完整版詩歌鑒賞專題——詩歌寫景的七種角度

1、古典話歌寫景的七種角度一、正與側(cè)的結(jié)合景物描寫可以從正面入手,直接描寫景物的特點(diǎn),使人 一目了然；也可以不從正面景物入手,而是從與其有關(guān)的側(cè) 面景物寫起,來揭示該事物的特點(diǎn),同時(shí)還能提供給讀者豐 富的想象空間.兩種方法結(jié)合運(yùn)用,可以使景物的特點(diǎn),更 加鮮明更加突出.如白居易?楊柳枝詞?“一樹春風(fēng)千萬枝,嫩于黃金軟 于絲.永豐西角荒園里,盡日無人屬阿誰 第一、二句運(yùn) 用正面描寫的手法,描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài).王昌齡的?參軍行?“大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅 門.前軍夜戰(zhàn)流河北,已報(bào)生擒吐谷渾,第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況,通過寫風(fēng)勢很大,卷起紅旗便于急行軍來寫戰(zhàn)爭的慘 烈.再如劉禹錫的?石頭城? “山圍

2、故國周遭在,潮打空城 寂寞回.淮水東邊舊時(shí)月,夜深還過女墻來,題為“石頭城,明顯是寫“石頭城,但話歌不從石頭城入手,卻從石 頭城周圍景物一一山、 潮水、月一一入手, 寫出了石頭城這 一 “故國的沒落與荒涼.二、動(dòng)與靜的結(jié)合在中國古代話歌里,話人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境,特別注意動(dòng) 態(tài)描寫,動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫景手法.在這種手法的運(yùn) 用中,話人往往獨(dú)出心裁,“每著一字,而使“境界全出比方像賈島?題李凝幽居?的“鳥宿池邊樹,僧敲月下 門的“推 “敲選用,王安石泊船瓜洲?的“春風(fēng)乂 綠江南岸的“綠字的形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞,都是動(dòng)態(tài)描 寫的一些典范,在動(dòng)詞的使用上作了不少文章.但作為動(dòng)靜結(jié)合的寫景方式,往往是在

3、一種意境里描寫 動(dòng)態(tài)與靜態(tài),并且往往是以靜為主,以動(dòng)襯靜的方式,形成 意境和形象的和諧統(tǒng)一.因此,動(dòng)靜結(jié)合的寫景手法,往往 與襯托乂不可截然分開.如王維的?山居秋暝?“空山新雨后,天氣晚來秋.明月松間照,清泉石上流.竹喧歸浣女, 蓮動(dòng)下漁舟.隨意春芳歇,王孫自可留,話人王維不愧描寫山水的高手,動(dòng)靜結(jié)合是其主要寫景手法之一.話人在描 繪的景物中,靜中有動(dòng),以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜結(jié)合,構(gòu)成動(dòng)人的 意境.第二聯(lián)寫物,“明月松間照,是靜景,是所見,寫的 是月光透過松枝灑遍大地；而“清泉石上流,是動(dòng)景,是所聞,動(dòng)靜融為一體,構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫.第三聯(lián) 是話人用“竹喧襯托山靜,是所聞,用“蓮動(dòng)襯托水幽, 是

4、所見,見聞交錯(cuò),“喧 “幽互襯,頗具藝術(shù)感染力.三、聲與色的結(jié)合視與聽的結(jié)合古話寫景常涉及到聲音與顏色,這是話人利用感官多角 度寫景,讓讀者如臨其境,收到了很高的藝術(shù)效果.話歌中作者寫景,往往從自身的聽覺、視覺、嗅覺等角 度去寫,這就要求我們?cè)谫p析時(shí),把話人所見所聞所感的內(nèi) 容品析到位.比方白居易?夜雪?這首話,“已訝衾枕冷,復(fù)見窗戶明,夜深知雪重,時(shí)聞?wù)壑衤?描寫對(duì)象是雪,話中句句寫雪,可作者依次從自己的感覺、 視覺和聽覺寫來, 突出了雪之大.如杜甫?絕句?“兩個(gè)黃#1鳴翠柳,一行白鷺上青天. 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船 ,上聯(lián)是一組對(duì)仗句. 草堂周圍多柳,新綠的柳枝上有成對(duì)黃福在歡唱,

5、一派愉悅 景象,有聲有色,構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境.“翠是新綠,“翠柳是初春物候,柳枝剛抽嫩芽.“兩個(gè)黃禍鳴翠柳,鳥兒成雙成對(duì),呈現(xiàn)一片生機(jī),具有喜慶的意味.次句寫藍(lán) 天上的白鷺在自由飛翔.這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美,自然 成行.晴空萬里,一碧如洗,白鷺在“青天映襯下,色彩 極其鮮明.兩句中一連用了 “黃、“翠、“白、“青四種 鮮明的顏色,織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫, 傳達(dá)出無比歡快的感情.再如徐凝的?廬山瀑布?：“虛空落泉千仞直,雷奔入江 不暫息.千古長如白練飛,一條界破青山色.第二句“雷奔入江不停息,從聲音上寫出了瀑布雄偉壯闊的氣勢.“千古長如白練飛,一條界破青山色.三四兩句化動(dòng)為

6、靜,把瀑布比方成白練,鑲在青青的山色中間,從色彩和視覺上 乂寫出了新奇和柔和.話歌中所寫景物色彩不同,把不同色彩的景物組合到一 個(gè)畫面中,就收到話中有畫的效果,鑒賞時(shí)可以從景物色彩 角度分析寫景特色. 王維?田園樂?中“桃紅復(fù)含宿雨,柳 綠更帶朝煙兩句話,紅綠相映,色彩清楚,讓人聯(lián)想到一 夜春雨過后鮮艷的桃花盛開,碧綠的柳絲籠罩在假設(shè)有假設(shè)無的 水煙之中的迷人景象.“紅 “綠兩種色彩在鑒賞時(shí)起到了 極其重要的作用,賞析話歌抓表示顏色的詞語,分析繪形繪 色的畫面美,寫景的特色就突出了.四、虛與實(shí)的結(jié)合“虛與“實(shí)是兩個(gè)極大的概念,具體點(diǎn)說就是無形 與有形、抽象與具體,想象回憶與現(xiàn)實(shí).實(shí)景是話人描寫

7、的現(xiàn)實(shí)客觀景物,虛景是話人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物, 虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思.如“愁是虛的,因?yàn)樗菬o形的、抽象的,而“一江春水、“炸有孟舟、“春草萋萋 “楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)率菍?shí)的,古話詞常借助具體、可感的事物來抒發(fā)某種感情寄托某種情懷,或借助想象或回憶 來寫現(xiàn)實(shí)的境遇和況味.同學(xué)們?cè)阼b賞時(shí)要注意話中哪是 實(shí)、哪是虛,以及話人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛.弄清了這幾點(diǎn)才能準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系.如高適?塞上聽吹笛?“雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍 樓間.借問梅花何處落,風(fēng)吹一夜?jié)M天山,話中一二句實(shí)寫景,描寫的內(nèi)容是胡天北地, 冰雪消融,牧馬的季節(jié)到了. 黃昏,戰(zhàn)士趕著馬群歸來,天空灑下明月的清輝.在

8、如此蒼 茫而乂清澄的夜景里,不知哪座戍樓里吹起了羌笛,那是熟 悉的?梅花落?曲調(diào)??！三四句虛寫景,將“梅花落拆用, 仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片,它們四處飄散,一夜 之間和色和香灑滿天山.此話抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故土 的梅花胡地沒有梅花,想到梅花之落,寫出了他們的濃 濃的思鄉(xiāng)情.五、點(diǎn)與面的結(jié)合萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的,不是孤立存在的,描寫 的景物也一樣,它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián) 系.因此,詩人在寫景狀物時(shí),不是孤立地靜止地寫主體物, 還寫主體物周圍的聯(lián)系物,點(diǎn)面結(jié)合,烘云托月,使主體形 象更飽滿,更有特色.如柳宗元的?江雪?“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.孤舟 蓑笠翁,獨(dú)釣寒江

9、雪中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式.“蓑笠翁在畫面上顯得比較小,但處在非常顯眼的位置,是話的 中央,“孤舟蓑笠翁屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅屬于面的鋪陳,話句從“鳥飛絕、到“人蹤滅寫盡了人物處境的苦寒與孤寂,并在“山“徑前冠之以數(shù)雖詞“千“萬,對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起.可以稱之為點(diǎn)面結(jié)合.指出一點(diǎn),隱括全面.六、時(shí)空角度時(shí)間上,一天當(dāng)中時(shí)光或一年當(dāng)中時(shí)光的變化.凡寫景總有一個(gè)順序,遠(yuǎn)近、上下、上下、內(nèi)外,無論怎樣,總是 層次清楚.蘇軾鵬搗天?,上片寫景,由遠(yuǎn)到近、由高到 低,層次清楚.“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻,亂蟬衰草小池塘先寫 遠(yuǎn)處林盡頭,高山清楚可見,再寫近處翠竹遮隱墻頭,小池

10、 塘旁長滿枯草,蟬聲四起,接下來“翻空白鳥時(shí)時(shí)見,照水 紅蕖細(xì)細(xì)香由高到低,井然有序.可見空間順序是寫景話 句鑒賞的一個(gè)角度.看同一景物,觀察者所處的方位不同, 角度不同,俯視, 仰視,遠(yuǎn)眺,近看,視覺形象會(huì)呈現(xiàn)千姿白態(tài),變化萬千. 從不同角度描寫,會(huì)使讀者對(duì)所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的 熟悉,獲得更完美的感受.如杜牧的?山行?“遠(yuǎn)上寒山石徑斜,白云生處有人家. 停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花,頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景.第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象,表現(xiàn)了話人勇于攀登的 精神.第二句描寫了秋山中的一個(gè)特定場景,在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶人家隱約可見.后兩句描繪了秋山近景.葉紅于二月花 一句,生機(jī)勃勃,鮮艷奪目,清新剛毅,形 象鮮明,給人一種秋光勝似春光的美感.七、主客觀角度從描