美術(shù)與設計方案科人口普查ppt課件

1、美術(shù)與設計科美術(shù)與設計科 - - 人口普查人口普查費南爾費南爾. .雷捷雷捷Fernand Leger Fernand Leger (1881-1955)(1881-1955)受立體派的影響費南爾費南爾.雷捷雷捷Fernand Leger 於於1881年年2月月4日誕生日誕生,早期受立體派的影響，其後早期受立體派的影響，其後開始創(chuàng)作近似籠統(tǒng)主義的繪畫作品。開始創(chuàng)作近似籠統(tǒng)主義的繪畫作品。其技法是運用幾何圖形，與型式與顏色其技法是運用幾何圖形，與型式與顏色所構(gòu)成的鮮明對照，構(gòu)本錢人的繪畫語所構(gòu)成的鮮明對照，構(gòu)本錢人的繪畫語言。言。 藍衣女人藍衣女人立體主義風格，他所描繪的每一個物體，以及每個組成

2、部份，皆有其明晰而確切的輪廓，或破碎或切割，其利益在於能增大表現(xiàn)二度空間的感受。 披紅掛綠的女人披紅掛綠的女人在這幅作品中，雷捷把幾個塊面分別塗上綠紅和淺黃。通過顏色的強烈對比，來突顯幾何圖形的動感，線條簡潔，使畫面充滿了節(jié)奏感。藝術(shù)不應脫離現(xiàn)實雷捷並不是一個關(guān)在任務室裡創(chuàng)作的畫家，他體驗生活、觀察人群，企圖把平凡的生活元素帶入他的創(chuàng)作裡，雖然早年受籠統(tǒng)藝術(shù)影響，但他認為本人是一個傳統(tǒng)的畫家，藝術(shù)就不應脫離現(xiàn)實。在這樣的自我要求下，雷捷平等地對待現(xiàn)實生活裡的人、事、物，也有人因此稱其為非人性(impersonality)的創(chuàng)作，是一種非常先進的藝術(shù)觀點。對現(xiàn)代主義執(zhí)著的愛對現(xiàn)代主義執(zhí)著的愛，是

3、雷捷創(chuàng)作的根本動力。除了速度之外，機器是他創(chuàng)作的源頭。在他看來，假設畫家能夠具體地表現(xiàn)客觀的現(xiàn)實，並多去讚頌機器，便能直接地進入社會生活的內(nèi)涵。 經(jīng)過第一次世界大戰(zhàn)的洗禮第一次世界大戰(zhàn)時，Leger入伍服役，當時新發(fā)明的汽車、飛機、戰(zhàn)車、大砲等，給予 Leger極深化的印象。 抽煙斗的士兵抽煙斗的士兵運用幾何圖形和外型方運用幾何圖形和外型方式來描繪人物和空間，式來描繪人物和空間，是他風格主要的表現(xiàn)要是他風格主要的表現(xiàn)要素。素。這幅畫是他力圖把幾何這幅畫是他力圖把幾何圖形分解塊面，融入更圖形分解塊面，融入更直接的客觀現(xiàn)實的初次直接的客觀現(xiàn)實的初次嘗試。那為帶有人體的嘗試。那為帶有人體的關(guān)節(jié)模型，

4、帶表與她並關(guān)節(jié)模型，帶表與她並肩作戰(zhàn)的士兵。肩作戰(zhàn)的士兵。機械派機械派 (Mechanism) (Mechanism)受塞尚影響注重顏色，因此被稱為顏色主義的立體派。由雷捷所創(chuàng)始。由機械上獲得靈感, 加上塞尚的理論:“自然的一切, 都可以由球形, 圓錐形和圓筒形去求得. ，以及當時的物力論而成。以力與能為一切現(xiàn)象的根本。雷捷希望在作品裡，反映機器與人之間的動力。大膽的以特別的造形語言，表現(xiàn)機械與工業(yè)文明的印象。採取視覺的綜合而構(gòu)成全體的效果。利用塞尚的繪畫原理，把一切 現(xiàn)象當作純物理法則運動的必然現(xiàn)象。用原色作畫, 事先不加調(diào)配，也不會在畫上加上特別的筆觸, 只用平塗法作畫. 樸素且堅實, 運

5、用強烈的顏色對比, 表現(xiàn)一種明朗生動的感覺. 圓盤圓盤這幅作品中，擺脫了立體主義的裂解方法。將籠統(tǒng)的方式及純色的幾何平面，重新給予平衡與合成。奧秘而精確的機器輪子，是工業(yè)革命新時代的象徵物。印刷工人印刷工人雷捷對工業(yè)社會中的機器非常入迷。在這幅畫中，實際上表現(xiàn)的是印刷機裡的一些零件。並不描繪印刷工人的形體，而是要表現(xiàn)他在勞動中的情況。機械部件機械部件雷捷從機械的角度來觀察生活，把人體模型描繪成圓柱體。同時，當他在經(jīng)歷戰(zhàn)爭之後，又刻意把畫面的籠統(tǒng)，分割成許多不同的幾何圖形。使構(gòu)圖與畫幅所想傳達的意義能夠吻合。立體派歷史的里程碑立體派歷史的里程碑雷捷與一群自發(fā)組合的前衛(wèi)派藝術(shù)家，在一九一二年於巴黎拉 波埃蒂畫廊舉行了第一次黃金分割展覽。他們以反駁和捍衛(wèi)的姿態(tài)集體展出當時稱為立體派並且被記者和公眾訕笑的作品。這次展覽更成為了立體派歷史的里程碑。創(chuàng)作生涯的最後十五年在雷捷創(chuàng)作生涯的最後十五年裡，油畫空間變大了，看不到戰(zhàn)爭、悲劇。但就滿足於重複表現(xiàn)他所喜愛的主題，例如雜技團，便不斷激發(fā)著他的想像力。 橘色人像橘色人像雷捷於1925年結(jié)識了柯比西埃之後,便開始創(chuàng)作壁畫。從1940年到1945年之間，雷捷有一段很長的時間都留在美國。這段期間，他的創(chuàng)作構(gòu)圖較為自在奔放，純色條帶與人像的輪