電視編導(dǎo)、導(dǎo)演應(yīng)具備的個人氣質(zhì)和能力

1、在我國電影界和電視界大量的有成就的導(dǎo)演身上，人們歸納出導(dǎo)演和編導(dǎo)要具備“靈”、“悟”、“韌”三性。1、靈性：俗話說：心靈才能手巧。人們常說，創(chuàng)作需要靈感。從事過藝術(shù)創(chuàng)作的人都有過這樣的體驗。相信在中國編導(dǎo)網(wǎng)論壇的會員們也有很多拍過短劇的吧。在影視創(chuàng)作中靈感比理性要重要的多。但靈感和藝術(shù)創(chuàng)作的靈性并不是一回事。靈感是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的偶爾奇想。有時候稍縱即逝。而靈性是個人的藝術(shù)感覺，有的人感覺好，完全憑主觀的直覺判斷，并依照這并非理想的判斷去從事創(chuàng)作而獲得了好的效果。有靈性的人在創(chuàng)作過程中靈感自然也要比缺乏靈性的人多，靈性并不一定跟學識閱歷有關(guān)。這就是為什么有些學歷不深的編導(dǎo)常能創(chuàng)作出好作品的一個

2、重要的原因。2、悟性：依靠直覺和靈感從事創(chuàng)作盡管不乏成功的先例。但也是最靠不住的，因為這畢竟有唯心主義的成分。作為文學藝術(shù)的惟一源泉乃是生活。對生活本質(zhì)的深刻認識和理解是無數(shù)優(yōu)秀作品成功的關(guān)鍵。學校的教育并不能包攬一切。理論上的修養(yǎng)要靠自己一點的積累?？磿鴮W習和泡中國編導(dǎo)網(wǎng)論壇都是很好的學習辦法。學習最重要的是學習分析問題和解決問題的能力。學習理論的目的不是要把人培養(yǎng)成書呆子，而是培養(yǎng)這兩個能力。實際上人們常說的悟性就是這兩種能力的表現(xiàn)。編導(dǎo)一定要樹立正確的世界觀，要提高自己分析問題和解決問題的能力。3、韌性。編導(dǎo)工作是一項系統(tǒng)的工程。一個電視節(jié)目從策劃開拍到最后的制作完成。有多道工序。經(jīng)常會

3、碰到意想不到的困難和問題。有的困難在當時看來幾乎是不可逾越。許多編導(dǎo)都有過這樣的體驗。有時候咬咬牙就會度過難關(guān)，松一口氣就會前功盡棄。因此編導(dǎo)必須有一股百折不撓的勇氣和戰(zhàn)勝一切困難的信念。韌性除了表現(xiàn)在不怕困難以外，還表現(xiàn)在對藝術(shù)的執(zhí)著追求和鍥而不舍。不論拍電視劇還是拍紀錄片、專題片。導(dǎo)演在拍攝目的沒有達到前決不罷休。拍攝中要精雕細刻，如果不滿意的鏡頭放過去就會影響整個作品的質(zhì)量。電視編導(dǎo)在業(yè)務(wù)上還應(yīng)該具備以下能力：1、文字能力。編導(dǎo)必須有扎實的寫作功底。電視編導(dǎo)和電視記者起碼最具備報社文字記者那樣的寫作基本功。現(xiàn)在有一種很錯誤的看法，認為電視記者和編導(dǎo)只要把畫面拍攝好就行了。其實不然。如果缺

4、乏文字功底，不會構(gòu)思文章，自然不會出主題鮮明、思想深刻、邏輯嚴謹?shù)暮米髌贰?、語言表達能力。電視記者和電視編導(dǎo)時常要上鏡頭采訪。即使不上鏡頭在鏡頭外發(fā)問，有有個語言表達能力的問題。有些記者、編導(dǎo)文字能力很好，就是開不了口?；蛘咭婚_口就含糊不清，就是滿口方言，讓觀眾倒胃口。電視編導(dǎo)要敢于上鏡，但也有上鏡得到口才。3、鏡頭感。電視語言的表達最終要靠鏡頭來體現(xiàn)。一些文科院校非新聞和非廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的畢業(yè)生最怕的就是碰鏡頭，然而搞電視的最終還是要靠鏡頭說話，所以一個導(dǎo)演要非常注意學習鏡頭語言，要學攝影，學構(gòu)圖，學習影視語言的語法結(jié)構(gòu)規(guī)則。只有精通了這些，才有了導(dǎo)演的主動權(quán)。4、要精通電視編輯業(yè)務(wù)。一般的編輯業(yè)務(wù)是指的是采訪、撰稿等方面的能力。電視臺的編輯業(yè)務(wù)還包括駕馭使用電子攝錄設(shè)備的能力。編輯要會使用攝像機。即使你不親自攝像也要對設(shè)備操作心