語文：15《山水田園詩四首》名師導(dǎo)航（粵教版《唐詩宋詞元散

1、5山水田園詩四首名師導(dǎo)航內(nèi)容感知 宿建德江是一首刻畫秋江暮色的詩。先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁，然后寫到宇宙廣袤寧靜、明月伴人更親。一隱一現(xiàn)，虛實(shí)相間，兩相映襯，互為補(bǔ)充，構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩中雖不見“愁”字，然野曠江清，“秋色”歷歷在目。全詩淡而有味，含而不露，自然流出，風(fēng)韻天成，頗有特色。 終南望余雪是一首詠雪詩。詩的前三句從“望”字著眼，句句寫雪景，描繪了從長安城里看到的終南山陰嶺的秀色。最后一句露出作者原意，抒發(fā)了感慨，由雪霽后寒氣加重想到城中人的受凍。全詩緊扣詩題：正面寫終南山之雪，以“城中增暮寒”反襯終南山余雪。 田家雜興八首（其二）通過抒寫自己不慕榮華富貴，追求田園之樂，表現(xiàn)了自

2、己不與官場同流合污的節(jié)操，體現(xiàn)了詩人高潔傲岸的情懷。詩風(fēng)質(zhì)樸自然，運(yùn)用了白描表現(xiàn)方法。 游終南山這首詩通過寫終南山的雄奇險(xiǎn)怪之景，表達(dá)詩人歸隱山林、淡泊名利的情志。詩中贊美終南山的萬壑清風(fēng)，就意味著厭惡長安的十丈紅塵；贊美山中的人正心平，就意味著厭惡山外的人邪心險(xiǎn)。此詩硬語盤空，險(xiǎn)語驚人。詩人寫直觀之景，了無含蓄。走近作者 孟浩然（689740），襄陽（今湖北襄樊）人。一生大部分時(shí)間在家鄉(xiāng)鹿門山隱居，四十多歲時(shí)曾往長安、洛陽謀取功名，并在吳、越、湘、閩等地漫游。晚年張九齡為荊州長史，聘他為幕僚。有孟浩然集，存詩兩百余首。 祖詠（699約746），洛陽（今屬河南）人。開元十二年（724）登進(jìn)士第

3、。后仕途失意，移居汝墳。曾南游江南，北上薊門。與王維、儲(chǔ)光羲、盧象、丘為等友善。全唐詩編詩一卷。 儲(chǔ)光羲（約706約762），潤州延陵（今江蘇丹陽）人，郡望兗州（今屬山東）。開元十四年（726）登進(jìn)士第。安史之亂中陷賊，受偽職，脫身歸。長安、洛陽收復(fù)后，被下獄，后貶死。全唐詩編詩四卷。 孟郊（751814），字東野，湖州武康（今浙江德清）人。早年屢舉進(jìn)士不第，曾客游河南、鄰寧等地。貞元十四年（798）登進(jìn)士第，寄寓汴州，兩年后方授溧陽尉。因終日吟詩，吏事多廢，后辭官歸家。元和年間，河南尹鄭余慶辟為水陸轉(zhuǎn)運(yùn)從事，試協(xié)律郎。元和九年，鄭余慶鎮(zhèn)興元，奏其為參謀，試大理評事，赴任途中，行次閿鄉(xiāng)，暴疾卒

4、。咬文嚼字泊（bó） 渚（zh） 霽（jì） 膏腴（go yú） 畋（tin）葵藿（kuí huò） 壑（hè） 句段剖析一、疑難妙句1.移舟泊煙渚，日暮客愁新。品評：起句“移舟泊煙渚”，“移舟”即移動(dòng)小船；“泊”指停泊夜宿；“煙渚”，煙霧朦朧的小洲。這一句點(diǎn)題，介紹了詩人觀賞景物的立足點(diǎn)。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黃昏時(shí)分，“客愁新”是指詩人客居他鄉(xiāng)，增添了憂愁。這句寫了詩人欣賞景物的心情。2.野曠天低樹，江清月近人。品評：第三句寫江邊的遠(yuǎn)景?！耙皶缣斓蜆洹保娙苏驹诖^，極目遠(yuǎn)眺，曠野中遠(yuǎn)處的天空比近處的樹林還要低。第四句寫江

5、中的近景?！敖逶陆恕保宄?，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的詩人。這特殊的景象，只有立足于船上才能領(lǐng)略到。在這十分成功的對比描寫中，表現(xiàn)了詩人含而不露的淡淡哀愁。3.終南陰嶺秀，積雪浮云端。品評：這兩句從詩的標(biāo)題中的“望”字著眼，句句寫雪景，描繪了從長安城里看到的終南山陰嶺的秀色。從長安城中遙望終南山，所見的自然是它的“陰嶺”（山北叫“陰”）；而且，惟其“陰”，才有“余雪”。“秀”是望中所得的印象，既贊頌了終南山，又引出下句?！胺e雪浮云端”，就是“終南陰嶺秀”的具體內(nèi)容。4.南山塞天地，日月石上生。品評：這是作者寫他“游”終南山的感受。身在深山，仰望，則山與天連；環(huán)顧，則視線為千巖

6、萬壑所遮，壓根兒看不見山外還有什么空間。用“南山塞天地”概括這種獨(dú)特的感受，雖“險(xiǎn)”而不“怪”，雖“夸”而非“誕”。 日和月，當(dāng)然不是“石上生”的，更不是同時(shí)從“石上生”的?！叭赵率仙币痪?，的確“硬”得出奇，“險(xiǎn)”得驚人。日月并提，不是說日月并“生”，而是說作者來到終南，既見日升，又見月出，已經(jīng)度過了幾個(gè)晝夜。身在終南深處，朝望日，夕望月，都從南山高處初露半輪，然后冉冉升起，這不就像從石上“生”出來一樣嗎？5.山中人自正，路險(xiǎn)心亦平。品評：詩人抒發(fā)自己在山中游玩的感受。“中”與“正”同義，山“居中”無偏，人“正”而不邪，由山及人，運(yùn)用類比方法，抒發(fā)詩人對山及人的贊頌之情?！半U(xiǎn)”與“平”義相

7、反，因?yàn)槿恕罢?，所以路再“險(xiǎn)”，心態(tài)仍是“平”的。這是以“路險(xiǎn)”反襯出詩人心地平坦。二、重點(diǎn)語段田家雜興八首（其二）全詩剖析：這首詩寫詩人置身田園之中平和恬淡的心態(tài)，詩風(fēng)質(zhì)樸自然，運(yùn)用了白描表現(xiàn)方法。首四句，通過對比手法寫自己隱居的志向。世人都追逐榮華富貴而以貧賤為恥，而“我”卻胸懷坦蕩，愛好漁獵的閑適生活。中間六句具體寫田園生活所樂之處。山林河澤有時(shí)昏暗不正常而不適宜漁獵，就回到家里暫且閑居一段時(shí)間。家里的環(huán)境充滿農(nóng)家風(fēng)情，滿園里種滿了葵花藿草，桑樹榆樹繞屋而生，連飛禽都與我清閑相伴。最后四句是詩人明志之語：我的愿望在于悠閑自在，無拘無束，地方官府不要來打擾我的悠閑生活。我每日與酒相伴，懷

8、著傲世而看透塵世之心，打算在終南山中終老此生。結(jié)構(gòu)簡析宿建德江結(jié)構(gòu)分析： 起句點(diǎn)題，介紹了詩人觀賞景物的立足點(diǎn)。 次句寫詩人欣賞景物的心情。 第三句寫江邊的遠(yuǎn)景。 第四句寫江中的近景。終南望余雪結(jié)構(gòu)分析： 前三句從“望”字著眼，句句寫雪景，描繪了從長安城里看到的終南山陰嶺的秀色。 最后一句露出作者原意，抒發(fā)了感慨，由雪霽后寒氣加重，想到城中人的受凍。田家雜興八首（其二）結(jié)構(gòu)分析： 前四句，通過對比手法寫自己隱居的志向。 中間六句具體寫田園生活所樂之處。 后四句為明志之語。游終南山結(jié)構(gòu)分析： 前四句寫游終南山所見的奇景。 接著兩句，抒發(fā)自己在山中游玩的感受。 其后兩句寫山風(fēng)的威力驚人。 結(jié)尾兩句

9、，頗有言外之意，即對山中的景物如此熱愛，自己和山林又是如此投緣，對世上的繁文縟節(jié)、功名利祿看得就淡了，“悔讀書”（后悔走讀書從仕之路）也就是很自然的了。主旨淺探 宿建德江：通過寫詩人的旅舟停泊在煙霧蒙蒙的沙洲邊，眼見日落黃昏之景，抒發(fā)了詩人的旅途愁思。 終南望余雪：這首詩寫在長安城中眺望終南山積雪景象，并預(yù)感到城中日暮將更加寒冷逼人，表達(dá)了詩人關(guān)心民痛之意。 田家雜興八首（其二）：這首詩寫詩人置身田園之中平和恬淡的心態(tài)，表達(dá)了自己歸隱田園之樂。 游終南山：這首詩通過寫終南山的雄奇險(xiǎn)怪之景，表達(dá)詩人歸隱山林、淡泊名利的情志。審美鑒賞硬語盤空 險(xiǎn)語驚人 賞析孟郊游終南山 韓愈在薦士詩里說孟郊的詩“

10、橫空盤硬語，妥帖力排奡”?！坝舱Z”的“硬”，指字句的堅(jiān)挺有力。這首游終南山，在體現(xiàn)這一特點(diǎn)方面很有代表性。 就實(shí)際情況說，終南盡管高大，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有塞滿天地?！澳仙饺斓亍?，的確是硬語盤空，險(xiǎn)語驚人。這是作者寫他“游”終南山的感受。身在深山，仰望，則山與天連；環(huán)顧，則視線為千巖萬壑所遮，壓根兒看不見山外還有什么空間。用“南山塞天地”概括這種獨(dú)特的感受，雖“險(xiǎn)”而不“怪”，雖“夸”而非“誕”，簡直可以說是“妥帖”得不能再“妥帖”了。 日和月，當(dāng)然不是“石上生”的，更不是同時(shí)從“石上生”的?！叭赵率仙币痪洌拇_“硬”得出奇，“險(xiǎn)”得驚人。然而這也是作者寫他“游”終南山的感受。日月并提，不是說日月

11、并“生”，而是說作者來到終南，既見日升，又見月出，已經(jīng)度過了幾個(gè)晝夜。終南之大，作者游興之濃，也于此曲曲傳出。身在終南深處，朝望日，夕望月，都從南山高處初露半輪，然后冉冉升起，這不就像從石上“生”出來一樣嗎？ “高峰夜留景，深谷晝未明”兩句的風(fēng)格仍然是“奇險(xiǎn)”。在同一地方，“夜”與“景”（日光）互不相容，作者硬把它們安排在一起，怎能不給人以“奇”的感覺？但細(xì)玩詩意，“高峰夜留景”，不過是說在其他地方已經(jīng)被夜幕籠罩之后，終南的高峰還留有落日的余暉。極言其高，又沒有違背真實(shí)。在同一地方， “晝”與“未明”（夜）無法并存，作者硬把二者統(tǒng)一起來，自然給人以“險(xiǎn)”的感覺。但玩其本意，“深谷晝未明”，不過

12、是說在其他地方已經(jīng)灑滿陽光之時(shí)，終南的深谷里依然一片幽暗。極言其深，很富有真實(shí)感?！半U(xiǎn)”的風(fēng)格，還從上下兩句的夸張對比中表現(xiàn)出來。同一終南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“晝未明”。一高一深，懸殊若此，似乎“夸過其理”。然而這不過是借一高一深表現(xiàn)千巖萬壑的千形萬態(tài)，以見終南山高深廣遠(yuǎn)，無所不包。 “長風(fēng)驅(qū)松柏”，“驅(qū)”字下得“險(xiǎn)”。然而山高則風(fēng)長，長風(fēng)過處，千柏萬松，枝枝葉葉，都向一邊傾斜，這只有那個(gè)“驅(qū)”字才能表現(xiàn)得形神畢肖?！奥暋奔葻o形又無色，誰能看見它在“拂”？“聲拂萬壑清”，“拂”字下得“險(xiǎn)”。然而那“聲”來自“長風(fēng)驅(qū)松柏”，長風(fēng)過處，千柏萬松，枝枝葉葉都在飄拂，也都在發(fā)聲。說“聲拂萬壑清”，就把視覺形象和聽覺形象統(tǒng)一起來了，使讀者于看見萬頃松濤之際，又聽見萬壑清風(fēng)。 這六句詩以寫景為主，給人的感受是：終南自成天地，清幽宜人。插在這中間的兩句，以抒情為主?！吧街腥俗哉崩锏摹爸小笔恰罢钡耐x語。山“中”而不偏，山中人“正”