舞蹈結(jié)構(gòu)中的“舞蹈語言”功能

1、舞蹈結(jié)構(gòu)中的“舞蹈語言”功能【摘要】 舞蹈的“結(jié)構(gòu)”是一個作品的整體框架，編導在通過對舞蹈動作、舞段以及燈光、服裝、舞臺效果等集中的安排，體現(xiàn)了舞蹈編導的邏輯性思維。這種邏輯性思維的出現(xiàn)，說明了舞蹈的“結(jié)構(gòu)”是具有“舞蹈語言”功能的?！娟P(guān)鍵詞】舞蹈的結(jié)構(gòu)；舞蹈語言；動作中圖分類號 J70 文獻標識碼 A舞蹈語言是以經(jīng)過藝術(shù)加工、變化而成的舞蹈動作為基礎(chǔ)，結(jié)合舞蹈語句和舞蹈段落兩個方面組合的語言，它具有塑造人物形象、表現(xiàn)人物情感以及渲染舞蹈氣氛的功能。舞蹈動作、舞蹈語句和舞蹈段落三方面不同的形式和內(nèi)容構(gòu)成了舞蹈作品。在舞蹈作品中，舞蹈結(jié)構(gòu)是指舞蹈情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)的起承轉(zhuǎn)合，是編創(chuàng)者在作品編排中精心設(shè)

2、置的開始、展開、推進和結(jié)尾的環(huán)節(jié)設(shè)置。舞蹈結(jié)構(gòu)是情節(jié)發(fā)展、時間長度、舞蹈風格、 舞段安排、 舞臺調(diào)度以及燈光、 服裝、道具、布景等方面高度濃縮的結(jié)果。其中某一方面不同的變化都有著深刻的含義，而且不管是哪一方面的變化都會有不同的表達方式，都會帶給觀眾不同的感官體驗和信息接收。所以，舞蹈結(jié)構(gòu)具有“舞蹈語言”的功能。 last goodbye是 Kynan 根據(jù)自身的生活經(jīng)歷和舞蹈經(jīng)歷創(chuàng)作的作品。作品通過重復和疊加舞蹈動作的手法，大篇幅地采用舒緩的音樂，以及橫向、豎向的空間流動，凸顯出編導內(nèi)心想要表達的某種情緒和內(nèi)容，較好地展現(xiàn)了編導的創(chuàng)作意圖。一、 last goodbye 的結(jié)構(gòu)邏輯一般來說，舞

3、蹈結(jié)構(gòu)確定以后，一個舞蹈作品的大致形象就依稀可見了。舞蹈結(jié)構(gòu)的邏輯性是其具有舞蹈語言功能的重要原因之一。當一個作品有了巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計，舞蹈的發(fā)展就有了邏輯性。這樣，舞蹈作品中的動作在舞蹈結(jié)構(gòu)大的邏輯環(huán)境下就有了較為深遠的語言涵義。（一）舞段的結(jié)構(gòu)邏輯舞蹈結(jié)構(gòu)是作品內(nèi)部的組織和排列方式，是作品內(nèi)容尋求形象外化的載體。要想編出一部好的舞蹈作品，首先要把結(jié)構(gòu)勾畫出來。一個好的舞蹈作品往往要有一個好的結(jié)構(gòu)，讓人們明白編導所要傳達的信息。結(jié)構(gòu)是編舞者充滿聯(lián)想的作品的雛形，它決定著舞蹈作品的輪廓和基調(diào)。 last goodbye 共有七段長短不一的舞段，在這些大的舞段里又進一步地逐一劃分了內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其中不

4、同的舞段分別包含了單、雙、三的舞蹈組合形式。這個作品彌漫著一種淡淡的悲傷，具有一些灰色基調(diào)部分，但又有經(jīng)歷悲傷后積極面對的正能量情緒在里面。最為明顯的灰色基調(diào)部分是從第四段開始的，首先以最為直接、緩慢、憂傷的情緒藏在音樂當中，淡淡地鋪墊著。三人舞的一系列纏繞和緊密相連的舞蹈動作，也像是思緒的憂愁不斷涌動，緩慢而悠長。而從第七段開始，音樂節(jié)奏逐步加快，與之前的情緒完全區(qū)分開來，表現(xiàn)出經(jīng)歷悲傷后積極面對的感覺。編導在整段作品中大量運用了由左腳出前腿開始，加上上身肩膀的動作，到右腳出后腿，再換重心到左腿，加上上身的來回交替重心的舞蹈動作。編導通過這一段大量動作的堆積，大幅度地在舞臺上橫向穿插，夾雜著

5、少量較短的縱線或斜線的變化，讓我們認識到這是一個沉淀的過程，也許是在沉淀情緒，也許是在整理自己。這段動作雖然不只出現(xiàn)在第七段，但是在不同的舞段里，由于用了不同的音樂以及舞者表現(xiàn)出不同的動作節(jié)奏和張力，它們所表達的內(nèi)容都不一樣。在舞臺上，為配合舞蹈段落所具有的流動性，每個舞者用相同或者不同的舞蹈動作，流動出的不同路線：讓它在慢板音樂的舞段里質(zhì)感較為輕柔，漂浮不定，像是我們的思緒一直不斷地跟隨著某個事物而動，也許是在回憶，帶有灰色基調(diào)；在快板音樂的舞段中，從動作的外形上看，將身體不斷地旋擰以及伸展的動作，又讓它像是一種處于糾結(jié)之中同時又帶有正能量的情緒，仿佛表現(xiàn)我們在經(jīng)歷困難之后逐步成為更好的自己

6、的過程。編導把這些動作放在不同舞段當中，創(chuàng)造出不一樣的情緒，又具有其所想要表達某些內(nèi)容的邏輯。（二）動作的結(jié)構(gòu)邏輯在舞段的結(jié)構(gòu)之下，舞蹈動作也是有結(jié)構(gòu)的。因為無論是編排那些動作較單純、情緒較單一的情緒舞，還是構(gòu)思那些動作多變、情節(jié)復雜的情節(jié)舞，編導都會精心選擇、反復確定舞蹈作品的主題動作。由于結(jié)構(gòu)動作的自然流出或精心安排，使得一部作品不僅有一條“線”貫通始終，而且它的每一組動作必然都產(chǎn)生某些寓意深遠的韻味，鮮明地體現(xiàn)出舞蹈作品的主旨立意和中心思想。從 last goodbye 第七部分的舞段開始，編導運用了大量帶有走和跑交叉的一系列幅度較大的動作貫穿整個舞段。這套動作是由一開始肩膀的動律出發(fā)下

7、沉到膝蓋帶動著身體走一個圓，從立圓到桌圓，每個不同面的圓組成起來的不斷變換的舞蹈動作。很明顯，編導在考慮這套動作組成的元素時運用了“圓”的概念，將身體的動律及動作的形態(tài)上都圍繞著“圓”走。而這些動作的創(chuàng)作、手腳的路線以及身體的整體路線，都是編導根據(jù)作品的內(nèi)容和整體情景氛圍所編排的。動作與動作的連接，也并非是簡單的拼接而成，而是經(jīng)過了處理， 質(zhì)感發(fā)生了變化。 從這段舞蹈的主題動作來看，由肩膀帶動下身然后出現(xiàn)的腳下的步伐移動，連接到忽然靜止的狀態(tài)，接著利用忽然剎車的動力去轉(zhuǎn)換重心進行反向的旋轉(zhuǎn)等一系列動作，這當中每個動作的質(zhì)感和要求都是不盡相同的。肩膀的動作要緩慢，隨著呼吸路線的“圓”需要飽滿，帶

8、上胸腔以上的身體部位做動作， 甚至影響到頭的變化，手也隨著肩膀的運動而放松地劃出圓的路線。在這段舞蹈動作中，由肢體不同部位組成了不同的動作，這段動作本身其實就含有它的結(jié)構(gòu)。同時，在高空間的動作之后則轉(zhuǎn)為低空間的膝蓋彎曲、重心下沉、腳向前大步滑動的動作，此時，上身的動作不 ?，配合上腳下的步伐，不僅是空間上的大幅度變化，動作上的幅度也被瞬間拉開。試想一下，編導為何不選擇將這兩個動作規(guī)定為同時完成？筆者認為，相較于全身一起動，不如只動某個部位，這樣不僅可以在一定程度上抓住觀眾的眼球，也使得動作更加具有明確的指向性。隨著移動步伐的加入，舞者位置發(fā)生變化，不再是原地動作，有了空間的流動性。流動之后的“

9、靜止”使得動作在這一段舞段里有了切分點，進而反向旋轉(zhuǎn)，出現(xiàn)不一樣的動作元素。舞蹈動作連接的動作順序的選擇以及動作本身的結(jié)構(gòu)，讓舞段的產(chǎn)生必定有著舞段的結(jié)構(gòu)。一旦編導的舞蹈結(jié)構(gòu)形成，舞蹈結(jié)構(gòu)中的邏輯便存在其中，舞蹈結(jié)構(gòu)也就成為了“舞蹈語言” 。 二、空間結(jié)構(gòu)以及舞臺效果的結(jié)構(gòu)邏輯（一）“時、空、力”要素中的邏輯性舞蹈的構(gòu)成一般包括動作（空間） 、節(jié)奏（時間）、表情（情感） 三大要素，三者缺一不可。而舞蹈的空間結(jié)構(gòu)既包括舞蹈的隊形、構(gòu)圖這樣的物理空間，也包括舞蹈作品情節(jié)上的心理空間。 last goodbye 第一段的開始和最后一段的結(jié)束，從物理空間上看，它們在那個時間段是將整個舞臺空間占滿的，而

10、其他的舞段部分多為幾組演員同時或者在相差不大的時間段里，在面向不同的方向，進行著不同空間的相交叉或重疊的線路移動，流動的性質(zhì)較強一些。在作品情節(jié)上的心理空間方面，筆者認為當舞者獨自一人在 solo 時，其動作就像是徐徐不斷訴說著的話語，和其他人的靜態(tài)相對比，突出了環(huán)境的安靜和人物內(nèi)心的孤寂。最后一段的結(jié)束編導選擇了回到最初，但此時的“最初”已非彼時的“最初” ，在經(jīng)過了中間舞段的表演以后， 結(jié)束的 solo 不再是第一段的演員來做，最后一段的“最初”也顯得沒有那么安靜，分不清誰是誰的回憶和回憶是誰的，但是這個過程卻都讓我們成為了更好的自己。第一段的開始和最后一段的結(jié)束，兩段之間相互呼應(yīng)。編導通

11、過復雜多變的物理空間，襯托出了作品情節(jié)上心理空間的變化，讓作品不管是在空間上還是情感上都更加飽滿。此外，編導在處理動作的節(jié)奏和整體作品的節(jié)奏上也有自己獨特的方法和風格。特別是在整個作品的節(jié)奏上，舞段與舞段之間連接得不太緊密，分得很清楚，讓觀眾有休息的時間，心理上的壓力也不太大。每個舞段的整體節(jié)奏也不太一樣，動作和音樂節(jié)奏快慢的感受最為明顯。第一段由舞者的 solo 為主要組成部分，過渡到第二段變成了兩對雙人。在這過程中，盡管音樂節(jié)奏有些相似，但是整體的內(nèi)容和動作上卻完全不一樣。第三段的前奏依然是慢板，隨著音樂的速度變化，動作的質(zhì)感也逐漸改變，力度加強，速度提升。第四段至第六段音樂變得更加抒情，

12、在考慮到作品整體內(nèi)容的情況下，編導選擇了使用大部分較為柔緩抒情的音 ?罰?襯托了灰色的情緒氛圍。小部分的節(jié)奏較強較快的音樂，體現(xiàn)了編導的內(nèi)心中一部分積極的、渴望的、正能量的情緒。第七段編導在動作上運用了反復疊加變換的手段配合音樂的沉淀和爆發(fā)，讓情緒表達出來。（二）舞臺布景、燈光服裝元素的邏輯性舞蹈的空間結(jié)構(gòu)在舞臺呈現(xiàn)過程中形成了一定的意象空間，這個意象空間可以分為兩個層次： 一個是表層的、可視的；一個是深層的、體悟的。一個好的舞蹈作品應(yīng)在其現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)語言中為觀眾呈現(xiàn)出一個無限想象的意象空間。舞臺空間是有限的，但是作品所要表達的思想是無限的。這些舞蹈語言的表達正是借助舞蹈結(jié)構(gòu)這一基本的形態(tài)來體現(xiàn)和表達的。道具和布景也是構(gòu)成舞蹈空間結(jié)構(gòu)的重要元素。在舞蹈作品構(gòu)思過程中，燈光、服裝和道具等要素也同樣被編導考慮在整個作品結(jié)構(gòu)里，它們要根據(jù)作品的主題表達和情感抒發(fā)不斷地進行調(diào)整，使其邏輯性合理的同時，人物形象和所要表達的精神主旨更加鮮明突出，從而保證整個作品舞蹈語言的說服力和藝術(shù)水準。舞蹈結(jié)構(gòu)不僅僅是一種組織手段，它要和作品所要表現(xiàn)的主題情感高度融合。如果僅僅為了組織而結(jié)構(gòu)，為了技法而技法，作品往往會變得沒有支撐力，沒有了情感的支撐，整個作品