光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先的使用

1、、光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先的使用1、光圈優(yōu)先大多用在拍人像以及風景時光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，相機會根據(jù)這個光圈值確定快門速 度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣 泛。在拍攝人像時，我一般采用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的 作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提 高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風景這一類的照片時，我往往采用較小的光圈，這 樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜 景時也適用。2、快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，例如體育運動、行使中的車輛、瀑 布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。與光圈優(yōu)先

2、相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲 取光圈值?？扉T優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常 用。很多朋友在拍攝運動物體時發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半 就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確 定一個快門值，然后進行拍攝。并且物體的運行一般都是有規(guī)律的，那么快門 的數(shù)值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要 1/125 秒就差不多 了，而拍攝下落的水滴則需要 1/1000 秒?？傊诠馊?yōu)先的情況下，我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制 景深，而在快門優(yōu)先的情況下，利用不同的光圈對運動的物體能達到很好的拍 攝效果

3、。這兩者都要靈活運用，滿足我們不同情況下的拍攝要求。二、人像拍攝首先，要用到長焦，34倍的長焦非常適合拍人像，廣角端會使得人像有些變形，不好看，超過 4 倍甚至更長焦會使得人臉過于扁平，不夠生動。其次，光圈優(yōu)先，選擇大光圈，大光圈可以使得快門變快，減少晃動，并 且使得背景盡可能的虛化。最好選擇點測光，對人臉點測光，并使用曝光鎖 定。因為其他測光方式容易受到衣服顏色的影響，使得人臉曝光不正常。最后，構圖。人像最好占到 1/3-1/2 ，并且臉部在上方 1/3 處（從下看是0.618 處）。這樣拍出的人像片就會生動，有視覺的沖擊力，讓人看著好 看。三、怎樣拍好微距拍好微距，需要用光、構圖講究技巧。

4、我們要掌握的是怎么把微距拍清 楚，不要拍糊呢？注意以下兩點就行了。首先，用三角架。手持不穩(wěn)，放大之 后總看到片糊，所以第一條，用三角架。其次，用自拍機。我們發(fā)現(xiàn)，即使用 架，在按動快門時仍然帶入了晃動，最好的辦法，啟動自拍機四、曝光補償?shù)氖褂冒磩? -鍵，就會出現(xiàn)曝光補償調(diào)節(jié)條，左右鍵調(diào)整正負補償及大小，一次 1/3 級。調(diào)整好后再按一次 + -鍵確定。那么，曝光補償怎么應用呢？總起來講，是白加黑減，白的環(huán)境下，測光 有偏低的狀況，需要增加，反之亦然。1、拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光 進行補償，適當增加曝光量。2、被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的

5、時候，要增加曝光 量，簡單的說就是 “越白越加 ”，這似乎與曝光的基本原則和習慣是背道而馳 的，其實不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會 讓相機誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學者易犯的通病3、當你在一個很亮的背景前拍攝的時候，比如向陽的窗戶前，逆光的景物 等要增加曝光量或使用閃光燈。4、當你在海灘、雪地、陽光充足或一個白色背景前，拍攝人物的時候，要 增加曝光量并使用閃光燈，否則主體反而偏暗。5、拍攝雪景的時候，背景光線被雪反射得特別強，相機的測光偏差特別 大，此時要增加曝光量，否則白雪將變成灰色。6、拍攝黑色的物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時候，應該減小

6、曝光量， 使黑色更純。7、當你在一個黑色背景前拍攝的時候，也需要降低一點曝光量以免主體曝 光過度。8、夜景拍攝，應該關閉閃光燈，提高曝光值，靠延長相機的曝光時間來取 得燈火輝煌的效果，很多人感覺夜景拍攝能力很差，其實沒有正確使用相機的 曝光方法是重要原因之一。9、陰天和大霧的時候，環(huán)境仍然是明亮的，但是實際物體的照度明顯不 足，如果不加曝光補償則可能造成照片昏暗，適當?shù)钠毓庋a償，加0.3 到0.7 可以使得景物亮度更加自然。善于應用、合理使用曝光補償，可以大大改善你的攝影作品的成功率，拍 出畫面清晰，亮度合適，觀看舒適的照片，提高拍攝質(zhì)量。五、巧用屏幕上的 網(wǎng)格線構圖我們知道，0.618的黃金

7、分割比例能給人美感。所以安排片中的興趣點在 4 個焦點上， 或在分割線上，就會給人視覺的美感。網(wǎng)格線就方便的給我們提供了這樣的參 照。除了以上注意黃金點構圖外，還應注意以下幾點：1、避免貫穿兩邊的直線，尤其要避免將照片分割成兩部分的貫穿橫線或豎 線。2、地平線的處理。在風光作品里，地平線是經(jīng)常出現(xiàn)的，為避免上下分割 的效果，應設法打破地平線的平直，如利用云彩、遠山、日出、日落或其它建 筑物。此外，地平線的位置也應安排在趣味中心的分割線上，并且應保持水平 （有特殊創(chuàng)意另當別論）。3、拍攝運動的物體要給運動的前方留有一定的空間。當被攝體是運動的， 觀賞者的目光會習慣性地沿被攝體運動方向移動，如果運

8、動的前方?jīng)]有空間會 給人壓迫感。此外，通常被攝體注視的方向也應留有相對較大的空間。當然除了重視構圖基本原則外，還應注意： 突出主體。在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先 “立意 ”，考慮照片畫 面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線 條、形態(tài)等造型手段，來達到突出主體的目的。 視覺平衡。一幅構圖達到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感 覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構圖，往往比對稱平衡 的構圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平 衡有重要影響。 虛實相映。虛實是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運 用的手法不外乎

9、藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。其目的是為了突 出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實，主要是表現(xiàn)被攝對象的主體；虛、 主要是表現(xiàn)被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。講 究節(jié)奏與旋律攝影構圖，被攝對象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重 復，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動態(tài)變化，就成 為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)， 它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。 線條運用線條是構圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。通常起線條作用 的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象， 如水平

10、線能表示穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣， 活力和動感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕， 粗線強，細線弱，實線靜，虛線動，構圖時可靈活地加以運用。六、太陽落山前或者陰天的拍攝白天或者夜晚，都可以得到我們想要的效果，自動白平衡很準確。但只有 太陽落山前后那段時間，或者陰云天氣下，拍出的片子霧朦朦，很不理想。在 這種情況下，需要調(diào)節(jié)白平衡，先扳到 P 檔開始的手動檔，按功能鍵，選到陰 天，按功能鍵確定。如果還仍然不理想，請設置手動白平衡。七、幾種現(xiàn)場拍攝技巧1、怎么在室內(nèi)給孩子拍片首先用光圈優(yōu)先，將光圈調(diào)整到最大；其次布置光線，雖然不能用閃光 燈，我們可

11、以將孩子帶到窗戶旁比較明亮的地方，如果晚上我們可以用臺燈等 光；孩子常會亂動，可以考慮手動調(diào)焦，先將點測光鎖定，將焦距調(diào)整好后， 然后半按住快門移動步伐，等待孩子出現(xiàn)有趣的可愛的表情時快速按下快門。2、怎么做才能將背景虛化首先光圈優(yōu)先，光圈調(diào)整到最大（即 F 后面的數(shù)值最小，比如F2.8）;焦距調(diào)大，越大虛化越好；安排前景的人或物離的背景遠一些，越 遠虛化越好；如果以上仍然不理想，可以通過后期處理的方法做的直到滿意。3、怎樣給嬰兒拍片拍攝嬰兒要記住，用嬰兒感興趣的東西吸引他，可以拍攝到更自然的表 情。為保護嬰兒的眼睛最好不使用閃光燈，可以將調(diào)整感光度到 200，并在順光 的情況下拍攝。最好把孩

12、子抱到光線好的地方，如果天氣不好，可以用臺燈布 光。如果一定要使用閃光燈，最好在閃光燈上蒙上一塊薄紙或紗布。嬰兒的衣服以白色、淺色居多，所以在拍攝的時候如果用的是點測光或平 均測光，需要做曝光修正（ +1），拍攝對焦的焦點應該在孩子的眼睛上。拍攝的距離， 50 厘米到 150 厘米為宜，最好用長焦。可以從不同角度觀察 孩子的臉，力求找到一個更好看的角度。4、從旅游車中的拍攝我們旅行的時候，在車內(nèi)的時間也是旅行的一個重要組成部分，所以也可 以成為很好的拍攝時間。同樣的風景，從移動的車內(nèi)拍與在車外拍，往往給人 不同的感覺。在行駛的車內(nèi)向外拍攝的時候，要注意以下幾點： 在拍攝的時候，不要把手腕架在窗

13、框或者座位的靠背上，因為車輛在行 駛中總會有些震顫，這樣很容易造成和手顫一樣的虛像。 不要在陽光射入的窗口邊拍攝，因為這樣很容易在窗玻璃上有白衣服等 等的反光。你可以要求臨時換一下座位，拍完之后再回來。 對于觀光大巴來說，進行拍攝最合適的座位是最前面的座位。一是因為 視野廣，二是因為前面的玻璃經(jīng)常清洗，所以最干凈。而且前面的座位震顫也 相對比后面的座位輕微一些。5、拍寵物時應注意什么在拍攝小動物的時候，對焦的焦點一定要定在眼睛上。這是必須要注意 的。相機的高度，應該是在和動物的視線的高度差不多的高度上，這是拍攝小 動物的世界的基本姿勢。如果是從比較高的高度俯拍，會有一種壓迫感，小動 物的可愛就

14、會大打折扣。為了表現(xiàn)毛的質(zhì)感，最好使用自然光。直射光和順光都不容易表現(xiàn)質(zhì)感， 最好是逆光拍攝，質(zhì)感是最強烈的。當陰影太強的時候，可能會需要補光。在 晚上補光的時候，要注意使用紅眼消除功能。動物的警戒性很高，所以不能追著攆著拍。在拍攝的時候，動作要慢、要 柔和，不能操之過急。如果有時間，要盡量獲得動物的信任，以求盡量靠近拍 攝。6、怎樣拍好瀑布 快門速度，一般需要一個比較慢的速度，在 1/60 1/10秒之間。具體 還需要根據(jù)水量的大小，水量大快門可以快些，水量小快門可以慢些。 盡量用廣角拍。廣角才會拍出氣勢。 一般由下往上拍，盡量用低角度仰拍。 正確曝光。用點測光來測試拍攝場景中最暗并且我能辨

15、得清細節(jié)的地 方，然后通過提高快門速度來調(diào)整兩級光值。舉個例子，如果測光顯示石頭的 曝光組合是 1/60s 以及光圈 f/5.6，你可以調(diào)到全手動檔，其調(diào)整為 1/15 秒與光圈 f/5.6。然后重新拍攝，拍出的照片會較黑，但細節(jié)部位仍是清楚的。7、花卉拍攝對于拍花要講究點技巧才能拍得好看，我們以前說過要在拍之前噴點水可 以增加花的層次感以及嬌翠欲滴的感覺，此外還應注意以下幾點： 測光方式最好用點測光，測花最亮的部分，使得花整體細節(jié)都能表現(xiàn)清 楚。 拍攝模式最好光圈優(yōu)先，可以適當控制背景的虛化或者控制景深。 拍攝角度，不要只拍正面，可同時拍不同角度的7、8 張片。從而可以選擇最漂亮的角度。 背

16、景。選擇背景是深色（如很濃密的樹葉、深色墻等）的花作為拍攝的 對象。用一大塊黑色的布擺在花的背后，離花要遠一點，近了要看見布紋。黑布 擺的方法，可以直接平放在地上，也可以掛在花的背后，也可以把黑布蒙在一 塊板上立在花的背后。8 個實用技巧讓人像攝影成為藝術你對人像攝影感興趣，而且想知道快照和藝術的差別？我認為以下幾點是 關鍵：用光：用光是攝影的頭等大事。停一下。回過頭去反復讀上面那句話，直到把它深深印在腦子里。畢竟， 攝影藝術的本質(zhì)就是通過捕捉某個場景的光線來創(chuàng)造一種藝術的演繹。從本質(zhì)上講，攝影就是用光繪畫。在攝影術和閃光燈發(fā)明之前很久，古典 畫家們就知道把繪畫主體安排在大窗子附近。大窗子就像

17、巨大的柔光箱，創(chuàng)造合適的光線，讓畫家捕捉到他們想要的情 緒。沒有好的光線就根本不要去按快門 -否則你的照片和那些菜鳥拿著傻瓜機瞎 拍出來的不會有什么兩樣。主題你必須得有光才能拍照，所以光列在第一條，它絕對是攝影的基石。但主 題也是同樣重要的。一個好的主題比一個好看的模特要有用。場景，衣著，支 撐物，飾品，姿勢以及情緒表達，他們結合起來講述一個故事。而攝影師得保 證這是一個值得講述的故事。對焦對焦不僅僅是考慮對在那里，還要考慮這幅人像要用多大的景深來表現(xiàn)。 你想要多大程度上虛化背景 / 前景？主體有多少部分需要合焦？通過適當?shù)溺R頭 搭配，你在這方面可以有相當大的靈活度，而這能對你作品的效果產(chǎn)生巨

18、大影 響。此外，不要忽視轉(zhuǎn)換焦點的可能性。一般而言合焦在眼睛上是好的，但我 也常常合焦在嘴唇，有時為了創(chuàng)造一種戲劇化的張力，我會使拍攝主體脫焦而 將焦點對在其他地方，比如說手，或者模特拿著的某件物品。在我最喜歡的一 張作品中，我把焦點對在棋盤上，用非常淺的景深，并把主體的臉照得非常亮 以至于高光處嚴重過曝。背景背景的一般原則是保持簡單。拍好環(huán)境人像不難（我就拍了很多），但很 容易被背景轉(zhuǎn)移了整張照片的關注點。對于初學者來說需要注意避免的一點是“融合 ”-就是說在照片里背景和前景在看上去有種要融合在一起的趨勢。比如要 小心別讓背景里的樹看上去像是從主體的腦袋上長出來的。構圖業(yè)余作品和專業(yè)作品的一

19、個關鍵差別就是構圖。一個偉大的人像攝影師考 慮形狀、構圖、框架、角度、負空間、以及把焦點設置在哪里可以獲得最大的 視覺沖擊等等。紋理照片是二維的，因此很難表現(xiàn)出好的紋理感。最好的方法是使用強烈的形 狀、構圖以及光線角度來襯托場景中的紋理。色彩你若是為了色彩而拍片，那就應該確保色彩之間互相協(xié)調(diào)。如果顏色不協(xié) 調(diào)，可以換衣服、場景等等 直到協(xié)調(diào)為止。畫家不會隨機抓個顏色就畫，為什么攝影師就得在顏色方面任憑擺布呢？曝光曝光不僅僅是獲得適當?shù)钠毓鈦碛涗泩鼍澳敲春唵巍１确秸f在亮暗對比特 別強烈的場景中你就得作選擇。你可以為暗部獲得適當?shù)钠毓猓蛘邽榱敛揩@ 得適當?shù)钠毓?，但通常你無法兩者兼得。這可以是件好

20、事，因為你可以選擇高 調(diào)拍攝或者低調(diào)拍攝，用曝光來強調(diào)一些部分并弱化其他部分。結論當你能夠協(xié)調(diào)所有這些事情并讓他們和諧工作的時候，奇跡就快要發(fā)生 了。和音樂一樣，視覺藝術依賴于（形狀、顏色、曝光的）和諧、（紋理的） 韻律，以及安排元素（布景和模特）來講述故事。下次你拿相機對著別人的時 候，想想以上的觀點。你是在拍到此一游照呢，還是在創(chuàng)造藝術？攝影是一門技術，同樣也是經(jīng)驗的積累。下面是無數(shù)攝影師的經(jīng)驗匯聚而 成的12條最經(jīng)典、實用的攝影技巧Tips，將其熟記于心，將幫助你應對很多難 以掌控的拍攝場景。1、Sunny 16 Rule（陽光十六法則）“Su nny 16 Rul是在沒有測光表時，正確

21、估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以 這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。將光圈設為F/16，快門與ISO同步，或者略快。如，ISO設為100時，快門應該設為1/100秒（1/125秒）。所 以，根據(jù)這個法則，在海灘上攝影時，應該使用F/22光圈，在多云時應使用F/11 光圈。2、Moony 11,8, and5.6 Rules （月光 11，8 和5.6法則）如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則?？扉T與ISO同步的時候，拍攝滿月用F/11光圈，弦月的時候用F/8光圈，新月則使用F/5.6光圈。3、Camera Shake Rul（e 相機抖動法則）當你手持相機拍攝時，快門的速度不能小于鏡

22、頭焦距的倒數(shù)。如果快門速 度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/60秒以上為宜，只有當環(huán)境實在 昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動。4、An atomical Gray Card （灰板法則）隨身攜帶 18%的中灰度板是拍攝的利器。可是如果身上沒有灰度板怎么辦 呢？可以將手掌攤開面向陽光，對手掌進行測光，然后加一檔曝光。5、Depth of Field Rules （景深法則）當被攝無題比較深的時候，應該對焦點選擇在景深的前 1/3 處，因為這 樣，對焦點后的景深是之前的 2 倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法 則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越