影視劇制作中的后期配音

1、影視劇制作中的后期配音影視劇制作中的后期配音我國的影視制作中，大量作品都有使用后期配音的情況。但是后 期配音存在著很多問題與弊端。本文針對后期配音的優(yōu)劣勢和特點(diǎn) 與同期錄音進(jìn)行了比較分析，著重探討了在后期配音的過程中應(yīng)該 注意的問題和解決方案。一、 后期配音后期配音是在有聲電影問世之后隨之產(chǎn)生的一種錄音工藝。一般 都是對著己經(jīng)拍攝完成的錄像畫而， 結(jié)合畫而中的內(nèi)容去進(jìn)行與之 相關(guān)的錄音工作。后期配音其實(shí)包含的內(nèi)容很多，嚴(yán)格來講有對話臺詞、動作效果 聲、解說者的旁口和解說詞以及背景音樂。后期錄音雖然無法還原 在拍攝現(xiàn)場時真實(shí)的同期音，但是錄制可以不受現(xiàn)場不穩(wěn)定的環(huán)境 因素影響，從而得到音質(zhì)效果良

2、好且清晰的錄音。二、 后期配音與同期錄音的不同1、錄音環(huán)境不同后期配音是在影視劇拍攝之后，在安靜的錄音棚內(nèi)，有著專業(yè)的 團(tuán)隊(duì)根據(jù)拍攝內(nèi)容進(jìn)行配音。它避免了在現(xiàn)場錄音時所會遇到的嘈 雜場而，讓制作團(tuán)隊(duì)擁有安靜和穩(wěn)定的錄音環(huán)境，并使錄音過程不 會受到打擾，更加方便快捷。同期錄音又稱現(xiàn)場錄音，顧名思義同期錄音就是在影視劇的拍攝 現(xiàn)場直接錄音，在現(xiàn)場錄音除卻演員對白和必要的環(huán)境聲，還會有 其他的聲音一同被收錄。所以同期錄音所錄到的聲音會更加全面和 豐富，也能更好地還原現(xiàn)場的真實(shí)情況，給觀眾帶來更直觀、自然 的聲畫效果。2、錄音設(shè)備不同后期錄音所用到的錄音棚的環(huán)境非常安靜，可以避免掉朵亂的聲 音的限制，

3、其中的錄音設(shè)備種類很多，并且十分專業(yè)。錄音棚的主 要錄音工具有：電腦、調(diào)音臺、專業(yè)聲卡、監(jiān)聽音響、電容話筒、耳機(jī)非配器、人聲效果器、話筒放大器等等。同期錄音是在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行直接錄音的一種錄制方式。在拍攝的 過程中多用攝錄一體機(jī)，或者是選擇使用磁帶片。在某些人物對話 的情況下，嘈雜的環(huán)境聲會給同期錄音帶來干擾，這就需要在拍攝 現(xiàn)場設(shè)有專業(yè)優(yōu)質(zhì)的隔音設(shè)備，并且攝像機(jī)等收錄聲音的裝備上一 定要安置避音裝置。3、錄音的效果不同后期配音的成品的清晰程度和穩(wěn)定性都優(yōu)于同期錄音。并且后期 配音是經(jīng)過一定的思考之后對影片的聲音， 又進(jìn)行了以此更為嚴(yán)密 的加工和再創(chuàng)造，能使得影片更加完整，而且會給影片帶來別樣的

4、 質(zhì)感。同期錄音是在拍攝影像的過程中直接現(xiàn)場錄音，同期錄音的現(xiàn)場 性和真實(shí)性保證了聲音的可靠度，使得故事或者是畫面更加完整且 說服力度更強(qiáng)。同期錄音在錄制的時候最大程度的替觀眾保留了拍 攝時的聲音情況，對于觀眾而言也是一次非常真切的視聽體驗(yàn)。三、后期配音的優(yōu)勢1、優(yōu)良的音質(zhì)效果后期配音是在獨(dú)立的配音室完成，專業(yè)的設(shè)備和安靜的配音環(huán)境 都保證了后期配音所制作出的成品的質(zhì)量。后期配音團(tuán)隊(duì)和擬音團(tuán) 隊(duì)都有豐富的經(jīng)驗(yàn)，可以對原木影片進(jìn)行深度的二次創(chuàng)作，更好的 音質(zhì)效果無疑也使得劇情更加豐富、畫面更具張力。2、充裕的創(chuàng)作時間后期配音擁有更加充分的創(chuàng)作時間，不需要考慮拍攝進(jìn)度和演員 的檔期。并且后期配音自

5、由度很高，不會受到自然因素的限制，無 論是在時間還是空間上都有很大的彈性，對于劇組資源的調(diào)控也會 更加方便，大大的減少了與其他攝制組創(chuàng)作部門的協(xié)調(diào)壓力。四、后期配音中存在的問題1、配音演員無法還原角色的真情實(shí)感影視劇中為角色提供后期配音的一般為專業(yè)的配音演員，他們在 聲音塑造和發(fā)聲方法等專業(yè)層而是有豐富經(jīng)驗(yàn)的，但是配音演員對 于角色的構(gòu)建和演員是有所區(qū)別的，配音演員往往不能有效的還原 表演者在拍攝現(xiàn)場所表達(dá)的真實(shí)情感。2、缺乏與環(huán)境聲的真實(shí)互動、使得電影空間感減弱電影在很多人看來也許只是在給觀眾視覺上給多的沖擊，但實(shí)際 上聽覺與視覺一樣是構(gòu)建故事和營造氛圍的重要手段。很多影視劇 的制片方由于資

6、金的匱乏、技術(shù)的不完善或者是時間短缺等原因， 往往就會在后期配音中只錄制畫而中占主導(dǎo)位置的聲音，使得影片 缺乏各種聲音與演員臺詞的交互，則無法營造出一個更加真實(shí)的劇 情環(huán)境。更重要的是很多制片方根木就缺乏對聲音空間感的認(rèn)識，所以就 不會考慮去呈現(xiàn)所有的聲音，缺乏真實(shí)環(huán)境中各種聲音的碰撞交流, 使得聲音的層次和豐富度不夠飽滿充實(shí)，那么影片的畫面就變成了 一張白紙。觀眾看著影片的畫而，卻聽不到與之相對應(yīng)的聲音，這 種聲畫的不協(xié)調(diào)感將大大影響到觀眾的視聽體驗(yàn)。所以無論是制片方還是配音者，一定要具備聲音的空間意識，因 為畫而是平而的，而聲音則是依靠它的豐富程度去虛擬畫面的深度 的。然而很多配音者在后期

7、配音時根本不會考慮自己所配音的角色 身處何地，無論是在高山還是在室內(nèi)，他們都用一致的音色、音調(diào) 去配音，這也就早就了很多影片中的人物有一種無視環(huán)境成為獨(dú)立 個體的錯覺。1、完善并增強(qiáng)配音者的專業(yè)素質(zhì)在我國影視行業(yè)中有很多專業(yè)的配音演員，他們只從聲音層面去 對角色進(jìn)行塑造，所以無法有效地還原角色木身。因此后期配音演 員應(yīng)該在配音時通過想象向角色不斷靠攏，真正的深入角色的內(nèi)心 從而做到把握他的思維方式和表達(dá)方式，并且在配音前應(yīng)當(dāng)再次熟 悉劇木，反復(fù)揣摩角色的心境，盡五、后期配音因注意的問可能找到表演演員演出時的狀態(tài) 然后逐步貫徹其精神最終能達(dá)到聲形兼?zhèn)涞男Ч?、培養(yǎng)制作團(tuán)隊(duì)樹立空間意識上文提到很

8、多影視制作方由于經(jīng)費(fèi)不足和制作水平低下等原因都 會影響到后期配音的質(zhì)量，最關(guān)鍵的是很多制作團(tuán)隊(duì)和配音演員根 本就缺乏空間意識。首先是后期配音的制作團(tuán)隊(duì)一定要樹立空間意識，那么他們就會 明口唯有依靠各種聲音與環(huán)境聲搭配， 才可以在平而的熒幕上虛擬 出影片的空間感。樹立了空間意識，就會注重在后期配音時多采集 各種各樣的聲音元素，也只有這些豐富的聲音元素進(jìn)行合理搭配之 后才能搭建起一個可信的空間環(huán)境，讓觀眾信服。除了后期配音團(tuán)隊(duì)需要培養(yǎng)空間意識，其實(shí)配音演員們也同樣需 要。因?yàn)橹挥兴麄兩钊氲牧私饨巧?、全而的認(rèn)識到影片的環(huán)境特質(zhì), 才會知曉自己配音的角色是在怎樣的環(huán)境說出怎樣的話，那么在配 音的時候就會注意自己的語氣語調(diào)，調(diào)整自己的配音方式去配合畫 面中的環(huán)境。六、結(jié)論隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，影視劇制作和后期方面的要求也隨著 競爭的激烈而越來越嚴(yán)格。很多影視劇堅持同期錄音，也有不少的 影視劇采用后期配音。其實(shí)無論是哪一種配音方式都有它的優(yōu)勢和 劣勢，所以只要制片方能夠正確選擇適合于自身影片的錄音方式就 己經(jīng)足夠?，F(xiàn)如今，后期錄音己經(jīng)廣泛的被運(yùn)用到影視劇的后期制作中，雖 然它存在著很多的缺陷， 但是不得不承認(rèn)后期配音己經(jīng)成為諸多配 音形式中的主流。本文所探討的內(nèi)容也是在用客觀的角度去審視后 期配音，并且也探究了如何在實(shí)際操作中盡量規(guī)避后期