鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧導(dǎo)學(xué)案分享

1、鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧導(dǎo)學(xué)案（二）參考答案一、 這首詩(shī)抒寫對(duì)遠(yuǎn)方的人的思念之情，起于“明月”, 終于“明月”。首句寫景 , 即用“明月”為相思 鋪設(shè)背景 , 而 “情人”的相思之情也正是由 “明月” 引起的。“情人”在月光下忍受相思之苦 , 漫漫長(zhǎng)夜 , 難以入眠 , 最后想把滿手的月光贈(zèng)送給遠(yuǎn)方的人 , 卻又不能 , 只好希望到夢(mèng)中去相會(huì)。由此可見, “明月”貫穿了全詩(shī)，在詩(shī)中起線索作用，并同思念之情密切相關(guān)。二、 詩(shī)人在句中運(yùn)用了擬人手法 , 將人類的情感賦予客觀事物 , 使之人格化。在詩(shī)人的想像中 , 明月成了富有同情心的知己 , 能將自己的思念和關(guān)切之情帶給遠(yuǎn)方不幸的朋友。這一想像是十分巧

2、妙的：人隔兩地，難以相隨 , 而月照中天 , 千里可共 , 所以詩(shī)人要將自己的愁心寄與明月, 隨風(fēng)飄到龍標(biāo) , 陪伴在朋友身邊。這樣寫 , 詩(shī)人內(nèi)心的憂慮、焦急和關(guān)切之情便躍然紙上了。 三 本詩(shī)前一聯(lián)是實(shí)寫 , 后一聯(lián)是虛寫。“雪凈”“羌笛”等象征著和平寧?kù)o的生活環(huán)境；接著 , 又運(yùn)用設(shè)問(wèn)、通感等修辭手法將曲名“梅花落”拆開 , 以故鄉(xiāng)的花寫聲 , 表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的思鄉(xiāng)之情。四、 “綠肥紅瘦”是說(shuō)綠葉更茂盛了, 花兒稀少憔悴了。該句使用借代和擬人手法，表現(xiàn)了詩(shī)人惜春傷時(shí)之情 , 創(chuàng)造出全新的藝術(shù)境界 , 成為千古絕唱。 五、 （1）寫了三個(gè)階段的生活感受：“常插梅花醉”寫了詞人早年陶醉

3、于賞梅；“贏得滿衣清淚”寫了詞人中年在賞梅時(shí)傷心流淚；“故應(yīng)難看梅花”則寫了詞人晚年沒(méi)有心思賞梅。 （2）例如：采用了對(duì)比的手法，把早年因生活的歡樂(lè)閑適而陶醉于賞梅、中年因生活的幽怨而在賞梅時(shí)傷心流淚以及晚年因生活的淪落飄零而沒(méi)有心思賞梅這三個(gè)不同階段的不同感受形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了詞人生活的巨大變化和飄零淪落飽經(jīng)磨難的憂郁心情。 運(yùn)用了襯托的手法，上闋寫過(guò)去，下闋寫現(xiàn)在，以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)整理飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。（今昔之感和家國(guó)之憂） 六、 （1）這兩句詩(shī)用十個(gè)名詞構(gòu)成，每字一個(gè)物象，合起來(lái)有無(wú)窮意蘊(yùn)。這十個(gè)名詞所表現(xiàn)的都是具有特征性景物，都表現(xiàn)出“早行

4、”之“早”；寫早行的情景，繪聲繪色，如在目前。（“雞聲茅店月”，寫旅人在茅店中聞雞鳴而起身看天色，看見天上有月就收拾行裝出門趕路；“人跡板橋霜”，原以為自己“早行”，誰(shuí)知板橋上所積之霜上已有人的足跡更有早行人） （2）“明”原為形容詞，這里用作動(dòng)詞，為“照亮”之意。枳樹白花照亮驛墻，襯托出拂曉前的暗，突出了行之“早”。 七、 （1）A客中久滯、思鄉(xiāng)情切，可從頷聯(lián)得到答案；B年華漸老、感時(shí)傷逝，可從尾聯(lián)得到答案。 （2）角度舉例：    A、整理見景生情，由“孤云”“歸鳥”疾速飛去，想到自己的久滯不歸；由夕陽(yáng)落山，想到自己年華老去。聯(lián)想自然，抒情真切感人。

5、    B、對(duì)比，云、鳥行去之快于自己留滯之久形成對(duì)比，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的深深的思念。    C、比興，首聯(lián)、頸聯(lián)既興且比，“孤云”“歸鳥”既引起鄉(xiāng)情，又是自比；由夕陽(yáng)引出年老，又是以夕陽(yáng)自喻。表現(xiàn)了自己離家的孤寂與老去的傷感。    D、煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥”“微陽(yáng)”“秋山”營(yíng)造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著整理的傷感之情?！盁弊值氖褂茫庆o中有動(dòng)；“遠(yuǎn)”字又寫出了意境的空闊，增強(qiáng)了對(duì)孤寂之情的表現(xiàn)。    E、“不敢照”的心理描寫，明抑暗揚(yáng)。照了才愁，是原本無(wú)愁；

6、不照已知，表明愁思深重。    F、情景分寫，層次鮮明。一、三句景，二、四句情，相間寫來(lái)，詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日時(shí)云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”。有曲達(dá)其意之妙。八、    （1）此詞的上闋用曠達(dá)之語(yǔ)寫暮春景色和傷春情緒。起句"花褪殘紅青杏小"既寫了衰亡，也寫了新生，反映了自然界的新陳代謝，給人幾分悲涼之感；二三兩句把視線移向廣闊的空間，心情自然舒暢；四五句先一跌，后一揚(yáng)，絮飛花落令人傷感，但結(jié)句又是何等的曠達(dá)。（意思相近即可）   

7、（2）詞的下闋運(yùn)用"頂真格"使詞意一氣呵成。一二句的"墻外"與三四句的"笑"首尾相連。 九、 （1）詩(shī)歌的開頭兩句的景物描寫有兩點(diǎn)作用：   A、整理用正面和側(cè)面結(jié)合的方法烘托渲染了一種空蒙迷離的境界和氣氛。“裊裊”寫其微風(fēng)吹拂的動(dòng)態(tài)，崇光是高潔美麗的；   B、暗示出整理幽寂孤獨(dú)的心理。   （2）“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”被譽(yù)為“造語(yǔ)之奇，構(gòu)思之巧”，“奇”在古人常常以人喻花，而整理卻以花喻人且兼用移情手法。在詩(shī)人的想象里，海棠花也和人一樣，會(huì)在深夜睡去，因此，特

8、地點(diǎn)燃高燭，使海棠打起精神，真是癡語(yǔ)。同時(shí)，也化用了李商隱的“客散酒醒深夜后，更持紅燭照殘酒”（花下醉）卻又無(wú)斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。 十、 征塵表示難忘征戰(zhàn)生活；酒痕表達(dá)整理離開前線的遺憾和無(wú)奈，只能以酒消愁。 第四句沒(méi)有正面回答第三句的問(wèn)題，轉(zhuǎn)而寫景，以景襯情，意在借景抒情。因?yàn)樵?shī)人的愿望是做一個(gè)戰(zhàn)士，到前線為國(guó)殺敵，可是愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)，只能寫詩(shī)飲酒，這兩句包含了整理的無(wú)奈和不甘心，表現(xiàn)了一個(gè)愛(ài)國(guó)志士壯志難酬的憂憤。 在感情表達(dá)上采用的借景抒情的表達(dá)方式，委婉含蓄地表達(dá)了自己壯志難酬的憂憤。詩(shī)歌的整體風(fēng)格是：感情深沉，委婉含蓄。十一、 （1）這三句描寫了春晚寂靜、昏暗、風(fēng)雨凄

9、迷的景象。其作用在于為杜鵑出場(chǎng)作鋪墊，也為后文表達(dá)詞人飄零身世和凄涼的心境作鋪墊。 （2）運(yùn)用烘托手法，其好處是以“靜”襯托出杜鵑啼聲的悲切。（“總無(wú)聲”襯“啼杜宇”，而啼聲“催成清淚”）。十二、 “夜如何”寫出詩(shī)人心中的擔(dān)憂?！霸嚲怼笨虅澰?shī)人既抱希望而又疑慮不安的心態(tài)?！耙琅f”則透露出詩(shī)人無(wú)限欣喜之情。 借景抒情（或“寓情于景”、“觸景生情”）（寫“借物抒懷”“托物言志”均不對(duì)）；對(duì)比（或“對(duì)照”、“呼應(yīng)”）。十三、 (1)前六句是借景抒情，后兩句是直抒胸臆。憂國(guó)憂時(shí)，報(bào)國(guó)無(wú)門。 (2)自月升到月落，詩(shī)人不曾合眼，身倦；詩(shī)人心事重重，徹夜難眠，心倦。 十四、  

10、 （1）秋風(fēng)無(wú)形，但它可使草木枯黃，百花凋零，給自然帶來(lái)秋光秋色，因此雖無(wú)形卻可見。用“見”可將秋風(fēng)及其帶來(lái)的秋景了解起來(lái)，給讀者以暗示和聯(lián)想。  （2）這一細(xì)節(jié)看似平常，但它既照應(yīng)了“意萬(wàn)重”，又緊承“復(fù)恐”，刻畫出心有千言萬(wàn)語(yǔ)惟恐言之不盡的復(fù)雜而微妙的心理。能讓讀者體味其中濃濃的鄉(xiāng)思之情。 十五、 (1)特點(diǎn)是廖廓蒼茫，朦朧凄情，蕭條冷落，寄托了整理思念家鄉(xiāng)親人的離愁別恨和孤獨(dú)惆悵的羈旅情思。（抓住詩(shī)重臆想“碧云”、“黃葉”“寒煙”“斜陽(yáng)”，從形象、色彩、情調(diào)幾方面歸納特點(diǎn)，結(jié)合下片把握情感寄托。） (2)這一句用委婉含蓄的方式反襯羈旅愁思。不直接寫愁苦，而說(shuō)只有好夢(mèng)才能入睡，這里好夢(mèng)顯然是指親人團(tuán)聚，而現(xiàn)實(shí)是“酒入愁腸，化作相思淚”。以夢(mèng)境之樂(lè)寫現(xiàn)實(shí)之悲，悲亦更悲。（先要理解這首詩(shī)的字面意思，在了解上下詩(shī)句，方可明白其表達(dá)技巧。）十六、 （1）同意。它使通常開窗賞景的行為轉(zhuǎn)化為擁抱江河的壯舉，表現(xiàn)出豪邁的胸襟和氣慨。 （2）第一、虛實(shí)結(jié)合。前兩句寫彌漫山顛的云氣直入枕中，讓人覺(jué)得好象千峰在側(cè)；松濤就在床下轟鳴，讓人覺(jué)得如臨萬(wàn)壑之中。在這里千峰、萬(wàn)壑都是虛寫，卻給人藝術(shù)體驗(yàn)之真，把人帶入驚心