然后，唱熟曲調(diào)、唱準音高、節(jié)拍并注意樂感，熟悉歌譜，正確把握音準節(jié)奏，是對作品從音樂上分析研究的基 礎。 有些歌曲從頭到尾都是一種拍子， 如太陽出來喜洋洋等， 唱起來就顯得比較容易。 有的歌曲因為內(nèi)容表現(xiàn)的需要，節(jié)拍比較復雜， 3/4 、 2/4 、 6/4 等各種節(jié)拍組合在一起， 有的由 6/8 、 7/8 、 9/8 、 3/8 等節(jié)拍組成， 如歌曲 秋帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美比較復雜，就需要反復唱熟、唱準。4. 積極參加各種舞臺實踐活動，增加實戰(zhàn)經(jīng)驗經(jīng)常參加舞臺實踐活動，會使自己從心

7、理上適應并喜愛表演的環(huán)境，這是減少和避免怯場心理的一個重要的途徑。小提琴家帕爾曼說： “我建議你盡可能多的演出，去為任何人演出，舉行音樂會或學生音樂會。演出的越多，得益的越多。在精神狀況緊張的情況下，演出的越多，情況越好。 ”任何一名士兵，不經(jīng)過戰(zhàn)火的洗禮都不可能稱為一個勇敢的戰(zhàn)士。同樣，一名歌唱者，不經(jīng)過大量演出實踐的磨練，也不會成為一名優(yōu)秀的歌唱家。歌唱者應該經(jīng)常參加各種藝術實踐活動，如小型匯報會或演唱會，體會舞臺感和駕馭自己的能力。特別在一些帶有娛樂性的場合進行表演，較為輕松的氣氛和快樂松弛的環(huán)境會緩解表演者的緊張情緒。盡可能做到為不同的觀眾演唱，多熟悉舞臺的環(huán)境設施及設備，如燈光、音響設備、伴奏樂隊或伴奏者的位置等。這樣，在每次的實踐中不斷地積累，相信有一天你會輕松的站在舞臺上，得到屬于自己的驕傲。聲樂表演是復雜的心理和精湛技能結合的過程，幾乎每 一步前進都面臨著極大的困難，需要付由很多的努力。技術 上的問題能夠通過大量持之以恒、