分鏡頭腳本制作

1、百度文庫-讓毎個人平等地提升自我分鏡頭腳本制作與導(dǎo)演會面前的準(zhǔn)備：這個故事的情感訴求是什么故事中人物的性格特點(diǎn)是什么故事的整體基調(diào)是什么每一場戲的基調(diào)是什么在每一場戲中什么顏色是主色調(diào)這一場戲是如何展開的在每一場戲中，哪個人物是主要人物你想要觀眾感受到的是什么視覺要素：橫線穩(wěn)定、安靜祥和美國西部片豎線活躍斜線運(yùn)動、沖突和能力，使人緊張不安曲線S型流暢優(yōu)雅海洋的波浪動蕩鋸齒狀一道劃亮天空的閃電不安、侵略三角形構(gòu)圖 獨(dú)立的三個興趣點(diǎn)圓形和諧拱形輕快疊加人物穿插排列，構(gòu)圖有趣反差相似紋理光滑捕捉反差強(qiáng)烈的細(xì)節(jié)和物體表面反光的高光細(xì)節(jié)展現(xiàn)粗糙鋸齒狀、不規(guī)則人物從左到右運(yùn)動更加自然，視覺更好。把物體放在

2、畫面頂端比放在底部更有心理主導(dǎo)性。畫外因素畫面只呈現(xiàn)一個在黑喑走廊上走的腳。把一個物體放在畫面的一個角落的位置更能讓人產(chǎn)生緊張感，把令人討厭的角色安插在畫面 的右面，畫面的右邊經(jīng)常比左邊更具主導(dǎo)性。避免中心化的構(gòu)圖。三分法則：把畫面從縱向和橫縱向分成三等份。把物體放在畫面中四個交叉點(diǎn)其中任何一個 的附近都很好。橫線條可以在畫面的上三分之一處或下面三分之一處。豎線條應(yīng)該放在縱貫 畫面的三分之一或者三分之二處。獲得足夠的頭頂空間的辦法是把人物的視線放在畫面的上三分之一分界線上。我們需要在人物的面前留出畫面的三分之二的視線空間，給觀眾留卞充分理解人物的運(yùn)動方 向的可能性。地平線總是跟我們的視線在同一

3、個水平線上。消逝點(diǎn)趨向集中的點(diǎn)完成匯合。一點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視，空氣透視讓畫面失去了細(xì)節(jié)和焦點(diǎn)。廣角鏡頭經(jīng)常被用來拍建筑物或風(fēng)景的定場鏡頭，長焦鏡頭創(chuàng)造較小 的景深。三點(diǎn)式打光法：主光在左，補(bǔ)光在右，背光在后。在戶外，太陽和月亮被認(rèn)為是主光源；在室內(nèi)，窗II射入的亮光、頭頂?shù)臒艄狻８吖庹障?劇、樂觀向上的探險(xiǎn)片；低光照證據(jù)、驚悚片、恐怖片。對比度：在畫框中最亮部分和最暗部分之間的差異度，如果整個畫面都是高亮度的，則注意 力的中心就是整幅畫。高對比度經(jīng)常在驚悚片、恐怖片和懸疑片中看到。用強(qiáng)光照亮主體不完美的部分，強(qiáng)化戲劇性。柔光改善了皮膚的不完美部分。正面光照會讓畫面變的平淡，但在展示一個場

4、景中的顏色關(guān)系時很合適。比如要呈現(xiàn)一幢具 有歷史感的建筑物，前面鋪滿了作為前景的郁金香，用一個正面光照是好的。側(cè)面光照產(chǎn)生一種三維的效呆。側(cè)面光照經(jīng)常通過把主角的一側(cè)放置于陰影之中，而另一半 則處于光照之下，從而傳達(dá)出一種主角在掙扎中的感覺。側(cè)面光照也能帶出物體的紋理和細(xì) 節(jié)。背光經(jīng)常有一種縱深的感覺。剪影最具神秘感。下方燈光經(jīng)常在恐怖電影中看到。蠟燭、燈和爐火經(jīng)常被用來增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。暖色調(diào)包括紅色、橘色和黃色；冷色調(diào)包括藍(lán)色、綠色和紫色。動作銜接、視線銜接、切出、切入交叉剪輯：觀眾能看到同時發(fā)生的兩個場景。過渡包括疊畫、切和淡入淡出。疊畫經(jīng)常用于表現(xiàn)時間的流逝和空河的變化：切經(jīng)常被用來

5、轉(zhuǎn)場；淡入淡出通常被用于表現(xiàn)時間的流逝，但不能被用于現(xiàn)在時，通常是指在屏幕上逐漸 變照或者入黑中顯現(xiàn)出畫面（如果它隱成白色，叫做隱白），淡入常用于引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個 新的場景，從黑開始，然后漸漸變亮，一直到整個場景充滿光照；劃是把一個畫面從屏幕上 推走，拉進(jìn)另一個畫面以取代前一個畫面的位置:跳切造成人們對于一個動作連貫性的錯覺; 蒙太奇喚起一種情感上的回應(yīng)來制造意義。商業(yè)廣告的團(tuán)隊(duì)：客戶經(jīng)理、創(chuàng)意總監(jiān)、藝術(shù)總監(jiān)、文案作者創(chuàng)作流程：創(chuàng)意要點(diǎn)：目標(biāo)受眾、基調(diào)、特點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)和視覺意彖創(chuàng)意的執(zhí)行：劇本：故事情節(jié)的核心就是產(chǎn)品。廣告或者服務(wù)的目的是什么？這些產(chǎn)品或者服務(wù)在哪些方 面優(yōu)于它的競爭對手？這個產(chǎn)品的

6、價(jià)格是多少？分鏡頭腳本：從鉛筆素描到最后的圖解、腳本格式、拍攝腳本，一個快節(jié)奏的廣告需要20 到30個鏡頭、借鏡腳本新媒體：團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)意總監(jiān)、設(shè)計(jì)者、制作人、文案作者、編程人員、導(dǎo)演編寫分鏡頭腳本時：將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個個具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，并按順 序列出鏡頭的鏡號。確定每個鏡頭的景別，如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。排列組成鏡頭組，并說明鏡頭組接的技巧。用精煉具體的語言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，必要時借助圖形，符號表達(dá)。相應(yīng)鏡頭組的解說詞。相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂與音響效果。分鏡腳本的內(nèi)容分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師進(jìn)行后 期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是

7、演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會導(dǎo)演意圖，理解劇本內(nèi)容， 進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。分鏡頭腳本的格式：電視節(jié)目的分鏡頭腳本，通常釆用表格的形式。分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來的。一般按鏡頭號， 鏡頭運(yùn)動，景別，時間長度，畫面內(nèi)容，廣告詞，音樂音響的順序，畫成表格， 分項(xiàng)填寫。對有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，在寫作時格式上也可靈活掌握，不必拘泥于此。專業(yè)名詞解析：鏡號：即鏡頭順序號，按組成電視畫面的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。它可作為 某一鏡頭的代號。拍攝時不一定按次順序號拍攝，但編輯時必須按順序編輯。機(jī)號：現(xiàn)場拍攝時，往往是用2臺到3臺攝像機(jī)同時進(jìn)行工作，機(jī)號代表這一鏡 頭是由哪一號攝像機(jī)拍攝。前后兩個鏡頭分別用兩臺以上攝像機(jī)拍攝時，鏡頭的 組接，就在現(xiàn)場通過特技機(jī)將兩個鏡頭進(jìn)行編輯。單機(jī)拍攝就無須標(biāo)明。景別：根據(jù)內(nèi)容需要，情節(jié)要求，反映對象的整體或突出局部。一般有遠(yuǎn)景，全 景，中景，近景，特寫等。分鏡頭腳本這是緊接著要做的工作。分鏡頭腳本通常由導(dǎo)演親自在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上改寫。 所謂分鏡頭，我們簡單地理解，就是把文學(xué)劇本的內(nèi)容全部改寫成鏡頭，用鏡頭 的細(xì)節(jié)描述出來。這樣，在現(xiàn)場拍攝的時候，我們就不用對著文學(xué)劇本臨時來想 怎么拍攝，而只用査閱分鏡頭稿本，依照它的指示拍攝就可以了。那么，分鏡頭腳本該怎么樣改寫呢？場景11. （畫面淡入）全景搖跟車來車往的大街夜景，一輛面包車開著應(yīng)急燈飛馳而