音響系統(tǒng)及調(diào)音 - 音頻信號處理設(shè)備

1、音響系統(tǒng)與調(diào)音音響系統(tǒng)與調(diào)音 - 音頻信號處音頻信號處理設(shè)備理設(shè)備5.1 動態(tài)處理器動態(tài)處理器l動態(tài)處理器包括有壓縮器限制器擴展器動態(tài)處理器包括有壓縮器限制器擴展器噪聲門等設(shè)備。噪聲門等設(shè)備。1. 動態(tài)與動態(tài)處理動態(tài)與動態(tài)處理l電平、增益、動態(tài)范圍電平、增益、動態(tài)范圍的單位都是的單位都是dB（分貝），但意義不同。（分貝），但意義不同。l用音頻信號在某一音響設(shè)備中（或某一用音頻信號在某一音響設(shè)備中（或某一模塊單元）的輸入和輸出電平特性來描模塊單元）的輸入和輸出電平特性來描述三者的關(guān)系。述三者的關(guān)系。l其輸入輸出特性其輸入輸出特性是斜率為是斜率為1的直的直線，輸入電平和線，輸入電平和輸出電平對應(yīng)坐

2、輸出電平對應(yīng)坐標軸上的一個個標軸上的一個個點；輸出電平與點；輸出電平與輸入電平之差是輸入電平之差是增益，在斜率為增益，在斜率為1的線性放大中的線性放大中增益是一個定值；增益是一個定值；信號的動態(tài)范圍信號的動態(tài)范圍是最大信號與最是最大信號與最小信號之差。小信號之差。增益增益20db20db50dB50dB-10dB10dBl盡管設(shè)備（或單元）具有增益，但在線盡管設(shè)備（或單元）具有增益，但在線性放大中性放大中增益提高了電平并不改變動態(tài)增益提高了電平并不改變動態(tài)范圍范圍。l對一單元或設(shè)備其輸入信號的動態(tài)范圍對一單元或設(shè)備其輸入信號的動態(tài)范圍不等于輸出信號的動態(tài)范圍時，該單元不等于輸出信號的動態(tài)范圍時

3、，該單元或設(shè)備統(tǒng)稱為動態(tài)處理器，動態(tài)處理的或設(shè)備統(tǒng)稱為動態(tài)處理器，動態(tài)處理的三種基本功能是壓縮、限制和擴展。三種基本功能是壓縮、限制和擴展。l壓縮壓縮是在輸入電平超過某個量后其增益減小，是在輸入電平超過某個量后其增益減小，使輸出信號的變化量小于輸入信號的變化量，使輸出信號的變化量小于輸入信號的變化量，從而減小了輸出信號的動態(tài)。一般以從而減小了輸出信號的動態(tài)。一般以壓縮比壓縮比（輸入信號的增加量比上輸出信號的變化量）（輸入信號的增加量比上輸出信號的變化量）來表示，記作來表示，記作n:1（n1）；）；時間軸上的壓縮特性時間軸上的壓縮特性l限制限制是在輸入電平超過某一個量后是在輸入電平超過某一個量后

4、其輸出不再增加，因此也可認為限其輸出不再增加，因此也可認為限制是壓縮的極限，即壓縮比為制是壓縮的極限，即壓縮比為:1；l實際上認為當壓縮比大于實際上認為當壓縮比大于10:1時甚至?xí)r甚至6:1時就是限制了時就是限制了l擴展擴展是壓縮的反處理，即輸出出信號的是壓縮的反處理，即輸出出信號的變化量大于輸入信號的變化量，以擴展變化量大于輸入信號的變化量，以擴展比表示，記作比表示，記作1: n（n1）。）。閾值閾值-20dB輸入動態(tài)輸入動態(tài)20dB輸出動態(tài)輸出動態(tài)40dBl對應(yīng)壓縮、限制和擴展，有壓縮器對應(yīng)壓縮、限制和擴展，有壓縮器（Compressor）、限制器（）、限制器（Limiter）、）、擴展器

5、（擴展器（Expander）三種基本的動態(tài)處）三種基本的動態(tài)處理設(shè)備。理設(shè)備。l把壓縮器和限制器作為一個設(shè)備，即把壓縮器和限制器作為一個設(shè)備，即壓壓限器限器（Compressor/Limiter），因為限制），因為限制就是就是:1的壓縮，所以壓縮器還是限制器的壓縮，所以壓縮器還是限制器只是壓縮比的調(diào)整而已。只是壓縮比的調(diào)整而已。l也有把多種動態(tài)功能構(gòu)成一個設(shè)備，如也有把多種動態(tài)功能構(gòu)成一個設(shè)備，如壓擴器（壓擴器（Compander）、壓限器或壓擴）、壓限器或壓擴限制器（限制器（Compander/Limiter），前述的），前述的壓限器理解是既可又可，而后述的設(shè)壓限器理解是既可又可，而后述的設(shè)

6、備理解是既有又有。備理解是既有又有。l此外在動態(tài)處理器中還有此外在動態(tài)處理器中還有噪聲門噪聲門（Noice Gate）、潛入（）、潛入（Ducking）等處理，它們）等處理，它們既可是作為一種單獨的處理功能附加在既可是作為一種單獨的處理功能附加在動態(tài)處理設(shè)備中，也可是作為動態(tài)處理動態(tài)處理設(shè)備中，也可是作為動態(tài)處理設(shè)備的一種特定的處理方法。設(shè)備的一種特定的處理方法。l在傳統(tǒng)上動態(tài)處理設(shè)備往往是一個單獨在傳統(tǒng)上動態(tài)處理設(shè)備往往是一個單獨的設(shè)備，如壓縮器、壓限器、擴展器等，的設(shè)備，如壓縮器、壓限器、擴展器等，但隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，特別是數(shù)但隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，特別是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使得設(shè)備體

7、積變小、功字技術(shù)的發(fā)展，使得設(shè)備體積變小、功能增多、性能更好，因此動態(tài)處理器常能增多、性能更好，因此動態(tài)處理器常作為一個單元構(gòu)成在其它音響設(shè)備中作為一個單元構(gòu)成在其它音響設(shè)備中（如音頻工作站、數(shù)字調(diào)音臺），其功（如音頻工作站、數(shù)字調(diào)音臺），其功能也綜合在一起，所以稱為動態(tài)處理器。能也綜合在一起，所以稱為動態(tài)處理器。 2. 壓縮（限）器壓縮（限）器壓限器在音響系統(tǒng)和調(diào)音中有這樣幾個作用：壓限器在音響系統(tǒng)和調(diào)音中有這樣幾個作用：l動態(tài)壓縮動態(tài)壓縮l平穩(wěn)音量平穩(wěn)音量l提高音量提高音量l改變波封改變波封l保護系統(tǒng)保護系統(tǒng)l特殊處理特殊處理l動態(tài)壓縮：在錄音中通過動態(tài)壓縮使被錄聲源動態(tài)壓縮：在錄音中通過

8、動態(tài)壓縮使被錄聲源的聲音動態(tài)符合錄音設(shè)備和節(jié)目載體（磁帶等）的聲音動態(tài)符合錄音設(shè)備和節(jié)目載體（磁帶等）動態(tài)范圍；在廣播中通過壓縮使聲音的動態(tài)符動態(tài)范圍；在廣播中通過壓縮使聲音的動態(tài)符合廣播節(jié)目傳送通路的動態(tài)范圍，以免使聲音合廣播節(jié)目傳送通路的動態(tài)范圍，以免使聲音產(chǎn)生非線性失真。產(chǎn)生非線性失真。l平穩(wěn)音量：在舞臺等現(xiàn)場由于演員與話筒的距平穩(wěn)音量：在舞臺等現(xiàn)場由于演員與話筒的距離的變化以及樂器的演奏方式不同會使聲音音離的變化以及樂器的演奏方式不同會使聲音音量變化太大甚至有跳躍感，通過壓縮后可平衡量變化太大甚至有跳躍感，通過壓縮后可平衡音量、音量、l提高音量：通過壓縮大信號并提高平均信號電提高音量：

9、通過壓縮大信號并提高平均信號電平的方法可既不失真又提高了音量，適合于迪平的方法可既不失真又提高了音量，適合于迪斯科音樂。斯科音樂。l改變波封：利用壓縮器的起始時間和釋放時間改變波封：利用壓縮器的起始時間和釋放時間控制并輔以一定的壓縮量和起始電平可產(chǎn)生包控制并輔以一定的壓縮量和起始電平可產(chǎn)生包絡(luò)調(diào)制作用來達到一些特殊的聲音效果，如鋼絡(luò)調(diào)制作用來達到一些特殊的聲音效果，如鋼琴、彈撥樂器、打擊樂等聲音處理，也有使聲琴、彈撥樂器、打擊樂等聲音處理，也有使聲音由小變大的音由小變大的“翻轉(zhuǎn)聲翻轉(zhuǎn)聲”效果。效果。l保護系統(tǒng)：在電擴聲系統(tǒng)中利于限制的功能來保護系統(tǒng)：在電擴聲系統(tǒng)中利于限制的功能來防止因過高的電

10、平饋入而造成的設(shè)備損壞（主防止因過高的電平饋入而造成的設(shè)備損壞（主要是功放和揚聲器），在進行限制的保護時門要是功放和揚聲器），在進行限制的保護時門限要高一些，以保證系統(tǒng)在正常電平下的工作。限要高一些，以保證系統(tǒng)在正常電平下的工作。l特殊處理：壓縮器與參量均衡器以一定的方法特殊處理：壓縮器與參量均衡器以一定的方法配接使用可消除齒音以及琵琶、電吉它等的某配接使用可消除齒音以及琵琶、電吉它等的某些噪音。些噪音。l壓縮的參數(shù)包括：壓縮的參數(shù)包括：（1）Threshold（門限電平）（門限電平） 壓縮的起始點壓縮的起始點，低于門限電平的信號不受影響。，低于門限電平的信號不受影響。壓縮的門限高，壓縮起控晚

11、，信號受壓縮部分壓縮的門限高，壓縮起控晚，信號受壓縮部分少，但為達到一定的壓縮量則壓縮比將取得大，少，但為達到一定的壓縮量則壓縮比將取得大，受壓縮部分的信號層次感損失較大。也不能說受壓縮部分的信號層次感損失較大。也不能說門限低比高好，應(yīng)當根據(jù)信號特點（強弱信號門限低比高好，應(yīng)當根據(jù)信號特點（強弱信號的比例等）和壓縮量等因素綜合考慮。的比例等）和壓縮量等因素綜合考慮。（2）Ratio（壓縮比）（壓縮比） 輸出信號電平范圍與輸入信號電平范圍之比，輸出信號電平范圍與輸入信號電平范圍之比，用于人聲、鋼琴和貝司的壓縮比通常在用于人聲、鋼琴和貝司的壓縮比通常在2:16:1之間，信號的總（主）輸出可加之間，

12、信號的總（主）輸出可加2:1的壓縮以的壓縮以增加電平使音樂變得有力，壓縮比的設(shè)定一是增加電平使音樂變得有力，壓縮比的設(shè)定一是根據(jù)聲音信號的動態(tài)范圍與后續(xù)音響系統(tǒng)設(shè)備根據(jù)聲音信號的動態(tài)范圍與后續(xù)音響系統(tǒng)設(shè)備的動態(tài)能力來考慮，二是根據(jù)信號本身舒緩的動態(tài)能力來考慮，二是根據(jù)信號本身舒緩的聲音（音樂）不加或加適度的軟性壓縮（壓的聲音（音樂）不加或加適度的軟性壓縮（壓縮比在縮比在3:1以下），動態(tài)大的聲音壓縮相應(yīng)也以下），動態(tài)大的聲音壓縮相應(yīng)也可大些?？纱笮?。（3）Attack（起音時間）（起音時間） 決定壓縮的速度，時間越短，壓縮越快，時間決定壓縮的速度，時間越短，壓縮越快，時間長時，開始的聲音不受影

13、響。通常長時，開始的聲音不受影響。通常該參數(shù)要小該參數(shù)要小些些，一般為，一般為15ms。（4）Release（釋放時間）（釋放時間） 壓縮作用后當信號低于門限時停止壓縮所用的壓縮作用后當信號低于門限時停止壓縮所用的時間，時間太短則壓縮立即停止，電平的變化時間，時間太短則壓縮立即停止，電平的變化可能會被感覺到，有一種跳躍感，如果太長則可能會被感覺到，有一種跳躍感，如果太長則當下一個超過門限的信號到來時壓縮還未恢復(fù)，當下一個超過門限的信號到來時壓縮還未恢復(fù)，會影響下面的工作。通常這一會影響下面的工作。通常這一參數(shù)要大些參數(shù)要大些，為，為0.10.5s，也可，也可1s以上。以上。（5）Knee（折角

14、）（折角） 大于門限電平后開始壓縮，輸入輸出曲線變?yōu)榇笥陂T限電平后開始壓縮，輸入輸出曲線變?yōu)檎劬€，在門限處有一折角，折角明確的是硬折線，在門限處有一折角，折角明確的是硬（hard）折角，折角為圓弧稱為軟（）折角，折角為圓弧稱為軟（soft）折）折角，以角，以15表示，表示，5最軟。軟折角使聲音在壓縮最軟。軟折角使聲音在壓縮時有一個時有一個較為自然的過渡較為自然的過渡。（6）Out Gain（輸出增益）（輸出增益） 總輸出電平的調(diào)整，一般經(jīng)壓縮器后會減小平總輸出電平的調(diào)整，一般經(jīng)壓縮器后會減小平均信號電平，通過輸出增益調(diào)整可達到與后面均信號電平，通過輸出增益調(diào)整可達到與后面的設(shè)備的良好配接。的設(shè)

15、備的良好配接。2. 擴展器擴展器l有兩種類型的擴展方式：有兩種類型的擴展方式： 向上擴展向上擴展 向下擴展向下擴展l向上擴展向上擴展： 輸入信號電平大于設(shè)定的門限電平部分信號進輸入信號電平大于設(shè)定的門限電平部分信號進行擴展，這種方式行擴展，這種方式與壓縮器互補與壓縮器互補，二者聯(lián)合作，二者聯(lián)合作用可實現(xiàn)互補型降噪的功能（如用可實現(xiàn)互補型降噪的功能（如Dolby降噪器降噪器就是運用這一原理），但無論是在聲音的音質(zhì)就是運用這一原理），但無論是在聲音的音質(zhì)處理中還是在電擴聲系統(tǒng)中均不采用這一方式，處理中還是在電擴聲系統(tǒng)中均不采用這一方式，因為盲目地向上擴展動態(tài)會導(dǎo)致聲音的諧波失因為盲目地向上擴展動態(tài)

16、會導(dǎo)致聲音的諧波失真，甚至?xí)p壞擴聲系統(tǒng)的設(shè)備；真，甚至?xí)p壞擴聲系統(tǒng)的設(shè)備；l向下擴展：低于門限電平的輸入信號部分進行向下擴展：低于門限電平的輸入信號部分進行擴展，向下擴展使被擴展部分的信號相對而言擴展，向下擴展使被擴展部分的信號相對而言輕者更輕響者更響輕者更輕響者更響，因此可以起到降噪的作用，因此可以起到降噪的作用（提高信噪比，因為噪聲相對在低電平部分），（提高信噪比，因為噪聲相對在低電平部分），也可突出聲音本身的層次感，一般在音質(zhì)處理也可突出聲音本身的層次感，一般在音質(zhì)處理和電擴聲中均采用這一擴展方式，所以通常的和電擴聲中均采用這一擴展方式，所以通常的擴展器雖然沒有說明，實際上就是指向下

17、擴展。擴展器雖然沒有說明，實際上就是指向下擴展。 l擴展的參數(shù)如下：擴展的參數(shù)如下：1）Threshold（門限）（門限） 2）Ratio（擴展比）（擴展比）3）Attack（起音時間）：通常的起音時間（起音時間）：通常的起音時間為為15ms。4）Release（釋放時間）（釋放時間） 時間太短則擴展立即停止，電平的變化時間太短則擴展立即停止，電平的變化可能會被感覺到，有一種跳躍感，如果可能會被感覺到，有一種跳躍感，如果太長則當下一個低于門限的信號到來時太長則當下一個低于門限的信號到來時擴展還未恢復(fù)，會影響下面的工作。通擴展還未恢復(fù)，會影響下面的工作。通常這一參數(shù)為常這一參數(shù)為0.10.5s。

18、5）Knee（折角）（折角）6）Out Gain（輸出增益）（輸出增益）3. 噪聲門和潛入噪聲門和潛入l噪聲門實際上是在噪聲門實際上是在低電平位置設(shè)置了一低電平位置設(shè)置了一個閘門個閘門（Threshold，門限），當信號低，門限），當信號低于門限電平時自動關(guān)閉通路，信號不能于門限電平時自動關(guān)閉通路，信號不能通過，而當信號高于門限時不受任何影通過，而當信號高于門限時不受任何影響地通過，由于噪聲相對地在低電平位響地通過，由于噪聲相對地在低電平位置，只要設(shè)置得當，就能阻止各種類型置，只要設(shè)置得當，就能阻止各種類型的噪聲通過，有效地起到了降噪作用。的噪聲通過，有效地起到了降噪作用。時間特性上的噪聲門原

19、理時間特性上的噪聲門原理輸入輸出特性上的噪聲門原理輸入輸出特性上的噪聲門原理l就象壓縮的極限是限制一樣（壓縮比為就象壓縮的極限是限制一樣（壓縮比為:1），噪聲門是擴展的極限（擴展比為），噪聲門是擴展的極限（擴展比為1:）。）。l但是由于完全關(guān)閉低電平信號會使聲音不自然，但是由于完全關(guān)閉低電平信號會使聲音不自然，因此在因此在實際上噪聲門只是較大地降低門限電平實際上噪聲門只是較大地降低門限電平以下信號的增益以下信號的增益使聲音變輕，該參數(shù)以范圍使聲音變輕，該參數(shù)以范圍（Range）dB來表示，當然范圍電平很大時即來表示，當然范圍電平很大時即為完全關(guān)閉。為完全關(guān)閉。對低于對低于- 10dB閾值的信閾

20、值的信號降低號降低30dB增益增益l潛入效果是當另一路聲音出現(xiàn)并達到設(shè)潛入效果是當另一路聲音出現(xiàn)并達到設(shè)定的門限電平后，自動地衰減該路聲音定的門限電平后，自動地衰減該路聲音的電平。例如，一路背景音樂加一路語的電平。例如，一路背景音樂加一路語言聲，在無語言聲時以正常的音量播放言聲，在無語言聲時以正常的音量播放音樂，但另一路語言聲出現(xiàn)后將自動地音樂，但另一路語言聲出現(xiàn)后將自動地壓低音樂以使語言清晰。壓低音樂以使語言清晰。壓限器方框與潛入原理壓限器方框與潛入原理5.2 效果器效果器l效果器是模擬各種聲學(xué)效果的音頻處理效果器是模擬各種聲學(xué)效果的音頻處理設(shè)備，它們可以彌補自然混響的不足以設(shè)備，它們可以彌

21、補自然混響的不足以改變和美化音色，還可以產(chǎn)生各種特殊改變和美化音色，還可以產(chǎn)生各種特殊的音響效果以增強音響藝術(shù)的感染力。的音響效果以增強音響藝術(shù)的感染力。l效果器又分為效果器又分為延時效果器延時效果器(以下簡稱延時以下簡稱延時器器)和和混響效果器混響效果器(以下簡稱混響器以下簡稱混響器)。1. 1. 延時器延時器l延時器的作用：延時器的作用： 延時器被廣泛應(yīng)用于廳堂擴聲和電影、延時器被廣泛應(yīng)用于廳堂擴聲和電影、電視節(jié)目制作中，其作用主要表現(xiàn)為以電視節(jié)目制作中，其作用主要表現(xiàn)為以下幾點。下幾點。 利用哈斯效應(yīng)，解決聲象一致問題。利用哈斯效應(yīng)，解決聲象一致問題。 在擴聲系統(tǒng)中，用來消除回聲，提高在

22、擴聲系統(tǒng)中，用來消除回聲，提高擴聲系統(tǒng)的清晰度。擴聲系統(tǒng)的清晰度。 模擬建筑聲場中的近次反射聲，改善廳堂的模擬建筑聲場中的近次反射聲，改善廳堂的聽音條件。聽音條件。 產(chǎn)生合唱效果。產(chǎn)生合唱效果。 對音頻信號加工潤色，改善其厚度和力度，對音頻信號加工潤色，改善其厚度和力度，使聲音甜潤悅耳。使聲音甜潤悅耳。 與混響器結(jié)合組成立體混響系統(tǒng)，采用延與混響器結(jié)合組成立體混響系統(tǒng)，采用延時時混響方式模擬各種廳堂效果，并人為地混響方式模擬各種廳堂效果，并人為地制造一些特殊效果。制造一些特殊效果。利用延遲器解決聲像利用延遲器解決聲像一致的問題一致的問題分區(qū)式擴音，消除回聲分區(qū)式擴音，消除回聲2. 2. 混響器

23、混響器l混響器的作用混響器的作用: : 可以改變廳堂的混響時間，對較可以改變廳堂的混響時間，對較“干干”的信號進行再加工，以增加空間感，提的信號進行再加工，以增加空間感，提高音響系統(tǒng)的豐滿度。高音響系統(tǒng)的豐滿度。 可以人為地制造一些特殊效果，如山可以人為地制造一些特殊效果，如山谷、山洞的回聲效果等。谷、山洞的回聲效果等。 通過調(diào)節(jié)混響聲和直達聲的比例，可通過調(diào)節(jié)混響聲和直達聲的比例，可以體現(xiàn)聲音的遠近感和深度感。以體現(xiàn)聲音的遠近感和深度感。l混響器的功能是在延時器的基礎(chǔ)上，加上各種混響器的功能是在延時器的基礎(chǔ)上，加上各種形式的處理電路而實現(xiàn)的。形式的處理電路而實現(xiàn)的。l傳統(tǒng)的混響器有機械式傳統(tǒng)

24、的混響器有機械式( (如彈簧混響器、鋼板如彈簧混響器、鋼板混響器、箔式混響器等混響器、箔式混響器等) )混響器、磁混響器等。混響器、磁混響器等。l現(xiàn)主要使用模擬電子混響器、數(shù)字混響器等四現(xiàn)主要使用模擬電子混響器、數(shù)字混響器等四種。具有頻率范圍寬，混響特性好，信噪比高，種。具有頻率范圍寬，混響特性好，信噪比高，調(diào)節(jié)范圍大，調(diào)整方便等優(yōu)點，因此被廣泛應(yīng)調(diào)節(jié)范圍大，調(diào)整方便等優(yōu)點，因此被廣泛應(yīng)用于電子擴聲系統(tǒng)中。用于電子擴聲系統(tǒng)中。5.3 激勵器激勵器l激勵器激勵器(Aural Exciter)(Aural Exciter)是對音頻信號是對音頻信號添添加諧波成分加諧波成分以改善聽感的音頻處理設(shè)備。以

25、改善聽感的音頻處理設(shè)備。l激勵器的發(fā)明，對于傳統(tǒng)的音頻信號處理技術(shù)激勵器的發(fā)明，對于傳統(tǒng)的音頻信號處理技術(shù)來說是一個變革。來說是一個變革。l激勵器與其他音頻設(shè)備工作原理的不同之處在激勵器與其他音頻設(shè)備工作原理的不同之處在于：其他音頻處理設(shè)備都是對輸出的信號成分于：其他音頻處理設(shè)備都是對輸出的信號成分進行各種加工，對于原始信號中沒有的成分不進行各種加工，對于原始信號中沒有的成分不作添加；而激勵器是根據(jù)人們對作添加；而激勵器是根據(jù)人們對“心理聲學(xué)心理聲學(xué)”的研究，在聲音信號中加入特定的諧波成分，的研究，在聲音信號中加入特定的諧波成分，以達到增加聲音透明度和臨場感的目的，從而以達到增加聲音透明度和臨

26、場感的目的，從而獲得更動聽的效果。獲得更動聽的效果。l激勵器的作用激勵器的作用: : 提高聲音的清晰度和表現(xiàn)力，使聲音更加悅提高聲音的清晰度和表現(xiàn)力，使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞。耳動聽，降低聽音疲勞。 增加聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度，增加聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度，改善聲音的定位和層次感。改善聲音的定位和層次感。 提高重放聲音的音質(zhì)，明顯改善聲音的高頻提高重放聲音的音質(zhì)，明顯改善聲音的高頻特性，又不會降低信噪比。特性，又不會降低信噪比。 對樂器的聲音進行處理，可以強化樂器音色對樂器的聲音進行處理，可以強化樂器音色特征，使該樂器特征，使該樂器( (聲部聲部) )更加突出。更

27、加突出。激勵器原理激勵器原理激勵器面板激勵器面板5.4 均衡器均衡器l均衡器是一種用來對頻響曲線進行調(diào)節(jié)均衡器是一種用來對頻響曲線進行調(diào)節(jié)的音頻設(shè)備，即均衡器能的音頻設(shè)備，即均衡器能對不同頻率的對不同頻率的聲音信號進行不同的提升與衰減聲音信號進行不同的提升與衰減。因此。因此它能補償由于各種原因造成的信號欠缺它能補償由于各種原因造成的信號欠缺的成分，也能抑制信號中過多的頻率成的成分，也能抑制信號中過多的頻率成分。利用均衡器還可以進行音調(diào)調(diào)節(jié)和分。利用均衡器還可以進行音調(diào)調(diào)節(jié)和音色加工。音色加工。l均衡器的原意是將傳輸系統(tǒng)中不平衡的均衡器的原意是將傳輸系統(tǒng)中不平衡的頻率特性用相反的特性曲線進行頻率均頻率特性用相反的特性曲線進行頻率均衡，在此基礎(chǔ)上增加了音色加工和美化衡