近體詩的章法

1、近體詩的章法（一）漢字是最適合寫詩的文字，中華民族是最適合寫詩的民 族，中國是詩的國度，中國文學史大半部是詩史。 中國古典詩歌創(chuàng)造了唐宋的頂峰，其傳統(tǒng)無疑是卓越和豐富 的。隨著互聯網技術的興起，網絡給了人們一個功能空 前強大的交流平臺，這一現代科學技術卻很快為古典 詩歌提供了發(fā)展契機：近年來，一支來自社會各行業(yè)的以中 青年為主體的古典詩歌創(chuàng)作力量，以互聯網為依 托，悄然興起，互相呼應，逐漸形成穩(wěn)定的互聯網古典詩歌 創(chuàng)作群，并逐漸向網下拓展。時至今日互聯網古 典詩歌創(chuàng)作已趨成熟，無論是格律把握還是整體藝術感覺， 都達到了圓熟的境界。四個部分的內容：第一，詩的平仄 第二，關于孤平'的定義

2、第三，寫絕句的幾點要求 , 第四，絕句章法，起承轉合 我們先來講下，什么是絕' 、律'： 四句稱絕' ；八句稱律' ，絕：四句 - 每句五字的稱五絕' ，七字的稱七絕' ； 律：八句 - 每句五字的稱五律' ，七字稱七律' 。 下面講第一：詩的平仄： 詩的平仄就是格律 格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或為平仄平。 上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。 七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。 七言去兩字，五言不費功。起收式怎知？首句二末定。 大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平 仄一定要符合

3、。第一句的第二四六字應該是仄 平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四 六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯的末句 和第二聯的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個字 一定要防止出現孤平，它自己是平音而左鄰右 舍都是仄音就叫孤平，每句末三個字應防止全平或全仄。確 定了絕句格律的步驟，再重復一遍就成了律詩 的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個韻，單句末一字 多數是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個字， 注意，此時第四字應為第二字，就成了五言詩的格律了。一 首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收， 都要看第一句第二字和該句末一字。絕句的平仄有四種形式：一、仄起首句不押韻：（仄起仄收）二、

4、 仄起首句押韻：（仄起平收）三、平起首句不押韻：（平起仄收）四、 平起首句押韻：（平起平收） 首先說下五絕的四種平仄形式：一、仄起首句不押韻： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）二、仄起首句押韻：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）三、平起首句不押韻：平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）仄起仄收）。仄。平仄平平。仄平（韻）。平。仄仄。仄仄平平（韻）（仄起平收）。仄仄平平（韻）平平。仄平（韻）。平。仄仄。仄仄平平（韻）平起仄收）。平平仄仄。仄仄平平。（韻） 仄仄平平仄四、平起首句押韻：平起平收）平平仄仄平。（韻）仄仄仄平平（韻）。仄

5、仄平平。（韻）仄仄平平仄。仄平平仄，平平仄仄平（韻）平平仄仄平。（韻）平平仄仄平（韻）平平仄仄平，（韻）平'聲字用現代語音的陰平、 仄'聲字用現代語音的上聲、 這里的 0'表示可平可仄。 七絕的四種平仄形式：陽平字， 也就是第一、 二聲； 去聲字， 也就是弟三、 四聲。1 ：平平仄仄仄平平-平起平收（即首句平起入韻式）2：平平仄仄平平仄-平起仄收（即首句平起不入韻式）3：仄仄平平仄仄平-仄起平收（即首句仄起入韻式）4：仄仄平平平仄仄-仄起仄收（即首句仄起不入韻式）七言詩只是在五言詩的前面再加一個節(jié)奏單位，1:1、平起平收（即首句平起入韻式）：（例）（標準格式）早發(fā)白帝城

6、 （李白）朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平。平。仄仄平平（韻）千里江陵一日還。仄仄平平仄仄平O仄平平。仄平（韻）兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄。仄。平 。仄仄2、平起仄收（即首句平起不入韻式）：（例）（標準格式）夜讀范至能（陸游）公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄O平O仄O平仄帷幄無人用岳飛。仄仄平平仄仄平O仄平平。仄平（韻）遺老不應知此恨，仄仄平平平仄仄。仄。平。仄仄亦逢汗節(jié)解沾衣。平平仄仄仄平平。平O仄仄平輕舟已過萬重山仄平平（韻）平平仄仄仄平平。平。仄平（韻）3、仄起平收（即首句仄起入韻式）：蘇臺攬古（李白）舊苑荒臺楊柳新，仄仄平平仄仄平O仄平平O仄平（韻）菱歌清唱不勝春。平平仄仄仄平平。平。

7、仄仄平平（韻）只今惟有西江月，平平仄仄平平仄O平O仄O平仄曾照吳王宮里人。仄仄平平仄仄平O仄平平O仄平（韻）4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：（例）（標準格式）絕句四首（其三）（杜甫）兩個黃鸝鳴翠柳，仄仄平平平仄仄。仄。平。仄仄一行白鷺上青天。平平仄仄仄平平。平。仄仄平平（韻）窗含西嶺千秋雪，平平仄仄平平仄。平。仄。平仄門泊東吳萬里船。仄仄平平仄仄平O仄平平。仄平（韻）平'聲字用現代語音的陰平、 陽平字， 也就是第一、 二聲； 仄' 聲字用現代語音的上聲、 去聲字， 也就是弟三、 四聲。這里的 0'表示可平可仄。當然寫近體格律詩， 以后我們還要學 水平韻'、詞

8、林正韻' ， 現代的四聲并不附合寫近體詩的要求， 因為古今讀音不一樣，我們還要進行仄聲字的熟悉。 上面說了絕句的平仄，關于律詩的平仄以后再講。第二：關于孤平的定義 : 我們接著討論第二項，關于孤平的定義近些年，網絡對孤平爭議很大。不少新手，對孤平的定義很 模糊。這樣簡單的解釋下。 我們先看下王力先生對孤平的定義： 在一句詩里除了韻字 外只有一個平聲字，就叫孤平；孤平的句式有以下兩個 五言平起平收句式平平仄仄平，第一字為仄 時就叫孤平，七言仄起平收句式（仄）仄平平仄仄平 第三字為仄時就叫孤平' 。 這個是一個完整的孤平定義。我們具體可以理解成一下三 點：八、1、根據定義里“在一句

9、詩里除了韻字外只有一個平聲字， 就叫孤平” ,近體詩孤平的禁忌只在押韻的句子；2、根據定義里“五言平起平收句式平平仄仄平' ，第一字 為仄時就叫孤平；七言仄起平收句式（仄）仄 平平仄仄平 第三字為仄'時就叫孤平” ，這個說明孤平的 句式只有這兩個，其他都不是，如仄仄仄平平， 這個不是孤平。3、根據定義里“七言仄起平收句式（仄）仄平平仄仄平 第 三字為仄'時就叫孤平” ，也就是說七言仄起平 收句式不管第一個字是平還是仄，只要第三個字是仄就是犯 孤平。如，平仄仄平仄仄平， 孤平是律、絕大忌。這一點要切記。第三，絕句的幾點要求 :。A 、注意語感的自然，不過于強調使用優(yōu)美的句

10、子B、要用真情實感去寫，不要以文造情C、要注意體現生活情趣。A 、自然，流暢我們初學寫作，首先要做到的就是自然流暢，且條理清晰。 這個要求大家做到幾點，第一用詞不要過于 生造，第二 用的典故或者詞匯不要過于冷僻，第三、要注 意詩的語感節(jié)奏B、情感真實不寫一些虛無的情感，不過多的寫一些老干體'即歌功頌 德，要注意用景物的描寫來抒情。 詩的特點就 是“詩言情，情不能達，則寄于景物，情景交融故有境界。 要學會用景物的描寫去體現情感的表達,即用意象來“說話” 、傳情。盡量不要直接表達出來（直白地 說出來）。“魚躍練江拋玉尺，鶯穿柳絲織金梭 ” 大家看下這一聯， 魚躍練江拋玉尺，鶯穿柳絲織金梭&

11、#39;大 家認為這一聯寫的如何？兩句大意是：江水像 白色的絹帶，魚兒跳躍像拋起的玉尺，柳條像縷縷絲線，黃 鴦穿來穿去像金梭在忙著織絲。寫作忌諱 濫用詞藻，故意做作。這兩句詩中雖也用了不少比喻，如練 江、絲柳、玉尺，金梭等等，但沒有說明在怎樣情況下魚躍鶯穿， 況且把魚躍比作拋玉尺， 也很拙劣 作者缺乏對景物的細致觀察，只在詞藻上下工夫，用練、玉、絲、金進行涂飾，而不注意表現事物的特色，所以顯得雕鑿而不自然，成為寫景狀物寫得不好的著名例句。這樣句子是死句，沒有生命力的句子，我們寫的句子要 有生命力，不然這樣的句子都屬于以文造情的。以一個五絕為例：打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。整

12、篇一句一句地看，并無好句，但卻是一好篇。她采用了倒敘手法，后一句是前一句的原因。為什么要打？因為它在啼。為什么不讓它啼？因為它驚醒了 我的夢。驚醒夢有什么要緊的？因為它中斷了我的美夢！噢，原來是夢境中有可能到遼西會見征戰(zhàn)的丈夫，連夢也不 讓我做完，你說不該打嗎？兒，唐韻有發(fā)仄聲的。平水韻是后來的。唐韻跟平水韻已經有不少差別了。律、絕是唐慢慢成熟的。所以要注重謀篇' ，提筆寫時， 先要有個構思。C、要注意體現生活中的情趣。詩歌來自生活，適當的體現生活的情趣，或者體現一些 理趣，這樣的作品才有生命力。 我們寫詩，未必篇篇都是可以傳誦的名作，我們做不到，古 人也做不到?！霸碌教煨奶庯L來水面時

13、；一般清意味，料得少人知。 ”這首就是以理趣入詩的， 大家看一下，它沒有華麗的辭藻， 優(yōu)美的句子， 卻是一首佳作。<< 春日 >>（宋 ） 朱熹勝日尋芳泗水濱 , 無邊光景一時新。 等閑識得東風面， 萬紫千紅總是春。朱夫子的這首詩也是以理趣入詩的 第四：絕句的章法一，起承轉合法,絕句來源于兩漢，成形于魏晉南北朝，興盛于大唐。當時都是四句一首，稱為聯句。文人一起聯詠時，往往由某人先以四句起訖。如果沒有人續(xù)作，則就成了 “絕 句”。這只是絕句的起源，并非真正意義上的絕句，所以一般稱為古絕而我們現在所稱的絕句，是格律詩的 一種，是一種律絕。古絕

14、和律絕最大的區(qū)別是，律絕必須符合格律，而古絕只要 求押韻，不講究平仄，一般歸屬為古風 o絕句有時也稱截句，”、“斷句。一首絕句四句，分五言和七 言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕，靈活輕便，適于表現一瞬即逝的意念和感受，是中國古典詩歌中 體裁最短小者之一，具有篇幅簡短、語言精練、意境完整、內涵豐富、聲韻優(yōu)美、易誦易記的特點。一般來說，絕句有以下幾種布局。起承轉合法：絕句的首句為起句，次句為承句，三句為轉，四句為結即（合）。當我們表述的題材蘊含事物的發(fā)展順序、情感波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯時，一般采用起承轉合法這種布局的要求是：起要扣題，承要自然，轉要新巧， 合要點睛。盡可能達到四個一點：起

15、，可平一點；承，要緊一點；轉，要奇一點；合，要新一 點（出人意料，有新意等等）。如王維【渭城曲】渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。王維的這首詩起句交代了送別朋友的氣候和地點，點染出離 別時的暗淡氛圍；承句補充起句的不足之意，點明送別朋友的具體季節(jié)和景 致；轉句以勸慰行酒，巧妙地托轉話題，展開以誠摯的熱情表達 對朋友的難舍；合句以相見無期，知音稀少表達憐惜之情，可為七絕中的上 品。我們接著討論起承轉合，這個出自林正三先生的詩學概 要一書， 格律詩中最常見的：起承轉合法。大家都知道了： 詩的起句即是破題 ，或引事起，或就題起，或對景興 起，或比起，總之要突兀高遠，如狂

16、風卷浪勢欲滔天。如閑云出岫輕逸自在。而其中又分為：明起、暗起、陪 起、反起、引起、興起等等： 一：明起 開口即將題面說出，毫無些許做作。王勃的【九日】 九日重陽節(jié)， 開門有菊花。不知來送酒， 若個是陶家。 題為【九日】，而下筆即直接將題面寫出，此法最便于初學。 二：暗起 不見題字，而題之本意固在焉。如黃巢【菊】： 颯颯西風滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來。 他年我若為青帝， 報與桃花一處開。 題為【菊】，然卻不直接道出，只暗中點出題意。留與讀者 懸想之空間，而造成無窮之意味。三：陪起 借他事物引出本題，如王維【相思】詩：紅豆生南國， 春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。首句不言【相思】 ，而言紅豆春發(fā)由眼前之景況，而引出題目來，此謂之為陪起也。四：反起 不從題目正面，而從反面引出本題。如錢起【送僧歸日本】 ： 上國隨緣住，來途若夢行；浮天滄海遠，去世法舟輕；水月通禪寂，魚龍聽梵聲；惟憐一燈影，萬里眼中明。題為送歸，而作者卻從來處著筆，以引出本題，此種起 法，即稱之為反起 。五