均衡器參數(shù)詳解操作指南

1、均衡器參數(shù)詳解及操作指南1、均衡器的調(diào)整方法：超低音： 20Hz-40Hz ，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲 音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。低音： 40Hz-150Hz ，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz,過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中低音： 150Hz-500Hz ,是聲音的結(jié)構(gòu)部分,人聲位于這個(gè)位置,不足時(shí),演唱聲會(huì)被 音樂淹沒, 聲音軟而無力,適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力, 提高聲音的力度和響度。 提升過度 時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過

2、度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰 度。中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征 音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮,不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦 的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降,過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識(shí)別。高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長笛聲音突出，語 言的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音： 8KHz-10KHz合適時(shí),三角鐵和立 * 的金屬感通透率高,沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會(huì)使聲音不 自然,易燒

3、毀高頻單元。2、平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz 以下（低音） 應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；150Hz-500Hz （中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；500Hz-5KHz （中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲 音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。3、頻率的音感特征：3060Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60100Hz 沉重 80Hz 附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感 覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。100200Hz 豐滿2005

4、00Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz透亮2800Kz附近明亮感關(guān)系最大。2K4Kz 尖銳 6800Hz 形成尖嘯，銳利的感覺。4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起聽覺疲勞。8K16Kz纖細(xì) >7.5KHZ音感清徹纖細(xì)。均衡器的發(fā)展趨勢(shì)運(yùn)用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ有可做成參量EQ還可以做成兩者兼有的EQ它不僅各項(xiàng)性能指標(biāo)優(yōu)異，操作方便，而且還可同 時(shí)儲(chǔ)存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲(chǔ)存 99 種頻響特性曲線。SONY的SRP-E300

5、是一款多功能2通道的數(shù)字均衡器具有 10段參量均衡和29段圖示均衡， 可同時(shí)或獨(dú)立工作，帶有限制器和噪聲門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數(shù)/數(shù)模轉(zhuǎn)換；帶有模擬和數(shù)字輸入 /輸出；RS-232C C接口，可用于外部遙控，它的出現(xiàn)會(huì)逐 步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業(yè)音頻擴(kuò)聲領(lǐng)域具有極高性價(jià)比的產(chǎn)品。P.S.1、2040Hz這個(gè)頻段聲音的大部分感覺是松軟的低音，而不是強(qiáng)勁有力，通過試驗(yàn)就 可以知道。看看給地鼓提升這個(gè)頻段會(huì)有什么效果。2、 40150Hz是聲音的基礎(chǔ)沒錯(cuò)，但是絕占不到70%，而且人聲的鼻音也不在這個(gè)頻 段，大概在 250 左右。3、150500Hz這頻段，是個(gè)要在處

6、理的時(shí)候非常小心的頻段，絕不能靠提升這頻段來 獲得人聲的力度。稍不小心就會(huì)一團(tuán)遭。4、 “300Hz處過度提升3-6dB,如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度?！睉?yīng)該說 只要在低頻部分加混響， 都會(huì)影響聲音的清晰度。 當(dāng)然， 在現(xiàn)在的混音技巧中，這個(gè)規(guī)則已 經(jīng)不是很重要了。 因?yàn)椋?我們經(jīng)常會(huì)在歐美及港臺(tái)的錄音室里見到他們?yōu)榈毓暮拓愃炯映?程混響。以上均是參考的數(shù)值， 實(shí)際上還是要根據(jù)制作的實(shí)際情況而定！ 希望能提供給大家參考 的幫助！上篇文章里簡單介紹了調(diào)音臺(tái)的使用技巧， 這篇文章我想同大家交流一下關(guān)于專業(yè)均衡 器的使用技巧。 眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、 調(diào)整聲場和抑制聲反饋

7、了， 如何 調(diào)整音色的文章很多了， 在這里我想著重介紹的是如何使用專業(yè)多段圖式房間均衡器調(diào)整聲 場和調(diào)整聲反饋。 現(xiàn)在的專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一般都是 31 段左右， 其推拉電 位器的Q值是恒定的，一般為1/3倍頻程，所以無論是提升或衰減某頻率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6- 18 dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過常用的專業(yè)圖面板上推拉鍵的分布位置， 可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。示均衡器頻率調(diào)節(jié)范圍一般是20Hz20kHz頻率調(diào)整點(diǎn)一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、 40Hz、 50Hz、 63Hz、 80Hz、 100

8、Hz、 125Hz、 160Hz、 200Hz、 250Hz、 315Hz、 400Hz、 500Hz、 630Hz、 800Hz、 1kHz、 1.25kHz、 1.6kHz、 2kHz、 2.5kHz、 3.15kHz、 4kHz、 5kHz、 6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31個(gè)頻點(diǎn)，因其有一項(xiàng)主要功能是用 來調(diào)整室內(nèi)聲場的，故又稱其為：專業(yè)多段圖式房間均衡器。下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹(jǐn)供大家參考：一、使用均衡器調(diào)整聲場： 在專業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中，調(diào)整音色應(yīng)該是最基 本最經(jīng)常用到的功能了， 甚至于目前好多音響師只

9、知道均衡器可以調(diào)整音色， 而不知道專業(yè) 圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場和抑制聲反饋的。用房間均衡器來調(diào)整聲場， 非常專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時(shí)頻譜儀來調(diào)整。 但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師 是不可能有這些設(shè)備的， 只能就地取材， 利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進(jìn)行聲場調(diào)整了， 最簡單最 實(shí)用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了， 其實(shí)如何利用話筒來調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋也有一些文章介 紹過，但我覺得介紹的不夠詳細(xì)或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結(jié)了一套簡單、 實(shí)用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下：A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是 質(zhì)量比較好的動(dòng)圈有

10、線、 無線話筒。 把這個(gè)話筒固定在話筒架上， 放在一個(gè)聲場的最佳聽音 區(qū)內(nèi)， 高度 1.2 米左右， 話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平， 基本上就是和主音箱 成等腰三角型。B調(diào)整時(shí)要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點(diǎn)清零，調(diào)音臺(tái)上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整， 功放打開并把音量開到合適的位置， 然 后打開調(diào)音臺(tái)的總音量， 開始慢慢往上推話筒音量推子， 聽到輕微的回輸聲時(shí)， 再把話筒音 量推子往下拉 6 9 個(gè) dB 左右。C然后用房間均衡器從 50Hz 16kHz每個(gè)點(diǎn)逐步進(jìn)行提升，一般 50Hz以下，16kHz以 上的頻率是不會(huì)產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步

11、驟如下： 1 、找出回輸最厲害的頻率點(diǎn)：對(duì)聲場影響最大的回輸點(diǎn)一般有2個(gè)左右，假如在一個(gè)代號(hào)為：W的舞廳里，當(dāng)我們對(duì) 400Hz和4kHz這兩點(diǎn)進(jìn)行大幅度提升時(shí)產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點(diǎn)即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個(gè)聲場中回輸最厲害的有兩個(gè)點(diǎn)，就是：400Hz和4kHz,此時(shí)我們要先把這兩個(gè)點(diǎn)衰減 6個(gè)dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場回輸?shù)?頻率也不可能一樣。 2、找出回輸比較厲害的頻率點(diǎn)：這樣的點(diǎn)一般有 3 個(gè)左右, 此時(shí)我們 再把調(diào)音臺(tái)上的話筒音量開大些，再重新對(duì)均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點(diǎn)逐一進(jìn)行大幅度提升

12、，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz 5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。3、對(duì)找出的回輸頻率進(jìn)行處理：通過以上的調(diào)整,我們共找出了5個(gè)回輸點(diǎn),我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個(gè)點(diǎn)衰減6 9個(gè)dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個(gè)頻率點(diǎn)衰減3-6個(gè)dB，此時(shí)這個(gè)聲場基本上就是調(diào)整好了。二、使用均衡器調(diào)整聲反饋： 很多音響師都會(huì)有一個(gè)困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難 道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實(shí)際上兩者當(dāng)然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的， 但其達(dá)到的目的和效果是不一樣的。 調(diào)好聲場只是找到了這個(gè)聲場的不足并 予以優(yōu)化，而沒有辦法解決

13、大部分的話筒聲反饋，我這里說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。還是以那個(gè)代號(hào)為：W的舞廳為例，這個(gè)舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個(gè)舞廳又有三個(gè)舞臺(tái)供演員演出， 設(shè)想下假如這 6只話筒又不是同一個(gè)品牌， 且它們的參數(shù)又各不相 同，想想在這種情況下要完全避免回輸會(huì)有多么困難。 但再困難也要想辦法解決吧， 我們可 以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋：首先把所有的話筒分類，選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了 2只AKG勺話筒，2個(gè)SHURE勺話筒，然后用像調(diào)整聲場一樣的方法來 調(diào)整聲反饋：1、比如我們可以先拿一只 SHURE勺話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個(gè) 舞臺(tái)范圍內(nèi)尋找回輸點(diǎn)，假如我們?cè)赼

14、舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)找到了一個(gè) 500Hz的主要回輸點(diǎn)；在 b舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)又找到了一個(gè) 630Hz的主要回輸點(diǎn)；在c舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)還找到了一個(gè) 800Hz主要回 輸點(diǎn)。2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個(gè)舞臺(tái)范圍內(nèi)尋找 回輸點(diǎn)，假如我們?cè)赼舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)找到了一個(gè) 1.25KHZ的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)又找 到了一個(gè)2.5KHz的主要回輸點(diǎn)；在 c舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)還找到了一個(gè)3.15KHZ主要回輸點(diǎn)。這樣就是用兩種話筒在 3個(gè)舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、 630Hz、 800Hz、 1.25kHz、 2.5kHz、3.15kHz這6個(gè)回輸點(diǎn)，然后再在均衡器上把這些點(diǎn)按照回輸大小的程

15、度，衰減3-9個(gè)dB。當(dāng)然這三個(gè)舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺(tái)回輸最厲害發(fā)現(xiàn) 3個(gè)點(diǎn)，而b舞臺(tái)和c舞臺(tái)連一個(gè)回輸點(diǎn)都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。3、用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點(diǎn)后， 然后再到演員不經(jīng)常去， 但有可能去的區(qū)域搜索一下， 看看還有 沒有回輸點(diǎn)； 然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點(diǎn)，這樣這個(gè)舞廳 的聲反饋就會(huì)得到很好的控制， 當(dāng)然不可能無節(jié)制的衰減均衡器， 如果把均衡器衰減的面目 全非，千瘡百孔，那樣就會(huì)連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。三、使用均衡器調(diào)整音色： 當(dāng)聲場和回輸點(diǎn)一旦調(diào)整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng) 常用的功能就是調(diào)整音

16、色了， 當(dāng)然在調(diào)整音色時(shí)候要兼顧回輸點(diǎn)所在的頻率， 有條件的話可 以再增加一臺(tái)均衡器專門作為調(diào)整音色用。 實(shí)際上不同的音響設(shè)備和不同的聲場對(duì)均衡器的 調(diào)整當(dāng)然也會(huì)不同， 因此根本不可能有一個(gè)相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)和固定的調(diào)整方法， 但在我十幾年的工 作當(dāng)中，我總結(jié)了一套相對(duì)來說適用于大多數(shù)場所的調(diào)整方法，大家可以試一下：A、低頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實(shí)度：我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的主要基音部分，就像 一座金字塔，沒有基礎(chǔ)部分也就不會(huì)有塔尖部分，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。在具體操作上：1、20Hz、32Hz這兩個(gè)頻率基本上都

17、是完全衰減的，因?yàn)楝F(xiàn)在很多音箱的低音 頻率還沒有下潛至這個(gè)頻段。2、40Hz、50Hz這兩個(gè)頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個(gè)頻率衰減5個(gè)dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz這三個(gè)頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個(gè)點(diǎn)決定了音源的力度和結(jié)實(shí)度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音 模糊、 發(fā)虛，因此這幾個(gè)點(diǎn)在低頻段最為關(guān)鍵。 5 、整個(gè)低頻段需要著重注意一點(diǎn)的就是低 音部分增加3個(gè)dB,功放的負(fù)載就增加了一倍，所以調(diào)節(jié)時(shí)候一定要慎重，既要注重音色， 又要兼顧聲場，還要兼顧功放

18、的承受力。B中頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我習(xí)慣把400Hz到 2.5KHz 的頻率范圍劃分成中頻段, 大家知道大部分音源的主要基音部分都會(huì)在低音部分, 那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音就會(huì)在中音頻段；當(dāng)然也有一些音源由于頻 率較高, 其主要基音部分也會(huì)在中頻段。 總之這一段調(diào)整的重點(diǎn)是調(diào)好大部分音源的二、 三 次泛音及音色的圓潤度、 明亮度。 在具體操作上： 1 、 315Hz、 400Hz、 500Hz、 630Hz、 800Hz、 這五個(gè)頻率影響著音源的力度和圓潤度, 這一段頻率一般很少提升, 因?yàn)樘嵘髸?huì)影響音質(zhì), 比如315Hz 500Hz段提升太

19、多時(shí)，聲音就會(huì)變得像從井底發(fā)出來一樣；對(duì)630Hz和800Hz段提升太多時(shí),音質(zhì)就會(huì)變得像電話里的聲音一樣。2 、而 1kHz、 1.25kHz、 1.6kHz 、 2kHz、2.5kHz 這五個(gè)頻點(diǎn)影響著音源的明亮度,這幾個(gè)頻率是人耳聽覺最靈敏的,因此對(duì)整體的 音色影響也最大，有時(shí)在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減1、2個(gè)dB,都會(huì)改變整體的聽音感覺。 整個(gè)中頻段也是聲反饋?zhàn)钊菀桩a(chǎn)生的頻率范圍,因此對(duì)中頻段頻率點(diǎn)的調(diào)整時(shí)要非常 靈活、仔細(xì)。C高頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習(xí)慣把3.15kHz到 20kHz 的頻率范圍劃分成高頻段， 這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的泛音部

20、分及色彩感 和穿透力。 在具體操作上： 1 、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz 是高音段的主要部分，這 些頻點(diǎn)如果提升過度，聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋，衰減過度聲音會(huì)顯得呆板， 沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細(xì)操作。 2 、8kHz、10kHz、12.5kHz 這三個(gè)點(diǎn)影響 聲音的層次感和色彩。3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達(dá)不到20kHz,再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個(gè)點(diǎn)進(jìn)行大幅度的衰減，而16kHz這個(gè)頻率點(diǎn)實(shí)際上很重要,如果把它衰減了,那么高音里的那種金光四射感覺就會(huì)沒有了。 整個(gè)高頻段需要注意的是在這個(gè)頻段

21、產(chǎn)生回輸時(shí),由于其頻率很高, 雖然人耳聽覺上不會(huì)覺得太明顯,但持續(xù)的回輸會(huì)對(duì)高音造成嚴(yán)重的損害,所以不要掉以輕心,要認(rèn)真處理。講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了, 雖然這樣, 我還是覺得有一定規(guī)律可尋, 這里我就說一個(gè)我自己總結(jié)的一個(gè)通用模式, 大家可以試下 （下列頻 率中+代表提升，如+3表示提升了 3個(gè)dB;-代表衰減，如-12代表衰減了 12個(gè)dB; 0 就表示沒有提升或衰減）：A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12 、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8 、 50Hz-4 、 63Hz-2 、 80Hz0 、 100Hz0 、

22、125Hz0 、 160Hz-2 、 200Hz-3 、 250Hz-3 、315Hz-3 、 400Hz0 、500Hz0 、 630Hz-2 、800Hz-1 、 1kHz0 、 1.25kHz0 、 1.6kHz-2、 2kHz-3 、 2.5kHz-3、 3.15kHz-2、 4kHz-2 、 5kHz-2 、 6.3kHz-3、8kHz0 、 10kHz+2 、 12.5kHz+3 、 16kHz0 、 20kHz-9 。B大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12 、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5 、 50Hz-2 、 63Hz0 、 80Hz0 、 1

23、00Hz0 、 125Hz+2 、 160Hz+2 、 200Hz+3 、 250Hz+1、315Hz-1 、 400Hz0 、500Hz0 、 630Hz-2 、800Hz-1 、 1kHz0 、 1.25kHz0 、 1.6kHz-2 、 2kHz-4 、 2.5kHz-2、 3.15kHz+2 、 4kHz-2 、 5kHz-2 、 6.3kHz-3 、8kHz-2 、 10kHz0 、 12.5kHz0 、 16kHz-3 、 20kHz-9 。專業(yè)均衡器使用時(shí)注意的問題1、通常聲反饋都集中在100Hz 10kHz的范圍內(nèi)，調(diào)整時(shí)要有針對(duì)性。 2 、在調(diào)整聲場時(shí), 要將除房間均衡器外的

24、其它周邊設(shè)備旁路直通,調(diào)音臺(tái) 上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。 3 、使用均衡器調(diào)整聲反饋時(shí), 只是將壓限器 直通,其它周邊設(shè)備如激勵(lì)器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài), 調(diào)音臺(tái)上話筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，這一點(diǎn)是和調(diào)整聲場的方法有明顯區(qū)別的。4、不管是用均衡器調(diào)整聲場還是調(diào)整聲反饋， 如果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時(shí)， 會(huì)受到壓限器的壓限處理； 等到回輸信號(hào)很大， 壓限器壓不住時(shí)，回輸就會(huì)沖破壓限器的限 制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。5、經(jīng)過我多年的實(shí)踐，在調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋時(shí)，可以在調(diào)整同時(shí)播放一點(diǎn)背景音樂，這樣可以使聲場活躍，更方便調(diào)整

25、。說了這么多不知對(duì)大家有沒有幫助，最后我想說的是，在現(xiàn)場演出中，如果聲場沒有調(diào)整好，那么整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反饋沒有調(diào)整好，出現(xiàn)了哪怕是一聲回輸，那也是很 嚴(yán)重的問題，我的一貫原則就是：整場演出只要有一次聲反饋就是失?。∷晕医?jīng)常形容我們演出時(shí)推調(diào)音臺(tái)推子就像推一個(gè)定時(shí)炸彈一樣，不知道什么時(shí)候它就會(huì)爆炸（回輸），因此在現(xiàn)場操作時(shí)真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺！所以現(xiàn)場音響師的壓力是很大的， 如果錄音時(shí)候錄不好了我們可以重新錄或者經(jīng)過編輯修改，但在現(xiàn)場演出中如果產(chǎn)生了哪怕是一聲聲反饋，就像潑出去的水一樣，是沒辦法收回來的，所以好多高水平的錄音師都不想 做現(xiàn)場的音響師。音響工

26、程設(shè)計(jì)調(diào)試你說的是參量均衡器吧？大型的參量均衡器是在調(diào)音臺(tái)上，圖示均衡器有雙31段 雙15段 雙十段 他是接在系統(tǒng)中的，由于建聲不好，起到房間的均衡。而達(dá)到好的聲音分布。介紹一下十段均衡器的設(shè)置和參數(shù)【第一章.EQ的基本定義】EQ是Equalizer的縮寫，大陸稱為均衡器，港臺(tái)稱為等化器。作用是調(diào)整各頻段信號(hào) 的增益值。 10 段均衡器表示有 10 個(gè)可調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)越多，便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線， 同時(shí)難度更大。 從左到右的順序是從低頻到高頻 100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz ?！镜诙?.EQ

27、 各頻段的基本知識(shí)】1. 20 60Hz 影響音色的空間感， 因?yàn)闃芬舻幕舸蠖嘣谶@段頻率以上， 這段很難表現(xiàn)， powermp3沒有這段均衡。2. 60-100Hz 影響聲音的混厚感， 是低音的基音區(qū)。 如果這段頻率很豐滿， 音色會(huì)顯得 厚實(shí)、混厚感強(qiáng)，如果不足，音色會(huì)變得無力 ; 而如果過強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟 鳴聲的感覺。有大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號(hào)等少數(shù)存在極低頻率的樂器多表現(xiàn) 在此段。3. 80 160Hz 主要表現(xiàn)音樂的厚實(shí)感，音響在這部分重放效果好的話，會(huì)感到音樂厚 實(shí)、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在 80Hz 以下缺乏時(shí)，甚至不會(huì)感到缺乏低音。如表現(xiàn) 不好，

28、音樂會(huì)有沉悶感， 甚至是有氣無力許多低音炮音箱的重放上限， 具此可判斷您的低音 炮音箱頻率上限。4. 150 300Hz 影響聲音的力度， 尤其是男音的力度。 這段頻率是男聲聲音的低頻基音 頻率，同時(shí)也是樂音中和弦的根音頻率。5. 300 500Hz 表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個(gè)頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度， 好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。6. 800Hz 影響音色的力度。 如果這個(gè)頻率豐滿， 音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力 ; 如果不足， 音色將會(huì)顯得松弛，也就是 800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果過多，則會(huì)產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了， 則會(huì)失掉語音的個(gè)性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t

29、可以增加性感，因 此，音響師把這個(gè)頻率稱為 " 危險(xiǎn)頻率 " ，人聲，打擊樂多表現(xiàn)于此。7. 1kHz是音響器材測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1kHz下測(cè)試。這是人耳最為敏感的頻率。8. 1.2kHz 可以適當(dāng)多一點(diǎn)，不宜太多，可以提高聲音的明亮度，過多會(huì)使聲音發(fā)硬。9. 2k-4kHz穿透力很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是1s4KHz所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。 2-4kHz 對(duì)聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對(duì)音樂的層次 影響較大。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會(huì)變差，語音顯得模糊不清了。如果過強(qiáng)了， 則會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺。，有適當(dāng)?shù)奶嵘?/p>

30、可以提高聲音的明亮度和清晰度，但是在 4kHz 時(shí)不 能有過多的突出，否則女聲的齒音會(huì)過重。10. 4k 8kHz 這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則 變得平平淡淡 ; 如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通 常通過壓限器來美化。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。11. 8k-12kHz 這段是音樂的高音區(qū)，對(duì)音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（一 點(diǎn)即可）對(duì)音響的的層次和色彩有較大幫助， 也會(huì)讓人感到高音豐富。 但是，太多的話會(huì)增 加背景噪聲，同時(shí)也會(huì)讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。 如果這段缺乏的話， 聲音將缺乏感染力和 活力。12. 12k

31、 16kHz 能夠影響整體的色彩感，這段過于黯淡會(huì)導(dǎo)致樂器失去個(gè)性，過多則 會(huì)產(chǎn)生毛刺感。 13.16k 20kHz 可能很多人都聽不到，聽不到并不意味著器材無法回放， 只有很少人可以聽到 20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，過少會(huì)讓 人覺得有點(diǎn)悶， 太多則會(huì)產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。電子合聲、 古箏鋼琴等樂器的泛 音多表現(xiàn)于此。【第三章.EQ各頻段調(diào)節(jié)效果】每段頻率分為過低、半滿、過高，效果以隔開。120Hz-60Hz過低空虛半滿空間感良好過高低頻共振聲顯現(xiàn)”嗡"的聲音。260Hz-100Hz過低無力半滿混厚感強(qiáng)過高低頻共振聲顯現(xiàn)”轟”的聲。3100Hz-

32、150Hz過低單薄半滿豐滿度增強(qiáng)，渾濁過高顯現(xiàn)”哼"聲音。4150Hz-300Hz過低軟綿綿半滿聲音力度強(qiáng)過高生硬。5300Hz-500Hz過低空洞半滿語音有力度過高有電話聲音色。6800Hz過低松馳感半滿強(qiáng)勁感過高喉音重。7 500Hz-1KHz 過低有收縮感 半滿聲音的輪廓明朗 過高聲音向前凸出。81-2KHz過低松散，使音色脫節(jié)半滿通透感強(qiáng)過高躍感。92-3KHz過低朦朧半滿明亮度增強(qiáng)過高呆板。104KHz過低模糊半滿穿透力強(qiáng)過高咳音量。114-5KHz過低音源變遠(yuǎn)半滿響度感強(qiáng)過高聲音變近。125-6KHz過低含糊半滿清晰度強(qiáng)過高尖利。136-8KHz過低暗淡半滿透明過高齒音重

33、。148-10K過低平淡半滿S音明顯，通透感過高尖銳。1510-12KHz 過低 乏味，失去光澤 半滿金屬聲強(qiáng)烈 過高 尖噪。1612-16KHz過低失掉光彩半滿金光四濺過高刺耳。 17 16-20KHz 過低 韻味失落，色彩失落缺乏音色表現(xiàn)力 半滿 靠人體顱骨傳導(dǎo)感受聲音的韻味，色彩富于音色表現(xiàn)力 過高 宇宙聲感和不穩(wěn)定感?！竞唵蔚恼f】1、100Hz屬于溫暖段，如果使這部分加強(qiáng)能使低音部分更加的柔和溫暖2、200Hz屬于混濁低沉，調(diào)音色時(shí)可適當(dāng)減弱本段3、300Hz1KHz屬于大多數(shù)音樂中的主要頻段，突出這一頻帶可以加強(qiáng)音色的骨骼，但有時(shí)突出這一區(qū)域會(huì)使音樂顯得有些“粘”，主要是在300Hz

34、800Hz之間4、1KHz2KHz這一頻段很容易有“嗡嗡”的聲音，削弱該頻帶會(huì)使聲音干凈，但同時(shí)也失去一部分效果 5、2KHz4KHz屬于溫暖而又不失亮度，非常適合吉他類的樂器6、4KHz5KHz屬于音質(zhì)比較粗糙的頻段，這部分的過高會(huì)導(dǎo)致整體音量的上升7、7KHz或7KHz以上，就屬于高頻段，音質(zhì)上顯得尖銳很有攻擊性，很容易產(chǎn)生嘶嘶 聲音8、8KHz10KHz范圍屬于釵片的音色范圍，如有“嚓嚓”音可適當(dāng)降低改頻段專業(yè)音響調(diào)音員操作要點(diǎn)下面是佰億的功放，不知道怎么設(shè)置這兩個(gè)扭。功放上面就是均衡器，我說錯(cuò)了，是雙15的。請(qǐng)求各位師傅給兩個(gè)詳細(xì)的設(shè)置方案就行，一個(gè)是講話用的方案，一個(gè)是唱歌用的方案。

35、先拜目前國內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說可靠性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。 本文針對(duì)中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯 叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會(huì)令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴(yán)重者會(huì)造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問題，下面分別敘述。一、音響設(shè)備開、關(guān)機(jī)順序應(yīng)按由前到后順序開機(jī)，即由音源設(shè)備（CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī)）、音頻處理設(shè)

36、備（壓限器、激勵(lì)器、效果器、分頻器、均衡器等）到音頻功率放大器到電視機(jī)、投 影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊， 防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。二、演唱前的準(zhǔn)備調(diào)試1功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺(tái)上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置 于OdB;調(diào)音臺(tái)上各分路 GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于最 小位置 （下端 ） ；調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。2. 試驗(yàn)伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到 6dB 附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度 悅耳，響度過大

37、易使人疲勞和難以忍受。 調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。 如立體聲音像、 樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量（調(diào)分路GAIN增益）和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。對(duì)音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低 音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞但不可過重。分路推子置于OdB,總音量推子置于OdB,調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使 AU表指示OdB左右，此時(shí)系統(tǒng)達(dá)到額定輸 出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子一般調(diào)在一6dB或一10dB以下，小于額定輸出功率。3. 試驗(yàn)話筒通道。一般來說，至少要準(zhǔn)備兩個(gè)話筒通道。先試話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱

38、歌， 歌聲經(jīng)過混響處理， 應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤、 豐滿和有 層次，富有現(xiàn)場感。話筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于OdB，話筒音量調(diào)整分路 GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計(jì)量靠AU表指示。4. 對(duì)小樂隊(duì)進(jìn)行試音調(diào)整，即要對(duì)各種樂器的話筒抬音和電信號(hào)進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲 風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。5. 視頻圖像的調(diào)整，即投影機(jī)和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對(duì)比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。 音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機(jī)和點(diǎn)歌器， 熟悉點(diǎn)歌單上的盤位。注 意在正式演唱時(shí)，應(yīng)按影碟機(jī)上的D/ A鍵。消掉原唱歌聲。三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整1房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，

39、一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時(shí)間造成的頻響不平衡； 另個(gè)重要作用是壓低某一頻段， 抑制聲反饋造成的嘯叫聲。 房間均衡器平時(shí)所 應(yīng)保持音響工程調(diào)試時(shí)調(diào)定的位置。2壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動(dòng)態(tài) 范圍， 防止過載或失真， 對(duì)功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用； 另一重要作用是提高節(jié)目響度 (這 可以靠聽覺明顯得感受到 ) 。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：(1) 噪聲門GATE指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號(hào)降落到門限電平時(shí)即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于OPEN到一20dB之間。(2) 壓縮門限電平THRESHOLD決定開始?jí)嚎s的電平，一般置于 -10到OdB,開始?jí)嚎s時(shí) 增益減小，GAIN REDUOTION(dB指示燈開始亮。壓縮比RATT0置于2: 1；動(dòng)作時(shí)間ATTACK置于10ms釋放時(shí)間 RELEASE 置于 O 3s。3混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機(jī)