贛南采茶戲的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展開(kāi)題報(bào)告

1、長(zhǎng)江師范學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）開(kāi)題報(bào)告課題名稱(chēng)：淺談贛南采茶戲的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展姓名：黎立平學(xué)號(hào)：201211041118專(zhuān)業(yè)年級(jí)：音樂(lè)表演 2012 級(jí) 1 班指導(dǎo)教師：李甜甜教務(wù)處制一、課題意義贛南是客家人的最大聚居地， 在客家民系形成和發(fā)展占有十分重要的地位， 贛南采茶戲又名三角班，三角戲，他是一門(mén)綜合性藝術(shù)，其藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展是確立戲曲種的重要藝術(shù)手段，為了取得對(duì)贛南采茶戲的全面，科學(xué)、深入的認(rèn)識(shí)，對(duì)贛南采茶戲的發(fā)展及藝術(shù)特征方面的研究非常重要，贛南采茶戲的舞臺(tái)語(yǔ)言是當(dāng)?shù)乜图曳窖裕d歌載舞，氣氛輕松活潑，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，民間歌舞，燈彩于一體，具有濃郁的生活氣息，劇目運(yùn)用的幽默，詼諧，生動(dòng)

2、，活潑，簡(jiǎn)單的布景，貼近老百姓的生活內(nèi)容，贛南采茶戲的藝術(shù)特點(diǎn)別具風(fēng)格，因此，通過(guò)贛南采茶戲的藝術(shù)和發(fā)展研究，可以更加好的了解客家文化，出此之外，它本身也具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，值得我們?nèi)パ芯?。贛南采茶戲作為客家文化的一朵奇葩深受老百姓喜愛(ài)，贛南采茶戲以感性的藝術(shù)形象，直接的表演方式，也是江西最具有代表性的民族歌舞之一，具有鮮明的風(fēng)格特色和濃厚的生活氣息。但是贛南采茶戲在發(fā)展方面遇到了很大的困難，在發(fā)展中經(jīng)費(fèi)缺乏，人才流失，在現(xiàn)有的文化體制下，民間歌舞的發(fā)展任然需要政府的扶持，在文化藝術(shù)形式百花齊放全面發(fā)展的時(shí)代人民群眾的生活也更加豐富，贛南采茶戲原有的簡(jiǎn)單的文化藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足滿(mǎn)足普通

3、民眾的文化需求， 人民群眾對(duì)贛南采茶戲的需求不斷下降，贛南采茶戲的發(fā)展明顯受到阻礙。本文擬通過(guò)對(duì)贛南采茶戲的形成背景、歷史發(fā)展以及贛南采茶戲特有的藝術(shù)特點(diǎn)等方面進(jìn)行分析研究，并結(jié)合贛南采茶戲發(fā)展中的外部因素及內(nèi)部因素分析贛南采茶戲目前存在的主要問(wèn)題， 并就如何解決贛南采茶戲發(fā)展中所存在的問(wèn)題提出相應(yīng)的對(duì)策與措施。通過(guò)對(duì)贛南采茶戲深入細(xì)致的研究，定能發(fā)現(xiàn)采茶戲發(fā)展的困境和瓶頸，并就如何解決采茶戲發(fā)展問(wèn)題提出相應(yīng)的切實(shí)可行的措施。為贛南采茶戲的發(fā)展壯大產(chǎn)生積極的影響。二、文獻(xiàn)綜述國(guó)內(nèi)對(duì)于贛南采茶戲藝術(shù)特點(diǎn)和發(fā)展有著較多的研究，文獻(xiàn)資料也較多。關(guān)于贛南客家采茶戲的研究始自20 世紀(jì) 50 年代。 1

4、953年，江西省音樂(lè)工作組派龍書(shū)、黃國(guó)強(qiáng)、歐陽(yáng)綱等人來(lái)贛南各地搜集、整理贛南客家采茶戲資料，后來(lái)由江西人民出版社出版贛南采茶戲音樂(lè)，主要是搜集和整理了贛南客家傳統(tǒng)采茶戲音樂(lè)唱腔的曲牌音樂(lè)。1962 年 9 月，贛南行署文教處召開(kāi)贛南采茶戲戲曲研究座談會(huì)，此次會(huì)議是贛南戲曲研究的重要的一次會(huì)議，會(huì)后集專(zhuān)家著作出版了贛南采茶戲史贛南采茶戲音樂(lè)贛南采茶戲鑼鼓經(jīng)贛南采茶戲表演藝術(shù)四本專(zhuān)著，對(duì)于后來(lái)研究贛南客家采茶戲提供了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，涌現(xiàn)了張虹、鐘定權(quán)、王愛(ài)生、廖軍等從事贛南客家采茶戲研究的專(zhuān)家。20 世紀(jì)80 年代以后， 對(duì)贛南客家采茶戲的研究進(jìn)入輝煌時(shí)期，主要表現(xiàn)在對(duì)贛南客家采茶戲音樂(lè)和劇本的搜

5、集和整理，對(duì)贛南客家采茶戲藝人的訪談方面。首先，在中國(guó)民族民間音樂(lè)集成中，贛南采茶戲音樂(lè)收入在江西卷的民間歌舞集成、民間戲曲集成、戲曲志卷中；其次是以贛南客家采茶戲創(chuàng)作與演員為主體的音樂(lè)工作者，對(duì)贛南客家采茶戲歷史淵源與發(fā)展、藝術(shù)特征、 曲牌唱腔分類(lèi)整理、劇本改編以及音樂(lè)形態(tài)為主的諸多方面的研究。在劉正維寫(xiě)的調(diào)子聲腔系統(tǒng)論證一文中，學(xué)者根據(jù)調(diào)子腔音樂(lè)特點(diǎn)、歷史發(fā)展淵源以及不同聲腔系統(tǒng)的共同音樂(lè)基因等相關(guān)資料的介紹，通過(guò)縱向和橫向的論證、比較，得出了贛南采茶戲?qū)儆凇罢{(diào)子聲腔系統(tǒng)” ，這對(duì)于以后學(xué)者研究和學(xué)習(xí)贛南采茶戲和其他地方戲曲提供了可靠的理論參照。近年來(lái)，隨著贛南采茶戲的發(fā)展，贛南采茶戲的聲

6、腔也在發(fā)生著不斷的變化，要想更好地研究贛南采茶戲的聲腔，就必須得加強(qiáng)對(duì)其個(gè)性聲腔的研究。關(guān)于贛南客家采茶戲的藝術(shù)特征的研究，主要有廖軍的略談茶與贛南采茶戲及其藝術(shù)特點(diǎn)和贛南采茶戲探究、蘇子裕的論贛南采茶戲的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)革新黃玉英的贛南采客家茶戲的藝術(shù)特征等論文，主要從贛南客家采茶戲表演歌舞并重，丑旦當(dāng)家等方面闡述了它的藝術(shù)特征。關(guān)于音樂(lè)形態(tài)方面的研究，實(shí)際上也有一些研究人員在研究的時(shí)候都會(huì)涉及到一些，但是關(guān)于這方面的專(zhuān)門(mén)論文比較少，專(zhuān)門(mén)就音樂(lè)形態(tài)學(xué)領(lǐng)域來(lái)研究贛南客家采茶戲的文章，主要有姜燮的贛南客家采茶戲路腔曲牌的音樂(lè)形態(tài)研究一文，該文以路腔曲牌為文本，從民族音樂(lè)學(xué)、文化人類(lèi)學(xué)、民俗學(xué)的角度

7、對(duì)贛南客家采茶戲路腔音樂(lè)詳細(xì)的分析，是一篇從文化脈絡(luò)中闡釋音樂(lè)的學(xué)術(shù)論文。關(guān)于贛南客家采茶戲音樂(lè)發(fā)展與變異的研究，主要有馮光鈺的 采茶戲音樂(lè)的生發(fā)、傳播與變異一文，文章從采茶戲的源頭尋覓，力求把采茶戲劇種的生發(fā)、傳播與變異放在地域文化宏大背景的視角考察，將其作為戲曲音樂(lè)文化生態(tài)學(xué)來(lái)探源溯流，尋求采茶戲音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)和走向。文中重點(diǎn)提到江西各路采茶戲和贛南客家采茶戲產(chǎn)生的年代，曲牌來(lái)源以及贛南客家采茶戲音樂(lè)曲牌和粵北采茶戲音樂(lè)的淵源關(guān)系。關(guān)于贛南采茶戲傳承的研究也是近兩年來(lái)人們關(guān)注的視點(diǎn)，主要有張佩鶯、鐘海林的對(duì)贛南采茶戲傳承的思考一文，文中在揭露贛南采茶戲當(dāng)下面臨的“看戲的人越來(lái)越少”和“人才

8、缺少，青黃不接”等問(wèn)題之后，從培養(yǎng)人才、轉(zhuǎn)變戲曲和觀眾的關(guān)系、激活贛南采茶戲音樂(lè)創(chuàng)作等方面為它的傳承提供了參照。綜合上各學(xué)者的研究情況，對(duì)贛南采茶戲發(fā)展與藝術(shù)特點(diǎn)的研究國(guó)內(nèi)各學(xué)派還沒(méi)有結(jié)合統(tǒng)一。特別是國(guó)內(nèi)贛南采茶戲發(fā)展與藝術(shù)特點(diǎn)的研究多在宏觀層面上論述，沒(méi)有將贛南采茶戲和地區(qū)特點(diǎn)相結(jié)合，在這一方面還存在著空白，還沒(méi)有從深層次討論贛南采茶戲發(fā)展中存在的問(wèn)題。為此，本文將把現(xiàn)有的對(duì)于贛南采茶理論研究與贛南采茶戲的實(shí)際相結(jié)合，通過(guò)分析贛南采茶戲的發(fā)展歷史和藝術(shù)特點(diǎn)提出目前贛南采茶戲中所存在的問(wèn)題，并就如何解決問(wèn)題提出建議措施，因此本課題具有重要的理論與現(xiàn)實(shí)意義，值得進(jìn)一步研究。三、課題研究?jī)?nèi)容與方法

9、研究?jī)?nèi)容：一、贛南采茶戲概述（一）贛南采茶戲的定義（二）贛南采茶戲形成的背景與歷史發(fā)展二、贛南采茶戲的藝術(shù)特點(diǎn)（一）贛南采茶戲的語(yǔ)言特點(diǎn)（二）贛南采茶戲的聲腔特點(diǎn)（三）贛南采茶戲的表演形式（四）贛南采茶戲的角色多樣性特點(diǎn)（五）贛南采茶戲的音樂(lè)特征（六）贛南采茶戲的伴奏樂(lè)器及形式三、贛南采茶戲發(fā)展中存在的主要問(wèn)題（一）社會(huì)因素：1. 市場(chǎng)不容樂(lè)觀；2. 政府的扶持越來(lái)越少（二）內(nèi)部因素：1. 贛南采茶戲創(chuàng)新力度不夠觀眾流失嚴(yán)重從事贛南采茶戲方面工作的人才匱乏四、贛南采茶戲長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展應(yīng)采取的措施（一）加大政策扶持和資金投入（二）著力加快贛南采茶戲相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展（三）加強(qiáng)贛南采茶戲的內(nèi)部創(chuàng)新（四）加強(qiáng)

10、專(zhuān)業(yè)院校中采茶戲?qū)I(yè)的開(kāi)設(shè)及相關(guān)專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)（五）贛南采茶戲的推廣和普及工作五、結(jié)語(yǔ)研究方法：1、文獻(xiàn)查閱法2、調(diào)查法3、綜合分析法四、課題研究進(jìn)度安排進(jìn)度安排：1、2015 年 3 月學(xué)習(xí)畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）實(shí)施方案2、2015 年 4 月 10 日-15 日確定研究方向3、2015 年月 日下達(dá)任務(wù)書(shū)4、2015 年 5 月 20 日完成開(kāi)題報(bào)告5、2016 年 1 月 25 日 - 3 月 20 日收集論文音像、文字資料，完成論文初稿6、2016 年 4 月 2 日- 5 月 5 論文定稿五、主要參考文獻(xiàn)目錄譚鈺婷 .贛南采茶戲音韻研究D.南昌大學(xué) 2013 版李浩 .場(chǎng)域、資本與文化傳承D

11、.云南大學(xué) 2010 版羅思影 .江西九江采茶戲的調(diào)查與研究D.山西師范大學(xué) 2009 版4薛文莉 , 袁明 .美在民間論贛南采茶戲的草根性J.中國(guó)戲劇 . 2008 年第 3 期第 36 頁(yè)都第 37頁(yè)5郭起華 , 鐘俊昆 . 30 年來(lái)贛南采茶戲研究綜述J.贛南師范學(xué)院學(xué)報(bào) . 2008 第 5 期第 4 頁(yè)到第f334c-Numbered_6a0e3114-105d-4c6b-b213-273960e3c3d6-Numbered_82474e85-0566-449e-a37f-776737769502(頁(yè)張佩鶯 , 鐘海林 .對(duì)贛南采茶戲傳承的思考J.中國(guó)戲劇 . 2007 第 2 期第 42 頁(yè)到 44 頁(yè)7蘇子裕 .論贛南采茶戲的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)革新J.藝術(shù)百家 . 2003第 2 期第 10 頁(yè)到 12 頁(yè)傅謹(jǐn) .戲曲音樂(lè)發(fā)展思考 J.中國(guó)音樂(lè)學(xué) . 2013 第 2 期第 72 頁(yè)到 73 頁(yè)劉洪忠 .淺談贛南采茶戲的創(chuàng)新與發(fā)展J.中國(guó)戲劇 . 2010 第 2 期第