歐陽詢與田英章楷書比較

1、歐陽詢與田英章楷書比較歐陽詢與田英章楷書比較田英章幾年前在網(wǎng)上,偶然看到了這篇文章,雖然僅匆匆地掃了一眼,卻居然感覺到 如芒刺背、如坐針氈:差一點沒背過氣去！田英章是個什么不就是一個書法愛好者嗎不就只會寫兩下歐體字嗎怎敢和歐陽詢這位開宗立派的大師相提并論又怎領(lǐng)受當(dāng)今歐楷第一人的這種不著邊際的贊譽(yù)和 抬舉這位不知名的作者,折人陽壽也是 有 罪的.我可是沒找你惹你呀！ 現(xiàn)轉(zhuǎn)載如下,茶余飯后請大家消遣一觀.歐陽詢與田英章楷書比較 人面桃花歐陽詢與田英章二人都是歐體楷書的代表人物,一位是創(chuàng)立者,一 位是繼承者.眾所周知,歐陽詢是初唐時期一位在書法藝術(shù)上取得極高成就的書法大家,他所寫的楷書體被后人確為

2、歐體,直到今天也沒有幾人能夠超越, 他的楷書具有劃時代的意義.田英章是當(dāng)今一位歐體楷書繼承者和勤于研 習(xí)與探索者,由于他不斷的實踐與融會,書法成就也就令人刮目相看,堪I I稱當(dāng)今歐體楷書第一人歐陽詢的 歐體楷書到田英章的 歐體田楷已歷時一千三百六十九年.從 牛學(xué)定位的角度來說,我們不妨對田英章的歐體楷書稱為 歐體田楷.歐陽詢的歐體楷書應(yīng)從唐貞觀6年公元632年所刻石的?九成宮醴泉銘碑?為時間坐標(biāo)點,此年歐陽詢76歲.雖然前面有?化度寺?等碑刻,但世人均認(rèn)為最能表達(dá)歐體險勁嚴(yán)謹(jǐn)、剛毅挺拔、規(guī)矩端正、瘦健俊美顯著特征的那么是后者,以至于被其后歷代書家奉為楷模.田英章的 歐體田楷以公元2001年為時

3、間坐標(biāo)點,此年田英章 51歲, 正值人年齡的第三個黃金階段,他的作品才有了明顯的風(fēng)格和特征.此前 他寫的 歐體楷書還未臻于完美,不能用 歐體田楷四個分量很重的字來 做以學(xué)術(shù)性的界定.觀此前他的毛筆書法作品,雖然很美,也很令人興I / _奮,但細(xì)察之,那么是拘束多有,不能超脫 歐體習(xí)慣性的藩籬.進(jìn)入新世 紀(jì)后,或許因時代風(fēng)氣與社會思潮的激蕩,藝術(shù)市場與藝術(shù)價值的革變, 他的 楷書才顯得頗有生機(jī),比原來的作品更活些.他的作品,章法氣韻貫穿,不拘束于規(guī)矩而守規(guī)矩,在險勁中不顯得生澀,結(jié)體中宮內(nèi)斂處 不顯得氣弱,并且加重了歐體的婉潤成分.分析其因,他是受到趙體用筆和 七王風(fēng)格的影響過多,致使他的 歐體

4、楷書 宥了歐體田楷的明顯 風(fēng)格.這也是最能表現(xiàn)活些的地方.因此也引起當(dāng)今不少的書法愛好者 聚焦其處,詈言美語不斷.如果說上世紀(jì)八九十年代田英章對歐陽詢是一位忠實的繼承者和跟隨 者,那么二十一世紀(jì)的今天他卻有推陳由新的意向和趨勢.他將二王氣韻 與趙體筆法柔和在不失去歐體楷書本有的特征前提下開創(chuàng)新的歐體書寫筆法,敢于在嚴(yán)謹(jǐn)中越雷池而開創(chuàng)新的歐體章法與結(jié)構(gòu),敢于對 歐體楷 書進(jìn)行大膽的創(chuàng)新.正如孫過庭言：古不乖時,今不同弊,所謂文質(zhì)彬彬,然后君子.這是有目共睹的事實,大家可從他不同時期的作品中做 以對照和比較.另外,我們見到歐體楷書大局部是碑刻拓本及影印本,也就是說見到的并非 歐體的原貌.用毛筆布朱

5、砂書寫在石頭上并用刀刻之和用毛筆頁腳內(nèi)容布墨寫在紙上的 字,以及翻印、拓印等原因,同樣是歐體字,但在視覺、 感官、質(zhì)感上有多種差異.譬如用毛筆寫在紙上的字,因力度未能恰到好處的送至鋒端,或收筆過早,或用墨不當(dāng),有時會由現(xiàn)鋒梢虛筆,如長撇、反捺、左下提等,即使再好的書法大家也不能預(yù)防這一率真特性的 現(xiàn)象.但是刻石時因 刀法和 筆法的不同就往往不能夠表現(xiàn)由用筆的這 一率真特性,并且致使字的筆畫顯得更為干凈利落,最后的結(jié)果,無疑就 I / _.增加了 歐體特有的 剛毅特征,而少去了 歐體的靈動性,也就是 率真 及 活些的問題.當(dāng)然 刻石書丹與 毛筆書丹有很大區(qū)別,恕不詳談.再之,身居皇家宮廷的歐陽詢

6、用的筆是紫毫筆,屬于堅筆系,是上品 筆.用這種 T品筆寫生的字和現(xiàn)代狼羊相兼的筆寫曲的字是大不相同的,無疑前者多了幾份剛毅,后者那么增添了幾份柔弱.還有狼羊相兼筆的筆性問題,或者說筆的質(zhì)量問題,在同等書法功力下都會造成對字的書寫影響.再譬如,假設(shè)用雞毛、鵝毛制成的軟筆系書寫歐體,即使書家的功力再深厚、再有學(xué)養(yǎng),還是寫不由歐體的樣,這個 樣包括歐體字的神韻、氣韻、形狀等.還有,歐陽詢寫?九成宮?時已經(jīng)是人書俱老,名動朝野,而田英章 在新世紀(jì)中始有歐體田楷的風(fēng)格確立,相距人書俱老、名動朝野的境地 還很遠(yuǎn).用年齡來算相差歐陽詢25年,也就等于相差 25年的書法功力.當(dāng)然也有其它客觀因素制約,如學(xué)識、

7、書寫環(huán)境、書寫工具,以及對書法 藝術(shù)理解與熟悉、 實踐等.因此,我們看 歐體田楷時總與歐陽詢的 歐體 楷書有很多不大相同的地方.通過以上簡單描述,我們不難發(fā)現(xiàn)還有兩大問題存在. 一是歐體楷書自問世以來就經(jīng)久不衰,代有人習(xí).但是真正以歐體楷 頁腳內(nèi)容書行世、名世的書家卻是寥寥無幾,且以歐體楷書為終生藝業(yè)追求者更是 海水一塵！當(dāng)然晚唐時期柳公權(quán)是學(xué) 歐體之后獨辟蹊徑的開創(chuàng)了 瘦硬銳 利、險絕遒健的 柳體楷書.這是不容無視的一個點. 此間,雖然宋、元、 明、清、民國五個時期由現(xiàn)過很多楷書大家,并且推崇 歐、顏、柳、趙為四大 楷模.但是以顏、趙行世、名世者居多,精于歐體楷書者,以歐體 楷書行世、名世者

8、少之又少,是誰呢確無人答.及至當(dāng)今,寫歐體楷書I / 者也很多,而寫生成就者是誰呢唯一人敢應(yīng)答一一就是田英章！此內(nèi)雖有幾位老先生也寫歐體,但是他們卻以行書行世,以書法教育名世,偶為 歐楷也有嚴(yán)重的魏碑跡象.二是歐體楷書是不是 唐楷的準(zhǔn)那么,是不是 楷模".這個問題能夠確答, 歐體不能為楷模,也不能準(zhǔn)那么,只不過歐體楷書藝術(shù)成就和藝術(shù)價值極高 而已.由此推導(dǎo),雖然田英章可堪稱當(dāng)今歐體楷書第一人",但是我們不能蜂擁而上的都去寫 歐體,或者去寫 歐體田楷",甚至去追趕時風(fēng).當(dāng) 前書壇的 風(fēng)刮得很厲害,一會這個風(fēng),一會那個風(fēng),稍不注意就有風(fēng)的病變.因而筆者多言提醒.我們成認(rèn) 歐體田楷的藝術(shù)成就和藝術(shù)價值, 但絕不能一味的去推崇他,更要客觀公允的去對待他,認(rèn)真分析與學(xué)習(xí).歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、徐浩、顏真卿、鐘紹京、柳公權(quán) 唐 楷八位大家各有千秋,不用多說.此間需要注意的一位書家是虞世南.因虞體楷書字內(nèi)多 陰柔之美:并且用筆極具 靜功,書寫時最好能夠 做到正襟危坐,焚香撫琴,心胸豁達(dá)于白云,意念結(jié)集毫端,寫由 虞體 溫潤含蓄,端莊靜穆,不激不厲的風(fēng)格.這對于時下急于求名求