優(yōu)雅知性的珠寶首飾之美-最新文檔

1、優(yōu)雅知性的珠寶首飾之美珠寶凝結(jié)著人類復(fù)雜的情感， 象征一種歸屬感、 代表一個(gè)文 化。每個(gè)珠寶品牌又有自己獨(dú)到的風(fēng)格和藝術(shù)形式。 它們豐富的 色彩、耀眼的光芒以及珍貴稀有的特質(zhì)滿足了世人的種種熱望， 成為了個(gè)人情感的寄托、表達(dá)自我的標(biāo)志。蒂芙尼就是一個(gè)有著百年歷史的， 有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和設(shè) 計(jì)理念的珠寶品牌， 它是世界珠寶首飾時(shí)尚引領(lǐng)者， 她善于用簡(jiǎn) 約鮮明時(shí)尚的線條來詮釋精致與優(yōu)雅， 蒂芙尼對(duì)于藝術(shù)家天馬行 空般的思維從來都是接受并鼓勵(lì)的， 從來都不為了品牌來限制藝 術(shù)家的思維， 就像查爾斯 ?路易斯 ?蒂芙尼所說： “我們靠藝術(shù)賺 錢，但藝術(shù)價(jià)值永存。 ”每一位主筆設(shè)計(jì)師在蒂芙尼都會(huì)給品牌

2、 帶來一股新的力量， 就是這些藝術(shù)家的風(fēng)格特點(diǎn)引領(lǐng)了蒂芙尼不 同時(shí)期的風(fēng)格和走向， 但整體都沒有離開美國那種開放包容的民 族藝術(shù)風(fēng)格，他們時(shí)尚、優(yōu)雅、知性、內(nèi)斂，從而也奠定了蒂芙 尼的品牌地位。設(shè)計(jì)師艾爾莎 ?柏瑞蒂( Elsa Peretti )就把蒂 芙尼的優(yōu)雅知性之美發(fā)揮到極致， 她的作品 30 多年來經(jīng)久不衰。 從她幾個(gè)系列首飾作品中， 研究她的設(shè)計(jì)途徑和方法是我們了解 和掌握首飾設(shè)計(jì)的途徑之一。一、Elsa Peretti (艾爾莎 ?柏瑞蒂)1940年 5 月 1日，艾爾莎 ?柏瑞蒂出生在意大利佛羅倫薩。 她出身于羅馬的名門望族， 在羅馬成長(zhǎng)并接受了正規(guī)教育。 她做 過語法教師，當(dāng)

3、過教練，還曾經(jīng)是紅極一時(shí)的世界名模。她熱愛藝術(shù)， 喜歡鉆研安東尼奧高迪的建筑， 是西班牙超現(xiàn) 實(shí)主義藝術(shù)家達(dá)利的座上賓， 是巴塞羅藝術(shù)圈子的一分子。 艾爾 莎還是著名設(shè)計(jì)師司頓的模特，珠寶設(shè)計(jì)師司頓( Halston )和 Georgio di Sant'Angelo 既是她的良師益友，也是他們開啟了 艾爾莎的設(shè)計(jì)之路， 并為她找到此后的人生方向。 在日本她遇見 了才華橫溢的藝術(shù)家和工匠， 這些人在她日后的設(shè)計(jì)工作中扮演 不可或缺的角色。她也去過香港，來過中國，到過印度。東方和 西方的地域差異，文化差異，這為她后來的設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。艾爾莎最終被吸引到了紐約，這里奇妙地融合了各種文化、

4、思想和創(chuàng)造靈感。 1974 年，艾爾莎 ?柏瑞蒂加入蒂芙尼，成為專 屬設(shè)計(jì)師。很難說她與品牌之間是誰成就了誰， 但可以肯定的是， 艾爾莎在其后的近 40 年成為美國最偉大的珠寶設(shè)計(jì)師之一，而 蒂芙尼也因?yàn)樗?，留下了無數(shù)經(jīng)典的系列。二、艾爾莎和她的珠寶首飾 艾爾莎原創(chuàng)靈感跟她熱愛生活的心情是分不開的， 她是一位 超凡獨(dú)立的思考者，尤其在珠寶領(lǐng)域，做出來卓然的成就。她從 生活中汲取靈感，骨頭、雞心、蘋果、咖啡豆等平常事物都成了 她的設(shè)計(jì)元素。 艾爾莎的設(shè)計(jì)改變了人們?cè)械乃季S， 把“只為 富人設(shè)計(jì)珠寶”變?yōu)槿魏稳硕伎梢耘宕鞯慕?jīng)典之作， 珠寶不再只 為富人服務(wù)。她說：“珠寶不是流行時(shí)尚，總被新事物所

5、淘汰， 珠寶必須恒久經(jīng)典”。艾爾莎設(shè)計(jì)的鏤空雞心形項(xiàng)鏈暢銷長(zhǎng)達(dá)20年之久。她本人也在 1996 年被美國時(shí)尚設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)授予配飾 設(shè)計(jì)師年獎(jiǎng)。艾爾莎新穎自然地創(chuàng)意源源不絕， 好像有著無窮的智慧與靈 感。她是如何做到的呢？其實(shí)，設(shè)計(jì)確實(shí)需要一些必備的技法， 然而如何涉足珠寶首飾、 如何處理和運(yùn)用技法卻又因人而異、 各 不相同。因此，技法運(yùn)用的恰當(dāng)性和重要性就顯得尤為重要了。3 對(duì)于一個(gè)普通的設(shè)計(jì)者來說可能有一千個(gè)想法，但最后可能 只設(shè)計(jì)一個(gè)作品出來甚至一個(gè)都做不出來， 對(duì)于優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師來 說可能只有一個(gè)想法卻能設(shè)計(jì)出一千種作品， 這就是設(shè)計(jì)師的設(shè) 計(jì)方法，也是艾爾莎設(shè)計(jì)所遵從的設(shè)計(jì)法則。下面就是艾

6、爾莎設(shè)計(jì)的首飾系列作品 4 ，讓我們來研究一 下她是怎樣找到靈感的。（一）插花瓶吊墜系列當(dāng) 5 月時(shí)，江南一帶的梔子花正是花期， 由于梔子花味道非 常香，很多人女子都采摘下來或手拿或別在胸前， 面對(duì)這種情況 我們有什么感觸呢？每個(gè)人可能都有不同的處理結(jié)果， 這要看她 是如何對(duì)待生活的。 艾爾莎就能從這件事上找到設(shè)計(jì)靈感， 設(shè)計(jì) 的首飾轟動(dòng)一時(shí)。 艾爾莎在一次與意大利菲諾港年輕女子們?cè)谝?起的時(shí)候，人手拿著一朵梔子花，她當(dāng)時(shí)擔(dān)心自己的花枯萎，就 把花放在一個(gè)小水瓶里然后戴到自己脖子上。 后來艾爾莎受到啟 發(fā)精心制作的瓶子很快成為時(shí)尚的象征。從這次設(shè)計(jì)靈感來看， 熱愛生活確實(shí)能帶來很多的想法， 假

7、如你對(duì)任何見過或沒見過的 事情和狀況都無動(dòng)于衷， 都沒有感覺， 那么結(jié)果就不會(huì)有任何驚 喜，可見熱愛生活是藝術(shù)家的首要條件。（二）Open heart 系列作品靈感來自 Henry Moore 雕塑的鏤空設(shè)計(jì)。在別人眼里這 只是一個(gè)不起眼的洞， 但在她的眼里卻是一個(gè)敞開的心。 由于她 細(xì)膩敏感的內(nèi)心世界， 使得該系列極富感召力， 其感性化的外形、 簡(jiǎn)潔干練的線條立刻令人為之傾倒。 為了設(shè)計(jì)該作品， 對(duì)工藝精 益求精的態(tài)度以及對(duì)細(xì)節(jié)的注重， 艾爾莎與著名藝術(shù)家們切磋數(shù) 月，最后 Openheart 懸掛在銀鏈或絲繩上，會(huì)優(yōu)雅自然地旋轉(zhuǎn)。 這一設(shè)計(jì)的天才之處在于其熱情直接和優(yōu)雅底蘊(yùn)， 并完美闡釋了

8、 她的經(jīng)典名言“優(yōu)美的線條與形狀即是永恒。 ”不但需要設(shè) 計(jì)，對(duì)工藝與結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的把握也是設(shè)計(jì)師必須掌握的技術(shù)和設(shè)計(jì) 理念，不能忽略任何一個(gè)你認(rèn)為微小的細(xì)節(jié)。（三）咖啡豆系列 賦予不起眼的生命種子以自然流暢的線條，打造潤(rùn)滑質(zhì)感。 該系列寓意生命起源， 線條流暢， 觸感宜人，完美的平衡了材質(zhì)、 外形和表面處理， 呈現(xiàn)出最佳的金屬特質(zhì)， 使該系列簡(jiǎn)潔而富于 內(nèi)涵，體現(xiàn)當(dāng)下時(shí)尚的知性之美。對(duì)于這系列作品，除了首飾， 艾爾莎還設(shè)計(jì)了大量與生活有關(guān)的生活用品， 同樣把咖啡豆演繹 的完美流暢。 （四） Diamonds by the yard 系列Diamonds by the yard 系列一經(jīng)推出便被視

9、為革新之作。 之前很多鉆石首飾都以大來吸人眼球，大才會(huì)顯的貴重有檔次， 然而大的鉆石只適合富人佩戴， 普通人根本就無緣消受。正是艾 爾莎的設(shè)計(jì)，改變了鉆石在人們心中的地位， 也改變了鉆石的命 運(yùn)。她將精致流暢的鏈條與包鑲鑲嵌的鉆石巧妙搭配， 她將這款 項(xiàng)鏈命名為： Diamonds by the Yard ，這是又一個(gè)證明她才華的 例子。迷人的包鑲鑲嵌鉆石，點(diǎn)綴于項(xiàng)鏈之上，與肌膚相映成輝。（五）感性的淚滴系列 這一些列捕捉到了淚滴所蘊(yùn)含的至深情愫與美感， 呈現(xiàn)視覺 與感官的共鳴。她把這種神秘設(shè)計(jì)當(dāng)做護(hù)身符。 她在自己的筆記 中寫道：“很久以前，在寥落之時(shí)，我會(huì)帶著這條淚滴項(xiàng)鏈，對(duì) 抗悲傷?！保?/p>

10、六）Mesh系列設(shè)計(jì)靈感來源于印度齋浦爾朦朧的金色日落光芒； 把黃金或 純銀巧妙交織，流水般的線條如絲般靈動(dòng)順滑。無線迷人、變換 莫測(cè)，這一款珠寶書寫著永恒的時(shí)尚。 由此艾爾莎利用這種材質(zhì) 設(shè)計(jì)出了一款Mesh文胸。（七）Sevillann 系列 該系列是從佛拉門戈舞者閃閃發(fā)光的耳環(huán)成為了抹之不去的記憶，化作藝術(shù)家靈感的源泉，也因此誕生了美妙的 Sevillann 系列。為了該設(shè)計(jì)，艾爾莎執(zhí)著地前往日本，找尋到了仍在使用 70步古法涂漆工藝的工匠。（八）仿生系列 艾爾莎以科學(xué)家的敏銳、藝術(shù)家的鑒別力探索大自然， 她樂于將大自然的眾多形態(tài)加以提煉、升華，用簡(jiǎn)約風(fēng)格表達(dá)出來。 這是她所追求的結(jié)果，

11、追求簡(jiǎn)約精煉的目標(biāo)。 她還對(duì)那些人們不 感興趣的東西產(chǎn)生興趣，女口，她會(huì)把一條響尾蛇的尾巴放在自己 包里達(dá)一個(gè)月之久，最后設(shè)計(jì)出非常有性格的響尾蛇項(xiàng)鏈，還會(huì)把小時(shí)候偷偷留下的人的骨頭作為設(shè)計(jì)靈感設(shè)計(jì)一系列手鐲，更把離自己家不遠(yuǎn)的蝎子廠里的蝎子作為創(chuàng)作原型，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約的項(xiàng)鏈，這些作品都是那么的特別，與眾不同，叫人不可思議?？v觀艾爾莎八個(gè)系列珠寶首飾， 我們不難發(fā)現(xiàn)，她的設(shè)計(jì)不 管是仿生也好，抽象也罷，所有的造型都沒有一處直線，而是有 生命力的曲線造型，即新藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)形式。 接下來我們研究 一下艾爾莎究竟是怎樣設(shè)計(jì)她的系列作品呢？三、艾爾莎珠寶首飾設(shè)計(jì)風(fēng)格和方法要研究她的設(shè)計(jì)方法，就要從她的經(jīng)歷

12、說起，從上文中對(duì)她 的背景了解，我們不難看出她是一個(gè)非常熱愛自然，酷愛觀察各類事物的人，這為她在設(shè)計(jì)首飾仿生系列中提供最原始的創(chuàng)意靈 感。艾爾莎非常喜歡高迪裝飾線條的建筑，特別是米拉公寓。高 迪是一位具有獨(dú)特風(fēng)格的建筑師和設(shè)計(jì)家，他是西班牙新藝術(shù)運(yùn) 動(dòng)的重要代表。在他的設(shè)計(jì)中揉合了哥特式風(fēng)格特征，并將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致，同時(shí)又賦予其一種神 秘的、傳奇的隱喻色彩。這使得艾爾莎日后的首飾設(shè)計(jì)整體風(fēng)格 和高迪的建筑非常的相似沒有直線，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)典型特點(diǎn)。艾爾莎一生設(shè)計(jì)首飾系列眾多，但整體風(fēng)格始終都沒 有脫離高迪的建筑風(fēng)格。不管是 Openheart 系列、咖啡豆系列、

13、 淚滴系列還是其他我們知道的所有系列都沒有脫離。下面分別解析她的系列作品設(shè)計(jì)所遵循的途徑。 插花瓶吊墜系列（圖 1）。該系列叫人想起中國的鼻煙壺， 它與中國的鼻煙壺有個(gè)共同之處就是都有一種功能， 鼻煙壺是為 了聞鼻煙而用的一種容器，而插花小吊墜則是為了盛水放花用 的。我們知道中國的鼻煙壺有千萬種款式和造型， 但總體都只有 一種功能， 甚至后來功能都可以消失掉。 那么這系列插花小吊墜 也一樣， 艾爾莎在設(shè)計(jì)初期只是為了插花， 但一經(jīng)設(shè)計(jì)出來就成 為一種時(shí)尚， 因此她又從瓶身的形態(tài)上改變， 包括瓶蓋的造型和 顏色等， 這樣千萬種造型的插花小吊墜就設(shè)計(jì)出來了， 甚至它的 功能也發(fā)生了變化， 有的是可

14、以裝香水的， 在瓶蓋上安裝有一根 針，這樣當(dāng)佩戴者需要香水的時(shí)候就可以用針挑一些涂抹在身 上。Openheart 系列（圖 2），設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)從不同的方面進(jìn) 行了改變。如造型，色彩，功能，工藝。造型上，可以簡(jiǎn)單的對(duì) 心形進(jìn)行分割，心形的線條粗細(xì)不同，弧度稍微有變化，有的是 素面有的鑲嵌寶石， 寶石的個(gè)數(shù)不同給人的感覺也會(huì)不同。 色彩 方面在艾爾莎的設(shè)計(jì)里色彩不是特別的豐富，就是簡(jiǎn)單的銀色、 金色或是玫瑰金， 但同樣會(huì)有不同的效果。 是因?yàn)榘瑺柹瘜?duì)材料 的工藝掌握，對(duì)金屬的形態(tài)線條把玩的熟悉，產(chǎn)品感強(qiáng)，所以雖 然變化不大，但佩戴和把玩是確不同。在佩戴方面，可以設(shè)計(jì)成 吊墜、耳環(huán)、戒指、袖口甚至

15、是刀叉等。工藝方面也采用了不同 的處理手段，有拋光，拉絲，還有滿鉆的和半鉆的等。這些看似 簡(jiǎn)單很小的改變，卻造就了該系列華麗變身 20 年經(jīng)久不衰?？Х榷瓜盗校▓D 3），該系列含有數(shù)十種款式和造型，變形 的依據(jù)首先從色彩上改變， 但這種改變和上面的系列區(qū)別是純素 金設(shè)計(jì)。其中有銀色、黃色、玫瑰金和髹漆的金色完成的。造型 上有大小的區(qū)別， 你是否能想到一個(gè)小小的咖啡豆作為戒指的造 型和一個(gè)錢夾造型在功能上大小的區(qū)別嗎？不同款式的咖啡豆 主題有一些小曲線的變化， 在佩戴方法上， 除了和其他主題共有 的之外，還多了一種鑰匙扣的使用。這就是設(shè)計(jì)的方法，也是設(shè) 計(jì)的演化過程， 所以在對(duì)同一個(gè)設(shè)計(jì)靈感時(shí)，

16、 我們?nèi)绾伟岩粋€(gè)設(shè) 計(jì)靈感，制作出系列作品。Diamonds by the yard 系列，該系列變化無窮，叫你想不 出來能有多少種搭配方法。 這一系列設(shè)計(jì)其實(shí)非常簡(jiǎn)單， 但卻體 現(xiàn)一種高雅知性之美。 該系列的變化之處就在于不同數(shù)量的包鑲 鉆石的多少，如一條項(xiàng)鏈，有 3個(gè)、6 個(gè)、 7個(gè)包鑲的鉆石穿在 一條金屬鏈上， 包鑲鉆石的排列方式按照奇數(shù)或者偶數(shù)的數(shù)量排 列，或做成手鏈等。鉆石的顏色也不盡相同，設(shè)計(jì)師把不同顏色 的鉆石進(jìn)行搭配會(huì)設(shè)計(jì)出不同感覺的項(xiàng)鏈。 包鑲的鉆石也有的換 成是包鑲的其他的寶石， 而且寶石的切割方法也有不同的方式表 達(dá)，有切面的，也有蛋面型的，等等。包鑲的寶石和珍珠一起搭

17、配使用也是設(shè)計(jì)的一種思路這又是一個(gè)無限搭配的可能。 這 種鏈條的佩戴方法可以一根佩戴， 還可以幾根一起連接佩戴， 也 可以把項(xiàng)鏈當(dāng)做手鏈或者腰鏈來佩戴。 這就是這一系列的偉大之 處，也是艾爾莎最精彩的一個(gè)系列之作。感性的淚滴系列（圖 4），該系列變化要明顯一些。主要在 淚滴的結(jié)尾部分， 把最細(xì)的那部分延長(zhǎng)， 變成耳環(huán)、 吊墜、手鐲、 戒指等。在工藝上可分為鑲嵌和素面，這種設(shè)計(jì)就像數(shù)列似的， 有多少種排法就有多少種設(shè)計(jì)。Mesh系列，主要是用銀絲或者是金絲編制出來的首飾造型， 可大可小，可方可圓，可短可長(zhǎng)，可以是耳環(huán)也可以是項(xiàng)鏈，可 是是發(fā)帶還可以是胸罩， 如果你想繼續(xù)做下去， 也會(huì)有無限的設(shè) 計(jì)創(chuàng)意出來，這就是艾爾莎設(shè)計(jì)的精妙之處。Sevillann 系列，該系列艾爾莎主要設(shè)計(jì)成戒指和手鐲。她 在變換時(shí)主要是以顏色變換為主，工藝大多采用日本的髹漆工-I-R藝。仿生系列（圖 5、6），其實(shí)這一系列已經(jīng)不能算是具體的 哪款，而是很多的設(shè)計(jì)都屬于這一范疇， 最后把這些都?xì)w為仿生 系列。該系列都是以自然界中的動(dòng)物造型為主，包括海星、蛇、 蝎子等， 在設(shè)計(jì)仿生