攝影愛好者必讀 練就扎實的構(gòu)圖功底 憑直覺拍出唯美照片

1、    有一位大師說過：“構(gòu)圖是藝術(shù)的骨架，它能起成功和失敗的決定性作用?！?#160;   攝影之所以被稱之為攝影而不被稱為拍照，其根本就是在于一名合格的攝影師會對其照片進行構(gòu)圖，就像一篇內(nèi)容豐富、語句優(yōu)美、條理分明、情誼溢于言表的好文章一樣。同時，一張好的照片能牢牢的吸引我們的視線，或深深的觸動我們的心靈，或傳達給我們更多的信息。    相機的取景框就好比一張空白的畫面，當按下快門的那一瞬間，就意味著這幅畫已經(jīng)形成，而照片的構(gòu)圖是攝影者在拍攝照片時，憑直覺在幾分之一秒中應用所學的攝影知識實現(xiàn)的，照片生成的一瞬間

2、都是攝影者積極投入的一瞬間，而這種靈敏又準確的判斷基于一個攝影師扎實的構(gòu)圖功底，你可以在自己拍攝照片的過程中深刻的體會到這一點。    對稱式的構(gòu)圖即照片左右兩邊的內(nèi)容是按1:1地比例存在的，這種構(gòu)圖形式是攝影構(gòu)圖中用到的最普遍，也是最為安全的一種構(gòu)圖形式。    對稱式的構(gòu)圖能夠讓照片看起來很均衡、精致，還能讓觀者感覺到整齊和完美，并能引起觀者更多的關(guān)注，但是這種構(gòu)圖會讓照片看起來單調(diào)、無聊。1、中心對稱焦距50毫米、光圈F/2.5、快門速度1/125秒、ISO100焦距28毫米、光圈F/5.6、快門速度1/512秒、ISO100&

3、#160;   中心對稱是照片中的主體以中軸線為中心的一種構(gòu)圖，這類構(gòu)圖讓人感覺平穩(wěn)、均衡、安靜。這種構(gòu)圖形式是初學者常用的構(gòu)圖形式，但同時也是沒有個性的、無趣的。2、兩邊對稱    兩邊對稱是照片中的主體位于照片中軸線的兩邊，這類構(gòu)圖適用于拍攝者想將兩個物體都當作拍攝主體而又互不干擾的情況下使用，亦或是想平衡畫面另一邊的一個主體的時候使用。當兩個主體都位于照片當中，并且使用這種兩邊對稱的構(gòu)圖時，觀者會將兩個主體都收入眼簾，同等對待，如果是用于平衡另一個主體的時候，則是對另一個主體做一個襯托或是平衡主體視覺，讓觀者不要過于關(guān)注主體物。焦距40毫

4、米、光圈F/4、快門速度1/125秒、ISO200焦距50毫米、光圈F/5、快門速度1/200秒、ISO100    提示：    兩邊對稱的構(gòu)圖，不一定要將畫面兩邊的主體物都位于離中軸線等距的位置，一邊離中軸線近，一邊離中軸線遠，甚至主體不在一個水平線上都是可以的，這樣細微的變化都能讓構(gòu)圖更活潑。    如果想保留對稱構(gòu)圖安全、規(guī)矩的優(yōu)點，但又不想讓觀者因為這樣的構(gòu)圖而感覺沒有什么可看性的話，那么照片中對稱的兩部分結(jié)構(gòu)沒必要完全的相同，只要是近似的對稱，即便是細節(jié)方面有些許的不同，也會讓照片產(chǎn)生對稱效果

5、，而怎樣利用一些細節(jié)上的不同，巧妙的打破這種高度的“完美”，可以利用以下兩種方法。    方法1：可以通過打破左右其中一邊的畫面完整性制造一些小缺失。焦距50毫米、光圈F/2、快門速度180秒、ISO250    圖中女孩的臉部是在畫面的中間位置，而為了讓照片打破我們所說的“完美”，可以讓女孩左手拿著可愛的小斑馬入鏡，從而讓照片增加一些非對稱的元素，增加畫面的趣味性，讓觀者覺得不再單調(diào)無味。焦距53毫米、光圈F/2.8、快門速度1/200秒、ISO200    圖中女孩手中的傘，情侶的身高差，微微傾斜的身

6、體，都讓畫面顯得不是那么對稱。另外將兩人集中安排在畫面的中間，將分散的視覺集中，這樣盡管照片還是對稱式構(gòu)圖，卻利用了各種小細節(jié)將畫面變得豐富有趣。    方法2：可以通過在構(gòu)圖上刻意制造“出血”打破畫面的完整性。    人物并不是完全在畫面的正中心，而是稍稍的偏右，以平衡人物前面的圓桌，讓觀者視圓桌和人物為一體，這樣就很好的讓人物和圓桌都擺在了畫面的正中心位置。打破這個照片對稱元素的除了最左邊“出血”的凳子之外，前面被虛化的欄桿也起了至關(guān)重要的重要，觀者的視覺中心得到了分散，從而讓照片得到了微微的失衡，不再單調(diào)。焦距70毫米、光圈F/

7、2.8、快門速度1/30秒、ISO1250焦距24毫米、光圈F/4、快門速度1/100秒、ISO160    圖中的人物完全處于畫面的正中心，并且與四個邊的距離都幾乎相等，而這種幾乎絕對中心的構(gòu)圖更加需要打破。這個時候畫面右邊和下方的樹，以及左邊的房頂將人物很好的包圍，這些細節(jié)不僅不會讓人物“消失”，反而會讓照片更加生動、更具戲劇性。    黃金分割是古希臘數(shù)學家在進行線段分割時，發(fā)現(xiàn)的一條具有美學價值的的規(guī)律。多應用在攝影、藝術(shù)等多重領(lǐng)域，而這個比例則是1:1.618。    黃金分割的比例向來都被視為

8、和諧、美觀、獨具魅力的，對于許多畫家和藝術(shù)家來說，黃金分割是他們在現(xiàn)實創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導方針，當然，攝影師也不例外。但是，當你想創(chuàng)造與眾不同的圖像效果時，這個比例就不太適用了。    我們以該比例分割一副圖像可以得到4個交點，而這4個交點就是重要的圖像元素的最佳位置，當主要元素相比次要元素來講非常小的時候，這樣的黃金分割構(gòu)圖尤其適用。    為大家列舉一些具體的圖例，供大家學習參考。    圖片中的所有元素最終都可以被看成是點、線、面，他們把整個圖片分割成若干個大小不同的面積，這種分割，使圖片的

9、視覺中心和讀者的視覺感受發(fā)生變化，從而產(chǎn)生了構(gòu)圖的意義。1、照片中的點雖是痕跡卻也是中心焦距63毫米、光圈F/4.5、快門速度1/400秒、ISO100焦距63毫米、光圈F/4.5、快門速度1/1000秒、ISO100    點在辭海的解釋是細小的痕跡。在幾何學上，點只有位置，而在形態(tài)學中，點還具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素。在自然界，海邊的沙石是點，落在玻璃窗上的雨滴是點，夜幕中滿天星星是點，空氣中的塵埃也是點。只要這個元素與整個圖像相比看起來很渺小，那么我們就可以視其為點。點是可以快速的吸引人的目光，成為照片的中心，觀者會下意識的想要看清楚這個點，點還能

10、在整個畫面區(qū)域內(nèi)與其他物體形成對比，它還具有靜態(tài)效果。2、照片中的線眼睛的扶手和方向標焦距97毫米、光圈F/4、快門速度1/400秒、ISO100    與靜態(tài)的點相比，線是一種動態(tài)的圖形元素，它不僅能吸引觀者的注意，還能引導觀者的目光。就如同眼睛的扶手或者方向標一般。焦距18毫米、光圈F/5.6、快門速度1/250秒、ISO100焦距24毫米、光圈F4、快門速度1/50秒、ISO320    線的特點首先表現(xiàn)在它在圖像中的主導作用，其次是長度，再則是方向。圖像中所有線的整體是目光的引導系統(tǒng)，它是最有效，但也是最容易出錯的構(gòu)圖方式之一

11、。線和圖像一樣有各種不同的類型，有一些是我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷?，比如樹枝、樹干、道具、河水、身體、樓梯和馬路等等。    還有一種則是假想線，是通過人的眼神以及圖像元素之前的連接形成。焦距70毫米、光圈F/2.8、快門速度1/60秒、ISO100焦距35毫米、光圈F/4、快門速度1/320秒、ISO100    雖然不是真實的線，但是也能夠作為線條對觀者產(chǎn)生影響。3、照片中的面觀者認知的第一要素    擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面。密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài)學中，面同樣具有大小、形狀、色彩

12、、肌理等造型元素，同時面又是“形象”的呈現(xiàn)，因此面即是“形”。 這些形可能來自于物體，也可能來自于幾何圖形。    在攝影中，我們是將三維的視線呈現(xiàn)在二維的平面中，其結(jié)果必然會是不同形狀與平面的結(jié)合，這些形狀或來自于生物體，或來自于幾何圖形，后者往往具有很大的關(guān)注潛力，攝影者應該有意識的去開發(fā)利用這一點。    觀者在看一張照片的時候通常都會嘗試著很快的去識別圖像中的元素，而對這些元素進行認知的第一要素就是要有一個明確且突出的“形”。比如人的眼睛在看見一個球的時候會立即清楚這是一個球，而不會把它誤認為是一朵花或者一只狗，而其原因就在于，這個圓的形給予了觀者視覺上的刺激讓他立即明白這是一個什么物體，因此照片中的“形”是讓觀者對圖像元素進行認知的第一要素。    形可以以各種方式存在于照片中，主要有以下3種。    第1種：以清晰的輪廓或者是對形狀的直接描繪出現(xiàn)。焦距70毫米、光圈F/2.8、快門速度1/8000秒、ISO100